Filtros de audio

Unidad 3: Equipos de procesado de señal - 1 -
Índice de contenidos
  Procesado en el dominio de la frecuencia.
  Filtros.
  Filtros habituales en audio.
  Tecnologías de implementación.
  Ecualizadores.
  Controles de tono.
  Ecualizadores semiparamétricos y paramétricos.
  Ecualizadores gráficos
  Ecualizadores paragráficos.
  Aplicaciones de filtros y ecualizadores.
  Introducción a los procesadores DSP. Procesadores multiefecto.
Filtros habituales en audio
  El filtrado y la ecualización constituyen el procesado de audio más común
  Utilización de filtros en audio
  Como parte constituyente de los ecualizadores
  Como dispositivos independientes de filtrado (filtros paso alto, paso bajo, y
filtros ranura)
  Filtros habituales en audio
  Filtros paso alto y paso bajo
  Filtros tipo control de tonos (shelving filters)
  Filtros resonantes (peak filters, bell filters)
  Filtros banda eliminada
  Filtros ranura (notch filters)

Filtros paso alto
  Frecuencia de corte 3 dB (20-40 Hz)
  Suelen ser de segundo o tercer orden, excepcionalmente de orden cuatro
  Pendientes de 6, 12, 18 o 24 dB/octava
  Utilización: atenuación de señales de baja frecuencia donde está presente ruido
y distorsión (filtros sub-sónicos)
  Zumbidos de muy baja frecuencia (rumble) por pasos y vibraciones en el
escenario (5-30 Hz)
  Ruido provocado por el viento y la respiración de vocalistas en los micrófonos
  Ruido por interferencias
  La frecuencia de corte y las pendientes de atenuación pueden ser seleccionables
por el usuario
Filtros paso alto

Filtros paso bajo
  Frecuencia de corte 3 dB (15-20 KHz)
  Suelen ser de orden ajustable, alcanzando en algunos casos orden 6
  6, 12, 18, 24, 48, 100 dB/octava
  Utilización: atenuación de señales de alta frecuencia donde está presente ruido
y distorsión
  Ruido de alta frecuencia (hiss)
  La frecuencia de corte y las pendientes de atenuación pueden ser seleccionables
por el usuario
  La combinación de un filtro paso alto y otro paso bajo da lugar a un paso
banda
Filtros de cruce
  Aplicación específica de filtros paso alto y paso bajo que se combinan para
dividir en frecuencia el programa sonoro entregado a los altavoces o a las
etapas amplificadoras correspondientes en un sistema de refuerzo sonoro
  Típicamente separación entre bajos, medios y agudos (LF, MF, HF)
  Además de separar frecuencias pueden usarse para ajustar impedancias y/o el
diagrama de radiación de la agrupación de altavoces
  Suelen utilizarse filtros de primer a cuarto orden

Filtros de cruce
  Compensación de la sensibilidad para un tweeter de alta frecuencia
Filtros tipo control de tonos (shelving filters)
  Realzan algunas frecuencias y atenúan otras (sin llegar a anularlas completamente)
  Comportamiento en forma de rampla
  Consta de dos bandas de paso con diferente ganancia/atenuación
  La atenuación no aumenta indefinidamente a partir de la frecuencia de corte
  Aplicación típica: control de tono (realce de graves/agudos)

fL fH
0
G
G-3
Filtros resonantes (peak filters, bell filters)
  Son los más utilizados como bloque constituyente de los ecualizadores
  No son filtros paso banda, puesto que lejos de la banda de paso no afectan a la
señal (atenuación de 0 dB)
  Características
  Ganancia / atenuación (boost / cut)
  Frecuencia central fC (punto de máximo refuerzo)
  Frecuencias de corte superior e inferior (caída a 3 dB), fL, fH
  Ancho de banda: BW = fH - fL,
  Factor de calidad Q: relación entre la frecuencia central y el ancho de banda
  Implementación de un filtro resonante
  La respuesta de refuerzo se obtiene sumando la salida de un filtro paso banda
con la señal original
Paso banda
PB
+
0
0
1
1
PB
k
1 BPk+

  Implementación de un filtro resonante
  Típicamente la respuesta del filtro atenuador se obtiene como la recíproca del
filtro de refuerzo
Paso banda
PB
0
0
1
1
PB
k
−
1
1 BPk+
Clasificación según las características de ganancia / atenuación
(boost / cut)
  Filtros de ganancia/atenuación (Boost/Cut filters): filtros que permiten reforzar o
atenuar la banda de paso
  Filtros de sólo atenuación (Cut only filters): filtros que solamente permiten
atenuación (en su posición de máximo refuerzo presentan una atenuación de 0 dB

(boost / cut)
  Existen dos modos de especificar el ancho de banda en un filtro atenuador,
dependiendo de los fabricantes
  Ancho de banda (factor de calidad Q) definido como el ancho de banda del
filtro de refuerzo recíproco. Esta suele ser la opción preferida
  Ancho de banda (Q) definido directamente sobre el filtro atenuador
Ancho de banda del
filtro recíproco
Ancho de banda del
filtro atenuador
(boost / cut)
  Filtros simétricos (recíprocos) : filtros de tipo boost/cut en los que las curvas de
refuerzo y atenuación son recíprocas
  Filtros asimétricos (no recíprocos): filtros de tipo boost/cut en los que las curvas de
refuerzo y atenuación no son recíprocas
1
1 BPk+
1 BPk−

Ancho de banda de filtros resonantes en audio
  La respuesta en frecuencia del oído es de tipo logarítmico, por lo que en
aplicaciones de audio se trabaja en bandas de octava
  El ancho de banda crítico del oído coincide con intervalos de 1/3 de octava
  El ancho de banda del filtro depende de la aplicación y el coste
  Anchos de banda habituales: 1, 2/3 y 1/3 de octava son los valores típicos (más
estrechos no son necesarios)
El ancho de banda crítico es el margen de frecuencias en el cual
el oído no detecta variaciones de presión.
fL fH
0
G
G-3
  Frecuencias de corte, ancho de banda y factor de calidad Q
  Filtros de 1 octava K=2 (Q ≈ 1.41)
  Filtros de 1/2 de octava K=21/2 (Q ≈ 2.86)
  Filtros de 1/3 de octava K=21/3 (Q ≈ 4.31)
  Ejemplo: filtro de 1/3 de octava centrado a 1 KHz
  fC = 1000Hz
  fL = 890.89Hz ≈ 891Hz
  fH = 1122.59Hz ≈ 1123Hz
2
L H Cf f f=
H Lf K f=
C
H L
f
Q
f f
=
−
BW = 1123 – 891 = 232Hz
Q = 4.31

Clasificación según el factor de calidad Q
  Filtros de Q no-constante (proportional Q, variable Q)
  Son los primeros que se desarrollaron para aplicaciones de audio, basados en
redes pasivas RLC
  El ancho de banda (factor de calidad) varía de forma inversamente proporcional
al valor del refuerzo o atenuación aplicado por el filtro (controles de ganancia y
ancho de banda acoplados)
  Solamente en la posición de máximo refuerzo/atenuación se obtiene el ancho
de banda especificado. En cualquier otra posición el factor de calidad se
degrada
  Este comportamiento no se considera admisible en aplicaciones profesionales
de audio debido a la elevada alteración fuera de banda
  Filtros de Q constante (constant Q)
  En la década de 1980 se desarrollaron los primeros filtros activos de Q constante,
en los que el ancho de banda es independiente del valor de refuerzo o atenuación
  Se reduce la interacción entre bandas adyacentes
  Menor dependencia de la respuesta en frecuencia con el ajuste
  Mayor correlación entre la disposición externa de potenciómetros y la
respuesta en frecuencia
  Supusieron un enorme avance en las prestaciones de los ecualizadores, mejorando
en gran medida la precisión, especialmente con ajustes moderados

  Filtros de Q perfecto (perfect-Q)
  Los filtros de Q-constante solucionan el inconveniente de la degradación del
ancho de banda con la actuación sobre su ganancia/atenuación. Sin embargo
producen un rizado mayor entre filtros adyacentes
  El nivel del filtro fuera de la frecuencia central varía de forma no lineal con el
ajuste de refuerzo/atenuación
El rizado depende del refuerzo/atenuación de los filtros adyacentes
Respuesta no lineal
del filtro de Q
constante
  Los filtros basados en DSP ajustan su respuesta (coeficientes filtro FIR o IIR)
en función de la posición de los potenciómetros del ecualizador
Comportamiento lineal con el ajuste del refuerzo/atenuación
  Esto permite ajustar las características de los filtros para obtener una elevada
correlación entre la respuesta en frecuencia y la posición de los controles
  No son filtros de Q constante pero tampoco proporcional. Las variaciones del
ancho de banda son las necesarias para garantizar la respuesta deseada
( perfecta )
Q constante Q perfecto

Q no constante
Q constante
Q perfecto
Filtros banda eliminada
  Filtros que atenúan una banda de frecuencia, afectando lo menos posible las bandas
adyacentes
  Si la banda es menor de 1/3 de octava se denominan filtros ranura (notch filters)
  Aplicación fundamental: eliminación de frecuencias conflictivas en el sistema de
sonido (no con fines creativos)
  Eliminación de la frecuencia de red (50 - 60 Hz)
  Eliminación de frecuencias de resonancia en la ecualización de salas para evitar
oscilaciones

Tecnologías de implementación
  Filtros pasivos
  Redes pasivas LC
  Funciones de transferencia típicas: Butterworth, Chebyshev, Bessel, Elíptica
  Filtros pasivos
  Típicamente de orden 1 a orden 3
Paso alto
Paso bajo

  Principales inconvenientes
  Necesidad de fuente y carga adaptadas en impedancia (actualmente los equipos
de audio trabajan con acoplo en tensión)
  Pérdidas de inserción por disipación y desadaptación que dependen de la
posición de refuerzo/atenuación
  Equipos pesados y voluminosos (bobinas)
  Interferencia electromagnética (EMI)
  Filtros activos (amplificadores operacionales)
  Durante la década de 1970 se implementaron los primeros filtros de audio
utilizando amplificadores operacionales y redes LC
  Los diseños iniciales se basaban en obtener las mismas funciones de
transferencia de los pasivos, sustituyendo las bobinas por elementos activos
  En la década de 1980 se desarrollaron los filtros activos RC, en los que se evita
la utilización de bobinas, reduciendo el tamaño y los costes de fabricación
Diseño más habitual
de Q no constante

  Filtros activos
  Los filtros activos RC de Q constante suponen una revolución no sólo de las
técnicas de implementación, sino también de las técnicas de diseño
  Clave para Q constante: independizar la función que implementa el ajuste de
amplitud (refuerzo/atenuación) del filtro paso banda
de Q constante
simétrico
Cualquier filtro paso
banda
BOOST: 1 BPk+
1
CUT:
1 BPk+
  Filtros activos
  Filtros activos RC de Q constante asimétricos
de Q constante
asimétrico
Cualquier filtro paso
banda
BOOST: 1 BPk+
CUT: 1 BPk−

  Filtros digitales
  Gran flexibilidad de diseño, normalmente basados en funciones de
transferencia de segundo orden
  Dos tipos: IIR, FIR
  La configuración del filtro (función de transferencia) puede ser reconfigurable
para adaptar su respuesta a los ajustes que realice el operador sobre los
potenciómetros de control (filtros de Q perfecto )
  Más fácil en filtros IIR, dada su sencillez
  El cambio de configuración constituye una de las principales ventajas de los
filtros digitales frente a los analógicos. Estos últimos sólo se pueden diseñar
una vez!
Desarrollo del tema
  Filtros.
  Ecualizadores.

Ecualizadores
  Equipos diseñados para compensar las características amplitud-frecuencia en
sistemas de almacenamiento o transmisión
  Ecualizadores fijos, no ajustables (aunque sí se pueden calibrar)
  Ecualizador phono RIAA, tape NAB, redes de pre-énfasis y de-énfasis
  Ecualizadores variables, ajustables por el usuario
  Constituidos por bancos de filtros en los que una o más características pueden
ser alteradas por el usuario
  Aplicaciones típicas
  Corrección de deficiencias en la respuesta en frecuencia de micrófonos,
combinaciones de altavoces, e instrumentos
  Separación en frecuencia de diferentes instrumentos, para lograr una
mezcla más contrastada
  Evitar la interacción de frecuencias disonantes de diferentes instrumentos
(pistas)
  Alteración de las características frecuenciales por motivos puramente
creativos
  Ecualización del sistema de sonido y la sala en sistemas de refuerzo
Ecualizadores
  Tipos de ecualizadores ajustables en función de sus prestaciones
  Controles de tono
  Ecualizadores semiparamétricos y paramétricos
  Ecualizadores paragráficos

Controles de tono
  Ecualizador típico en los sistemas para automóviles y en los sistemas
domésticos de bajas prestaciones
  Constan de 2 o 3 bandas de frecuencia fijas
  Bajos y agudos (bass, treble); bajos, medios y agudos (low, mid, high)
  Para los bajos y agudos se utilizan filtros tipo control de tono (shelving filters)
con frecuencias de corte preestablecidas, amplitud ajustable y pendientes
suaves
Frecuencias de corte típicas 100 HZ y 10 KHz
  Para las frecuencias medias se utiliza un filtro resonante centrado alrededor de
2 KHz y con algunas octavas de ancho de banda
Controles de tono

Ecualizador semiparamétrico (sweepable equalizer)
  Ecualizador similar al control de tonos, pero que incluye la posibilidad de
variar la frecuencia central
  Ganancia ajustable
  Frecuencia central sintonizable (a menudo sobre un amplio margen)
  Ancho de banda fijo
  Esto permite un control del sonido mucho más preciso que en el anterior
  Es el ecualizador típico en los canales de entrada de las consolas de bajo y
medio coste
Ecualizador paramétrico
  Incluye la posibilidad de variar el ancho de banda, además de la frecuencia
central
  Ganancia ajustable (si sólo permite atenuación se denomina notch equalizer)
  Frecuencia central sintonizable (a menudo sobre un amplio margen)
  Ancho de banda (Q) ajustable
  Se suelen utilizar filtros de Q-constante con la ganancia
  Mejor control sobre el ancho de banda, independientemente de la amplitud
  Mayor flexibilidad y precisión
  Es el ecualizador típico en los canales de entrada de las consolas de altas
prestaciones (típicamente 3 o 4 bandas)

Ecualizador gráfico
  Banco de filtros de sintonía y ancho de banda fijos y ganancia variable
  Utilizan potenciómetros de ajuste lineal para controlar la ganancia de cada
banda
  La posición de los potenciómetros individuales de cada banda indica de forma
aproximada la corrección realizada en frecuencia (de ahí su nombre de
ecualizador gráfico)
  El número de bandas depende del coste y la aplicación
  10 bandas de 1 octava
  15 bandas de 2/3 de octava
  30 o 31 bandas de 1/3 de octava
  El ancho de banda (Q) es el mismo para todos los filtros
  El recubrimiento debe de ser lo más plano posible (poco rizado)
  Ganancias/atenuaciones típicas: ±6 dB, ±12 dB, ±18 dB

  La mayoría utiliza las frecuencias centrales del estándar ISO
  Ecualizador de 1 octava (10 bandas)
32, 64, 125, 250, 500, 1000, 2000, 4000, 8000, 16000 Hz
  Ecualizador de 2/3 de octava (15 bandas)
25, 40, 63, 100, 160, 250, 400, 635, 1000, 1600, 2500, 4000, 6400, 10000,
16000 Hz
  Ecualizador de 1/3 octava (31 bandas)
20, 25, 31.5, 40, 50, 63, 80, 100, 125, 160, 200, 250, 315, 400, 500, 630,
800, 1K, 1.25K, 1.6K, 2K, 2.5K, 3.15K, 4k, 5k, 6.3K, 8K, 10K, 12.5K,
16K, 20KHz
  El ancho de banda de estos filtros suele elegirse igual al espaciado entre
frecuencias centrales para reducir el rizado de la respuesta en frecuencia
Los filtros se cortan en la caída a 3dB
2
Li Hi Cif f f=
Hi Lif K f=
Ci
Hi Li
f
Q
f f
=
−
Hi Lif K f=
2 1C Cf K f=
Tipos de ecualizador en función del factor de calidad Q de sus filtros
  Filtros de Q no-constante (proportional Q, variable Q)
  Son los primeros que se desarrollaron, basados en redes pasivas RLC
  El ancho de banda varía de forma inversamente proporcional al valor del
refuerzo o atenuación del filtro
  Solamente en la posición de máximo refuerzo/atenuación se obtiene el ancho de
banda especificado. En cualquier otra posición el factor de calidad se degrada
mayor interacción entre bandas adyacentes
  Mala correspondencia entre los ajustes realizados por el operador sobre los
potenciómetros y la respuesta en frecuencia real
Se desvirtúa el concepto de ecualizador gráfico

  Efecto del ancho de banda en el recubrimiento
Filtros de Q
variable
Aumentando el ancho de
banda disminuye el
rizado pero aumenta el
error de refuerzo/
atenuación y la
interacción entre bandas
Error refuerzo/
atenuación
Interacción
interbanda
  Filtros de Q constante (constant Q)
  Supusieron un enorme avance en las prestaciones de los ecualizadores, mejorando
en gran medida la precisión, especialmente con ajustes moderados
  El factor de calidad y el ancho de banda son independientes del ajuste de ganancia
de los filtros
  Menor interacción entre bandas adyacentes, lo que implica mayor correlación
entre la disposición externa de potenciómetros y la respuesta en frecuencia

Tipos de ecualizador en función del recubrimiento
  Las prestaciones de un ecualizador no sólo dependen de las cualidades de sus
filtros, sino del modo en que éstos se combinan (recubrimiento)
  La respuesta con todos los potenciómetros al mismo nivel debería de ser plana
(sin rizado)
  Filtros en cascada (cascade Q)
  Implementación sencilla, so hay necesidad de sumadores
  La respuesta en frecuencia es el producto de las respuestas individuales de cada
filtro. Se acumulan los errores de magnitud y fase
  Filtros en paralelo (parallel Q)
  Necesidad de sumadores
  La respuesta en frecuencia es la suma de las respuestas en frecuencia, lo que
tiende a cancelar en buena medida los efectos de la interferencia interbanda
  Mayor rizado de la respuesta en frecuencia, especialmente con filtros de Q no
constante non-combining (non-interpolated) filters
  Combinación de topología cascada/paralelo
  Combinación en paralelo de bandas adyacentes y combinación en cascada de
los grupos resultantes
  Reduce el rizado ajustando los filtros adyacentes para que su pico de respuesta
no coincida con su frecuencia central combining (interpolated) filters
  Efectos de la topología de combinación de bandas en el recubrimiento
Filtros de Q
constante

Filtros de Q variable,
combinación en
paralelo
Filtros de Q constante,
combinación en
paralelo
El máximo rizado con
estos filtros se tiene para el
máximo refuerzo/
atenuación, que raramente
se aplica
El rizado no depende de la
posición de ganancia. Para
ajustes medios el rizado es
mayor que con los de Q no
constante
Filtros de Q constante,
combinación en serie/
paralelo
En filtros de Q constante
esta combinación reduce el
rizado, pero a costa de
aumentar el error de
refuerzo/atenuación
Combining (interpolating)
equalizer

Ecualizadores digitales de Q perfecto
  Los filtros digitales de Q perfecto (perfect-Q) permiten resolver el problema
del error de ganancia/atenuación sin degradar el recubrimiento
  Los filtros basados en DSP ajustan su respuesta (coeficientes filtro FIR o IIR)
en función de la posición de los potenciómetros del ecualizador
Comportamiento lineal con el ajuste del refuerzo/atenuación
  Las características de los filtros se ajustan en cada momento para minimizar
simultáneamente el error de ganancia/atenuación y el rizado por interacción
entre bandas
Respuesta no lineal
del filtro de Q
constante
Filtro digital de Q perfectoFiltro de Q constante
Q no constante
Q constante
Q perfecto

Ecualizador paragráfico
  Combinación del ecualizador gráfico y el paramétrico
  Ecualizador gráfico que además permite la sintonización de las frecuencias
centrales de cada banda dentro de un margen determinado
  Puede ofrecer la posibilidad de alterar el ancho de banda de los filtros
  Añade flexibilidad en aquellas aplicaciones en las que es necesario actuar sobre
frecuencias o márgenes de frecuencia muy concretos (caso de realimentación)
  Existen modelos analógicos, aunque ha sido la tecnología digital la que ha
popularizado su utilización
  Presentación gráfica mediante displays LCD, TFT, etc.
  Son los sistemas más potentes, debido a su gran flexibilidad y manejo a través
de una interfaz gráfica intuitiva
Desarrollo del tema
  Filtros.
  Ecualizadores.

Aplicaciones de filtros y ecualizadores
  Compensación de problemas y deficiencias en la respuesta en frecuencia de en
equipos de grabación, micrófonos e instrumentos
  Separación en frecuencia de diferentes instrumentos, para lograr una mezcla más
contrastada. Evitar la interacción de frecuencias disonantes de diferentes
instrumentos (pistas)
  Adición de efectos sobre los distintos instrumentos por motivos creativos
  Corrección de discos o grabaciones magnéticas antiguas, realizadas con un ancho de
banda muy pequeño y gran cantidad de ruido en altas frecuencias
  Ecualización de recintos para compensar la respuesta en frecuencia del sistema
(sistemas de refuerzo sonoro)
  NO debe utilizarse la ecualización para corregir deficiencias del sistema de
sonido causadas por el empleo de equipamiento o técnicas deficientes. Mediante
la ecualización se deben corregir problemas menores. Es un ajuste fino del
sistema.
ascorbic-original.mp3.WAV ascorbic-bandpass_sweep.mp3.WAV
  Sensación sonora en función de la frecuencia
  Frecuencias muy bajas (16 a 60 Hz): dan sensación de potencia si se produce un
refuerzo súbito, pero enmascaran el programa si se mantienen mucho tiempo.
  Frecuencias bajas (60 a 250 Hz): contiene la mayoría de fundamentales de la sección de
ritmo y es importante para la inteligibilidad de la palabra. El refuerzo da sensación de
redondez a los instrumentos, aunque si es muy elevado resulta atronador.
  Frecuencias medias - bajas (250 a 2000 Hz): contiene los primeros armónicos de
bastantes instrumentos. Un refuerzo excesivo produce fatiga y un sonido nasal y/o
telefónico. El refuerzo entre 500 y 1000 Hz produce un sonido creado en un tubo y entre
1 y 2 kHz de un tubo metálico.
  Frecuencias medias (2 a 4 kHz): muy importante para el reconocimiento de la voz. El
realce excesivo produce ceceo y confusión en los fonemas labiales (m, b, v).
  Frecuencias medias - altas (4 a 6 kHz): es responsable de la claridad y transparencia de
la voz y los instrumentos. Produce una sensación de presencia. El realce sobre 5 kHz
asemeja un refuerzo de todo el programa. La atenuación de esta banda produce un sonido
distante.
  Frecuencias altas (6 a 20 kHz): controlan el brillo y la claridad de los sonidos. El
refuerzo excesivo produce sonidos cristalinos y siseos en los fonemas sibilantes (s, ch) y
vocales.
Track06.cda.WAV
Track07.cda.WAV
Track09.cda.WAV
Track10.cda.WAV
Track11.cda.WAV
Track12.cda.WAV

  Técnicas básicas de ecualización (en directo y mezclas multipistas)
  Varios instrumentos que contengan gran cantidad de frecuencias pueden sonar
muy bien por separado, pero dar lugar a problemas al ser mezclados debido a
los solapamientos de frecuencias
  Procedimiento ideal
  Distinguir las frecuencias de interés de cada instrumento de las frecuencias
innecesarias
  Realzar las frecuencias de interés y atenuar las innecesarias
  Al mezclar los instrumentos, los huecos de unos serán rellenados con
otros, dando lugar a una mezcla equilibrada en frecuencia en la que todos
encajan sin taparse entre sí
  Las bajas frecuencias son las más críticas durante la ecualización
–  Su exceso por acumulación entre instrumentos da lugar a una mezcla atronadora
(muddy, boomy)
–  Su defecto da lugar a una mezcla excesivamente suave (poco potente)
–  El programa debe sonar bien en equipos con características muy dispares
(equipos domésticos, automóviles, etc.)
  Percusión
  Las percusiones marcan el ritmo de la canción, y deben sonar con potencia y
claridad
  Se debe evitar la acumulación de frecuencias en los bajos y bajos-medios
  Atenuar frecuencias entre 250 y 500 Hz
  Realzar agudos entre 8-12 KHz para dar claridad
  Bajo
  A continuación se añade el bajo, que se ecualiza para encajarlo en la batería
  Si es necesario realzar los bajos, no se deben realzar las mismas frecuencias
que en la batería
  Se puede dar claridad cortando las frecuencias en torno a los 250Hz y
realzando algunas frecuencias altas, en torno a 2500Hz. Éstas no deben
coincidir con las frecuencias predominantes de ninguna percusión

  Guitarra
  Se deben atenuar las frecuencias inferiores a 80 Hz, para evitar la interferencia
con el bajo
  Se puede realzar la frecuencia de250 Hz para dar potencia (punch)
  Para dar presencia y brillo a la guitarra se puede realzar alguna banda entre 2 y
4 KHz
  Si se ha realzado el bajo en 2.5 KHz, podríamos elegir 3.5 o 4 KHz
para la guitarra
  Vocalista
  Si las técnicas de grabación son correctas y se selecciona el micrófono
adecuado, la ecualización de la voz debe ser sutil, para mantener una sonoridad
correcta en todos los sistemas de sonido
  Se pueden atenuar las frecuencias por debajo de 100-150 Hz (ocupadas por la
sección rítmica)
  Se puede añadir claridad reforzando ligeramente la banda de 4 y 5 KHz
Track14.cda.WAV

Ecualización de recintos
  El recinto de trabajo afecta a la respuesta en frecuencia del sistema completo
  Mediante los ecualizadores se puede compensar la respuesta de la sala, a la vez que
se evita la oscilación por realimentación, incrementando así la ganancia acústica
potencial (típicamente 6-10dB de mejora)
  Para ecualizar la sala se utiliza una fuente de ruido rosa situada frente al micrófono,
en el escenario, y se analiza la señal captada en la zona de audiencia
  El ecualizador se ajusta hasta que se obtiene una respuesta plana en el analizador

  Los ecualizadores gráficos poseen la limitación de que no pueden actuar con
elevados refuerzos o atenuaciones más que en la banda de paso de cada filtro
  Si la frecuencia a tratar no coincide en una de las bandas es preciso actuar
sobre dos filtros adyacentes, alterando así un margen de frecuencias excesivo
  Caso de algunas frecuencias discretas de realimentación
  Se debe utilizar entonces un filtro paramétrico, ajustando la frecuencia central
a la frecuencia a eliminar y seleccionando un ancho de banda pequeño
  No obstante, para la ecualización del sistema sigue siendo preferible un
ecualizador gráfico, menos selectivo en frecuencia
  Sistema más estable frente a cambios de la posición de los micrófonos o
cambios en las condiciones de la sala, etc.
Desarrollo del tema
  Filtros.
  Ecualizadores.

Introducción a los procesadores DSP
  En la actualidad se han popularizado equipos multiefectos que integran la mayor
parte de los procesados de señal que se han estudiado en este tema
  Procesadores de dinámica
  Procesadores temporales
  Ecualizadores
  Estos procesadores se basan el procesado digital de la señal (DSP)
  Los equipos multiefecto para estudio suelen ser controlables a través de PC
Introducción a los procesadores DSP
  Equipo multiefecto comercial
  Reverberación con control de reflexiones tempranas
  Líneas de retardo, ecos
  Efectos con líneas de retardo (vibrato, flanger, chorus)
  Filtrado paramétrico
  Procesado de dinámica (compresor, puerta de ruido)
  Ajuste de tempo y tono

Bibliografía
  Manuel Recuero López, Manuel Vaquero Fernández, Antonio J. Rodríguez
Rodríguez, Constantino Gil González, Francisco Tabernero Gil, Técnicas de
grabación sonora, Instituto Oficial de RadioTelevisión Española, Madrid,
1993. Capítulo 6.
  Gary Davis, Ralph Jones, Sound reinforcement handbook, Hal Leonard
Corporation, 1990. Capítulo 14.
  John M. Eargle, Handbook of recording engineering, International
Thomson Publishing, 1996. Capítulos 21 a 24.
  Francis Rumsey, Tim Mc Cormick, Introducción al sonido y a la grabación,
Instituto Oficial de RadioTelevisión Española, Madrid, 1994. Capítulo 14.
  Glen Ballou, Handbook for sound engineers. The new audio cyclopedia,
Focal Press, 1998. Capítulo 20.
  Clemente Tribaldos, Sonido Profesional. Estudios de registro profesional,
Editorial Paraninfo SA, Madrid 1996. Capítulo 11.
Bibliografía
  Recursos en internet
  http://www.rane.com
  http://www.prorec.com/prorec/articles.nfs
  http://www.prorec.com/prorec/articles.nfs
  http://www.harmony-central.com/Effects
  http://www.behringer.com
  http://www.yamaha.com
  http://transaudiogroup.com

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