El documento habla sobre lenguaje audiovisual y guionismo para medios. Explica que un guión cinematográfico es una unidad dramática que narra una historia a través de imágenes y sonidos. Describe las características de diferentes tradiciones narrativas como la tragedia, comedia y epopeya. También analiza el tiempo en la secuencia fotográfica y presenta ejemplos del trabajo del fotógrafo Duane Michals.

1. Lenguaje audiovisual y guinismo
para medios
EL RELATO, LA TRADICCION
NARRATIVA.

2. Jean-Claude Carrie.
• “El escribir un guión es mucho más que escribir, en todo
caso, es escribir de otro modo; con miradas y silencios,
con movimientos e inmovilidades, con conjuntos
increiblemente complejos de imágenes y de sonidos que
pueden tener mil relaciones entre sí, que pueden ser
nitidos o ambiguos, violentos para unos dulces para
otros, se entrelazan y se mezcla, se rechazan y surgen
cosas invisibles”.

3. • Relato. Contar, narrar un suceso, un hecho, una historia, real
o imaginaria.
• ¿Qué es un guión cinematografico ? Un relato que se narra en
imágenes y sonidos, un unidad dramaKca que crea cierto
ritmo, se acuerdo a al género elegido.

4. CaracterisKcas de las tradicciones narraKvas.
Mimesis o metafora del
Ser y del mundo,
Epopeya
Trageia
Comedia
Drama

5. Tragedia
La acción cae sobre el relato, lo que
Sucede a la persona, no en la persona en si.
Climáx
Catarsis Inicio
Final
Compasión
Temor

6. Comedia
La parte inferior del ser humano, lo feo, lo ridiculo y lo risible de la condición
Humana.
La situaciones reflejan a la parte viciosa del ser humano, la disfunsional, como
Lo avaro, lo cazanova, la infidelidad, la corrupcción.
Inicio Conflicto o catarxis
Finala

7. Epopeya
Inicio Conflicto o catarxis
Finala
Pesonajes Ideales, criaturas fantasiKcas, casi siempre hay guerra y viajes.
Existe un narradorun elemento onmipresente.

8. El Kempo ficKcio de la fotografia secuencia.
• Paul Ricoeur, “mostré que el Kempo humano se consKtuye en la intersección del Kempo
histórico, someKdo a exigencias cosmológicas del calendario, y del Kempo de la ficción
(epopeya, drama, novela etcétera),
Duane Michals. El regreso del hijo prodigo
La unión de la fotograYa y la literatura

9. Capítulo 2
Análisis de la obra de Duane Michals, la condición humana en la
fotografía secuencia.

10. A failed aZempt to photographie reality (1975).
• …Fotografiar la realidad es fotografiar nada”.

11. jhiu
“Esta fotogra+a es mi prueba. Exis4ó aquella tarde, cuando
las cosas todavía iban bien entre nosotros, y ella me
abrazaba, y éramos tan felices. Ocurrió, ella me amaba.
Mira, Velo por 4 mismo”.
This photograph in my Prof (1974).

12. Tiempo lineal
EL Kempo en la secuencia
Ahora Ahora Ahora Ahora Ahora

13. Foto-secuencia 1. Eadweard Muybrige. Hombre corriendo ( 1887 ).
Imágenes de presentación

14. Foto-secuencia 2. Duane Michals. Change Meeting (1979 ).

15. Foto-secuencia 3. Duane Michals. I remember the argument. (1970)

16. Foto-secuencia 4. Duane Michals. The return of the prodigal son (1982).

17. Foto-secuencia 5.
Duane Michals. Alices Mirror (1974).

18. Foto-secuencia 6. Duane Michals.
The human condition (1969).

19. Foto-secuencia 7. Duane Michla. The spirit leaves teh body (1968).

20. Foto-secuencia 8. Duane Michals. Persona (1979)

21. Secuencia Fotográfica
AcKvidad 1:
El estudiante presentará una secuencia
fotografica que exhiba un relato.
Relatos de condición humana, de lo coKdiano.
Un encuentro, un parábola un cuento.

22. Guión Cinematográfico
1. Todas las escenas o secuencias se enumeran consecuKvamente a lo largo
del guión.
2. El encabezado de las escenas se escribe con mayúscula y se subraya,
cuenta con tres elementos fundamentales. Interior/Exterior, Locación y
Momento (día o noche).
3. La descripción de la escena con los personajes, situaciones, atmósfera y
acciones se escriben inmediatamente después del encabezado. Las
acotaciones del sonido fuera de los parlamentos quedan en este mismo
espacio.
4. Se encabeza con el nombre del personaje escrito con mayúscula. En caso
de exisKr acotaciones de intención o tono, se escriben entre paréntesis, en el
renglón inmediato al nombre del personaje.
5. Al terminar una hoja y conKnuar una escena, se escribe conKnúa en el
extremo derecho de la hoja. La siguiente hoja se iniciará con el mismo
número de la escena y la palabra conKnua
1. Todas las escenas o secuencias se enumeran consecuKvamente a lo largo
del guión.
2. El encabezado de las escenas se escribe con mayúscula y se subraya,
cuenta con tres elementos fundamentales. Interior/Exterior, Locación y
Momento (día o noche).
3. La descripción de la escena con los personajes, situaciones, atmósfera y
acciones se escriben inmediatamente después del encabezado. Las
acotaciones del sonido fuera de los parlamentos quedan en este mismo
espacio.
4. Se encabeza con el nombre del personaje escrito con mayúscula. En caso
de exisKr acotaciones de intención o tono, se escriben entre paréntesis, en el
renglón inmediato al nombre del personaje.
5. Al terminar una hoja y conKnuar una escena, se escribe conKnúa en el
extremo derecho de la hoja. La siguiente hoja se iniciará con el mismo
número de la escena y la palabra conKnua

23. Diagrama de Guión cinematográfico
Comienzo
Acto I
Parte Intermedio
Acto II
Final
Acto III
Planteamiento
P 1-30
Planteamiento
P 30-90
Conclusión
P 30-90
Punto Argumental
P 25-27
Punto Argumental
P 85-90

24. Punto argumental o de quiebre
• El punto argumental es un incidente o suceso
que se inserta en el relato y lo hace girar hacia
una nueva dirección.
• El segundo punto argumental conduce al
desenlace. Revelación, solución o epifania de
lo que se debe de hacer.