Descubre la última interpretación sobre la conocida obra titulada "Saturno", de Francisco de Goya y Lucientes, expuesta en el Museo del Prado de Madrid. El profesor Juan José Barragán ha sido capaz de descubrir todos los secretos que Goya quería plasmar en su conocida obra, que más allá de su apariencia de representación de un mito clásico, en realidad esconde una crítica feroz al que está considerado el peor rey de la Historia de España, Fernando VII. Se ha publicado en el último número, el 393, de la Revista Aragón, turismo y patrimonio, una revista que se edita en gran formato y a todo color, con 1300 ejemplares por número y desde hace 97 años en Zaragoza, distribuyéndose a 74 países.
Recull d’imatges en alta qualitat de les obres pictòriques del segle XIX seleccionades per les proves PAU 2017.
Les pintures són presentades en ordre cronològic i cada una d'elles s’acompanya d’un conjunt d’enllaços actualitzats, amb pàgines web, altres presentacions i vídeos que permeten assolir un coneixement en profunditat tant de l’obra, com de l’estil o l’autor de cada una d’elles.
Presentació molt útil com a suport visual o com a font de documentació per la preparació de l’examen PAU.
NOVA VERSIÓ ACTUALIZADA al meu bloc: hdartantonio.blogspot.com
Resumen. Explica la renovación temática, técnica y formal de la escultura en ...Ignacio Sobrón García
Resumen. Explica la renovación temática, técnica y formal de la escultura en la primera mitad del siglo XX. Historia del Arte. 2º de Bachillerato LOMCE
Recull d’imatges en alta qualitat de les obres pictòriques del segle XIX seleccionades per les proves PAU 2017.
Les pintures són presentades en ordre cronològic i cada una d'elles s’acompanya d’un conjunt d’enllaços actualitzats, amb pàgines web, altres presentacions i vídeos que permeten assolir un coneixement en profunditat tant de l’obra, com de l’estil o l’autor de cada una d’elles.
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Resumen. Explica la renovación temática, técnica y formal de la escultura en ...Ignacio Sobrón García
Resumen. Explica la renovación temática, técnica y formal de la escultura en la primera mitad del siglo XX. Historia del Arte. 2º de Bachillerato LOMCE
ESTUDIO IMAGOLOGICO DEL RETRATO DE PETRONILA I DE ARAGON y RAMON BERENGUER DE...Juan José Barragán
Tras el estudio de Tormo, publicado en 1917, el profesor de Historia del Arte Juan José Barragán corrige la interpretación del cuadro del Museo del Prado titulado "Petronila Ramírez y Ramón Berenguer IV". Este cuadro y otros 37 formaron parte de las Colecciones Reales del Palacio del Buen Retiro, de Madrid, y que encargó Felipe IV para mostrar su legítima descendencia tanto de la Corona de Castilla como de la Corona de Aragón (38 cuadros).
Estos cuadros de 1634 se consideran copias fidedignas de los que se pintaron en el siglo XVI por Felipe Ariosto para el desaparecido Palacio de la Diputación del Reino de Aragón, situado en Zaragoza, y que se quemó en el Segundo Sitio, Guerra de la Independencia, 1809.
Revista digital "La Gatera de la Villa". Historia y patrimonio de Madrid.
- «Los que nacen, los que pacen y los que hacen». Editorial
- «Bicentenario del Museo del Prado». Por Anne Barcat
- «La moda en el siglo XVII». Por Cristina Sáenz de Maturana
- «El atentado de 1843 al general Narváez». Por Pablo Jesús Aguilera
- «El Fotogato. El edificio Carrión en la hora azul». Por Cristóbal Coleto
- Especial Bulgaria en Madrid. Coordinado por Jorge Martín Quintana
- «En vísperas del 3 de marzo, la fiesta nacional de la República de Bulgaria». Por Violina Petkova
- «Madrid, con todo, sin nada». Por Antoni Ivanova Angelova
- «Bulgaria en el patrimonio histórico y artístico de Madrid». Por Jorge Martín Quintana
- «Tres poemas inéditos». Por Zhivka Baltadzhieva
- «Dimítar Dímov. Un escritor búlgaro en el Madrid de la posguerra». Por Diliana Ivanova Kovátcheva
- «Una madrileña en Bulgaria». Por Gema Otero
- «El Madrid de Ayer... Los Jardines de Sabatini». Por Mario Sánchez
- «Relato histórico. El asesinato del Conde de Villamediana». Por José Antonio López Medina
- «Homenaje a Larra en el 210 aniversario de su nacimiento». Por Julio Real y Mario Sánchez
- «Entrevista a Pedro de Paz». Por Ana G. Aranda
- «Cosas que pasan. Las últimas farolas de gas». Por Mario Sánchez
- «Romance madrileño 3». Por Miguel González
- «Madrid fuera de Madrid. Los leones de Valencia». Por Mario Sánchez
Mapa de la evolución de los Reinos Hispánicos en la Edad Media.pdfJuan José Barragán
Mapa de la evolución de los Reinos Hispánicos en la Edad Media, donde se muestra el fenómeno de la Reconquista, a través de la formación de los diferentes condados, reinos y coronas cristianos en la Península Ibérica en su lucha territorial con Al Ándalus. La información está revisada y corregida por el profesor Juan José Barragán
Alfambra en la Edad Media y Moderna. Una visión de su historia y su arte a tr...Juan José Barragán
Estudio del conjunto mural gótico y barroco situado en la ermita de Santa Ana, Alfambra. Junto al primer estudio sobre la Orden de Santa María del Montegaudio. Un estudio del Señorío de Alfambra. Y un estudio del mecenazgo de los Fernández de Heredia
Listado de los Reyes de Aragón a lo largo de su historia, con sus numerales únicos, que se utilizaron en toda la Corona de Aragón, es decir, los territorios actuales de Aragón, Valencia, Cataluña, Baleares, Córcega, Cerdeña, Sicilia, sur de Italia (Nápoles), Malta y Grecia
Miradores es un libro para viajar, conocer y disfrutar en los espectaculares paisajes que esconden Teruel y su comarca: los Amanaderos de Riodeva, el Santuario celtibérico de Peñalba de Villastar, la Casa Grande de la Baronía de Escriche,... Escondidos entre los agrestes valles y montañas del sur de Aragón, el profesor Juan José Barragán nos descubre parte de sus secretos... El resto quedan a merced de sus intrépidos visitantes.
De venta en Bubok.es: https://www.bubok.es/libros/219172/Miradores-de-Teruel-y-su-Comunidad
Cómo enseñar con ordenadores en el aula es un libro donde el profesor Juan José Barragán nos enseña diferentes medios, formas y estrategias para maximizar el uso de los ordenadores en el aula, tanto de informática como de cualquier otra materia del sistema educativo. El ordenador de aula, el cañón, los miniportátiles e internet son cada día más utilizados sin las adecuadas estrategias para potenciar el rendimiento de los alumnos, como se muestra en este estudio, citado en varias tesis doctorales.
Alfambra en la Edad Media y Moderna supone una nueva visión que une disciplinas científicas hasta ahora alejadas como la historia y el arte, lo que nos ha llevado a descubrir un territorio inédito hasta hoy, el Señorío de Alfambra, que nos muestra una estructura económica, política y social del sur de Aragón desconocida act ualmente. Los murales inéditos de la Ermita de Santa Ana, nos ha mostrado no solamente sus espectaculares escenas, únicas en Aragón, sino toda una visión de la Edad Media y Moderna en la Extremadura Aragonesa, donde se fundó una Orden Militar, la de Santa María del Monte Gaudio.
El patrimonio industrial molinero de Fuentes CalientesJuan José Barragán
Estudio de la evolución de un molino harinero del sur de Aragón, a través de sus materiales originales, describiendo un modelo de los cambios producidos con la industrialización tardía del interior peninsular español
Reflexiones en torno al patrimonio histórico y su conservación. La situacion ...Juan José Barragán
A partir de una reflexión sobre los diferentes conceptos del patrimonio histórico, y
tras un breve repaso a su evolución histórica, hemos analizado la situación actual del
patrimonio histórico en Aragón, debido a la problemática creciente sobre su conservación
surgida en los últimos años. A partir de esta problemática, pretendemos
proponer un nuevo protocolo de actuación para mejorar la gestión del patrimonio
sobre las fórmulas actuales, con la finalidad de minimizar en lo posible la pérdida
del patrimonio inmueble, la imposibilidad de devolución del patrimonio mueble
localizado ilegalmente fuera de Aragón, así como concienciar y evitar la pérdida
de información constante sobre el mismo debido al desconocimiento, la dejadez,
el expolio de excavadores clandestinos y la realización de obras públicas y privadas
sin ningún tipo de control. La propuesta tiene como destinatarios a las diferentes
administraciones públicas, a los colectivos y ciudadanos con consciencia de estos
hechos y requiere el concurso imprescindible de los especialistas que los estudian.
articulo de opinión donde se narra el origen y evolución de la recreación medieval llamada la subida a la encomienda por su autor intelectual, juan jose barragan, dese su incio en el año 2005
Artículo de opinión sobre la visión histórica de Adolfo Suárez, expresidente del Gobierno de España, y autor del fenómeno conocido como "la transición", por el cuál España pasó de la dictadura franquista a la democracia actual
El Cid Campeador y las recreaciones históricas ¿mito o realidad? ¿héroe o vil...Juan José Barragán
El cid campeador y las recreaciones historicas ¿mito o realidad? ¿héroe o villano? es un artículo del profesor de historia Juan José Barragán que intenta corregir la visión distorsionada del gran héroe castellano de la Edad Media, Rodrigo Díaz de Vivar, explicando su relación histórica con el Reino de Aragón
El patrimonio mueble de la ermita de la Virgen de las Cuevas. Caminreal. Una ...Juan José Barragán
Al realizar un informe para la restauración de un retablo en la Ermita
de la Virgen de las Cuevas, Caminreal (Teruel), por encargo de su Cofradía, apreciamos
una serie de anomalías en la composición de los retablos, que nos inclinó a
estudiar su composición. El resultado ha sido descubrir la incorrecta reconstrucción
de varios retablos, mezclando obras de diferentes estilos, técnicas y cronologías.
En nuestro estudio hemos reconstruido la evolución de la ermita, así como diversos
retablos, en especial uno de estilo gótico compuesto por unas trece tablas dispersas
actualmente.
También hemos realizado el descubrimiento de dos tablas góticas inéditas, reutilizadas
también en un retablo tardío del Renacimiento.
Con esta aportación pretendemos difundir y proteger un patrimonio en proceso de
difusión por otras iglesias, que en nuestra opinión ha sido infravalorado hasta la
actualidad.
When carrying out a report for the restoration of an altarpiece in the
Hermitage of the Virgin of Caves, Caminreal (Teruel), commissioned by his Confraternity,
appreciate a series of anomalies in the composition of altarpieces, that
encouraged us to study his composition. The result has been to discover the wrong
reconstruction of several altarpieces, mixing works of different styles, techniques
and chronologies.
In our study have reconstructed the evolution of the hermitage, as well as several
altarpieces, especially one of Gothic style made up of about thirteen straggly tables
currently.
We have carried out additionally two Gothic tables' discovery unknown, integrated
also in a late altarpiece of the Renaissance.
With our study expect to spread and to protect an heritage in process of diffusion for
other churches, that in our opinion has been underestimated until current affairs.
A partir de un estudio de postgrado de la UNED, el profesor de Secundaria Juan José Barragán ha investigado sobre la forma en que se imparte la docencia con ordenadores en el aula, tanto de la informática como de cualquier materia a través de ordenadores. El desarrollo de las TIC a través de los Programas Pizarra Digital, para Primaria, y Escuela 2.0, para Secundaria han posibilitado la utilización de los ordenadores en el aula, si bien resulta necesario planificar adecuadamente nuestra actividad docente, a través de distintos modelos educativos, que se desarrollan en este estudio.
Tercera edición actualizada de la Guia didactica del mudejar de la ciudad de Teruel, por Ibercaja. En ella encontraras toda la historia medieval de Teruel, su fundación, sus murallas y la historia de Los Amantes, además de toda la información del mudéjar, torres y otras estructuras. También conocerás todo lo necesario sobre la techumbre de la catedral de Teruel, y la enorme riqueza en leyendas medievales turolenses
Conoce donde vives. las personas y la sociedad. el parque cultural del río ma...Juan José Barragán
Guia didacica del arte rupestre del Parque cultural del rio Martin, donde destaca el cazadero prehistorico del Barranco del Mortero en alacón, y el yacimiento arqueologico ibero romano excavado por Juan Cabre, el cabezo de Alcala de Azaila
Conoce tu ciudad. teruel. guia didactica del mudejar segunda edicionJuan José Barragán
Segunda edición de la guia didáctica del mudéjar de teruel. Se ha mejorado el grafismo, con imágenes a todo color y la bibliografía que le sirve de fundamento científico.
Apto para todos los públicos, tanto escolares como turistas, para realizar una completa visita a Teruel ciudad
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Los muros paramétricos son una herramienta poderosa en el diseño arquitectónico que ofrece diversas ventajas, tanto en el proceso creativo como en la ejecución del proyecto.
Los atletas olímpicos de la antigüedad participaban en los juegos movidos por el afán de
gloria, pero sobre todo por las suculentas recompensas que obtendrían si ganaban..
Es una presentación desde el punto de vista histórico, escultórico y pictórico, gracias a la
cual podemos apreciar a través del tiempo como el arte ha contribuido a la historia de
los olímpicos.
2. Año 96, nº. 393, diciembre, 2022
PORTADA:
Muro NE de la Parroquieta de la Seo de Zara-
goza. Fragmento de la ortofotografía extraída
de la investigación de los Doctores Hernández
y Peña. UNIZAR.
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Miguel Caballú Albiac
CONSEJO DE REDACCIÓN:
Guillermo Fatás Cabeza
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Miguel Caballú Albiac
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AYUDA TÉCNICA:
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Las fotos son proporcionadas por los autores de los
textos, y José Luis Gota, Pablo Caballud, Alfonso
Estrada, Nacho Artuñedo y Miguel Caballú
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Francisco de Goya sigue siendo un diamante en bruto para el
turismo local. ¿Para cuándo su otro Gran Museo de la Plaza de
los Sitios? ¿Para cuándo el impulso a la Ruta de Goya en Zara-
goza? ¿Para cuándo el Museo del Grabado de Fuendetodos?
¿Cuándo la Estación Delicias se va a llamar ZARAGOZA-GOYA?
¿Cuándo se potenciará una de sus viviendas en la Plaza de San
Miguel trasladando la tienda de pollos a l´ast? Los efímeros,
aunque artísticos, muñecos son una burla al aragonés más uni-
versal.
Impreso en papel ecológico
2 EDITORIAL
ARQUITECTURA
3 ARQUITECTURA ISLÁMICA DE LADRILLO Y YESO DE SARAQUSTA
Javier Peña Gonzalvo
8 EL MUTILADO FRISO ESCULTÓRICO DEL CASTILLO DE LOARRE
Antonio García Omedes
14 PALACIO DE LA DIPUTACIÓN DEL REINO DE ARAGÓN
Alejandro Rincón González de Agüero
19 LA CAPILLA DE SAN CARLOS BORROMEO EN EL BOCAL
DEL CANAL IMPERIAL DE ARAGÓN. José Miguel Pinilla Gonzalvo
25 PICAR BLASONES. Jaime Angulo Sainz de Varanda
28 EL TÚNEL DE CANFRANC Y EL EMBALSE DE SANTA MARÍA DE LA PEÑA.
Manuel García Guatas
30 EL TRASLADO DEL MONUMENTO A LOS HÉROES AL CEMENTERIO DE TORRERO
Y SU SUSTITUCIÓN POR LA FUENTE DE LA HISPANIDAD EN LA PLAZA DEL PILAR
DE ZARAGOZA. Ricardo Usón García
ARTE
35 ZARAGOZA MODERNISTA, LAS PUERTAS DE LOS EDIFICIOS MODERNISTAS
DE ZARAGOZA; ARTE A PIE DE CALLE. Pedro Roncalés Rabinal
42 NUEVA INTERPRETACIÓN DEL SATURNO DE GOYA. Juan José Barragán
48 ALFAR MUDÉJAR S. XXI REPRODUCCIONES DE CERÁMICA MUDÉJAR
PARA RESTAURACIÓN DEL PATRIMONIO. Fernando Malo
55 ÁNGEL LALINDE ACEREDA, SEMBLANZA DE UN ENTRAÑABLE ARTISTA.
Ángel Lalinde Laita
59 LOS NIÑOS REPRESENTADOS EN LA OBRA DE LUIS MARÍN BOSQUED,
UN ARAGONÉS EN EL EXILIO. Jesús Fleta Zaragozano
ARAGONEANDO
64 DERECHO Y JURISPRUDENCIA DE ARAGÓN. Fernando Zubiri de Salinas
68 COLEGIO ESCOLANÍA INFANTES DEL PILAR DE ZARAGOZA.
INFANTICOS DEL PILAR. José María Berdejo Marín
72 LA EDUCACIÓN SILENCIOSA. Ángel Luis González Vera
74 FERIA DE ZARAGOZA, UNA INSTITUCIÓN AL SERVICIO DE ARAGÓN.
Alberto J. López Sánchez
79 LOS IBONES DEL PIRINEO ARAGONÉS. Javier del Valle Melendo
ARAGONESES
87 JOAQUÍN COSTA: DE LA ESCRITURA A LA POLÍTICA. Carlos Forcadell Álvarez
92 LOS AMORES DIFÍCILES DE JOAQUÍN COSTA. Ignacio Susín Jiménez
97 JUAN PABLO BONET. Francisco Zaragoza Ayarza
101 JERÓNIMO SORIANO: FUNDADOR DE LA PEDIATRÍA ESPAÑOLA,
ESPAÑOL UNIVERSAL. Manuel Victor Labay Matías
SIPA
105 EL SIPA Y LOS ASOCIADOS. Redacción
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3. 42
Imagen original del Saturno de Goya por el Museo del Prado
NUEVA INTERPRETACIÓN
DEL SATURNO DE GOYA
Juan José Barragán
Jefe del Departamento de Geografía e Historia y Profesor titular de Historia del Arte del IES Vega
del Turia (Teruel), Departamento de Educación del Gobierno de Aragón.
P
ese a la casi infinidad de estudios publicados sobre
Goya, y su “Saturno” en particular, creemos haber
descubierto algunos elementos iconográficos, que in-
cluso si no fueran inéditos, no se han tratado sufi-
cientemente para el mejor conocimiento de esta obra tan sig-
nificativa.
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4. ARTE
Por ello aportaremos todos los datos, descripciones
e imágenes necesarias para demostrar tanto la existen-
cia de estos detalles, como su significado. Todas las
imágenes mostradas en este estudio pertenecen al
Museo del Prado, como las imágenes de su web o la
radiografía del mismo museo, y al IPCE (Instituto del
Patrimonio Cultural Español), respecto a las únicas fo-
tografías realizadas como pinturas murales por Jean
Laurent Minier. Las variaciones sobre estas imágenes
son de Juan José Barragán.
DESCRIPCIÓN
La pintura que analizamos no sabemos si recibió al-
gún nombre por parte del mismo Goya. Originalmente
se encontraba en la Sala Baja (SEBASTIÁN, 1978: 136)
de la Quinta de Goya, situada a las afueras de Madrid,
formando parte de lo que actualmente se conoce como
“Pinturas Negras”.
El primer nombre que recibió la obra en cuestión fue
el de “Saturno”, tal y como aparece en el inventario de
las obras de la Quinta heredadas por su nieto, Mariano
Goya, y que fue realizado por el pintor Antonio Brugada
en 1828, tras la muerte de Goya en Burdeos. Brugada
era amigo personal de Goya y salió de España como
exiliado político con Goya, por lo que nos parece la
fuente más fiable. Actualmente se le conoce también
como “Saturno devorando a un hijo”, nombre con el
que se inscribió en el año 1881 en su ingreso al Museo
del Prado, donde actualmente todavía se exhibe en la
sala “029”, con el número de inventario “396
(P00763)” (MP 2022a), si bien actualmente vuelve a
estar catalogada como “Saturno”. Otro nombre similar,
“Saturno devorando a sus hijos”, es el que le dio Char-
les Yriarte en 1867, en el primer estudio publicado so-
bre Goya (MP 2022a).
Técnicamente es una pintura mural, realizada con
una técnica mixta en la que se ha utilizado el óleo so-
bre una base original de yeso (revoco) (MP 2022a y
FGA 2022), y que fue trasladada a lienzo por Salvador
Martínez Cubells entre 1874 y 1878, año este último
en que aparecieron en la Exposición Universal de París,
llevadas allí por el barón Frédéric Émile d’Erlanger, que
había comprado la finca y contratado a Martínez para
su traslado a lienzo. Afortunadamente no tuvieron éxito
y el mismo barón las donó, en 1881, al Museo del Pra-
do (MP 2022b).
Sobre su datación no tenemos una exacta, pero el
consenso actual es que las Pinturas Negras se crearon
entre los años 1820 y 1823 (MP 2022a y FGA 2022),
dentro del período histórico conocido como Trienio Li-
beral, años que Foradada (2010: 320) amplía entre
1819 y 1824, , en el que España retornó al liberalismo
de la Constitución de 1812, por un período breve, de
solo tres años, hasta que Fernando VII volvió a imponer
el absolutismo por la fuerza, a través de un segundo
golpe de Estado en 1823, tras el que ya había protago-
nizado en 1814.
De cara a su estudio, es importante saber que esta
obra ha sufrido varias restauraciones y traslados, como
el complicado proceso de su traslación a lienzo, donde
perdió prácticamente la mirada al quedar esta pegada
al muro, su viaje de ida y vuelta a París (Francia) en el
siglo XIX, y varias restauraciones posteriores, como
han detectado numerosos estudios. Las medidas ac-
tuales del “Saturno”, tras haber sido trasladado a lien-
zo, son 143,5 x 81,4 cm. (MP 2022a).
HISTORIA DE LA OBRA
La serie conocida popularmente como Pinturas Ne-
gras fue creada por Goya de forma personal, es decir,
fuera de los encargos privados o como pintor de la Cor-
te, por lo que consideramos estas pinturas como pro-
ducción propia, y lo que es más, de un exclusivo carác-
ter personal, es decir, para su propio y exclusivo uso y
deleite, al igual que hacía con sus numerosos dibujos.
Un Goya enfermo, cansado, viejo y sordo, adquiere
una finca a las afueras de Madrid en 1819, donde reali-
za una serie de reformas en la casa, para a partir de
1820 irse a vivir a ella. Por tanto, las Pinturas Negras se
adscriben a un período de realización datado entre
1820 y 1824, período en el que vivió en la casa de la ci-
tada finca.
Los murales previos
Los estudios y conocimiento actuales sobre dicha
propiedad realizados por Garrido (1984), nos vienen a
confirmar que ya existían, tanto en el comedor de la
Sala Baja, donde se sitúa nuestra obra en estudio, co- 43
Imagen original del Saturno de Goya realizada por
Laurent en 1874 antes de ser arrancada del muro de la
Sala Baja de la Quinta de Goya, propiedad del IPCE
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5. 44
mo en el salón de la Sala Alta (planta primera), una se-
rie de pinturas murales con motivos decorativos, princi-
palmente paisajísticos, como demostraron las radiogra-
fías de las pinturas realizadas por esta especialista del
Museo del Prado en 1983 (MP 2021a) y Garrido (1984).
Seguramente Goya tuvo la idea de pintar su propia
obra sobre estos murales. Sin embargo es difícil saber
qué es lo que había en ellos con exactitud y en qué par-
tes de la casa. También es importante conocer, como
ya destacó en sus numerosos estudios el profesor Fo-
radada, a partir de los estudios de Carmen Garrido
(1984), que existen repintados posteriores a Goya, de-
bidos a las restauraciones, y que se pueden distinguir
de las imágenes de Laurent donde está fotografiada la
obra original de Goya.
En nuestro análisis de la obra hemos podido apreciar
hasta tres posibles versiones diferentes, que estarían en
línea con la teoría de Garrido, si bien esta solo aprecia
dos de ellas, que en nuestra opinión estarían realizadas
por Goya, sobre un mural anterior que desconocemos, si
es que existía alguno en esta parte de la Sala Baja.
La primera versión
En la radiografía del Prado de 1983 se aprecia, per-
fectamente, un personaje bailando, que nos parece típi-
camente goyesco, similar a los que pintó, por ejemplo,
en su conocida serie de cartones para tapices, como
“El pelele”, obra de la que conocemos al menos dos
versiones, o en el Entierro de la Sardina, como ya advir-
tió Garrido (1984: 23).
La descripción de Foradada en 2010 y que mantiene
en su “Goya recuperado…” de 2019a interpreta que,
este personaje, estaría pintado ya previamente en los
murales existentes cuando Goya compró la finca (FO-
RADADA, 2010: 321). Sin embargo no coincide este ti-
po de decoración con los paisajes, mucho más sencillos
que, supuestamente, decorarían las salas de la quinta.
La propuesta de Foradada radica en la diferencia de
carga de pintura entre ambas versiones, cuestión que
ya nos advierte Garrido que se produce en todas las Pin-
turas Negras (GARRIDO, 1984: 5), a lo que hay que aña-
dir las pérdidas de pintura y los diferentes repintados,
con afectación de hasta el 70% de la obra (FORADADA,
2019a:95), por lo que no creemos que pueda prevalecer
un criterio técnico en estas condiciones, sobre el crite-
rio de afinidad estilística con otras obras de Goya.
Lo que sin duda se aprecia es que el personaje le sir-
vió para guiarse en el desarrollo del Saturno, pues coin-
ciden, en varias de sus partes anatómicas, una y otra
representación, lo que apoya nuestra interpretación es-
tilística.
La segunda versión
En la radiografía se aprecia el cambio de rumbo de
Goya respecto a esta obra, y posiblemente respecto a
todo el conjunto que conocemos como Pinturas Ne-
gras. Encima del personaje bailando de la primera ver-
sión se aprecia un esqueleto, pintado al menos en sus
extremidades inferiores, y que coinciden en gran parte
con el cuerpo actual del Saturno. Sin embargo, o no
terminó esta segunda versión de la obra, o está embu-
tida en la tercera y última versión, con lo que resulta
imposible distinguirla completamente.
Según la radiografía del Prado se aprecia, perfectamen-
te, cómo una especie de huesos muy alargados, tanto
como las piernas del Saturno actual, están pintados enci-
ma del personaje bailando. Además, en la zona que ac-
tualmente está pintada la hija devorada por Saturno, se
aprecian otras partes del esqueleto que pintó en sustitu-
ción del personaje bailando, creando esta segunda ver-
sión, que tiene un cariz más cercano al Saturno actual,
que al personaje jocoso de la primera versión de la obra.
La tercera y definitiva versión
A partir del esqueleto de la segunda versión que he-
mos descrito, desarrolla los miembros inferiores del gi-
gante, creando la versión definitiva del Saturno que co-
nocemos, que en realidad coincide en gran parte, pero
Detalle de la imagen del Saturno de Goya por el Museo del Prado, modificada por Juan José Barragán con un filtro de alto contraste y remarcando los
dos posibles elementos inéditos
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6. ARTE
45
sobre todo en sus miembros inferiores, con las dos re-
presentaciones anteriores que hemos descrito.
Este hecho nos inclina a pensar que el programa ico-
nográfico actual de las Pinturas Negras lo fue modifi-
cando conforme lo realizaba, y que en el caso del Sa-
turno lo pudo improvisar en el último año de su resi-
dencia en la finca, posiblemente en el mismo año 1823
o 1824, al filo de los acontecimientos que ya hemos
descrito y por los cuales terminó su vida como exiliado
político en Francia, recogiendo la idea de Glendinnig
(2008: 18) que opina que la obra de Goya refleja los
cambios políticos.
LA IMAGEN ACTUAL
En ella aparecen dos personajes: el dios mitológico
Saturno y la hija que devora. La interpretación sobre lo
que devora el gigante como una de las hijas o diosas,
ya fue destacada por Gudiol (1985: 52) y se basa en la
anatomía femenina juvenil, o adulta, del cuerpo devora-
do, apreciable a simple vista. En cuanto a la calidad del
dibujo previo, que fue muy detallado por Goya, es un
hecho que ya descubrió Gudiol (1985), pese a la canti-
dad de repintados posteriores. A este respecto sabe-
mos que ha sufrido al menos tres restauraciones, don-
de sabemos que se repintaron las pérdidas de pintura
de su traslación a lienzo.
Descripción
Es un cuadro de aspecto tenebrista con una concep-
ción típicamente barroca, pues la representación está
descentrada respecto a un eje teórico en la obra, que
estaría desarrollado en torno a la figura de la hija devo-
rada, apareciendo el gigante por el lado derecho de la
obra según la vemos, conformando una figura en zig-
zag que logra expresar el movimiento en la acción del
gigante.
En los brazos o miembros superiores, así como en el
cuerpo del gigante, Goya invirtió gran cantidad de pin-
tura. Sin embargo la vista se centra, tanto en la expre-
sión de la cara del gigante, como en sus manos, donde
Goya desarrolla un mayor detallismo que en el resto de
la composición.
Esta pintura presenta un eje compositivo, marcado
por el cuerpo representado sin vida, devorado parcial-
mente, de una de sus hijas, que podría representar tan-
to a la diosa Hera, como a Démeter o a Hestia. Sobre
las tres nos inclinamos por la diosa Démeter, el segun-
do de sus hijos que devoró Saturno según la mitología,
atendiendo al segundo golpe de Estado que perpetró
Fernando VII contra su propio país para imponer nueva-
mente su poder absoluto, en 1823, y que propició la sa-
lida de Goya a Francia, donde moriría poco después.
A partir del eje citado, la composición presenta un es-
corzo en el gigante representado con un punto de fuga
hacia su parte superior derecha. La luz con que se re-
presenta la escena es cenital, si bien proviene de la par-
te superior izquierda, y que Goya maneja acertadamen-
te para proporcionar profundidad al cuerpo del gigante.
Su cuerpo presenta, sobre el dibujo previo que se apre-
cia perfectamente en brazos y piernas, una serie de re-
toques en blanco sobre el color carne de su anatomía,
llegando a formar auténticas manchas de color, como
se aprecia en su brazo derecho o su pierna izquierda.
En su estudio detallado hemos advertido hasta dos
elementos que consideramos inéditos: uno no cuadra
con la anatomía del gigante, como es una mancha de
pintura entre sus piernas, elemento al que tenemos
que añadir un detalle en el cuerpo de su hija devorada,
consistente en la representación de un jirón de carne.
POSIBLES NOVEDADES ICONOGRÁFICAS
El jirón de carne (pintura original)
En el cuerpo de la hija devorada, si observamos su
anatomía, perfectamente detallada, en el lado izquier-
do, a la altura del arranque de su pierna izquierda, apa-
rece claramente una forma triangular. La justificación
de la misma sería un jirón de carne del cuerpo devora-
do que representa Goya, acrecentando así la crueldad y
salvajismo del acto caníbal del gigante, detalle icono-
gráfico original del autor que no hemos encontrado
descrito hasta ahora. Su interés radica en demostrar el
detallismo de la obra.
Radiografía del Saturno de Goya por el Museo del Prado
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La cabeza de un cánido (repintado posterior)
Dentro de la anatomía del gigante, apreciamos un
elemento inédito que aparece hacia la parte derecha de
su cuerpo, encima de su pierna izquierda. Lo que ini-
cialmente parece una pincelada grande que formaría
parte del cuerpo informe, no tiene ningún sentido co-
mo tal. Tras una cuidada observación, si aumentamos
la imagen, o sobre todo al aplicarle los filtros digitales,
hemos apreciado la cabeza, de grandes dimensiones,
de un animal, caracterizado como un cánido, que arran-
caría del lado derecho de la imagen y miraría hacia aba-
jo. Esta cabeza de cánido tendría representado el mo-
rro, algo diluido en la representación, dos ojos, uno a
cada lado, si bien el ojo izquierdo está mejor represen-
tado que el derecho, más pequeño o donde se repre-
senta un mayor escorzo, y dos orejas de color rojizo, de
las que su oreja derecha se aprecia perfectamente, pe-
ro no así la izquierda, ya que queda fuera de la imagen
representada.
Su realización nos parece muy detallada y consegui-
da, situándose claramente delante del cuerpo del gi-
gante y encima de su pierna izquierda.
En realidad y como se aprecia en la obra original de
Goya, tanto en las imágenes previas a su restauración,
como en la radiografía del Prado, lo que pintó Goya en
esta parte de la anatomía del gigante, como ya identifi-
caron primero Glendinnig y después (FORADADA,
2019a: 149), es un inmenso falo erecto, que sin duda
fue tapado por esta nueva cabeza de un cánido, en al-
guna de las restauraciones, posiblemente en la restau-
ración de Martínez sobre la obra en su ingreso en el
Museo del Prado.
Por tanto, lo entendemos como un repintado poste-
rior a Goya, realizado en una de las restauraciones del
Museo del Prado (FORADADA, 2019a: 153), de cara a
su exposición pública. En nuestra opinión pudo ser Sal-
vador Martínez Cubells, el mismo restaurador que las
arrancó de las paredes originales, el que realizara este
y otros repintados identificados actualmente en la obra.
Este gran falo, que no existe en la iconografía de Sa-
turno, es una novedad iconográfica de Goya, de la que
tenemos algunos posibles precedentes en varios gra-
bados, como en “La Verdad rescatada por el tiempo”,
del Museo del Prado, como ya descubrió Foradada
(2010: 335).
CONCLUSIONES
De la cantidad ingente de significados que se le han
atribuido al Saturno de Goya, tras nuestro estudio y
aportando una serie de datos biográficos de su tiempo,
obtenidos de La Parra, autor de una de las biografías
más detallada sobre Fernando VII, nos inclinamos clara-
mente por vincular a este personaje histórico como el
motivo de la tercera versión de Goya sobre el Saturno
de su quinta. A este respecto Gudiol (1985: 51) y Glen-
dining (2008: 123) nos advierten que el Saturno de Go-
ya no está representando al dios tradicional de la icono-
grafía, como justiciero o melancólico, sino como un gi-
gante representado de manera atroz (GUDIOL, 1985:
52), por lo que aparece sin ningún atributo (GLENDIN-
NIG, 2008: 123).
Los problemas personales y políticos de un Goya fa-
moso e ilustrado, tanto con Fernando VII, como con la
camarilla del rey y el Tribunal del Santo Oficio, pues ha-
bía jurado públicamente la Constitución de 1812 en la
Academia de Bellas Artes de San Luis (FORADADA,
2019a: 44), al inicio del Trienio Liberal (1820), crecen
ante el fin trágico del liberalismo con la segunda vuelta
al absolutismo, y la represión que le siguió en 1823, co-
mo ya sucedió en1814, dejando un país sin rumbo, y
que estaba perdiendo su Imperio histórico. Suponemos
que son motivos suficientes para la relación que desa-
rrolla Goya entre Fernando VII y el mito de Saturno, en
el que Glendinnig (2008: 126) ya vio representado a un
tirano destruyendo a su propio pueblo. Como nos apor-
ta Gudiol (1985: 50), un Saturno amenazador o caníbal,
como el de Goya, no coincide con el tipo melancólico
que otros han supuesto. Estos hechos nos apuntan a la
realización de la tercera y definitiva versión entre 1823
y 1824, basándonos en que pasó casi un año entre la
vuelta al absolutismo y su partida a Francia, donde Fo-
Radiografía del Saturno de Goya por el Museo del Prado con la primera
versión destacada en rojo por Juan José Barragán
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ARTE
radada nos dice que vivió solo en su quinta (FORADA-
DA, 2019a, 51).
A Saturno se le ha considerado tanto la clave del con-
junto según Glendinning (SEBASTIÁN, 1978: 136), co-
mo míticamente el responsable de las calamidades que
asolan a la humanidad (SEBASTIÁN, 1978: 136). De es-
ta forma Goya representa al rey como el mito, desnu-
do, loco, mostrando sus atributos sexuales y devoran-
do por segunda vez a España (por el segundo golpe de
Estado que protagoniza), una España figurada en el
cuerpo femenino, al que ya ha dejado sin cabeza (repre-
sión al liberalismo, del que participaba activamente el
propio Goya), y que muestra en la versión original de
Goya uno de los defectos del rey Fernando VII, a través
de un gran falo, que si bien se sabía en las habladurías
populares, nadie se hubiera atrevido a representar públi-
camente: su macrogenitosomía (LA PARRA, 2018: 79).
La Parra (2018) nos describe varios testimonios de
sus casamientos y la dificultad del coito del monarca,
ya que el excesivo tamaño de su pene y escrotos, cau-
sados por un desarrollo físico inmaduro, lo dificultaban
enormemente. De ello se quejan por carta dos de sus
cuatro esposas como María Antonia de Nápoles (LA
PARRA, 2018: 77-79) o María Josefa Amalia de Sajonia
(LA PARRA, 2018: 395), como nos ha documentado La
Parra en su obra.
De esta forma el Saturno se muestra como su obra
final, en una versión libre del mito clásico, entre trágica
y mordaz, pero sobre todo contundente, en su crítica a
la situación política española de la que el mismo Goya
huye al viajar a Burdeos (Francia), para finalmente morir
al poco tiempo: el Saturno sería una representación del
rey Fernando VII, en forma de un tirano mitológico, co-
miéndose a España.
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Radiografía del Saturno de Goya por el Museo del Prado con la segunda
versión destacada en rojo por Juan José Barragán
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