El documento describe varios elementos característicos del estilo barroco en la arquitectura. Miguel Ángel anunció el Barroco con la colosal cúpula de la Basílica de San Pedro en Roma. Las ciudades barrocas se enfocaron en puntos focales como obeliscos y cúpulas para subrayar su dinámica visión abierta. El Palacio del Luxemburgo en París utilizó pabellones angulares para salas principales en cada piso a diferencia de otros edificios de la época. Finalmente,

1. Identificación de los
Elementos del Estilo Barroco
I.U.P Santiago Mariño
Carrera: Arquitectura
Materia: Historia II
Sección: 4A
Hillary López C.I: 24.438.724 07/12/15

2. En el siglo XVI, MiguelÁngel
Buonarroti anunció el Barroco de una forma
colosal y masiva en la cúpula de la Basílica de
San Pedro de Roma.
La cúpula de la Basílica de San Pedro se eleva
a una altura total de 136,57 m desde el suelo
hasta la parte superior de la cruz externa. Es la
cúpula más alta del mundo.

3. A la planificación centralizada de la ciudad
ideal renacentista se contrapone la visión
de la ciudad capital barroca, más dinámica
y abierta a sus propios límites, y al mismo
tiempo punto de referencia para todo el
territorio. En Roma, los centros focales del
panorama urbano se subrayaron
mediante la colocación de
antiguos obeliscos egipcios y
altas cúpulas.

4. El edificio, representa una síntesis entre
la arquitectura renacentista, manierista y
barroca, satisfacía plenamente las nuevas
exigencias surgidas tras la Contrarreforma: la
disposición longitudinal de la planta permitía
acoger al mayor número de fieles, mientras
que la planta de cruz latina con numerosas
capillas laterales suponía un retorno a la
tradición del Concilio deTrento.

5. Un ejemplo de este esquema es
el parisino Palacio del Luxemburgo,
construido a partir de 1615 por Salomon de
Brosse.Aquí, a diferencia de otros edificios
del mismo estilo y época, los pabellones
angulares no fueron destinados a locales de
servicio, sino que contenían estancias
principales en cada planta.

6. La cena de Emaús o los discípulos de Emaús es
el nombre con que se identifica un relato
del Evangelio de Lucas que no guarda
paralelismo con ningún otro del Nuevo
Testamento, con la salvedad de una muy
acotada referencia en Marcos 16:12-13. El
pasaje narra la aparición de Jesús resucitado a
dos discípulos suyos de camino a la aldea
de Emaús, la forma en que lo invitaron a
pernoctar y cómo lo reconocieron durante la
cena, en la fracción del pan.

7. Rembrandt se apartó de lo convencional,
evitando una escena estática y formal, y
generando, en cambio, una de acción, más
del gusto del Barroco imperante. Muestra
a los soldados apurados para embarcarse
en una misión. Este ordenamiento es
completamente original y constituye un
nuevo modo de concebir el retrato
colectivo. Su estilo causó la contrariedad
de algunos miembros de la milicia, que por
su ubicación en el fondo de la escena son
difícilmente distinguibles.

8. Es un cuadro del pintor español José de
Ribera, pintado en 1637. Es un cuadro de
temática mitológica con diversas
versiones, algunas de ellas en el Museo
Nacional de San Martino y en el Museo
Arqueológico de Nápoles. En el cuadro se
denotan los
antecedentes caravaggistas de Ribera,
como cierto tenebrismo y
un naturalismo para describir el dolor y el
sufrimiento rayando la crueldad.

9. Con la ascensión al papado, en 1644,
de Inocencio X, de
la boloñesa familia Pamphili, tanto Barberini
como su artista favorito, Bernini, cayeron en el
descrédito.Algardi, por su parte, fue acogido
por el papa y el sobrino del papa,Camillo
Pamphilj.Los retratos de Algardi eran muy
cotizados, y su severidad formal contrasta con
las imágenes de Bernini, más vivaces. Un gran
bronce hierático de Inocencio X obra de
Algardi se encuentra actualmente en
los Museos Capitolinos.

10. La Degollación de San Pablo y sobre todo el
enorme y dramático panel en alto relieve de
mármol obra de Algardi representando al Papa
San León deteniendo a Atila (1646–53) para
la Basílica de San Pedro son sus principales
obras maestras.
Desde un punto de vista barroco es un momen
duda alguna, el mensaje de su patrón sería que
se recordaría seriamente a todos los
espectadores la capacidad del papa de invocar
la retribución divina contra sus enemigos.

11. Ejecutada en mármol blanco, es mucho menos
dinámica. Las figuras alegóricas de
la Magnanimidad y la Liberalidad tienen una
dignidad impasible, etérea. Algunos han
identificado la figura con yelmo de
la Magnanimidad con la de Atenea e imágenes
icónicas de la Sabiduría. La tumba es
sombríamente monótona y carece de la agitación
policromática que aparta del estado de ánimo
elegíaco de la tumba de UrbanoVIII.