Este documento resume los diferentes tipos de complementos en español, incluyendo complemento directo, indirecto, circunstancial y agente. Explica las características de cada uno, como su sustitución por pronombres, si admiten pasiva u otros detalles. También discute casos especiales y complementos más problemáticos como los de medida argumental o los verbos de percepción que a veces toman complemento directo u otros.
Esta rima de Gustavo Adolfo Bécquer describe un momento entre una pareja que se enfadó. La mujer estaba a punto de llorar y el hombre quería pedirle perdón, pero el orgullo le impidió hablar. Ahora, cada uno va por su camino, pero ambos se arrepienten de no haber expresado sus sentimientos en ese momento y de haber dejado que el orgullo interfiera en su amor mutuo.
Las jarchas eran composiciones líricas populares escritas en árabe y lengua romance que formaban la parte final de poemas más largos llamados moaxajas. Trataban temas de amor y cortejo desde la perspectiva de una mujer y su cuerpo, aunque fueron escritas por autores árabes y judíos. Si bien reflejan la cultura de mestizaje en Al-Andalus, también es posible que proyectaran más los deseos de los autores hombres que la realidad de las mujeres de la época.
Métrica, Lengua y Estilo en el Cantar de Mio CidInma Alcázar
Este documento analiza diferentes aspectos lingüísticos y estilísticos del Cantar de Mio Cid, como la métrica, la morfosintaxis, las fórmulas de la voz narradora y las técnicas narrativas. Examina cuestiones como el uso de versos anisosilábicos, la formación de palabras, los tiempos verbales, las estructuras sintácticas y los recursos retóricos empleados en la obra.
Este documento presenta un resumen de la lírica medieval en la Edad Media. Contiene información sobre la poesía culta y popular medieval, así como sobre diferentes géneros líricos como las jarchas, cantigas de amigo, villancicos, romances y más. Explica las características, temas y representantes de cada uno.
Jorge Manrique: Coplas a la muerte de su padrejesusrodri
Las Coplas a la muerte de su padre de Jorge Manrique es un poema elegíaco de 40 estrofas dividido en tres partes. En la primera parte reflexiona sobre la brevedad de la vida y la insignificancia de lo material frente a la muerte. En la segunda parte describe la muerte de su padre como un ejemplo noble y cristiano. En la tercera parte argumenta que aunque la vida terrenal es efímera, su padre alcanzó la vida de la fama por sus hazañas y la vida eterna por su fe, de acuerdo a la mentalidad cr
El poema se dirige a las ninfas que viven en el río, pidiéndoles que dejen su labor para escuchar la triste historia del poeta. Les advierte que su relato será tan lamentable que o bien ellas no podrán soportar escucharlo por la pena o él se convertirá en lágrimas. El poeta emplea la métrica y figuras literarias propias del soneto renacentista.
Este documento resume los diferentes tipos de complementos en español, incluyendo complemento directo, indirecto, circunstancial y agente. Explica las características de cada uno, como su sustitución por pronombres, si admiten pasiva u otros detalles. También discute casos especiales y complementos más problemáticos como los de medida argumental o los verbos de percepción que a veces toman complemento directo u otros.
Esta rima de Gustavo Adolfo Bécquer describe un momento entre una pareja que se enfadó. La mujer estaba a punto de llorar y el hombre quería pedirle perdón, pero el orgullo le impidió hablar. Ahora, cada uno va por su camino, pero ambos se arrepienten de no haber expresado sus sentimientos en ese momento y de haber dejado que el orgullo interfiera en su amor mutuo.
Las jarchas eran composiciones líricas populares escritas en árabe y lengua romance que formaban la parte final de poemas más largos llamados moaxajas. Trataban temas de amor y cortejo desde la perspectiva de una mujer y su cuerpo, aunque fueron escritas por autores árabes y judíos. Si bien reflejan la cultura de mestizaje en Al-Andalus, también es posible que proyectaran más los deseos de los autores hombres que la realidad de las mujeres de la época.
Métrica, Lengua y Estilo en el Cantar de Mio CidInma Alcázar
Este documento analiza diferentes aspectos lingüísticos y estilísticos del Cantar de Mio Cid, como la métrica, la morfosintaxis, las fórmulas de la voz narradora y las técnicas narrativas. Examina cuestiones como el uso de versos anisosilábicos, la formación de palabras, los tiempos verbales, las estructuras sintácticas y los recursos retóricos empleados en la obra.
Este documento presenta un resumen de la lírica medieval en la Edad Media. Contiene información sobre la poesía culta y popular medieval, así como sobre diferentes géneros líricos como las jarchas, cantigas de amigo, villancicos, romances y más. Explica las características, temas y representantes de cada uno.
Jorge Manrique: Coplas a la muerte de su padrejesusrodri
Las Coplas a la muerte de su padre de Jorge Manrique es un poema elegíaco de 40 estrofas dividido en tres partes. En la primera parte reflexiona sobre la brevedad de la vida y la insignificancia de lo material frente a la muerte. En la segunda parte describe la muerte de su padre como un ejemplo noble y cristiano. En la tercera parte argumenta que aunque la vida terrenal es efímera, su padre alcanzó la vida de la fama por sus hazañas y la vida eterna por su fe, de acuerdo a la mentalidad cr
El poema se dirige a las ninfas que viven en el río, pidiéndoles que dejen su labor para escuchar la triste historia del poeta. Les advierte que su relato será tan lamentable que o bien ellas no podrán soportar escucharlo por la pena o él se convertirá en lágrimas. El poeta emplea la métrica y figuras literarias propias del soneto renacentista.
Este documento presenta una licencia Creative Commons que no permite el uso comercial de la obra original ni de posibles obras derivadas, las cuales deben distribuirse bajo la misma licencia que la obra original.
Este documento resume los principales tipos de estrofas en poesía, incluyendo su nombre, características y esquema de rima. Describe formas como el pareado, terceto, cuarteto, redondilla, serventesio, cuarteta y romance, además del soneto como ejemplo de poema estrófico.
Este poema de Carlos Augusto Salaverry expresa la nostalgia y soledad de un hombre tras perder a su amada. A través de 72 versos divididos en cinco apartados, el poeta describe cómo el paso del tiempo ya no tiene sentido sin ella y su recuerdo permanece grabado en su alma. A pesar de la distancia física, el amor del poeta es más fuerte que el olvido, y en la naturaleza encuentra recuerdos de su amada que le hacen pedir que ella no lo olvide. El poema utiliza figuras literarias como ep
Este documento presenta varios extractos literarios para ser estudiados en 3o de la Educación Secundaria. Incluye fragmentos de Gonzalo de Berceo sobre la Virgen María defendiendo a un clérigo ignorante, la descripción de un arcipreste en el Libro de Buen Amor de Juan Ruiz, y el prólogo y un cuento de El conde Lucanor de Don Juan Manuel donde aconseja a un joven sobre si casarse con una mujer rebelde.
Comentario de texto literario del fragmento VII del poema de Antonio Machado "Campos de Soria". Es un comentario para la clase de Lengua castellana y Literatura de 4º de ESO. Les sirve a los alumnos como modelo para sus propios comentarios.
Este documento resume La Égloga Primera de Garcilaso de la Vega, analizando las quejas de los pastores Salicio y Nemoroso y cómo expresan sus diferentes experiencias amorosas. También explora cómo la égloga muestra las características de la lírica renacentista a través de la relación entre el poeta, la naturaleza y el amor, y cómo la armonía y ruptura de este último afectan a la naturaleza.
Este soneto trata sobre la brevedad de la vida humana y cómo, a pesar de los esfuerzos por detenerlo, el paso del tiempo nos acerca inexorablemente a la muerte. En la primera estrofa contrasta la fugacidad de la juventud con la inmutabilidad del acero y el mármol, mientras que en la segunda estrofa compara la vida a un río turbio que desemboca en un mar negro, representando la muerte. Aunque la muerte sea forzosa e inevitable, el poeta no comprende por qué los demás se afligen tanto
Las jarchas fueron composiciones líricas populares en lengua romance que constituían la parte final de poemas en árabe o hebreo. Son los textos más antiguos en lengua romance y expresan el lamento de una mujer por la ausencia de su amado. Tres ejemplos de jarchas presentadas son "Vayse meu corachón de mib" que usa metáforas y preguntas retóricas, "Garīdboš, ay yermanēllaš" que también usa hipérboles y preguntas retóricas, y "Si me quereses
El poema describe la tristeza de una princesa encerrada en su lujoso palacio. A pesar de los intentos de sus criados por distraerla, la princesa suspira por la libertad y el amor. Desea ser libre como una mariposa para huir del palacio que se ha convertido en su prisión. Finalmente, su hada madrina la consuela anunciándole que pronto llegará un príncipe del que se enamorará.
El documento presenta poemas sobre diferentes árboles. El primer poema describe un cerezo en flor bajo el cual una princesa duerme. El segundo poema describe un ciprés solitario. El tercer poema describe un pino verde donde los pájaros cantan. El cuarto poema no presenta texto. El quinto poema no está presente.
El documento resume el poema "Fábula de Polifemo y Galatea" de Luis de Góngora. Describe el mito griego en el que se basa, presenta extractos del poema con su análisis e identifica las figuras literarias utilizadas. Explica que el poema consta de 63 octavas reales en versos endecasílabos y valora la complejidad métrica y literaria de la obra.
El documento proporciona información sobre la literatura medieval, incluyendo ejemplos de arte medieval como la arquitectura románica y gótica, la sociedad estamental medieval, la épica castellana como el Cantar de Mío Cid, la poesía popular y culta como romances y mester de clerecía, y obras representativas de prosa medieval como La Celestina.
Este documento contiene 29 preguntas sobre autores y obras de la Generación del 98. Algunas de las preguntas identifican obras literarias clave de autores como Juan Ramón Jiménez, Antonio Machado, Miguel de Unamuno, Pío Baroja y Ramón María del Valle-Inclán. Otras cuestiones tratan sobre los géneros, temáticas y corrientes estéticas que influyeron en estos autores a finales del siglo XIX y principios del siglo XX en España.
Este documento describe los principales conceptos de métrica española. Explica cómo se cuentan las sílabas en los versos teniendo en cuenta factores como la terminación de palabras, y clasifica los versos según su longitud en versos de arte menor y mayor. También define conceptos como rima, pausas y encabalgamientos que son fundamentales para analizar la estructura métrica de los poemas.
Este poema de Rafael Alberti describe la lucha interna de un hombre entre su ángel de luz y su ángel oscuro de las sombras. Pide al ángel de luz que use su espada para incendiar los abismos donde yace su ángel de las nieblas y que lo queme a él también para huir de las tinieblas. El poema expresa el conflicto entre las fuerzas luminosas y oscuras dentro del ser humano.
La lírica culta medieval tuvo su origen en Francia en el siglo XII y llegó a España a través de Cataluña, Castilla y León. Se caracteriza por ser poesía de autor conocido y transmitida por escrito, que trata temas como el amor cortés y la reflexión moral. Utiliza formas métricas como el octosílabo y soneto, y un estilo intelectual y condensado. Un destacado autor fue Jorge Manrique, cuyas Coplas por la muerte de su padre alaban a su progenitor fallecido y reflexionan sobre la
Las jarchas son poemas cortos de la poesía popular mozárabe que se conservan en árabe y hebreo. Generalmente expresan el dolor de una mujer enamorada por la ausencia de su amado, aunque también alaban a personajes importantes o celebran los placeres de la vida. Se caracterizan por un lenguaje directo e íntimo y por formas poéticas breves como cuartetas o coplas. Representan la fusión de lo popular y lo culto en Al-Andalus.
El poema critica sutilmente al poeta Anacreonte español por su estilo poético excesivamente suave y dulce, comparando sus pies con la elegía y su estilo con el arrope. Además, lo insta a imitar al dramaturgo Lope de Vega quien logra escribir tanto comedias como tragedias. Finalmente, el poema sugiere que Anacreonte pretende traducir textos griegos sin haberlos leído realmente debido a su mala visión, ofreciendo prestarle sus propios ojos "ciegos"
Presentación completa sobre el tema 10 lírica y épicajsaboritbasanta
Este documento presenta un resumen de la Edad Media en 3 oraciones. Describe la cronología de la Alta y Baja Edad Media, la estructura estamental de la sociedad medieval dividida en nobleza, clero, burguesía y campesinado, y los principales géneros literarios de este periodo como la lírica tradicional, la épica y el Cantar de Mio Cid.
Este documento presenta una licencia Creative Commons que no permite el uso comercial de la obra original ni de posibles obras derivadas, las cuales deben distribuirse bajo la misma licencia que la obra original.
Este documento resume los principales tipos de estrofas en poesía, incluyendo su nombre, características y esquema de rima. Describe formas como el pareado, terceto, cuarteto, redondilla, serventesio, cuarteta y romance, además del soneto como ejemplo de poema estrófico.
Este poema de Carlos Augusto Salaverry expresa la nostalgia y soledad de un hombre tras perder a su amada. A través de 72 versos divididos en cinco apartados, el poeta describe cómo el paso del tiempo ya no tiene sentido sin ella y su recuerdo permanece grabado en su alma. A pesar de la distancia física, el amor del poeta es más fuerte que el olvido, y en la naturaleza encuentra recuerdos de su amada que le hacen pedir que ella no lo olvide. El poema utiliza figuras literarias como ep
Este documento presenta varios extractos literarios para ser estudiados en 3o de la Educación Secundaria. Incluye fragmentos de Gonzalo de Berceo sobre la Virgen María defendiendo a un clérigo ignorante, la descripción de un arcipreste en el Libro de Buen Amor de Juan Ruiz, y el prólogo y un cuento de El conde Lucanor de Don Juan Manuel donde aconseja a un joven sobre si casarse con una mujer rebelde.
Comentario de texto literario del fragmento VII del poema de Antonio Machado "Campos de Soria". Es un comentario para la clase de Lengua castellana y Literatura de 4º de ESO. Les sirve a los alumnos como modelo para sus propios comentarios.
Este documento resume La Égloga Primera de Garcilaso de la Vega, analizando las quejas de los pastores Salicio y Nemoroso y cómo expresan sus diferentes experiencias amorosas. También explora cómo la égloga muestra las características de la lírica renacentista a través de la relación entre el poeta, la naturaleza y el amor, y cómo la armonía y ruptura de este último afectan a la naturaleza.
Este soneto trata sobre la brevedad de la vida humana y cómo, a pesar de los esfuerzos por detenerlo, el paso del tiempo nos acerca inexorablemente a la muerte. En la primera estrofa contrasta la fugacidad de la juventud con la inmutabilidad del acero y el mármol, mientras que en la segunda estrofa compara la vida a un río turbio que desemboca en un mar negro, representando la muerte. Aunque la muerte sea forzosa e inevitable, el poeta no comprende por qué los demás se afligen tanto
Las jarchas fueron composiciones líricas populares en lengua romance que constituían la parte final de poemas en árabe o hebreo. Son los textos más antiguos en lengua romance y expresan el lamento de una mujer por la ausencia de su amado. Tres ejemplos de jarchas presentadas son "Vayse meu corachón de mib" que usa metáforas y preguntas retóricas, "Garīdboš, ay yermanēllaš" que también usa hipérboles y preguntas retóricas, y "Si me quereses
El poema describe la tristeza de una princesa encerrada en su lujoso palacio. A pesar de los intentos de sus criados por distraerla, la princesa suspira por la libertad y el amor. Desea ser libre como una mariposa para huir del palacio que se ha convertido en su prisión. Finalmente, su hada madrina la consuela anunciándole que pronto llegará un príncipe del que se enamorará.
El documento presenta poemas sobre diferentes árboles. El primer poema describe un cerezo en flor bajo el cual una princesa duerme. El segundo poema describe un ciprés solitario. El tercer poema describe un pino verde donde los pájaros cantan. El cuarto poema no presenta texto. El quinto poema no está presente.
El documento resume el poema "Fábula de Polifemo y Galatea" de Luis de Góngora. Describe el mito griego en el que se basa, presenta extractos del poema con su análisis e identifica las figuras literarias utilizadas. Explica que el poema consta de 63 octavas reales en versos endecasílabos y valora la complejidad métrica y literaria de la obra.
El documento proporciona información sobre la literatura medieval, incluyendo ejemplos de arte medieval como la arquitectura románica y gótica, la sociedad estamental medieval, la épica castellana como el Cantar de Mío Cid, la poesía popular y culta como romances y mester de clerecía, y obras representativas de prosa medieval como La Celestina.
Este documento contiene 29 preguntas sobre autores y obras de la Generación del 98. Algunas de las preguntas identifican obras literarias clave de autores como Juan Ramón Jiménez, Antonio Machado, Miguel de Unamuno, Pío Baroja y Ramón María del Valle-Inclán. Otras cuestiones tratan sobre los géneros, temáticas y corrientes estéticas que influyeron en estos autores a finales del siglo XIX y principios del siglo XX en España.
Este documento describe los principales conceptos de métrica española. Explica cómo se cuentan las sílabas en los versos teniendo en cuenta factores como la terminación de palabras, y clasifica los versos según su longitud en versos de arte menor y mayor. También define conceptos como rima, pausas y encabalgamientos que son fundamentales para analizar la estructura métrica de los poemas.
Este poema de Rafael Alberti describe la lucha interna de un hombre entre su ángel de luz y su ángel oscuro de las sombras. Pide al ángel de luz que use su espada para incendiar los abismos donde yace su ángel de las nieblas y que lo queme a él también para huir de las tinieblas. El poema expresa el conflicto entre las fuerzas luminosas y oscuras dentro del ser humano.
La lírica culta medieval tuvo su origen en Francia en el siglo XII y llegó a España a través de Cataluña, Castilla y León. Se caracteriza por ser poesía de autor conocido y transmitida por escrito, que trata temas como el amor cortés y la reflexión moral. Utiliza formas métricas como el octosílabo y soneto, y un estilo intelectual y condensado. Un destacado autor fue Jorge Manrique, cuyas Coplas por la muerte de su padre alaban a su progenitor fallecido y reflexionan sobre la
Las jarchas son poemas cortos de la poesía popular mozárabe que se conservan en árabe y hebreo. Generalmente expresan el dolor de una mujer enamorada por la ausencia de su amado, aunque también alaban a personajes importantes o celebran los placeres de la vida. Se caracterizan por un lenguaje directo e íntimo y por formas poéticas breves como cuartetas o coplas. Representan la fusión de lo popular y lo culto en Al-Andalus.
El poema critica sutilmente al poeta Anacreonte español por su estilo poético excesivamente suave y dulce, comparando sus pies con la elegía y su estilo con el arrope. Además, lo insta a imitar al dramaturgo Lope de Vega quien logra escribir tanto comedias como tragedias. Finalmente, el poema sugiere que Anacreonte pretende traducir textos griegos sin haberlos leído realmente debido a su mala visión, ofreciendo prestarle sus propios ojos "ciegos"
Presentación completa sobre el tema 10 lírica y épicajsaboritbasanta
Este documento presenta un resumen de la Edad Media en 3 oraciones. Describe la cronología de la Alta y Baja Edad Media, la estructura estamental de la sociedad medieval dividida en nobleza, clero, burguesía y campesinado, y los principales géneros literarios de este periodo como la lírica tradicional, la épica y el Cantar de Mio Cid.
Este documento resume los principales géneros y características de la lírica medieval en la Península Ibérica. Distingue entre lírica popular y lírica culta. La lírica popular incluye formas anónimas como las jarchas, cantigas de amigo y villancicos, con temas de amor transmitidos oralmente. La lírica culta incluye formas escritas por autores conocidos como las cantigas galaico-portuguesas y la poesía de cancioneros. También se mencionan poetas destacados como el Marqués de Sant
Este documento resume los principales géneros y características de la lírica medieval en la Península Ibérica. Describe la lírica tradicional anónima, las jarchas mozárabes, las cantigas galaico-portuguesas, los villancicos castellanos y la poesía trovadoresca catalana. Incluye ejemplos de cada género con sus temas recurrentes de amor, ausencia y naturaleza.
1. El documento analiza las características de los villancicos, canciones folklóricas medievales. 2. Se divide en temas como el amor, la espera del amado, las penas de amor y las fiestas como San Juan. 3. El estilo se caracteriza por su brevedad, sobriedad y intensificación de la expresión afectiva.
El documento describe la lírica primitiva o tradicional de la literatura medieval en la Península Ibérica. Habla de las jarchas, poemas cortos en lengua romance que se incluían al final de poemas árabes más largos llamados moaxajas, y expresaban los sentimientos de una mujer hacia su amado o su madre. También describe las Cantigas de Amigo, poemas en gallego donde una mujer expresa su pasión amorosa poniéndose en su voz y perspectiva. Ambos géneros comparten temas como la ausencia del
La lírica medieval se divide en lírica tradicional y lírica culta. La lírica tradicional incluye las jarchas anónimas en árabe y hebreo que tratan el tema amoroso, así como las cantigas de amigo gallegas y los villancicos castellanos con temas similares. La lírica culta comprende las moaxajas con jarchas finales, la poesía trovadoresca provenzal sobre el amor cortés, y las cantigas de amor y de escarnio gallegas y portuguesas.
La lírica medieval se divide en lírica tradicional y lírica culta. La lírica tradicional incluye las jarchas anónimas en árabe y hebreo que tratan el tema amoroso, así como las cantigas de amigo gallegas y los villancicos castellanos con temas similares. La lírica culta comprende las moaxajas con jarchas finales, la poesía trovadoresca provenzal sobre el amor cortés, y las cantigas de amor y de escarnio gallegas y portuguesas.
La lírica medieval se divide en lírica tradicional y lírica culta. La lírica tradicional incluye las jarchas anónimas en árabe y hebreo sobre el amor, las cantigas de amigo gallegas donde la joven habla con la naturaleza, y los villancicos con temas de amor y fiestas. La lírica culta comprende las moaxajas con jarchas finales, la poesía trovadoresca provenzal sobre el amor cortés, y las cantigas de amor y de escarnio gallegas y portug
La lírica medieval se divide en lírica tradicional y lírica culta. La lírica tradicional incluye las jarchas anónimas en árabe y hebreo sobre el amor, las cantigas de amigo gallegas donde la joven habla con la naturaleza, y los villancicos con temas de amor y fiestas. La lírica culta comprende las moaxajas con jarchas finales, la poesía trovadoresca provenzal sobre el amor cortés, y las cantigas de amor y de escarnio gallegas y portug
La lírica medieval en la Península Ibérica se desarrolló en las cuatro lenguas romances principales: mozárabe, galaico-portuguesa, castellana y catalana-provenzal. Esta lírica puede clasificarse como popular, que incluye las jarchas mozárabes, las cantigas de amigo galaico-portuguesas y los villancicos castellanos, o como culta, que comprende la lírica catalana trovadoresca, las cantigas galaico-portuguesas de amor y escarnio,
Este documento describe la lírica medieval en la península ibérica. Presenta las características generales de la lírica popular medieval y analiza sus principales manifestaciones en España, como las jarchas de los siglos XI al XIII escritas en mozárabe, las cántigas de amigo de los siglos XIII y XIV compuestas en gallego-portugués, y la lírica tradicional castellana a partir del siglo XV. Incluye ejemplos de estas formas poéticas populares medievales.
El documento describe cómo la poesía medieval expresaba sentimientos sobre la naturaleza, especialmente los bosques. Los poemas expresaban la alegría del amor en los bosques, la tristeza por la muerte o ausencia del amado, y el deseo de que regresara. Los bosques eran escenarios comunes para estas experiencias amorosas y emociones en la Edad Media, cuando la naturaleza estaba más presente en la vida cotidiana.
Este documento presenta un resumen sobre la lírica. Explica que la lírica expresa la subjetividad y sentimientos del escritor y que existe una lírica culta y otra popular. La lírica culta proviene de autores conocidos y se transmite por escrito en formas como odas, elegías y epístolas. La lírica popular es anónima, nace para ser cantada y acompaña la vida cotidiana en canciones populares.
Este documento presenta un resumen sobre la lírica. Explica que la lírica expresa la subjetividad y sentimientos del escritor y que existe una lírica culta y otra popular. La lírica culta proviene de autores conocidos y se transmite por escrito en formas como odas, elegías y epístolas. La lírica popular es anónima, nace para ser cantada y acompaña la vida cotidiana en canciones populares.
Este documento presenta un resumen sobre la lírica. Explica que la lírica expresa la subjetividad y sentimientos del escritor y que existe una lírica culta y otra popular. La lírica culta proviene de autores conocidos y se transmite por escrito en formas como odas, elegías y epístolas. La lírica popular es anónima y se transmite oralmente en canciones populares sobre el amor, trabajo y vida cotidiana.
El documento resume la presencia de la mujer en la literatura y la música a través de los siglos. Describe poemas árabes y canciones medievales que celebran el amor. Explica cómo autores del siglo XIV como el Arcipreste de Hita describían a las mujeres en su obra y las preferían de pequeña estatura. Relata la historia de amor y muerte de Melibea en "La Celestina" y cómo las mujeres son capaces de amar profundamente.
Este documento resume los principales géneros de la lírica primitiva culta y popular en la Península Ibérica. Describe la poesía trovadoresca provenzal, las cantigas de amor galaico-portuguesas, la moaxaja y el zéjel árabes, y las jarchas, cantigas de amigo y villancicos como manifestaciones de la lírica popular en al-Ándalus, Galicia-Portugal y Castilla respectivamente.
Este documento resume los principales géneros de la lírica primitiva culta y popular en la Península Ibérica. Describe la poesía trovadoresca provenzal, las cantigas de amor galaico-portuguesas, la moaxaja y el zéjel árabes, y las jarchas, cantigas de amigo y villancicos como manifestaciones de la lírica popular. Explica los temas, estructuras y características de cada género poético.
Este documento resume la evolución de la poesía en la Península Ibérica entre los siglos XI y XV. Comienza con las jarchas, las primeras manifestaciones poéticas encontradas en la Península que eran estribillos populares en mozárabe con temática amorosa. Luego habla sobre la lírica tradicional castellana, que se caracterizaba por villancicos con estribillos repetidos que transmitían emociones. Finalmente, explica que a partir del siglo XV autores cultos empezaron a recopilar estas canciones transmit
Soluciones Examen de Selectividad. Geografía junio 2024 (Convocatoria Ordinar...Juan Martín Martín
Criterios de corrección y soluciones al examen de Geografía de Selectividad (EvAU) Junio de 2024 en Castilla La Mancha.
Soluciones al examen.
Convocatoria Ordinaria.
Examen resuelto de Geografía
conocer el examen de geografía de julio 2024 en:
https://blogdegeografiadejuan.blogspot.com/2024/06/soluciones-examen-de-selectividad.html
http://blogdegeografiadejuan.blogspot.com/
Business Plan -rAIces - Agro Business Techjohnyamg20
Innovación y transparencia se unen en un nuevo modelo de negocio para transformar la economia popular agraria en una agroindustria. Facilitamos el acceso a recursos crediticios, mejoramos la calidad de los productos y cultivamos un futuro agrícola eficiente y sostenible con tecnología inteligente.
2. 1. Lírica popular
Jarcha Cantiga Villancico
Época s. X-XI s.XII s. XIV-XV
Idioma Mozárabe Gallego-portugués Castellano
Temática
Una joven se
lamenta por la
ausencia de su
amado
- Amor cortés
- Lamento por la
ausencia del amado
- Crítica
-Encuentro
amoroso
- Trabajo
- Fiestas
…
3. 1.1. Jarchas
• Composiciones líricas de dos a cuatro versos
escritas en mozárabe
• Versos finales de las moaxajas
Composiciones líricas escritas en árabe o hebreo
• Temática de tipo amoroso donde una
muchacha se lamenta por la ausencia del
amado
4. 1.2. Cantigas
• Escritas en gallego-portugués
• Se dividen en:
– Cantigas de amigo: una doncella se queja por
la ausencia de su amado.
– Cantigas de amor: amor cortés
– Cantigas de escarnio y maldecir: satiriza y
ridiculiza situaciones y personajes de la época
5. 1.2. Cantigas
Ondas do mar de Vigo
Ondas do mar de Vigo,
se vistes meu amigo?
E ai Deus, se verrá cedo!
Ondas do mar levado,
se vistes meu amado?
E ai Deus, se verrá cedo!
Se vistes meu amigo,
o por que eu sospiro?
E ai Deus, se verrá cedo!
Se vistes meu amado,
por que ei gran coidado?
E ai Deus, se verrá cedo!
Martín Codax
(Siglos XIII-XIV)
7. 1.3. Villancicos
• Temática amorosa:
– Sobre la muchacha
– Encuentro amoroso
– Penas de amor
– Protesta de la muchacha
– Fiestas de amor
8. 1.3. Villancicos
A los baños del amor
sola me iré
y en ellos me bañaré.
Porque sane de este mal
que me causa desventura,
que es un dolor tan mortal
que destruye mi figura,
a los baños de tristura
sola me iré, y en ellos me bañaré.
9. 1.3. Villancicos
Tres morillas me enamoran
en Jaén:
Axa y Fátima y Marién.
Tres morillas tan garridas
iban a coger olivas
y hallábanlas cogidas
en Jaén:
Axa y Fátima y Marién.
Y hallábanlas cogidas
y tornaban desmaídas
y las colores perdidas
en Jaén:
Axa y Fátima y Marién.
Tres moricas tan lozanas
iban a coger manzanas
y cogidas las hallaban
en Jaén:
Axa y Fátima y Marién
10. 1.3. VillancicosSo el encina, encina,
so el encina.
Yo me iba, mi madre,
a la romería;
por ir más devota
fui sin compañía;
so el encina.
Por ir más devota
fin sin compañía;
tomé otro camino,
dejé el que tenía;
so el encina.
Halléme perdida
en una montiña,
echéme a dormir
al pie del encina,
so el encina.
A la media noche
recordé, mezquina;
halléme en los brazos
del que más quería,
so el encina.
Pesóme, cuitada
de que amanecía
porque yo gozaba
del que más quería,
so el encina.
Muy biendita sía
la tal romería;
so el encina