El documento habla sobre la semiótica. Explica que la semiótica es el estudio de los signos, la relación entre el significado y el significante. También menciona que la semiótica permite crear mensajes pensados de acuerdo a condiciones socioculturales para que sean percibidos de acuerdo a la intención del emisor. Finalmente, señala que el significado depende de la interpretación de cada persona.

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2. LA SEMIÓTICA PROF. CARLOS MATALa semiótica, es el estudio de signos, la relación y la unión entre un significado y su significante. Permite crear mensajes pensados y formados de acuerdo a condiciones socioculturales de los que reciben el mensaje. Este, a su vez debe ser percibido lo más posible a la intención del emisor.

3. LA SEMIÓTICA Significante El significado en relación al signolingüístico, según Saussure, es el contenido mental que le es dado a estesignolingüístico. Es el conceptoo idea que se asocia al signo en todotipo de comunicación, comoes el contenido mental. Éstedepende de cada persona, yaquecadauna le asigna un valor mental al significado, peroporconvenciónestesignificadodebe ser igualpararealizarunacomunicaciónóptima.Según Peirce el significadoes la interpretación del signoorepresentamen. significadoproviene de la utilidad de algo. Significando El términosignificante se utiliza en la semiótica y en la lingüística estructural para denominar aquel componente material o casi material del signo lingüístico (la imagen acústica, la cadena de fonemas que en una determinada secuencia conforman una palabra hablada) y que tiene la función de apuntar hacia el significado (representación mental o concepto que corresponde a esa imagen fónica). En la teoría psicoanalítica de Jacques Lacan, para quien el inconsciente está estructurado como un lenguaje, el concepto desempeña un papel central.

4. LA SEMIÓTICA PROF. CARLOS MATAINICIA EL CINECine mudo + Revolución industrialRelación con el espacio en ArquitecturaEléctrica + Hierro1895OTRA VISIÓN ESPACIÁLCámara Fija + Sonido + Técnicas ópticasInfluencia Arquitectura Moderna19281930CINE + EXPRESIONISMOSer humano agobiado por existenciaUtilización en ArquitecturaDe luz + Sombra + TragediaCINE+ COLORFascismo + Capitalismo + ComunismoNuevos espacios enArquitectura Futurista (posmoderna)Bicolor + tricolor 1960CHAVES- FLORES – GONZÁLEZ - MONTERO -OSSENBACH- SAÉNZ-SALAZAR

5. LA SEMIÓTICA PROF. CARLOS MATALa semiótica,es el estudio de sig-nos, la relación y la unión entre un significado y su significante. Permite crear mensajes pensados y formados de acuerdo a condicio- nes socioculturales de los que reci- ben el mensaje. Este, a su vez debe ser percibido lo más posible a la intención del emisor. El cine es un lenguaje, el cual está constituido por signos semióticos entre los cuales están: Encuadre de cámara En una escena Una secuencia Existe una historia Signos verbales Penetra en elEspectador GENERA UN MENSAJEGENERA SENSACIONESPROCESOS PSCICOLÓGICOS Y FÍSICOS CHAVES- FLORES – GONZÁLEZ - MONTERO -OSSENBACH- SAÉNZ-SALAZAR

6. LA SEMIÓTICA PROF. CARLOS MATAEl cine, al igual que la arquitectura lo que intentan es generar emo- ciones en el espectador. A través de los signos se comunica o transfiere el mensaje en el inconsciente del que lo recibe. ARQUITECTURACINEEstructura narrativa espacial y temporalrealidadobservador interiorCrean y articulan ima-genes de la vida.Enmarcan situacionesexperenciales de lavida. CHAVES- FLORES – GONZÁLEZ - MONTERO -OSSENBACH- SAÉNZ-SALAZAR

7. LA SEMIÓTICA El diseño arquitectónico como sistema de signos PROF. CARLOS MATACuando existe dificultad de crear espacio tridimensionales debe recurrir 31TIPOS DE DISEÑOPRAGMÁTICO122ICÓNICO3ANALÓGICOS44CANÓNICOCHAVES- FLORES – GONZÁLEZ - MONTERO -OSSENBACH- SAÉNZ-SALAZAR

8. LA SEMIÓTICA El diseño arquitectónico como sistema de signos PROF. CARLOS MATAICONO: Se refiere al objeto que denota, en virtud de ciertos caracteres propios que dicho objeto posee.

9. SÍMBOLO: Se refiere al objeto. Interpreta arbitrariamente como referido al objeto.

10. ÍNDICE: Signo o representación de un objeto pero no es por la semejanza o analogía con él. Es una conexión física-espacial. ÍCONOSÍMBOLOVERBOS SON SÍMBOLOSPALABRA -OBJETO- Todas las palabras, oraciones, libros o demás signos convencionales son SÍMBOLOS. ÍNDICECHAVES- FLORES – GONZÁLEZ - MONTERO -OSSENBACH- SAÉNZ-SALAZAR

11. LA SEMIÓTICA El diseño arquitectónico como sistema de signos Clases básicas del pensamientoPROF. CARLOS MATADe la interrelación de la acción física casual, surgen semióticas básicas y la inteligencia representativa las funcionesPrimeras respuestas ante su propio cuerpo y los objetos de su ambiente se encuentran en un nivel directo y fisiológico. Luego aprende las relaciones entre él y dichos objetos en términos de acciones --físicas (causales de la estructuración lógico-matemático). Más tarde aprende las relaciones arbitrarias entre los objetos que lo rodean, y los “ruidos socialmente arbitrarios” (lenguaje) que se emplean en su cultura para significarlos.CHAVES- FLORES – GONZÁLEZ - MONTERO -OSSENBACH- SAÉNZ-SALAZAR

12. LA SEMIÓTICA El diseño arquitectónico como sistema de signos PROF. CARLOS MATAProceso de catalogación, es percatarse que hay objetos que comparten ciertas semejanzas.

13. Permite sintetizar y generar conceptos FORMACIÓN DE CONCEPTOSLa formación de conceptos tiene muchas ventajas: -Reduce la complejidad aparente del ambiente. Su manipulación se hace más sencilla. -Se identifican conceptos y se colocan en un contexto.-Reduce la necesidad de aprendizaje continuo.-Suministra una base para la acción al dirigir nuestras actividades.-Permite ordenar y relacionar las diversas clases de sucesos.CHAVES- FLORES – GONZÁLEZ - MONTERO -OSSENBACH- SAÉNZ-SALAZAR

14. LA SEMIÓTICA Postmodernismo. Mediados y Finales Siglo XX.PROF. CARLOS MATALa Nueva Galería Estatal de Stuttgart, Alemania.INFLUENCIASEl edificio de James Stirling y Michael Wilford para la Staatsgalerie de Stuttgart (1977-1984). Rechaso a Arquitectura Moderna.Rechaso a Estilo Internacional.Caracteristicas.Recuperacion del: -Ingenio. -Ornamento. -Referencia.Retorno a la forma.

15. Empleo de materiales, formas y técnicas modernas combinadas según las sutilezas compositivas y simbólicas de estilos clásicos. Arquitectos Influyentes.Este inmueble tiene muchas citas a obras arquitectónicas clásicas y contemporáneas. El trazado de su planta es clásico, se adapta muy bien al espacio urbano y tiene una gran funcionalidad. Fue aceptado masivamente por la ciudadanía y alberga una risa de ironía a la vez que divierte al espectador. Elementos coloristas (como los pasamanos o las marquesinas) adornan un edificio que también contiene referencias académicas a la arquitectura clasicista.Robert Venturi.Michael Graves.James Stirling. Ricardo Bofill. Aldo Rossi.Charles Moore.Hans Hollein.Arata Isozaki.Mario Botta.Rob y León Krier. CHAVES- FLORES – GONZÁLEZ - MONTERO -OSSENBACH- SAÉNZ-SALAZAR

16. LA SEMIÓTICA Arquitectura ExpresionistaPROF. CARLOS MATASe desarrolló en Europa durante las primeras décadas del siglo XX, paralelo al expresionismoGran fuente de imaginación expresionistaEscenografía para el teatro y el cineDesde 1925, la mayoría de las principales figuras de la arquitectura expresionista, dieron un giro hacia la Nueva Objetividad una visión más práctica y pragmática que huía de la agitación emocional del expresionismo1910- 1924El término se comenzó a usar englobando una serie de creaciones de Vanguardias en-Alemania-Países Bajos-Austria-Checoslovaquia-DinamarcaCaracterísticas*Distorsión*Fragmentación*Manifestación de una emoción violentaICONODEARQ.EXPRESIONISTASimilitudes con el pre-modernismoLa Torre Einstein, de Erich MendelsohnInnovación formalUso de nuevos materialesMateriales de construcción:*Ladrillo*Acero*VidrioRevolución Alemana 1919Desembocaron en perspectivas utópicas, y un programa socialista románticoLas condiciones económicas dieron lugar a una limitación en el número de construcciones entre 1914 y mediados de los años 20, por esto muchas importantes obras expresionistas se quedaron en papelLa ArchitectureAlpine de Bruno TautEl Formespiel de HermannFinsterlinCHAVES- FLORES – GONZÁLEZ - MONTERO -OSSENBACH- SAÉNZ-SALAZAR

17. LA SEMIÓTICA Arquitectura IndustrialPROF. CARLOS MATALa revolución industrial cambio el paisaje natural y el urbanoEn la construcción de muros,pilastras, arcos y otros elementosse usó la piedra de Morón en sustitución de la piedra martelillaSe concreta en la organización interior yexterior del edificio de forma que favorezcalo más posible la eficacia del procesoproductivoLa funcionalidadSe trata de explotar los nuevos instrumentosque ofrece la tecnología y la fuerza de trabajoobreraFábrica de Tabacos de SevillaCHAVES- FLORES – GONZÁLEZ - MONTERO -OSSENBACH- SAÉNZ-SALAZAR

18. LA SEMIÓTICA Arquitectura IndustrialPROF. CARLOS MATADescripción ArquitectónicaSe extiende sobre una superficiede carácter rectangular de 185 x 147 m,con ligeros salientes en sus ángulos Se considera el Palacio de la IndustriaSus fachadas realizadas en cantería,se encuentran moduladas porpilastras que se elevan sobre unpedestal que recorre el inmuebleSe distingue por zonas diferentes,como lo son la fabricación y porotro lado el vestíbulo, almacenes yviviendas Presenta una portada con dobleColumnas a cada lado y en la plantaSuperior Estilo Barroco en fachada principalCHAVES- FLORES – GONZÁLEZ - MONTERO -OSSENBACH- SAÉNZ-SALAZAR

19. LA SEMIÓTICA PROF. CARLOS MATABonnefanten Museum en MaastrichtAldo RossiCapilla Notre Dame du HautLe CorbusierCHAVES- FLORES – GONZÁLEZ - MONTERO -OSSENBACH- SAÉNZ-SALAZAR