Este documento resume la novela criminal como una manifestación artística que refleja el momento histórico de Colombia. Explica que novelas como Scorpio City de Mario Mendoza y El Eskimal y la Mariposa de Nahum Montt representan la violencia social y política que ha afectado al país en las últimas décadas. También analiza cómo el género de la novela criminal en Latinoamérica se ha enfocado más en lo social que en resolver enigmas, dando cuenta de la situación de los pueblos.
El documento describe la novela criminal de los siglos XIX y XX. Se define como una narración que involucra un crimen grave como robo, secuestro, asesinato o corrupción, motivado económica, psicológica o políticamente. Surge en países industrializados occidentales a fines del siglo XIX e inicios del XX. Se caracteriza por entretener y criticar la sociedad, y se sitúa en núcleos urbanos donde el crimen aumentó. El bien suele restaurar el orden a través de detectives o comisarios que representan la
La literatura del romanticismo, el realismo y el naturalismoAna Torres
El documento resume los principales movimientos literarios en América Latina desde el Romanticismo hasta el Realismo y el Naturalismo. Explica los cambios políticos y sociales en el siglo XVIII que llevaron a las guerras de independencia en América del Sur. Luego describe las características de los géneros y temas más comunes en la literatura romántica, realista y naturalista de la región, incluyendo obras representativas de cada período como El Matadero, Facundo y Cuentos de amor de locura y de muerte
El documento presenta un resumen de los principales movimientos literarios desde la Edad Media hasta el siglo XX, incluyendo el Romanticismo, Realismo y Naturalismo. Explica las características fundamentales de cada uno de estos movimientos y menciona algunos de sus exponentes más importantes. También incluye biografías resumidas de autores representativos como Balzac, Zola y otros.
El documento resume las principales tendencias literarias en España en la posguerra (1940-1960), incluyendo poesía, narrativa y teatro. En poesía, destaca la poesía arraigada y la poesía desarraigada o existencial. En narrativa, se cultivan novelas ideológicas, realistas y humorísticas. Camilo José Cela y Miguel Delibes son destacados novelistas de la época. En teatro, dominan la comedia de evasión y el drama ideológico o político, con autores como Jardiel Poncela, Miguel
El romanticismo surgió a finales del siglo XVIII como reacción contra la Ilustración y el racionalismo, exaltando la libertad y la evasión. Se consolidó en Alemania y llegó más tarde a España en 1810, influenciado por los cambios culturales y políticos de Inglaterra y Alemania. El romanticismo supuso el fin del orden clásico absoluto y creó nuevos valores centrados en el individuo sobre la realidad, con un fuerte componente nacionalista y una reivindicación del cristianismo frente al paganismo.
El documento presenta el contexto histórico de la segunda mitad del siglo XIX en Europa y España, que propició el surgimiento del realismo y naturalismo como corrientes literarias. Describe las características de estas corrientes, incluyendo su énfasis en representar la realidad de manera objetiva y detallada. Finalmente, resume las obras y aportaciones más importantes de los principales escritores realistas europeos como Balzac, Flaubert, Zola, Dostoievski y Dickens.
Este documento resume el cuento romántico en Hispanoamérica, definiendo el cuento, describiendo las características del romanticismo hispanoamericano y analizando el cuento fundacional "El matadero" de Esteban Echeverría. El romanticismo hispanoamericano se caracterizó por el individualismo, los ideales republicanos y la melancolía rebelde. "El matadero" fue una sátira política publicada en 1871 que utilizó elementos grotescos y naturalistas para exaltar el nacionalismo a través de la tragedia de su héroe.
El documento describe el movimiento estético que surgió a fines del siglo XVIII en Europa. Fue un movimiento literario alemán que intentó romper con el racionalismo y centrarse en la subjetividad, con figuras como Goethe y Schiller. Exaltó el amor, el poeta como genio, la irracionalidad y la búsqueda de libertad y subjetividad. También destacó el paisaje como proyección del estado de ánimo y la glorificación de ideales nacionales.
El documento describe la novela criminal de los siglos XIX y XX. Se define como una narración que involucra un crimen grave como robo, secuestro, asesinato o corrupción, motivado económica, psicológica o políticamente. Surge en países industrializados occidentales a fines del siglo XIX e inicios del XX. Se caracteriza por entretener y criticar la sociedad, y se sitúa en núcleos urbanos donde el crimen aumentó. El bien suele restaurar el orden a través de detectives o comisarios que representan la
La literatura del romanticismo, el realismo y el naturalismoAna Torres
El documento resume los principales movimientos literarios en América Latina desde el Romanticismo hasta el Realismo y el Naturalismo. Explica los cambios políticos y sociales en el siglo XVIII que llevaron a las guerras de independencia en América del Sur. Luego describe las características de los géneros y temas más comunes en la literatura romántica, realista y naturalista de la región, incluyendo obras representativas de cada período como El Matadero, Facundo y Cuentos de amor de locura y de muerte
El documento presenta un resumen de los principales movimientos literarios desde la Edad Media hasta el siglo XX, incluyendo el Romanticismo, Realismo y Naturalismo. Explica las características fundamentales de cada uno de estos movimientos y menciona algunos de sus exponentes más importantes. También incluye biografías resumidas de autores representativos como Balzac, Zola y otros.
El documento resume las principales tendencias literarias en España en la posguerra (1940-1960), incluyendo poesía, narrativa y teatro. En poesía, destaca la poesía arraigada y la poesía desarraigada o existencial. En narrativa, se cultivan novelas ideológicas, realistas y humorísticas. Camilo José Cela y Miguel Delibes son destacados novelistas de la época. En teatro, dominan la comedia de evasión y el drama ideológico o político, con autores como Jardiel Poncela, Miguel
El romanticismo surgió a finales del siglo XVIII como reacción contra la Ilustración y el racionalismo, exaltando la libertad y la evasión. Se consolidó en Alemania y llegó más tarde a España en 1810, influenciado por los cambios culturales y políticos de Inglaterra y Alemania. El romanticismo supuso el fin del orden clásico absoluto y creó nuevos valores centrados en el individuo sobre la realidad, con un fuerte componente nacionalista y una reivindicación del cristianismo frente al paganismo.
El documento presenta el contexto histórico de la segunda mitad del siglo XIX en Europa y España, que propició el surgimiento del realismo y naturalismo como corrientes literarias. Describe las características de estas corrientes, incluyendo su énfasis en representar la realidad de manera objetiva y detallada. Finalmente, resume las obras y aportaciones más importantes de los principales escritores realistas europeos como Balzac, Flaubert, Zola, Dostoievski y Dickens.
Este documento resume el cuento romántico en Hispanoamérica, definiendo el cuento, describiendo las características del romanticismo hispanoamericano y analizando el cuento fundacional "El matadero" de Esteban Echeverría. El romanticismo hispanoamericano se caracterizó por el individualismo, los ideales republicanos y la melancolía rebelde. "El matadero" fue una sátira política publicada en 1871 que utilizó elementos grotescos y naturalistas para exaltar el nacionalismo a través de la tragedia de su héroe.
El documento describe el movimiento estético que surgió a fines del siglo XVIII en Europa. Fue un movimiento literario alemán que intentó romper con el racionalismo y centrarse en la subjetividad, con figuras como Goethe y Schiller. Exaltó el amor, el poeta como genio, la irracionalidad y la búsqueda de libertad y subjetividad. También destacó el paisaje como proyección del estado de ánimo y la glorificación de ideales nacionales.
Este documento resume las características y orígenes del realismo como corriente literaria en el Perú y en Europa. Surge a finales del siglo XIX retratando la realidad de una manera cruda y descriptiva, en contraposición al romanticismo. En el Perú se desarrolló tras la guerra con Chile, reflejando la crisis postbélica. Algunos de sus principales exponentes fueron Manuel González Prada, Clorinda Mato de Turner y Mercedes Cabello de Carbonera. En Europa, destacaron autores como Benito Pérez Galdós,
El Boom latinoamericano se refiere a la literatura latinoamericana que surgió en la segunda mitad del siglo XX, liderada por autores como Gabriel García Márquez, Mario Vargas Llosa y Julio Cortázar. Se caracterizó por innovaciones técnicas como el realismo mágico y temas como la fusión de lo real y lo fantástico. El Boom renovó la forma de concebir y hacer literatura en Latinoamérica y dio a conocer los autores de la región en Europa.
El documento describe el contexto político y social de la posguerra española y su influencia en la literatura de las décadas de 1940, 1950 y 1960. La censura y la ruptura cultural tras la guerra civil crearon un ambiente de descontrol e intolerancia que llevó a muchos autores al exilio. Aun así, surgieron nuevas publicaciones y novelas que reflejaban la dura realidad de la posguerra desde una perspectiva existencial a través de personajes individuales en situaciones límites. Algunas obras representativas fueron Nada de Carmen
El documento describe el Boom latinoamericano, un movimiento literario que surgió en la segunda mitad del siglo XX. Los autores más destacados incluyen a Gabriel García Márquez, Mario Vargas Llosa, y Julio Cortázar. El Boom se caracterizó por el uso del realismo mágico y por abordar temas como la identidad latinoamericana y los problemas sociales y políticos de la región.
Este documento describe los orígenes y desarrollo de la literatura argentina. Comienza con las primeras crónicas de los conquistadores españoles y continúa con obras fundacionales del siglo XIX como El matadero de Esteban Echeverría y Martín Fierro de José Hernández. También destaca Facundo de Domingo Sarmiento y la literatura gauchesca. En el siglo XX surgieron importantes autores como Leopoldo Lugones, Ricardo Güiraldes, Julio Cortázar y Jorge Luis Borges.
Literatura hispanoamericana aitor e iboneiolandaba
Este documento resume las principales tendencias literarias en Hispanoamérica durante el siglo XX. Comenzó con el modernismo en poesía y luego las vanguardias que crearon mundos artísticos autónomos. Otras tendencias incluyen la poesía negra de Nicolás Guillén y el realismo crítico de Mario Benedetti y Juan Gelman. En novela, destacan el realismo regional, la denuncia de injusticias sociales, y obras sobre grandes acontecimientos históricos. El realismo mágico incorporó elementos mágic
El documento describe el Realismo como un movimiento literario que surgió en Francia en el siglo XIX y llegó al Perú a finales de ese siglo, caracterizado por describir la realidad nacional de forma crítica y con un pensamiento renovador. Tuvo como máximo exponente en el Perú a Manuel González Prada y se centró en temas socioeconómicos y políticos como el anticlericalismo y el indigenismo.
El documento presenta definiciones y descripciones breves de diferentes tipos de novelas como la novela romántica social, novela latinoamericana, novela surrealista, novela gótica, novela policíaca, novela realista y novela crítica. Explica que la novela romántica social se enfoca en los movimientos literarios y abolicionistas de fines del siglo XVIII y principios del XIX, mientras que la novela latinoamericana presenta un ambiente conflictivo y lúgubre. También define la novela policíaca como aquella
El documento resume las características del movimiento literario del Naturalismo en España y Francia en el siglo XIX. Brevemente describe que el Naturalismo surgió como una evolución del Realismo para reflejar la realidad de forma objetiva y científica, enfocándose en las clases más desfavorecidas y sus problemas sociales. Menciona a autores importantes como Émile Zola, Benito Pérez Galdós y Emilia Pardo Bazán, y características del Naturalismo como el determinismo genético y social y el estudio de la conducta humana.
Este documento define y describe dos géneros literarios híbridos: la novela testimonial y la novela de ciencia ficción. La novela testimonial combina elementos de la novela tradicional con el discurso testimonial, y se enfoca en exponer experiencias de víctimas de injusticias sociales. La novela de ciencia ficción especula sobre posibles avances científicos y su impacto en la sociedad a través de escenarios imaginarios diferentes al presente. También define brevemente el ensayo como un género literario de
Este documento presenta resúmenes biográficos de varios escritores latinoamericanos del romanticismo, incluyendo José Joaquín Fernández de Lizardi, José Mármol, Domingo Faustino Sarmiento, Juan Zorrilla de San Martín, José Esteban Echeverría, Jorge Isaacs, y Andrés Bello. Se destacan sus obras más importantes y se provee información básica sobre su vida y contribuciones a la literatura de la época.
La literatura latinoamericana incluye obras escritas originalmente en español, portugués o francés por autores de países de América Latina. Abarca las literaturas nacionales de América del Sur y Central, México, Cuba, Puerto Rico y partes de las Indias Occidentales. Algunos de los principales movimientos literarios en Latinoamérica han sido el Barroco, el Neoclasicismo, el Romanticismo, el Modernismo y el Realismo. Mario Vargas Llosa es un destacado novelista peruano que saltó a la fama
El documento describe el contexto histórico y social del siglo XIX en España, así como las corrientes literarias del realismo y naturalismo. Surgen estas corrientes en una época de cambios sociales y políticos, con el ascenso de la burguesía y las difíciles condiciones del proletariado. Escritores como Benito Pérez Galdós y Leopoldo Alas Clarín reflejan la realidad de la sociedad española de la época a través de obras como los Episodios Nacionales de Galdós y La Regenta de Clarín.
El documento describe el naturalismo como un estilo artístico que representa objetivamente la realidad humana. Surge en Francia en la década de 1870 influenciado por el realismo. Se caracteriza por descripciones detalladas y temas como la herencia y el determinismo social. Incluye autores como Zola, Flaubert, Hardy y Dostoievski que criticaron la sociedad a través de obras sobre la clase trabajadora.
Este documento resume la renovación narrativa de principios del siglo XX, caracterizada por una narración desordenada, el uso del tiempo interior, finales abiertos y estructuras circulares, entre otras técnicas. Discute el contexto histórico y filosófico de esta época, incluyendo el avance de la tecnología, el capitalismo y nuevas corrientes como el existencialismo. También define la renovación narrativa como un movimiento que se adaptó a las vanguardias artísticas y exploró temas existenciales y religiosos, mencionando a
El documento describe el Romanticismo y el Realismo en la literatura peruana. El Romanticismo se desarrolló entre 1850-1900 y enfatizó la expresión de sentimientos y la afirmación de la cultura criolla. Los escritores románticos más importantes fueron Carlos Augusto Salaverry, Ricardo Palma y Luis Benjamín Cisneros. El Realismo surgió luego, a fines del siglo XIX, influenciado por el Realismo francés. Se caracterizó por una actitud crítica y por reflejar la realidad peruana, incluyendo tem
El documento describe el Romanticismo hispanoamericano. Surge en el siglo XIX luego de las independencias políticas, cuando los escritores e intelectuales buscaban afirmar una identidad cultural propia, distinta de España. Se caracterizó por exaltar sentimientos como el amor, la naturaleza y lo nacional, a través de géneros como la poesía, el cuento y la novela. Algunos de los autores representativos fueron Esteban Echeverría, Andrés Bello y José Mármol.
El naturalismo fue una orientación literaria que se originó en Francia en la segunda mitad del siglo XIX, influenciada por el positivismo, el evolucionismo y el materialismo histórico. Se caracterizó por la observación exhaustiva y científica de la realidad, incluyendo sus aspectos más miserables, y la negación de lo espiritual en el hombre. Su principal representante fue el novelista francés Émile Zola.
Juan Montalvo tuvo una amplia producción literaria gracias a sus vastos conocimientos humanísticos y lectura de clásicos. Fue un periodista didáctico que buscaba informar a los lectores sobre la actualidad e impulsar la toma de conciencia. Ninguno fue tan polémico como él, ya que defendía la justicia, libertad y oposición a la tiranía basado en su conocimiento de leyes, sistemas democráticos y filósofos. Dentro del género ensayístico, sus obras más
Tesis sobre novela policia teoria y colombiakatherinefi
Este documento analiza dos novelas negras latinoamericanas: Mariposas negras para un asesino de Jorge Méndez Limbrick y Scorpio City de Mario Mendoza. Se estudian los personajes del asesino, detective y la sociedad en cada una para establecer la relación entre literatura y sociedad violenta retratada en el género. Adicionalmente, se reflexiona sobre la visión del maestro frente a este tipo de literatura en el aula.
Este documento presenta un resumen de la literatura colombiana desde 1970 hasta la actualidad. Explica que a pesar de que existen escritores increíbles, la literatura colombiana es desconocida para muchos. Además, describe algunos de los principales eventos históricos y culturales que han influenciado la literatura del país, como la violencia y la migración a las ciudades. Finalmente, menciona algunos de los géneros literarios más importantes de la época como la novela, la poesía y el cuento, e identifica a vari
Este documento resume las características y orígenes del realismo como corriente literaria en el Perú y en Europa. Surge a finales del siglo XIX retratando la realidad de una manera cruda y descriptiva, en contraposición al romanticismo. En el Perú se desarrolló tras la guerra con Chile, reflejando la crisis postbélica. Algunos de sus principales exponentes fueron Manuel González Prada, Clorinda Mato de Turner y Mercedes Cabello de Carbonera. En Europa, destacaron autores como Benito Pérez Galdós,
El Boom latinoamericano se refiere a la literatura latinoamericana que surgió en la segunda mitad del siglo XX, liderada por autores como Gabriel García Márquez, Mario Vargas Llosa y Julio Cortázar. Se caracterizó por innovaciones técnicas como el realismo mágico y temas como la fusión de lo real y lo fantástico. El Boom renovó la forma de concebir y hacer literatura en Latinoamérica y dio a conocer los autores de la región en Europa.
El documento describe el contexto político y social de la posguerra española y su influencia en la literatura de las décadas de 1940, 1950 y 1960. La censura y la ruptura cultural tras la guerra civil crearon un ambiente de descontrol e intolerancia que llevó a muchos autores al exilio. Aun así, surgieron nuevas publicaciones y novelas que reflejaban la dura realidad de la posguerra desde una perspectiva existencial a través de personajes individuales en situaciones límites. Algunas obras representativas fueron Nada de Carmen
El documento describe el Boom latinoamericano, un movimiento literario que surgió en la segunda mitad del siglo XX. Los autores más destacados incluyen a Gabriel García Márquez, Mario Vargas Llosa, y Julio Cortázar. El Boom se caracterizó por el uso del realismo mágico y por abordar temas como la identidad latinoamericana y los problemas sociales y políticos de la región.
Este documento describe los orígenes y desarrollo de la literatura argentina. Comienza con las primeras crónicas de los conquistadores españoles y continúa con obras fundacionales del siglo XIX como El matadero de Esteban Echeverría y Martín Fierro de José Hernández. También destaca Facundo de Domingo Sarmiento y la literatura gauchesca. En el siglo XX surgieron importantes autores como Leopoldo Lugones, Ricardo Güiraldes, Julio Cortázar y Jorge Luis Borges.
Literatura hispanoamericana aitor e iboneiolandaba
Este documento resume las principales tendencias literarias en Hispanoamérica durante el siglo XX. Comenzó con el modernismo en poesía y luego las vanguardias que crearon mundos artísticos autónomos. Otras tendencias incluyen la poesía negra de Nicolás Guillén y el realismo crítico de Mario Benedetti y Juan Gelman. En novela, destacan el realismo regional, la denuncia de injusticias sociales, y obras sobre grandes acontecimientos históricos. El realismo mágico incorporó elementos mágic
El documento describe el Realismo como un movimiento literario que surgió en Francia en el siglo XIX y llegó al Perú a finales de ese siglo, caracterizado por describir la realidad nacional de forma crítica y con un pensamiento renovador. Tuvo como máximo exponente en el Perú a Manuel González Prada y se centró en temas socioeconómicos y políticos como el anticlericalismo y el indigenismo.
El documento presenta definiciones y descripciones breves de diferentes tipos de novelas como la novela romántica social, novela latinoamericana, novela surrealista, novela gótica, novela policíaca, novela realista y novela crítica. Explica que la novela romántica social se enfoca en los movimientos literarios y abolicionistas de fines del siglo XVIII y principios del XIX, mientras que la novela latinoamericana presenta un ambiente conflictivo y lúgubre. También define la novela policíaca como aquella
El documento resume las características del movimiento literario del Naturalismo en España y Francia en el siglo XIX. Brevemente describe que el Naturalismo surgió como una evolución del Realismo para reflejar la realidad de forma objetiva y científica, enfocándose en las clases más desfavorecidas y sus problemas sociales. Menciona a autores importantes como Émile Zola, Benito Pérez Galdós y Emilia Pardo Bazán, y características del Naturalismo como el determinismo genético y social y el estudio de la conducta humana.
Este documento define y describe dos géneros literarios híbridos: la novela testimonial y la novela de ciencia ficción. La novela testimonial combina elementos de la novela tradicional con el discurso testimonial, y se enfoca en exponer experiencias de víctimas de injusticias sociales. La novela de ciencia ficción especula sobre posibles avances científicos y su impacto en la sociedad a través de escenarios imaginarios diferentes al presente. También define brevemente el ensayo como un género literario de
Este documento presenta resúmenes biográficos de varios escritores latinoamericanos del romanticismo, incluyendo José Joaquín Fernández de Lizardi, José Mármol, Domingo Faustino Sarmiento, Juan Zorrilla de San Martín, José Esteban Echeverría, Jorge Isaacs, y Andrés Bello. Se destacan sus obras más importantes y se provee información básica sobre su vida y contribuciones a la literatura de la época.
La literatura latinoamericana incluye obras escritas originalmente en español, portugués o francés por autores de países de América Latina. Abarca las literaturas nacionales de América del Sur y Central, México, Cuba, Puerto Rico y partes de las Indias Occidentales. Algunos de los principales movimientos literarios en Latinoamérica han sido el Barroco, el Neoclasicismo, el Romanticismo, el Modernismo y el Realismo. Mario Vargas Llosa es un destacado novelista peruano que saltó a la fama
El documento describe el contexto histórico y social del siglo XIX en España, así como las corrientes literarias del realismo y naturalismo. Surgen estas corrientes en una época de cambios sociales y políticos, con el ascenso de la burguesía y las difíciles condiciones del proletariado. Escritores como Benito Pérez Galdós y Leopoldo Alas Clarín reflejan la realidad de la sociedad española de la época a través de obras como los Episodios Nacionales de Galdós y La Regenta de Clarín.
El documento describe el naturalismo como un estilo artístico que representa objetivamente la realidad humana. Surge en Francia en la década de 1870 influenciado por el realismo. Se caracteriza por descripciones detalladas y temas como la herencia y el determinismo social. Incluye autores como Zola, Flaubert, Hardy y Dostoievski que criticaron la sociedad a través de obras sobre la clase trabajadora.
Este documento resume la renovación narrativa de principios del siglo XX, caracterizada por una narración desordenada, el uso del tiempo interior, finales abiertos y estructuras circulares, entre otras técnicas. Discute el contexto histórico y filosófico de esta época, incluyendo el avance de la tecnología, el capitalismo y nuevas corrientes como el existencialismo. También define la renovación narrativa como un movimiento que se adaptó a las vanguardias artísticas y exploró temas existenciales y religiosos, mencionando a
El documento describe el Romanticismo y el Realismo en la literatura peruana. El Romanticismo se desarrolló entre 1850-1900 y enfatizó la expresión de sentimientos y la afirmación de la cultura criolla. Los escritores románticos más importantes fueron Carlos Augusto Salaverry, Ricardo Palma y Luis Benjamín Cisneros. El Realismo surgió luego, a fines del siglo XIX, influenciado por el Realismo francés. Se caracterizó por una actitud crítica y por reflejar la realidad peruana, incluyendo tem
El documento describe el Romanticismo hispanoamericano. Surge en el siglo XIX luego de las independencias políticas, cuando los escritores e intelectuales buscaban afirmar una identidad cultural propia, distinta de España. Se caracterizó por exaltar sentimientos como el amor, la naturaleza y lo nacional, a través de géneros como la poesía, el cuento y la novela. Algunos de los autores representativos fueron Esteban Echeverría, Andrés Bello y José Mármol.
El naturalismo fue una orientación literaria que se originó en Francia en la segunda mitad del siglo XIX, influenciada por el positivismo, el evolucionismo y el materialismo histórico. Se caracterizó por la observación exhaustiva y científica de la realidad, incluyendo sus aspectos más miserables, y la negación de lo espiritual en el hombre. Su principal representante fue el novelista francés Émile Zola.
Juan Montalvo tuvo una amplia producción literaria gracias a sus vastos conocimientos humanísticos y lectura de clásicos. Fue un periodista didáctico que buscaba informar a los lectores sobre la actualidad e impulsar la toma de conciencia. Ninguno fue tan polémico como él, ya que defendía la justicia, libertad y oposición a la tiranía basado en su conocimiento de leyes, sistemas democráticos y filósofos. Dentro del género ensayístico, sus obras más
Tesis sobre novela policia teoria y colombiakatherinefi
Este documento analiza dos novelas negras latinoamericanas: Mariposas negras para un asesino de Jorge Méndez Limbrick y Scorpio City de Mario Mendoza. Se estudian los personajes del asesino, detective y la sociedad en cada una para establecer la relación entre literatura y sociedad violenta retratada en el género. Adicionalmente, se reflexiona sobre la visión del maestro frente a este tipo de literatura en el aula.
Este documento presenta un resumen de la literatura colombiana desde 1970 hasta la actualidad. Explica que a pesar de que existen escritores increíbles, la literatura colombiana es desconocida para muchos. Además, describe algunos de los principales eventos históricos y culturales que han influenciado la literatura del país, como la violencia y la migración a las ciudades. Finalmente, menciona algunos de los géneros literarios más importantes de la época como la novela, la poesía y el cuento, e identifica a vari
Este documento resume la evolución de la narrativa hispanoamericana del siglo XX, desde el modernismo hasta 1960. Comienza con la prosa modernista y la novela de la tierra, luego trata la novela social y la revolución mexicana. Más adelante analiza la renovación narrativa de 1940-1960 con tendencias metafísicas, existencialistas y realismo mágico. Finalmente, revisa la narrativa desde 1960 con autores como García Márquez, Fuentes y Vargas Llosa.
Mario Mendoza es un escritor y profesor colombiano nacido en 1964 en Bogotá. Ha publicado varias novelas que retratan la ciudad de Bogotá y sus personajes marginales, incluyendo La ciudad de los umbrales, Scorpio City y Satanás. Sus obras se caracterizan por un estilo realista y directo que explora las zonas oscuras de la psique humana y la sociedad colombiana.
El documento presenta información sobre el Boom y el Postboom latinoamericanos. Define el Boom como un fenómeno literario surgido en los años 1960-1970 que rompió con esquemas tradicionales e introdujo el realismo mágico. Define el Postboom como el movimiento posterior que presentó diferentes narrativas y críticas al Boom. Proporciona características y representantes clave de ambos movimientos como García Márquez, Cortázar y Donoso.
Este documento resume las características de la novela realista en la segunda mitad del siglo XIX. El realismo capturó las transformaciones históricas provocadas por la revolución industrial y el ascenso de la burguesía. La novela realista reflejó los conflictos de las clases sociales a través de descripciones exhaustivas y personajes matizados. Autores importantes como Galdós, Clarín y Pardo Bazán utilizaron el género para explorar temas como la fragilidad del matrimonio burgués e injusticias sociales.
El documento describe el contexto histórico, sociocultural y literario de España en la segunda mitad del siglo XIX, cuando surgió el realismo y naturalismo. La burguesía se consolidó como clase dominante tras cambios políticos, mientras que positivismo y evolucionismo influyeron en las ideas. Escritores como Galdós, Pereda y Pardo Bazán reflejaron la realidad social en novelas, rechazando la subjetividad romántica y analizando factores como la herencia y el medio ambiente que determinaban la conducta humana.
La novela española tras la Guerra Civil: Lo santos inocentes.Beatriz Lison
La novela Los Santos Inocentes de Miguel Delibes describe la vida de los campesinos pobres en una finca rural española tras la guerra civil. El título se refiere a los campesinos como "santos inocentes" que sufren una vida degradada y opresión a manos de sus amos. La novela critica de forma alegórica la injusticia social y la explotación de los desposeídos y humillados.
Santiago Gamboa es un escritor colombiano nacido en 1965 en Bogotá. Estudió literatura y se licenció en filología hispánica. Algunas de sus novelas más destacadas son Páginas de vuelta, Perder es cuestión de método, Vida feliz de un joven llamado Esteban y Los impostores. También es autor del libro de viajes Octubre en Pekín y del libro de relatos El cerco de Bogotá. Ha vivido en varias ciudades como París, Roma y actualmente reside en Nue
Santiago Gamboa es un escritor colombiano nacido en 1965 en Bogotá. Estudió literatura y se licenció en filología hispánica. Algunas de sus novelas más destacadas son Páginas de vuelta, Perder es cuestión de método, Vida feliz de un joven llamado Esteban y Los impostores. También es autor del libro de viajes Octubre en Pekín y del libro de relatos El cerco de Bogotá. Ha vivido en varias ciudades como París, Roma y actualmente reside en Nue
Santiago Gamboa es un escritor colombiano nacido en 1965 en Bogotá. Estudió literatura y se licenció en filología hispánica. Algunas de sus novelas más destacadas son Páginas de vuelta, Perder es cuestión de método, Vida feliz de un joven llamado Esteban y Los impostores. También es autor del libro de viajes Octubre en Pekín y del libro de relatos El cerco de Bogotá. Ha vivido en varias ciudades como París, Roma y actualmente reside en Nue
El documento resume la evolución de la narrativa hispanoamericana del siglo XX hasta la actualidad. Comienza con el realismo a principios de siglo y la novela regionalista, luego trata la renovación narrativa a partir de 1940 con nuevas formas influenciadas por Europa. Destaca autores como García Márquez, Cortázar y Vargas Llosa durante el boom de la novela hispanoamericana en los años 60.
Literatura del romanticismo y costumbrismo en colombia (grupo de ortega 8 1)Oscar Alfonso Diaz Cruz
El documento presenta un mapa conceptual sobre la literatura del romanticismo y el costumbrismo en Colombia. Explica que el romanticismo surgió en Europa en el siglo XIX y se extendió a Latinoamérica, donde floreció a mediados de ese siglo. En Colombia, se caracterizó por exaltar la individualidad, la libertad y los sentimientos. Los principales géneros fueron la lírica y la narrativa, y autores como Jorge Isaacs cultivaron este movimiento. El costumbrismo buscó reflejar las costumbres rurales y tradiciones populares
literatura universal: narrativa hispanoamericana s.xxjcgarlop
Este documento presenta una panorámica general de la narrativa hispanoamericana del siglo XX. Se divide en tres grandes épocas de renovación narrativa: la novela realista hasta los años 1940, el realismo mágico desde los años 1940 hasta los 1960, y el boom de la novela hispanoamericana a partir de los 1960. Se destacan los principales temas, autores y obras más representativas de cada período.
Este documento discute las definiciones e indefiniciones de la novela negra como género literario. Señala que la novela negra ha tenido gran recepción desde mediados del siglo XIX y explora temas como el crimen, la anomia y la relatividad de la verdad. También analiza las obras de autores emblemáticos como Edgar Allan Poe, Arthur Conan Doyle y Ross Macdonald, y cómo la novela negra en América Latina permite fijar ideas sobre cómo una sociedad define el crimen.
El documento describe el contexto histórico y los rasgos del realismo y naturalismo como corrientes literarias del siglo XIX. Surgen en un periodo de cambios sociales debido a la revolución industrial y el auge de la burguesía. El realismo se enfoca en la observación precisa de la realidad a través de detalles verosímiles y una narrativa sencilla. El naturalismo va más allá al intentar estudiar científicamente el comportamiento humano y mostrar ambientes miserables. Autores como Galdós, Clarín y Zola usan estas
El documento describe el contexto histórico y los rasgos del realismo y naturalismo como corrientes literarias del siglo XIX. Surgen en un periodo de cambios sociales debido a la revolución industrial y el auge de la burguesía. El realismo se enfoca en la observación precisa de la realidad a través de detalles verosímiles y una narrativa sencilla. El naturalismo va más allá al intentar estudiar científicamente el comportamiento humano y mostrar ambientes miserables. Autores como Galdós, Clarín y Zola usan estas
El manifiesto propone tres ideas principales: 1) que los ojos acostumbrados al arte deberían extinguirse para sembrar el deseo de innovar y ser únicos e irrepetibles, sin que el arte sirva a nadie; 2) que la lógica que pesa sobre el hombre moderno impide la ligereza y libertad que brinda el arte; 3) que no es necesario ser comprendidos ya que una interpretación mediana avasalla su esencia.
El documento presenta los nombres de 6 personas: Camila Andrea Ortíz Ramírez, Ingrid Lileth Hernández Hernández, Mauricio Mahecha Clavijo, Diego Alejandro Hio, Ivan Felipe Cediel y María Fernanda Molano Hernández.
Este manifiesto declara los principios de un grupo que se autodenomina "la secta del perro". Rechazan la domesticación y fidelidad impuesta a los perros, prefiriendo vivir libres según su propia voluntad y naturaleza. Enumeran 7 reglas que incluyen rechazar la comida procesada, dormir donde quieran, ladrar sin importar a quien, oponerse a la castración y devorar el mundo callejeando.
El manifiesto Gioconda propone una escritura que libere la mente y el cuerpo de las restricciones morales, utilizando un lenguaje sensual y atrevido que exalte el deseo y el placer. Rechaza las formas literarias directivas y prescriptivas en favor de una escritura espontánea que ponga al cosmos, el cuerpo y la verdad por encima de las convenciones.
El manifiesto propone tres ideas principales: 1) que los ojos acostumbrados al arte deberían extinguirse para sembrar el deseo de innovar y ser únicos e irrepetibles, sin que el arte sirva a nadie; 2) que la lógica que pesa sobre el hombre moderno impide la ligereza y libertad que brinda el arte; 3) que no es necesario ser comprendidos ya que una interpretación mediana avasalla su esencia.
Este documento presenta el plan de estudios para el núcleo de Literatura Contemporánea II de la Licenciatura en Lengua Castellana de la Universidad del Tolima. El curso se centrará en obras literarias representativas del siglo XX, movimientos literarios como el creacionismo y corrientes contemporáneas. Los estudiantes analizarán textos a través de seminarios y trabajarán en grupos para discutir los temas. El objetivo es que los estudiantes comprendan la literatura en su contexto socio-histórico e identifiquen
Este documento presenta el plan de estudios para el curso "Temas de Literatura Contemporánea I" de la Universidad del Tolima. El curso busca desarrollar capacidades académicas y competencias literarias en los estudiantes de licenciatura en lengua castellana a través del estudio de obras literarias europeas del siglo XIX. El curso se enfoca en el análisis literario de géneros como la novela, la poesía y el cuento durante este periodo, así como en discusiones sobre temas como el romanticismo,
La Unión Europea ha acordado un paquete de sanciones contra Rusia por su invasión de Ucrania. Las sanciones incluyen restricciones a las transacciones con bancos rusos clave y la prohibición de la venta de aviones y equipos a Rusia. Los líderes de la UE esperan que las sanciones aumenten la presión económica sobre Rusia y la disuadan de continuar su agresión contra Ucrania.
Este documento presenta un análisis de la obra teatral "La Orgía" de Enrique Buenaventura. Explica que la obra utiliza la estética del esperpento para criticar la corrupción e injusticia en Colombia a través de personajes grotescos. Describe los personajes principales como la Vieja y los mendigos, y cómo sus roles se degradan durante la obra para reflejar la realidad deformada. El objetivo no es la identificación sino invitar al público a una postura crítica sobre su propia realidad.
El documento presenta información sobre el romanticismo y la obra Hernani de Victor Hugo. En 3 oraciones:
1) Hernani de Victor Hugo es considerada una obra emblemática del romanticismo por su ruptura con las reglas clásicas y su énfasis en personajes simbólicos, conflictos intensos y efectos teatrales espectaculares.
2) La obra presenta características románticas como la evasión de la realidad a través de la enfermedad, el pasado histórico y la muerte, así como la presencia de temas como
El documento presenta un análisis del estilo y personajes de la obra corta de León Tolstoi "La muerte de Iván Ilich". Brevemente describe los personajes principales como Iván Ilich, su esposa Praskovia y su sirviente Guerásim. Explica que la obra se narra de manera inversa, presentando primero el desenlace y luego explicando cómo se llegó a él. Finalmente, analiza cómo la cercanía de la muerte lleva a Iván Ilich a revelar su verdadera naturaleza oculta detrás de su
José Saramago nació en Portugal en 1922. Fue uno de los escritores portugueses más importantes y ganó el Premio Nobel de Literatura en 1998. Tuvo una infancia humilde y trabajó en varios oficios antes de dedicarse a la literatura como editor y periodista. Escribió varias novelas exitosas que exploraban temas políticos y sociales, a pesar de enfrentar censura bajo la dictadura en Portugal. Murió en 2010 en España.
Este documento presenta una biografía breve del poeta alemán Novalis y analiza sus características románticas y obra más importante, los Himnos a la Noche. Explica que los himnos surgieron tras la muerte de su amada Sophie y plasman la oposición entre luz y oscuridad. Destaca que constituyen una de las obras más importantes del romanticismo universal al expresar de forma mítica la experiencia personal transfigurada.
La historia trata sobre una mujer llamada Nastenka que busca consuelo en un bohemio después de sufrir despecho. Aunque el bohemio inicialmente solo la escucha, termina enamorándose profundamente de ella a pesar de su pacto de no involucrarse emocionalmente. Las líneas del documento también destacan que las obras de Dostoievski exploran lo más humano en el hombre, como el deseo de vivir a pesar del sufrimiento y ponerse en peligro.
El documento analiza la estructuración del héroe en las novelas de Dostoievski a través de la noción de polifonía. Argumenta que Dostoievski revolucionó las formas narrativas al presentar una pluralidad de voces y conciencias independientes a través de sus héroes, quienes no son meros portadores de la voz del autor sino sujetos discursivos con mundos psicológicos y visiones del mundo propias.
Este documento presenta los resúmenes curriculares de varios conferencistas para el semestre B de 2011, incluyendo sus nombres, títulos académicos, experiencia laboral e investigaciones realizadas.
Este documento analiza la estética del miedo en las obras de Edgar Allan Poe. Explora cómo Poe utilizó técnicas literarias como lo sobrenatural, lo inexplicable y las imágenes amenazantes para provocar terror en los lectores. También examina cómo el romanticismo sentó las bases para el género de terror en la literatura y las diferentes formas en que Poe y otros autores generaban miedo, ya sea de manera directa o indirecta.
Lev Nikoláyevich Tolstói fue un novelista ruso nacido en 1828 y fallecido en 1910. Escribió obras maestras como Guerra y Paz, Ana Karenina y La muerte de Iván Ilich. La muerte de Iván Ilich narra la enfermedad y muerte lenta de Iván Ilich, un juez ruso que se da cuenta de que su vida estuvo equivocada y se enfrenta al miedo a lo desconocido. A medida que su salud empeora, Iván Ilich sufre angustia ante la cercanía
1. La novela criminal como manifestación
artística de un momento histórico∗
Carlos Albeiro Agudelo Montoya1
Resumen
La literatura colombiana ha producido en los últimos treinta años una gran
variedad de textos literarios que exploran las nuevas formas de violencia urbana,
por lo que suponemos que no sólo han surgido nuevas formas de representación
literaria de la violencia, sino géneros como lo es la novela de crímenes, donde se
representa la situación social y política del mencionado periodo. Novelas
como Scorpio City (1998) de Mario Mendoza y El Eskimal y la Mariposa (2004) de
Nahum Montt, se publican en dicho contexto y nos interesa analizarlas como el
resultado de la violencia social y política que ha azotado a Colombia en las
últimas décadas.
Palabras clave: Scorpio City, El Eskimal y la Mariposa, Historia y Novela, Novela
criminal
∗
El presente texto fue presentado en el II Congreso Internacional de Literatura
Iberoamericana. Cartografías Literarias: Rutas, trazos y Miradas. Seminario 3. Teoría y
Crítica Literaria. Universidad Santo Tomás. Facultad de Filosofía y Letras. Bogotá-Colombia,
septiembre 22 al 25 de 2010. Las ideas expresadas son de exclusiva responsabilidad del autor, y
en nada comprometen a la Institución ni la orientación del II CILI.
1
Universidad de Antioquia. Maestría en Literatura Colombiana.
1
2. La literatura policíaca
La llamada literatura policíaca o en el caso colombiano su vertiente de novela
criminal es un tipo de literatura de alto consumo por sus temáticas y forma de
escritura. Muchos lectores la consideran un tipo de literatura fácil que no alcanza
los cánones de la alta literatura por lo que en muchas ocasiones su estudio o su
lectura no hace parte de la academia. Aún así estas novelas cumplen una función
estética ligada a la norma de las producciones de las últimas tres décadas en el
país; la cantidad de oferta y demanda que tienen las novelas del género amerita
mirarlas desde diferentes punto de vista, por ejemplo como manifestaciones
artísticas que dan cuenta de un momento histórico coyuntural para Colombia. No
es posible negar que, como en todo el universo literario, muchas de las
manifestaciones del género están mal escritas o tratan de manera insipiente los
temas que se proponen desarrollar y no alcanzan así un nivel estético que las
convierta en literatura perdurable en el tiempo, tal vez muchas de estas
producciones serán olvidadas como gran parte de la literatura de baja calidad,
sin embargo existen creaciones con un nivel estético que podría hacerlas
perdurar y por ello vale la pena estudiarlas.
Un estudio extenso sobre el tema no se había realizado en Colombia hasta inicios
del siglo XXI con el trabajo de Hubert Pöppel (2001). La novela policíaca ha sido
una lectura recurrente en escritores y en las últimas décadas una producción con
alta oferta. Diferentes escritores colombianos han concentrado su obra en
novelas del género, aunque, como es evidente en el trabajo del profesor Pöppel,
2
3. se han aproximado más a las vertientes del género como la novela negra y la
novela criminal. Ello se debe tal vez a que las características clásicas de lo
policíaco en el caso Latinoamericano son poco aplicables por su incapacidad de
brindar justicia o la solución al caos como bien lo manifiesta el escritor argentino
Mempo Giardinelli en la entrevista “Sobre el género negro”:
En Latinoamérica el género se ha ido vinculando con lo social, o sea con la vida
de nuestros pueblos. Y eso es en sí una evolución formidable. La vertiente
clásica, anglosajona, ha estado siempre más vinculada a lo individual. Tanto para
los ingleses (Christie, el Padre Brown, etc.) como para los norteamericanos
(Chandler, MacDonald y otros) lo importante ha sido siempre el heroísmo
personal en el marco de la completa confianza en el Estado y sus instituciones
como restauradores del orden quebrado por el delito. En cambio, entre nosotros
el heroísmo personal es menos apreciado y los Estados e instituciones en
América Latina han sido, históricamente, enemigos de los pueblos. Eso ha
significado un cambio fundamental para el género (en línea, 2009).
Lo manifestado por Giardinelli nos brinda las bases iníciales para sostener que las
novelas del género en Latinoamérica, pero en especial en Colombia, son
manifestaciones de un momento histórico.
El género en Europa y Estados Unidos fue acogido por la naciente burguesía que
necesitaba sostener y demostrar que el nuevo orden en construcción fuera
protegido gracias al positivismo de la razón expresado en Sherlock Homes o en
3
4. las novelas de Agatha Christie. Joan Ramon Resina en El cadáver en la cocina
expone que el caso español se alejó del resto de Europa porque no tuvieron
durante muchas décadas en la época franquista una burguesía en la que pudiera
acogerse lo policíaco (1997). De manera parecida el género no se desarrolló en
nuestro contexto, las situaciones sociales de América Latina aunque sí crearon
una burguesía ésta fue tan minoritaria que la novela policíaca no tuvo un gran
impacto. Sin embargo, poco a poco las vertientes del género fueron calando
entre los escritores que comenzaron a crear historias que dan cuenta de la
situación social y política del país. Así se desarrolló el género hasta finales de la
década del ochenta cuando fueron publicadas diferentes obras que propiciaron
las bases para un cambio trascendental en la literatura colombiana del género
que perdura hasta nuestros días. Muchos escritores asumieron este tipo de
literatura como una forma de denuncia social gracias a la oportunidad de recrear
lo que ha ocurrido en nuestra historia reciente. De ahí el auge de las novelas
sobre el narcotráfico, el sicariato2 y los hechos sociales que han transformado a
Colombia en las últimas tres décadas.
A la novela policíaca tradicional se le puede atribuir una falta de sentido histórico
—aunque en realidad no sean ahistóricas (Resina 1997: 14)—, porque en sus
inicios respondían a la solución de enigmas que servían como entretenimiento
para los lectores burgueses y no exploraron los temas sociales de su época. Pero
no puede decirse lo mismo de la novela criminal ya que no soluciona enigmas ni
2
Margarita Jácome publicó una investigación sobre lo sicaresco en el 2009 que muestra las
influencias de estas novelas en la literatura colombiana.
4
5. resalta valores humanos desde el positivismo, sino que en ocasiones tienen un
carácter de denuncia como se puede ver en Scorpio City de Mario Mendoza o
simplemente ficcionalizan un vacío en la Historia hegemónica creando una nueva
versión de los acontecimientos como en El Eskimal y la Mariposa de Nahum
Montt.
Scorpio City
La novela de Mario Mendoza publicada en 1998 por Seix Barral es la segunda del
autor después de La ciudad de los umbrales. Mendoza asumió dentro de su obra
la consolidación de Bogotá como una ciudad literaria, por ello la gran mayoría de
sus escritos se desarrollan allí. Scorpio City narra la historia de Leonardo
Sinisterra, un inspector de la policía encargado de las investigaciones de
diferentes crímenes ejecutados en la capital colombiana. Es un conocedor del
bajo mundo capitalino, un antropólogo frustrado y un investigador que se
preocupa por terminar sus trabajos.
La novela inicia cuando Sinisterra está en medio de la investigación de una serie
de asesinatos de prostitutas y travestis. Durante el capítulo inicial el primer
narrador ubica al lector en los acontecimientos y devela lo que pudo haber sido
una novela policíaca tradicional, ya que Sinisterra se propone restablecer el
orden atrapando al asesino, pero a medida que avanza la narración la historia se
convierte no sólo en un drama policial sino también en una interpretación de la
realidad colombiana representada en Bogotá:
5
6. Qué mierda, se dijo Sinisterra. En esta ciudad, a diferencia de las películas
gringas, no había buenos y malos. Sólo animales que intentaban defender su
madriguera, el hueco donde gastaban sus noches y sus días. En Bogotá no había
una realidad maniquea con dos polos encontrados, sino una cultura del rebusque
y la supervivencia (Mendoza 2004: 17).
El investigador acompañado de su ayudante, otro policía de apellido González, da
tras las pistas correctas que lo llevan justo frente a los autores intelectuales de
los asesinatos. Es ahí donde la novela deja de ser una representante de lo
policíaco y se convierte en una novela de las que habla Mempo Giardinelli, donde
la denuncia social es el centro narrativo. Sinisterra ingresa al lugar de encuentro
de una secta religiosa y escucha una conversación en la que están hablando de él
y las soluciones que plantean para sacarlo del camino y poder terminar su
trabajo. Mario Mendoza ficcionaliza a los autores intelectuales pero no les da
nombres o rostros. Sólo son tipos de voces que ordenan. Es un acierto frente a la
historia reciente de Colombia donde los cabecillas pocas veces con enjuiciados o
atrapados. Para el colombiano del común el crimen se manifiesta en pequeños
maleantes o en “grandes” cabecillas que son atrapados o asesinados, pero pocas
veces se explora si dicho caos está impuesto por personas más poderosas. Esto
mismo hace Nahum Montt en su novela, pero de ello hablaremos más adelante.
Todos los capítulos de Scorpio City son narrados por voces diferentes que
muestran los avatares de Sinisterra: su despido de la policía, el rapto del que es
6
7. víctima por parte de manos oscuras que lo abandonan en un manicomio donde
es sometido a electrochoques y drogado hasta que finalmente olvida quién es y
se convierte en un ente sin objetivo de vida. Mendoza ficcionaliza una de tantas
desapariciones de las que son víctimas jueces, abogados, policías y demás
investigadores que están tras los pasos de grandes, medianos o pequeños
acontecimientos en Colombia. Las historia toma de nuevo un carácter social
cuando Sinisterra es abandonado cerca al centro histórico de Bogotá y asume a
partir de ahí una vida de indigente que desconoce su pasado.
Acá la narración nos lleva a la vida del mundo de los indigentes de la capital y en
especial a lo que ocurría dentro de El Cartucho. En diferentes momentos este
sitio de vivienda de muchos indigentes fue víctima de la mal llamada limpieza
social. Sinisterra se ve enfrentado a su antiguo ayudante la noche que ocurre la
primera matanza, y al verlo todo su pasado regresa. Luego de saber quién es, se
propone preparar a los habitantes del cartucho a que se defiendan del exterminio
por parte de manos oscuras provenientes del Estado. Aunque logra generar una
legítima defensa por parte de los indigentes la sociedad no lo tomó de esa
manera:
La noticia de los policías asesinados cobardemente en el centro de la ciudad fue
registrada en diarios y noticieros de televisión. El DAS (Departamento
Administrativo de Seguridad) y los servicios especiales dijeron que ya tenían
pistas y que semejante crimen no quedaría en la impunidad. Le pidieron a la
ciudadanía solidaridad y apoyo porque, según ellos, lo que estaba en juego era la
7
8. solidez de las instituciones de defensa del Estado. La acción fue considerada un
atentado a la Nación y una vergüenza más que empañaba la conciencia de los
colombianos. Fueron entrevistados políticos de conducta moral intachable, hubo
debates públicos sobre la situación de violencia en el país y la Iglesia emitió un
comunicado en el que condenaba el salvaje asesinato de unos servidores públicos
que habían muerto en el fiel cumplimiento de su deber (Mendoza 2004: 142-
143).
La defensa por parte de los indigentes al asesinar a los policías que los
masacraban en medio de la noche le permitió a la Secta tomar todo lo ocurrido
para justificar los actos que seguirían, sobre todo la masacre de los niños y las
mujeres de los indigentes de El Cartucho, que habían sido trasladados a un lugar
seguro mientras que los hombres se quedaron a defenderse. La denuncia de la
novela termina su círculo cuando el narrador dice que los diarios registraron muy
poco esta masacre: “los medios de comunicación emitieron una nota breve y
fugaz sobre ajusticiamientos entre bandas del crimen organizado en el sur de la
ciudad” (Mendoza 2004: 144).
El sentido completo y coherente de la novela termina bien en el contexto
narrativo pero mal para el policía porque finalmente sucumbe a las persecuciones
del Estado, después de haber sido exiliado de El Cartucho. Si la novela hubiera
terminado con un final feliz tal vez no estuviéramos hablando de ella como la
manifestación de un momento histórico porque la ficcionalización de éste sería
8
9. fantasía, como puede leerse en el epílogo de la novela “Diario de Simón
Tebcheranny en la ciudad apocalíptica”:
Y no deseo escribir una novela policíaca tradicional, maniquea, con el
característico triunfo del bien sobre el mal en las últimas páginas. No. Dejaré que
la realidad triunfe sobre la forma, respetaré la historia tal y como me la contó
Zelia. No deseo imponer estructuras moralizantes para conjurar el caos y la
injusticia. En un país con el 97% de impunidad, una novela policíaca con final
feliz es pura fantasía literaria. Aquí, en América Latina, el descenso al Hades no
tiene retorno (168-169)
El Eskimal y la Mariposa
Pasemos ahora a mirar la novela de Nahum Montt. Escuché en una ponencia
hace poco la consideración de El Eskimal y la Mariposa como un novela negra
histórica, lo que no es del todo errado si le prestamos atención a las palabras de
Pedro Gómez Valderrama cuando dice que una de las fuentes de la novela
histórica es “la búsqueda de los vacíos de la historia, para llenarlos con ficción”
(Gomez Valderrama, 1986: 151). Y esto es lo que bien hace Nahum Montt en su
ópera prima.
El centro narrativo de la novela son las acciones detrás de los asesinatos de
Bernardo Jaramillo Ossa y Carlos Pizarro a cargo de un personaje complejo que
cumple órdenes a través de un viejo que vive en un edificio en medio de
9
10. prostitutas y rufianes. La magia de la novela de Nahum Montt es que deja a un
lado el tono denunciante o de juez y se limita a narrar la vida y los
acontecimientos que rodean a Coyote, el protagonista: un policía, agente del DAS
y asesino que trabaja para las manos oscuras que están detrás de los
magnicidios de finales de la década de los ochenta y principios de los noventa.
La gran diferencia entre Scorpio city y El Eskimal y la Mariposa está en el punto
de partida histórico desde donde se ficcionaliza. La novela de Mario Mendoza
narra acontecimientos que bien pueden estar pasando hoy en día, no hay fechas
exactas pero sí hechos que pueden ser comparables con momentos acontecidos
en algún período de la década de los noventa en Bogotá. Esto le permite un
manejo de la técnica mucho más libre porque su creación no está tan amarrada a
hechos reales de manera cronológica, y aun así, claramente pueden ubicarse en
el momento histórico que representan. Por otro lado, Nahum Montt desarrolla la
novela entre el 25 de marzo de 1990, tres días después de la muerte de
Bernardo Jaramillo Ossa y el 30 de abril del mismo año, cuatro días después del
asesinato de Carlos Pizarro (el epilogo de la novela ocurre diez años después
pero no es fundamental frente a la trama de la novela).
La narración comienza con la llegada de Coyote al edificio El Colonial donde
encuentran el cuerpo de una anciana. Este inicio hace creer al lector que está
frente a una novela policíaca tradicional. Un inicio parecido, entonces, al de
Scorpio City. Coyote se muestra como un hombre recto que busca cumplir su
labor policíaca. Sin embargo, el narrador va adentrando al lector en una historia
10
11. mucho más compleja y le permite conocer de cerca la mentalidad de un hombre
dual y confuso, como somos gran parte de los seres humanos.
Hasta que ingresa Mambrú, un policía corrupto, han entrado a escena otros
personajes que crean el ambiente del simple levantamiento de un cadáver y el
inicio de una investigación, el cambio ocurre en medio de la conversación que
sostienen Coyote y Mambrú, brindando así los primeros indicios de la intención
de la novela:
—Tengo claro lo que eres capaz de hacer. Tengo claro lo que haces con la
heroína que se decomisa y quién es el encargado de reclutar a los muchachos de
Medellín… Tú haces tu trabajo y yo el mío. Yo soy un gatillero más, que está allí
en el momento oportuno y dispara contra el elegido, según el libreto. No me
gustan los juegos pirotécnicos ni chicanear. Hago lo mío y punto. Tú no, Mambrú,
tienes tu negocio y además te regocijas con la muerte, lo disfrutas. Hace tres
días, en el aeropuerto, estabas actuando de una manera muy extraña, estabas
muy nervioso y además disparaste contra los civiles… Demasiadas cosas en
juego, ¿me entiendes? (Montt, 2007: 28)
El aeropuerto al que se refiere Coyote es El Dorado donde asesinaron a Bernardo
Jaramillo Ossa, el 22 de marzo. El narrador muestra poco a poco todos los
callejones del laberinto en los que se convirtió la historia de los magnicidios de
los aspirantes a las elecciones presidenciales del noventa.
11
12. Coyote fue uno de los escoltas del ministro Rodrigo Lara Bonilla y quien dio
persecución a los sicarios que lo asesinaron el 30 de abril de 1984. Este acto
podría hacer creer al lector que Coyote es un héroe anónimo de la historia
reciente del país, pero el narrador, sin juzgar nunca, muestra que él estaba ahí
para dar muerte a los sicarios y así no dejar testigos que pudieran llevar la
investigación hasta los autores intelectuales del crimen. Aunque en esa ocasión
quedó vivo uno de los sicarios, aquel que manejaba la moto.
En el Eskimal y la Mariposa los personajes catalizadores de la acción son
nombres propios de personajes claramente reconocibles, a los ya mencionados
se les puede sumar también Luis Carlos Galán, en cuyo grupo de escoltas
también estuvo Coyote. Los nombres de los sicarios de igual manera son reales:
Andrés Arturo Gutiérrez el sicario que asesinó a Jaramillo Ossa, y Gerardo
Gutiérrez Uribe, primo del sicario anterior y el encargado de asesinar a Carlos
Pizarro. En cambio los personajes oscuros son nombrados de manera tal que
podrían ser cualquier persona: Mambrú, Don Luis, Coyote, entre otros. Esto le
permite al escritor ficcionalizar a su antojo los vacios de los que está llena la
Historia colombiana, sobre todo aquella que remite a asesinatos trascendentales
para la vida del país. Esta oportunidad narrativa se devela como el punto de
partida de la novela en la conversación que don Luis sostiene con Coyote antes
del operativo contra Carlos Pizarro:
—¿Y si explota? —preguntó Coyote.
12
13. —No explotará.
—Pero existe la posibilidad —insistió Coyote.
—Claro. Si explota, de malas, de malas para ustedes. Nadie sabrá qué fue lo
que en realidad ocurrió. Se especulará, se dirán muchas cosas, pero nadie sabrá.
¿Entiendes, Coyote? Lo difícil será manejarlo si no explota. Por eso estamos aquí.
Conclusión
Una de las grandes ventajas de la literatura está en que puede recrear cualquier
hecho histórico y mostrarlo de una manera coherente, como una de las múltiples
respuestas a los sin sentidos de la Historia hegemónica. De alguna manera la
literatura puede convertirse en representante de las pequeñas historias que
llenan la vida contemporánea. Gracias a ello Mario Mendoza y Nahum Montt
toman momentos históricos que nacen del mundo “real” y los ficcionalizan
convirtiéndolos en manifestaciones artísticas que no hubieran existido sin la
realidad de nuestros tiempos.
Las dos novelas, desde diferentes enfoques, dan cuenta de acontecimientos de la
historia reciente del país. Más que en otro tipo de literatura la realidad se
convierte en la musa de la novela criminal, es un resultado de su época. Algunas
de ellas parecen intentos de literatura histórica, que aunque son escritas durante
la misma generación del escritor, toman del mundo real gran parte de la historia
novelada. En su discurso de ingreso a la Academia Colombiana de Lengua Pedro
13
14. Gómez Valderrama habló de “Historia y Novela”, donde hace una disertación que
permite para hacer un acercamiento a este tipo de novelas:
Y seguramente en las épocas en las cuales la historia se estremece, y sus
acontecimientos van paso de carga sobre la humanidad, la tendencia a buscar la
historia como medio de cultivo de la literatura, se hace más grande. Hay una
zona de penumbra entre ficción e historia, en la cual se cumple esa unión
maravillosa. Tanto la historia como la novela relatan; e indubablemente el
novelista no puede relatar sin apoyo de la realidad. La creación de sus
personajes siempre se nutre de aquélla. Muchas veces he citado la opinión de un
autor que dice que el novelista que diga que no toma sus personajes de la
realidad, es un impostor (Gomez Valderrama, 1986: 146)
Pero esto no es lo único que las hace manifestaciones artísticas de su tiempo, ya
que podrían ser meras representaciones planfetarias o denunciantes que no
trascenderan en la historia literaria y serán poco abordadas por la crítica. La
función estética al ser dinámica dejará de estar presente en muchas novelas del
género, pero en otras el valor estético permanecerá sobre todo porque el
contenido de estas novelas no es la historia si no la mirada particular del escritor
que trasciende un momento histórico. En conclusión, se habal de manifestaciones
artísticas porque dan cuenta de una visión del mundo que es en realidad su
verdadero contenido, donde lo fundamental no es el tema de la violencia o el
crimen sino la valoración del autor de los acontecimientos políticos, sociales y
culturales en los que vive. Si nos imaginamos a un lector de Scorpio city o de
14
15. El Eskimal y la Mariposa que se cuestione si lo que lee realmente sucedió no será
porque considere que la ficción literaria sea más importante que la Historia
hegemónica. Intuirá en estas novelas un poderosa relación con la realidad, pero,
como expresa Jan Mukarowski al hablar del valor estético (2000), no con la
realidad narrada simplemente, sino con la realidad que él conoce, en la que vive
y de la que hace parte, con las emociones y voliciones que lo han acompañado, y
con las teorías que él se haya hecho gracias a los vacíos de la historia en la que
está inmerso.
Las novelas criminales, aunque poco valoradas desde un punto de vista estético,
cumplen un papel fundamental en la historia literaria del país porque dan cuenta
del valor estético de una época. No sólo son interpretaciones de un mundo lleno
de violencia o narcotráfico, son mas bien acercamientos de autores que dan
cuenta de lo que ocurre en la historia reciente de Colombia. Necesitamos más
autores comprometidos con la situación del país que a través de manifestaciones
literarias con una alta calidad estética nos ayuden a ver desde el arte lo que sólo
ella puede mostrarnos de la realidad que nos tocó vivir.
15
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