2. L a m ú s ic a e n e l R e n a c im ie n to
-U n ió n d e la m ú s ic a re lig io s a y p ro fa n a
- M á s c o n tra p u n to
-S u s titu c ió n d e v o c e s p o r in s tr u m e n to s
- M á s c a m p o d e a c c ió n d e la m ú s ic a
- E l m ú s ic o tie n e m á s im p o r ta n c ia s o c ia l
C A R A C T E R ÍS T IC A S
P R IN C IP A L E S
2 ó 3 v o c e s e n la tín
B r e v e e x te n s ió n
s .X II Y X III
M O T E T E
S o b r e lo s te x to s litú r g ic o s
e j.: k y r ie , g lo r ia , c r e d o ...
T e m a s d e l c a n to g re g o ria n o
y d e l p r o fa n o
M IS A
S u s c o m p o s ic io n e s :
L A M Ú S IC A V O C A L R E L IG IO S A
E s u n p e r ío d o d e la h is to r ia c o m p r e n d id o e n tr e lo s s .X V y X V I
E N M Ú S IC A :

3. COMPOSICIONES DE LACOMPOSICIONES DE LA
MÚSICA VOCAL RELIGIOSAMÚSICA VOCAL RELIGIOSA
Motete
Definición: composición de 2, 3 o más voces sobre textos latinos
y de extensión breve.
Características Principales:
•Sobre texto sagrado, e históricamente destinado a interpretarse en
los oficios religiosos.
•Se originó a principios del siglo XIII.
•Surgió cuando se añadieron palabras (en francés, mots) a las partes
vocales superiores.
•Uso de más de un texto de forma simultánea, a veces en idiomas
diferentes, así como la utilización de un segmento de canto
gregoriano en la parte vocal más grave.
•La estructura musical: la isorritmia.

4. MisaMisa
Definición: Se desarrolla sobre los textos litúrgicos de esta
celebración: kyrie; gloria; credo; sanctus y Agnus Dei. La misa
estaba inspirada en temas del canto llano y profano menos en el
caso de la "Missae sine nomine" (misa sin nombre) que no estaba
inspirada en ningún tema preexistente.
Libros litúrgicos de la misa
•Gradual
•Antiphonal
•Apostolus Evangelirium
•Sacramentarium
•Misal
•Missale Romanum (Misal Romano)

5. LOS CONCILIOS (LA MISA)LOS CONCILIOS (LA MISA)
- P r e t e n d i ó r e g u l a r l a m ú s i c a
d e lo s c a t ó li c o s
- E n u n p r i n c i p i o , s e r e n u n c ia a l a m ú s i c a p o l i fó n i c a
( e s t a d e c i s i ó n n o s e t o m a r á a l p i e d e l a le t r a )
- E s ta b l e c e fo r m a s e n l a s
q u e p r e d o m i n a la a u s te r i d a d
y l a g r a v e d a d
- N o v i o n i n g ú n i m p e d i m e n t o r e l i g i o s o p a r a
h a c e r l o p e r o n o l o c o n s i d e r ó o p o r t u n o .
- H a s t a e l C o n c i l i o V a t i c a n o I I ( 1 9 6 2 - 1 9 6 5 )
l a l e n g u a o f i c ia l d e l a m is a s e r á e l l a t ín
- U n o d e l o s m o t i v o s p o r l o s q u e l a s i g l e s i a s p r o t e s t a n t e s
s e s e p a r a r o n d u r a n t e l a R E F O R M A ( s . X V I) f u e la a d o p c i ó n
p o r p a r te d e é s t a s d e l e n g u a s v e r n á c u l a s e n l a m i s a , m i e n t r a s
q u e l a I g l e s i a c a t ó l i c a , e n e l C O N C I L I O D E T R E N T O :
C a r a c t e r í s ti c a s
C O N C I L I O D E T R E N T O
1 5 4 5 - 1 5 6 3
D u r a n t e e l R e n a c im i e n to
A s a m b l e a c o n v o c a d a p a r a d e l i b e r a r y d e c i d i r s o b r e
l a d o c t r i n a e c l e s i á s t i c a y s o b r e o t r o s a s u n t o s q u e
a f e c t a n a lo s i n t e r e s e s d e la I g l e s i a c r i s ti a n a

6. Martín LuteroMartín Lutero
(s.XVI)(s.XVI)
Imagen de la sesión de unImagen de la sesión de un
ConcilioConcilio
(Concilio Vaticano II)(Concilio Vaticano II)

7. COMPOSITORES DE MÚSICA VOCALCOMPOSITORES DE MÚSICA VOCAL
RELIGIOSA EN EL RENACIMIENTORELIGIOSA EN EL RENACIMIENTO
 GIOVANNI PIERLUIGIGIOVANNI PIERLUIGI
DA PALESTRINA (1525-DA PALESTRINA (1525-
1594)1594)
Fue, sin duda, el compositor de
más influencia de su época, y
protegido del papa Julio II. Su
fama llegó hasta la corte de
Viena a la que fue llamado, pero
donde no cumplieron sus
exigencias, por lo que regresó a
Roma para trabajar, hasta su
muerte, en la Basílica de San
Pedro. Disfrutó de fama y
honores y, en su obra destacan
sus 102 misas y 300 motetes,
marcados por la austeridad y
una profunda religiosidad.

8. • ANTONIO DEANTONIO DE
CABEZÓN (1510-1566)CABEZÓN (1510-1566)
Fue ciego desde muy joven, pero
su arte le permitió llegar a ser
músico de cámara de Carlos V y
organista de Felipe II. Dedicó su
obra al órgano y al clavicordio,
logrando composiciones de gran
belleza musical, en base a
pequeñas variaciones que fueron
un adelanto de lo que la variación
melódica llegaría a ser. Su
influencia en la música
internacional posterior fue enorme
y es, por ello, una figura de primer
orden.

9. TOMÁS LUIS DETOMÁS LUIS DE
VITORIA (1548-1611).VITORIA (1548-1611).
Se educó musicalmente en Roma;
su maestro fue Palestrina, a quien
igualaría como artista. Fue
músico de Felipe II y creador de
un estilo marcado por la
austeridad y los valores
expresivos. Su obra polifónica la
dedicó íntegramente a la música
religiosa ya que no se sintió
interesado por la música profana.
Vitoria es, probablemente, uno de
los músicos españoles más
grandes de todos los tiempos
(compuso 20 misas y 44
motetes).

10. ORLANDO DI LASSO (1532-1594)ORLANDO DI LASSO (1532-1594)
 Originalmente llamado Roland de
Lassus, fue el más reconocido
compositor de la escuela franco-
flamenca del siglo XVI. Siguió al
virrey de Sicilia en su periplo por
Europa y luego se afincó en Munich
como maestro de capilla del duque de
Baviera y realizó frecuentes viajes a
Francia e Italia. Se relacionó con los
principales personajes de la época,
desde el editor Adrián Le Roy hasta
músicos de las cortes alemanas.
Recibió condecoraciones y
gratificaciones de príncipes
extranjeros. Conoció a Palestrina y
tuvo varios discípulos. En su juventud
abundaron las obras sobre textos
profanos y en la madurez se volcó al
estilo religioso.