Este documento describe los aspectos técnicos y creativos de la producción de guiones y programas de radio. Explica los diferentes tipos de guiones radiofónicos, los recursos del lenguaje radiofónico como cortinillas musicales y puentes musicales, y conceptos como planos sonoros y efectos acústicos. También detalla los equipos técnicos necesarios en una cabina de radio y el proceso de creación de una escaleta.

1. Guión radiofónico
Genero fictión
Adaptado

2. EL lenguaje sonoro
Código Radiofónico
Voz
Música
Efectos sonoros
Ruidos
Silencios
Estados
mentales
Mensaje
Variables
Y condicionantes

3. Funciones del sonido
• Función Emotiva: de carácter expresiva puede definir la
relación del mensaje y el receptor.
• Función Connotativa: todo lo que recibe el destinatario como
información y que, a su juicio, le da una interpretación.
• La función poética: La función estética por excelencia en las
artes. Símbolo, estilo, detalle y profundidad.

4. Panorama de equipo técnico
Cabina de radio
Comnsolas de audio
de 16 a 32 Canales
Módulos conocidos como
Faders.
Todos marcados
En 0 dB
Micrófono
Condensador

5. Planos Sonoros
Horizontes sonoros en estudio
• PPP. Distancias mínimas al micrófono representando susurros a distancias
íntimas.
• Plano 1.- Con el propósito de mandar un mensaje claro a distancias de una
cuarta.
• Plano 2.- con distancias de 40 cm conseguimos el intercambio de planos para
ambientación o contextos.
• Plano 3 .- La mezcla es más clara en combinación de planos, a veces el plano
es rebasado y no es e tan claro haciendo que el escucha esfuerce su atención.
• Plano 4.- EL sonido más débil en radio, acompaña a los primeros plano, con
protagonismo mínimo.

6. Fenómenos acústicos de las ondas
sonoras
• Reverberación, la repetición de reflexión de las ondas.
• Refracción: de acuerdo la densidad o el ambiente cambia el
ángulo de las ondas.
• Difracción: pasa el sonido a pesar de obstáculos puede entrar
en regiones creando una serie de nuevas onda
• Efecto Doppler: cuando nos acercamos a la fuente de sonido
a velocidad determinada llegaran un mayor numero de
vibraciones a nuestro oído.

7. Reverberación
• Múltiples ondas reflejadas en espacios
sólidos planos que continúan llegando al
oído, el tiempo de reverberación depende
de la absorción de los elementos en el
espacio.
• El corcho resulta un elemento que no
permite la reflexión del sonido.

8. Refracción
• Supone el cambio de velocidad de la onda
cambiando su ángulo cuando es interrumpido
por otro medio de cambio de densidad.

9. Difracción.
• Refiriendo a una fragmentación de la onda
pero si encuentra espacio, seguirá su camino
como una onda más circular.

10. Doppler
• La fuente y el observador están en constante
movimiento en el medio que la onda se propaga. La
frecuencia de la onda sobre el ambiente y la
distancia será más recurrente.

11. eco
• Se escucha el sonido después de haberse
extinguido, el oído lo distingue
separadamente aprox. 0.7/s a una distancia
de 11 metros en superficies planas.

12. Tipos de guión
• Guión literario, ordena la secuencia de la dramatización con especificaciones propias
del genero que se describe. Idea, personajes, conflictos, sin indicaciones técnicas.
• Guión Completo.- este esta enfoncado a radiocuentos, radio novela o radioteatro;
inicio, desarrollo y conclusión.
• Guión semicompleto.- Programas en vivo, el guinista da pie a los temas pero los
locutores o conductores llevan el programa, participaciones abiertas tiempos marcados
en escaletas.
• Guía del programa.- la guiía de programa muestra los segmentos en programs en vivo o
lista en programas musicales.

13. Ejemplo de guión Radiocuento.

15. Guión radiofónico
1 NOMBRES DEL LOCUTOR Y
OPERADOR O PRODUCCION
EN MAYUSCULA
Las necesidades
de MUSICA y las PISTAS
de audio en general también
deben de ser escritas en mayúsculas y subrayadas
Los diálogos debe de ser escritos
desde la mitad de la hoja
hasta el margen derecho.

16. Normas Generales para escribir el guión radiofónico
1. Los nombres de LOCUTORES (PERSONAJES), en
mayúscula y en parte izquierda de la hoja.
2. Las necesidades de MUSICA y las PISTAS de audio
en general también deben de ser escritas en
mayúsculas y subrayadas y en paréntesis y también
en el margen izquierdo.
3. Los diálogos debe de ser escritos desde la mitad de
la hoja hasta el margen derecho.

17. Recursos del lenguaje radiofónico
• Rúbrica: Presentación de IDs (identificación de programa o secciones.). Dur 30
segundos aprox.
• Cortinilla musical: muy similar a la transición de tiempo y espacio, también el paso
a otra sección. Dur 10 segundo máximo. (ID)
• Puente musical: es una transición más larga de espacio y tiempo, son
entradas para narración 20 seg. aprox.
• Ráfaga: sonido no necesariamente musical, dura máximo 4 segundos, lo
utilizan para teasser o titulares de noticiarios.

18. Guión de radio

19. Radio-cuento
• De estructura unitaria, el radio-cuento cuenta
con narrador y los elementos propios del
código radiofónico.

20. Escaleta : 2
La escaleta es un boceto ó borrador
donde el productor y
el director muestran las secciones,
formatos y duración de los secciones
que construyen
el programa.