2. Múnich, 9 de Abril de 1794
Múnich, 27 de Noviembre de 1881),
Theobald Boehm nació en Múnich, en la región de
Bavaria en 1794 y murió en 1881.
Fue músico e inventor, responsable de perfeccionar la
flauta moderna casi tal cual la conocemos
actualmente.
Era músico de la corte, compositor respetado y un
flautista virtuoso.
A los 21 años ya era primera flauta de la Orquesta
Real de Babaria.

3. Aprendió el oficio de joyero de su padre y
experimentó construyendo sus propios
instrumentos en diferentes materiales y
probando la ubicación de los orificios.
Paralelamente estudió acústica en la universidad
de Munich y en 1847 patentó su novedoso
sistema de digitaciones para la flauta.
Su nueva flauta de metal con cuerpo cilíndrico y
cabeza parabólica fue presentada en 1851 en la
Exibición de Londres.
Él mismo enseñó la chirimía y la flauta, utilizando
un instrumento de una sola llave.

4. En 1800 empieza
estudiar flauta dulce.
Dos años más tarde
se pasa al estudio de la flauta.
En 1810 vende su instrumento,
tras construirse su propia flauta
con 4 llaves, inspirado en un modelo
de Grenser en Dresde.

5. Durante los dos años siguientes 1810-1812 tomó
lecciones de Johann Nepomuk Kapeller (1776-
1825), flautista de una orquesta de
München, clases que pagaba fabricándole flautas
mejoradas y aprovechando para mejorar su propia
habilidad de Flautista.
En esa época su primer empleo es de orfebre, en el
segundo trabaja de flautista en el teatro Isarthor
de München.

6. El 1 de Junio de 1818 consigue el puesto de
flautista en la Orquesta Real de Baviera, en lacorte
de München.
Según una enciclopedia de la época era un
auténtico virtuoso de la flauta dedicaba las tardes a
tocar en la orquesta y las
mañanas a la fabricación de flautas y a la
experimentación con diversos materiales, usando
diferentes tipos de madera y metal
(oro, plata, níquel, cobre) y modificando las posiciones
y dimensiones de los orificios.

7. Una gira por Europa entre 1816 y 1818 le lleva
a Suiza y a Estrasburgo.
En sus conciertos sólo utiliza flautas construidas
por él mismo.
Entre 1818 y 1820 recibe clases de composición
de Grätz y de orquestación de Stunz.
El 30 de Octubre de 1820 se casa con Anna
Rohrleitner (1796-1875) en München.
El 11 de Diciembre de este mismo año estrena en
München su primera composición, el Concierto en
Sol Mayor ( dedicado a Forstenau).

8. En 1821 y 1822 da una gira por toda Alemania.
En 1822 nace su primera hija, Maria; un año
después su primer hijo, Ludwig
Los dos años siguientes vuele a dar una gira de
conciertos por Alemania junto a Molique.
En 1825 nace se segundo hijo, Karl.
Un año después y durante dos años vuelve a salir
de gira por el sur de Alemania y Suiza.
Al final de la gira nace su tercer hijo, Theobald.
En el verano de 1828 hace una tournée por
Austria y el norte de Italia.
Al retorno de dicha gira, en Octubre de ese año
monta su propio taller de flautas.

9. En 1829,30 y 31 nacen consecutivamente
sus cuarto, quinto y sexto hijos (
Wilhelm, Max, August).
En 1831 empieza una gira por Francia e
Inglaterra y conoce a William
Gordon, co-inventor de la flauta Böhm.
Allí, en Inglaterra, donde los flautistas
eran muy solicitados, se hizo amigo del
famoso flautistaCharles Nicholson.
La potente sonoridad de Nicholson le
llevan a decidirse por la investigación y
creación de un nuevo mecanismo que le
permita obtener un sonido tan potente
como el de las flautas inglesas con
grandes agujeros para la época.
Se trataba de ajustar los
mecanismos, problema del instrumento
desde siempre.

10. En 1832, construye un instrumento con el “sistema
Böhm”, por oposición al tradicional “Sistema
simple”, que asocia el tradicional cuerpo cónico con
un nuevo sistema de llaves, y que lleva en sus giras
europeas de los años posteriores, promoviéndolo en
Francia e Inglaterra, donde sus ideas tuvieron buena
acogida en general, aunque también hubo grandes
detractores, como el profesor del Conservatorio de
Paris Jean-Louis Toulou.

11. El 25 de Abril de 1833 da su primer
concierto en el Odeón
Su amigo y profesor de física Karl Emil von
Schafhaeutl le proporcionó un nuevo
método de extracción del hierro a partir
del mineral bruto
Durante ese año y el siguiente trabaja con
en München Gordon, que fabrica la flauta
según su propio sistema en los talleres de
Böhm
A su regreso a Francia en 1834, pudo
constatar el gran éxito de su instrumento
en aquel país.
De vuelta a Alemania, introdujo nuevas
mejoras: abandona el cuerpo cónico en
favor del cilíndrico, de nueva concepción
En 1837 nace su séptimo hijo, Otto.
En Mayo de ese año presenta su flauta en la
Academia de Ciencias de Paris.

12. En enero de 1839 es nominado como
Caballero de primera clase de mérito de
la orden Bávara de San Miguel.
Deja sus investigaciones en el taller para
dedicar más tiempo a otras actividades.
En 1840 llega a un acuerdo con
Godfroy, Rudall & Rose para fabricar su
flauta.
Tres años más tarde sale su “Patentflute”.
De Agosto a Noviembre del 1845 Moritz
Forstenau recibe lecciones de Böhm.
Los dos años siguientes estudia acústica en
la Universidad de München con Karl
Schafhautl.

13. Utiliza plata para el cuerpo tubular de la flauta; hace
los agujeros lo más grandes posible, determinando
con ayuda de la acústica su ubicación correcta.
Luego diseña los platos abiertos que se complementan
con los agujeros de tamaño superior.
Introduce asimismo la embocadura rectangular y el
tapón de la cabeza, que asegura que las octavas
estén afinadas.
A finales del primer año decide la construcción de
flautas cilíndricas.
En 1847 publica “Über den flutenbau and die
neuesten Verbesserungen desselben“.
El mismo año reabre su taller y fabrica su primera
flauta de metal.

14. El nuevo instrumento fue
patentado en 1847, con una
flauta ya con cuerpo de metal;
con el cuerpo cilíndrico y la
cabeza ligeramente cónica.
Pronto Theobald concede licencia
de fabricación a los mayores
productores europeos (entre otros
Rudall, Carte and Rose en
Inglaterra, Godefroy Ainé y Louis
Lot en Francia), iniciándose así la
irresistible extensión de su
sistema.
Su flauta fue mostrada en
laExposición
Universal de Londres de 1851.

15. En 1855 presenta la flauta en la Exposición
Universal de Paris junto a su libro.
Los agujeros de la flauta ya no se colocan donde
resulte más fácil tocarlos según los dedos del
flautista, sino en los lugares que obtienen una
mejor acústica, ligando los agujeros a la
anatomía de los dedos por medio de llaves.

16. Las digitaciones se vuelven más
sencillas, especialmente el Si bemol y
los Fa y Do naturales.
Es ya posible tocar en todas las
tonalidades sin pérdidas de sonido.
Los sonidos de la tercera y la cuarta
octavas suenan mucho más afinadas.
Su registro básico es de tres
octavas, desde el do4 (el sonido de
la tecla central del piano) hasta el
do7.
Ese registro puede ampliarse hasta
tres octavas y una quinta
justa, desde el si3 hasta el fa#7.

17. La nota grave adicional se consigue añadiendo una
llave (es importante hacer notar que sólo algunas
pocas flautas han sido fabricadas con llaves
adicionales, para alcanzar la nota si bemol
3, por ejemplo).
El extremo agudo (la quinta justa que comprende
del do#7 al fa#7) se logra mediante la
ejecución de armónicos, técnica que depende de
la capacidad del ejecutante y que debe ser
adquirida con práctica y un estudio riguroso de
la sonoridad.

18. Flauta Alto c. 1880
En su tratado de 1871 "Die flute and das flutenspiel in
akustischer, technischer and artistischer Beziehung"
(La flauta y el arte de tocarla) describe los principios
acústicos, técnicos y artísticos de su sistema, que fue
aplicado posteriormente al clarinete y a otros
instrumentos.

19. Por ejemplo, el saxofón y otros instrumentos de la
familia del viento-madera se dotaron de un sistema
similar.
Las flautas modernas se fabrican, todavía hoy y sin
apenas variaciones, con sus modificaciones.
En la última etapa de su vida se dedicó a la
invención y perfeccionamiento de un nuevo
instrumento perteneciente a la familia de las
flautas y dotado de su sistema de llaves similar:
la flauta travesera contralto.

20. Böhm trabajó en campos tan diversos como: la
fabricación de pianos y violonchelos , los telescopios
para detectar incendios y hasta un tipo
de chimenea para máquinas de tren de vapor.
En su faceta de maestro gozaba también de gran
prestigio.
Entre los más famosos de sus más de 100 estudiantes
se encuentran en Europa Fürstenau Moritz
(Dresde), Hans Heindl (Viena), Karl Krüger
(Stuttgart) y Rudolf Hasta Metz (Munich), en USA .
San Martín Heindl (Orquesta Sinfónica de
Boston), Carl Wehner (Nueva York Orquesta
Filarmónica) y Eugene Weiner (Nueva York).
Murió en Munich a la edad de 87 años, el 25 de
noviembre de 1881,.

21. LAS PRINCIPALES APORTACIONES DE BÖHM AL CAMPO DE
LA FABRICACIÓN DE INSTRUMENTOS FUERON DOS:
 El uso de un cuerpo cilíndrico, en lugar del
cónico tradicional (ahora utilizado en los
modernos flautines). Böhm superó la principal
dificultad (que era la entonación de la octava)
introduciendo una leve conicidad en la cabeza
del instrumento.

22. La introducción de un sistema de llaves
que mejora la ergonomía del instrumento,
y que permite posicionar y dimensionar
los orificios de manera óptima desde el punto de
vista acústico,
y que determinó a través de consideraciones
teóricas y de experimentación práctica.
El sistema de llaves de la época solamente
tenía como misión facilitar la ejecución del
intérprete,
y no mejorar la acústica del instrumento.

23. Mediante el sistema tradicional de orificios, éstos
veían limitado su tamaño y colocación a las
posibilidades de la mano del intérprete.
Con el nuevo sistema, tanto el tamaño
como la disposición se rigen por razones
acústicas, al tiempo que permiten al intérprete
una digitación más cómoda.
El resultado fue un instrumento más fácil de tocar
y con una tesitura superior a los tradicionales.

24. La evolución del diseño
del segundo por
los fabricantes franceses,
más tarde copiado
por los americanos
y japoneses, formaron la base
de la flauta moderna.
Hasta 1831 Boehm construido
y realizado en ocho flautas
de la carrocería.

25. Sin embargo, en una visita a Londres se encontró
con otras personas interesadas en la elaboración
de nuevos modelos acústicos para la flauta
que utilizan medios mecánicos para alterar
su digitación.
Rápidamente se diseñó el modelo que figura a
continuación, que utilizan entre sí los ejes de
barra para transmitir el movimiento de los dedos a
los agujeros de tonoremoto.
Esto le permitió salir del marco acústica impuestas
por el diseño tradicional de la flauta.

26. Sobre el número de flautas producidos hasta
1847, uno sólo puede especular (primer taller
Teobald Boehm, 1828-1839, tal vez unas 150
flautas; taller Boehm y Greve, 1839-1846, tal vez
unas 100 flautas), el número aproximado de 1847
, se desprende de los fragmentos de libros de
negocios (segundo taller Teobald Boehm, 1847-
1861, cerca de 150 flautas; taller Boehm y
Mendler, 1862-1888, cerca de 400 flautas).
Hoy en día existen cerca de 250 flautas
supervivientes de Boehm.
Böhm y sus socios y sucesores, de los cuales
aproximadamente la mitad está en los museos.

27. Theobald Boehm, el inventor que perfeccionó
el concierto de flauta moderna occidental y
su sistema de digitación mejor, era también
un flautista virtuoso, así como un célebre
compositor para este instrumento.
Este "Souvenir de los Alpes", escrito en 1852,es
el quinto de una serie de seis piezas tales.

28. EN CUANTO A SU LABOR COMO COMPOSITOR TENEMOS
LAS SIGUIENTES OBRAS:
I) Opus
Opus 1 Concertino, 1822, FLAUTA +
ORQUESTA o FLAUTA + PIANO
Opus 2 Variations sur l’air français
«La Sentinelle», c. 1823, FLAUTA +
ORQUESTA o FLAUTA + PIANO
Opus 3 Andante et
Polonaise, 1823, FLAUTA +
ORQUESTA o FLAUTA + PIANO
Opus 4 Variations sur l’air «Nel cor
più non mi sento» de l’opéra «La
Molinara» de Paisiello, c.
1823, FLAUTA + ORQUESTA o
FLAUTA + PIANO
Opus 5 Pot-pourri sur des airs
suisses, 1823, FLAUTA + PIANO

29. Opus 6 Divertissement sur l’air «O cara memoria» de
Carafa
[a) Versión original, München 1823], FLAUTA +
ORQUESTA o FLAUTA + PIANO
[b) Versión London 1831], FLAUTA + PIANO Opus
7 Concertante pour deux flûtes, c. 1825 [piano
reconstruido], 2 FLAUTA + ORQUESTA o 2
FLAUTA + PIANO
Opus 8 Polonaise de Carafa
[a) ) Versión original, München 1825], FLAUTA +
ORQUESTAor FLAUTA + PIANO
[b) Versión London c. 1845, publicada sin número
de Opus], FLAUTA + PIANO
Opus 9 Variations sur l’air «Die Zukunft soll mein
Herz bewähren» de l’opéra «Freischütz» de
Weber, c. 1827, FLAUTA + ORQUESTA o
FLAUTA + PIANO
Opus 10 Divertissement sur un thème de Rovelli, c.
1827, FLAUTA + ORQUESTA o FLAUTA + PIANO

30.  Opus 11 Divertissement sur des airs suisses, c.
1827, FLAUTA + ORQUESTA o FLAUTA + PIANO
Opus 12 Rondo brillant, c. 1828 [piano
reconstruido], FLAUTA + ORQUESTA o FLAUTA
+ PIANO
Opus 13 Divertissement sur l’air «Almalied» du
Baron de Poißl, 1827, FLAUTA + ORQUESTA o
FLAUTA + PIANO
Opus 14 Fantaisie concertante sur un air écossais
composée par Th. Böhm et J. R. Ogden, c.
1830, FLAUTA + PIANO
Opus 15 Variations sur un air de l’opéra
«Zauberflöte», c. 1830 [perdida], FLAUTA +
PIANO

31.  Opus 16 Grande Polonaise
[a) Versión original, München 1831], FLAUTA +
ORQUESTAor FLAUTA + PIANO
[b) Versión corta, Paris c. 1842; parte orquestal
perdida, reconstruida], FLAUTA + ORQUESTA o
FLAUTA + PIANO
Opus 17 Variations sur la marche de l’opéra «Mosé
in Egitto» de Rossini, 1831, FLAUTA + ORQUESTA
o FLAUTA + PIANO
Opus 18 Pupurri de valses de Schubert et d’autres
compositeurs, 1831, FLAUTA + PIANO
Opus 19 12 Études pour la flûte propres à égaliser
le doigté dans toutes les gammes, 1831
[a) Versión original, München 1831], F
[b) Versión München 1871], F
Opus 20 Variations sur un air
tyrolien, 1838, FLAUTA + ORQUESTA o FLAUTA +
PIANO

32.  Opus 21 Variations sur une valse de
Schubert, 1838, FLAUTA + ORQUESTA o FLAUTA +
PIANO
Opus 22 Variations sur l’air allemand «Du, du liegst
mir im Herzen», 1838, FLAUTA + ORQUESTA o
FLAUTA + PIANO
Opus 23 Souvenir d’Altdorf. Première Fantaisie sur
des thèmes suisses, 1845, FLAUTA + ORQUESTA o
FLAUTA + PIANO
Opus 24 Souvenir de Lucerne. Seconde Fantaisie sur
des thèmes suisses, 1845, FLAUTA + ORQUESTA o
FLAUTA + PIANO
Opus 25 Fantaisie sur des airs
écossais, 1851, FLAUTA + ORQUESTA o FLAUTA +
PIANO

33.  Opus 26 24 Caprices, 1851, F
Opus 27 Souvenir des Alpes, No. 1 Andante
cantabile, 1852, FLAUTA + PIANO
Opus 28 Souvenir des Alpes, No. 2 Rondo
allegro, 1852, FLAUTA + PIANO
Opus 29 Souvenir des Alpes, No. 3 Andantino
Romance, 1852, FLAUTA + PIANO
Opus 30 Souvenir des Alpes, No. 4 Rondo
allegretto, 1852, FLAUTA + PIANO

34.  Opus31 Souvenir des Alpes, No. 5
Andante pastorale, 1852, FLAUTA +
PIANO
Opus 32 Souvenir des Alpes, No. 6 Rondo
Ländler, 1852, FLAUTA + PIANO
Opus 33 Andante, 1857, FLAUTA +
PIANO
Opus 34 À la Tarantella, 1857, FLAUTA +
PIANO
Opus 35 Larghetto, 1857, FLAUTA +
PIANO

35.  Opus 36 Rondo à la Mazurka, 1857, FLAUTA +
PIANO
Opus 37 24 Études, 1858, FLAUTA + PIANO
Opus 3, 8, 13, 16, 17, 20–24 pueden tocarse
también con flauta e orquesta de cuerdas
Opus 45, 46, 47 = Arreglos [11], [4], [27]

36. II) ARRGEGLOS SIN NÚMERO DE OPUS PARA FLAUTA EN
DO O DOS FLAUTAS EN DO
 Arr. [1] Bach/Böhm: Air from the 3rd Orchestrasuite, BWV
1068, 1871, FLAUTA + PIANO o FLAUTA + PIANO
Arr. [2] Beethoven/Böhm: Marcia, Adagio, Minuetto, Allegretto
alla Polacca and Tema con Variazioni from the Serenade for
violin, viola und violoncello, opus 8, 1876, FLAUTA + PIANO
Arr. [3] Beethoven/Böhm: Largo from the Klavierkonzert no.
1, opus 15, 1871[arranged as Adagio], FLAUTA + PIANO
Arr. [4] Beethoven/Böhm: Andante con Variazioni from the
Serenade for flute, violin and viola, opus 25, 1880 [published
as opus 46 by Böhm], FLAUTA + PIANO
Arr. [5] Beethoven/Böhm: Romanze for violin and
orchestra, opus 50, 1876, FLAUTA + PIANO
Arr. [6] Böhm/Böhm: Variations sur un air tyrolien, opus
20, 1838 [inédita, perdida], FLAUTA + PIANO

37.  Arr. [7] Carafa/Böhm: “Come a tal segno
fingere”, aria 1827 [unpublished, missing], FLAUTA +
PIANO
Arr. [8] Chélard/Böhm: A Selection of Pieces from the
Opera “Macbeth”, c. 1830, FLAUTA
Arr. [9] Gluck/Böhm: “Che farò senza Euridice”, aria
from the Opera “Orfeo ed Euridice”, c.
1868, FLAUTA + PIANO
Arr. [10] Haydn/Böhm: „Gott erhalte Franz den
Kaiser“, 2nd movement from the string quartet, opus
76, no. 3, 1860, FLAUTA + PIANO o FLAUTA +
PIANO
Arr. [11] Himmel/Böhm: Sonata for piano and flute or
violin, opus 14, 1876 [arranged as Fantasie; published
as opus 45 by Böhm], FLAUTA + PIANO
Arr. [12] Lachner/Böhm: “Ich liebe dich, weil ich dich
lieben muß”, song from the poems by Friedrich Rückert
set to music for 2 sopran voices and piano, opus
86, no. 3, 1852, 2 FLAUTAS + PIANO

38.  Arr. [13] Liste/Böhm: Sehnsucht nach dem Rigi. Song
with accompanimentof piano or guitar, opus 17, no.
6, c. 1827, VOZ + FLAUTA + PIANO o VOZ +
FLAUTA + GUITARRA
Arr. [14] Mendelssohn Bartholdy / Böhm: “Ich wollt’
meine Lieb’ ergösse sich”, song from the 6 songs for
2 voices and piano, opus 63, no. 1, 1852, 2 FLAUTA
+ PIANO
Arr. [15] Mendelssohn Bartholdy / Böhm: Herbstlied
from the 6 songs for 2 voices and piano, opus
63, no. 4, 1852, 2 FLAUTA + PIANO
Arr. [16] Mozart/Böhm: Andante for flute and
orchestra, KV 315, 1851, FLAUTA + PIANO
Arr. [17] Mozart/Böhm: Adagio from the Sonata for
piano, KV 332, 1871, FLAUTA + PIANO
Arr. [18] Mozart/Böhm: Rondo for piano, KV
511, 1871, FLAUTA + PIANO

39.  Arr. [19] Mozart/Böhm: Larghetto from the clarinet
quintet, KV 581, 1880 [arranged as
Adagio], FLAUTA + PIANO
Arr. [20] Pergolesi/Böhm: “Tre giorni son che
Nina”, Aria, 1871, FLAUTA + PIANO
Arr. [21] Rossini/Böhm: “Cujus animam”, aria from
the “Stabat mater”, no. 2, c. 1868, FLAUTA +
PIANO
Arr. [22] Rossini/Böhm: Duo [from Les Soirées
musicales?], 1852 [unpublished, missing], 2 FLAUTA
+ PIANO
Arr. [23] Rossini/Böhm: Duo [from Les Soirées
musicales?], 1852 [unpublished, missing], 2 FLAUTA
+ PIANO
Arr. [24] Rossini/Böhm: Duo [from Les Soirées
musicales?], 1852 [unpublished, missing], 2 FLAUTA
+ PIANO

40.  Arr. [25] Schubert/Böhm: Ständchen, song with
piano accompaniment from the Schwanengesang, D
957, no. 4, 1871, FLAUTA + PIANO
Arr. [26] Schubert/Böhm: Das
Fischermädchen, song with piano accompaniment
from the Schwanengesang, D 957, no.
10, 1871, FLAUTA + PIANO
Arr. [27] Stuntz/Böhm: Adagio from the Concerto
per il flauto di nuova costruzione, 1834, FLAUTA +
ORQUESTA o FLAUTA + PIANO
Arr. [28] Vogler/Böhm: Cantabile from the 32
Préludes for organ or piano, no. 2, 1871, FLAUTA
+ PIANO

41. III) ARREGLOS SIN NÚMERO DE OPUS PARA FLAUTA ALTO EN SOL O FLAUTA EN
DO Y FLAUTA ALTO EN SOL (NO PUBLICADOS EN EL SIGLO XIX)
 Arr. [29] Bach/Böhm: Air from the 3rd
Orchestrasuite, BWV 1068, c. 1858, ALTO + PIANO or
Flauto d’amore en LA + PIANO
Arr. [30] Beethoven/Böhm: Largo from the Klavierkonzert
no. 1, opus 15, c. 1858 [arranged as Adagio], ALTO +
PIANO
Arr. [31] Beethoven/Böhm: Sonate für Klavier und
Horn, opus 17, c. 1858 [missing, reconstructed], ALTO +
PIANO
 Arr. [32] Beethoven/Böhm: Andante con Variazioni aus der
Serenade für Flöte, Violine und Viola, opus 25, c.
1858, ALTO + PIANO
 Arr. [33] Beethoven/Böhm: Trio for 2 Oboen and
Englischhorn, opus 87, c. 1858 [missing, reconstructed], 2
FLAUTAS + ALTO
Arr. [34] Böhm/Böhm: Andante for flute and piano, opus

42.  Arr. [35] Böhm/Böhm: Vivace from the 24 Études
for flute and piano, opus 37, no. 2, c. 1858
(arranged as Presto), ALTO + PIANO
Arr. [36] Böhm/Böhm: Andante from the 24 Études
for flute and piano, opus 37, no. 11, c. 1858
(arranged as Andantino), ALTO + PIANO
Arr. [37] Gluck/Böhm: “Che farò senza
Euridice”, aria from the Opera “Orfeo ed
Euridice”, c. 1858 [missing, reconstructed], ALTO +
PIANO
 Arr. [38] Haydn/Böhm: “Gott erhalte Franz den
Kaiser”, 2nd movement from the string
quartet, opus 76, no. 3, c. 1858, ALTO + PIANO
 Arr. [39] Himmel/Böhm: Sonata for piano and flute
or violin, opus 14, c. 1858, ALTO + PIANO
Arr. [40] Mozart/Böhm: Andantino cantabile from
the Sonata for piano and violin, KV 379, c.

43.  Arr. [41] Mozart/Böhm: Rondo for piano, KV 511, c.
1858, ALTO + PIANO
Arr. [42] Mozart/Böhm: Larghetto from the clarinet
quintet, KV 581, c. 1858 [arreglo como Adagio], A +
P
Arr. [43] Pergolesi/Böhm: “Tre giorni son che
Nina”, aria, c. 1858, ALTO + PIANO
Arr. [44] Rossini/Böhm: “Cujus animam”, aria from
the “Stabat mater”, no. 2, c. 1858, ALTO +
PIANO
Arr. [45] Rossini/Böhm: La Pesca, Nocturne for 2
sopran voices and piano from Les Soirées
musicales, no. 10, c. 1858, FLAUTA + ALTO +
PIANO
Arr. [46] Rossini/Böhm: La Serenata, Nocturne for
2 sopran voices and piano from Les Soirées
musicales, no. 11, c. 1858, FLAUTA + ALTO +
PIANO

44.  Arr. [47] Schiedermayr [Johann Baptist?] / Böhm:
Graduale, c. 1858 [missing], ALTO + PIANO
Arr. [48] Schubert/Böhm: Ständchen, song with piano
accompaniment from the Schwanengesang, D 957, no.
4, c. 1858, ALTO + PIANO
Arr. [49] Schubert/Böhm: Das Fischermädchen, song with
piano accompaniment from the Schwanengesang, D
957, no. 10, c. 1858, ALTO + PIANO
Arr. [50] Schubert/Böhm: Am Meer, song with piano
accompaniment from the Schwanengesang, D 957, no.
12, c. 1858, ALTO + PIANO
Arr. [51] Vogler/Böhm: Cantabile from the 32 Préludes
for organ or piano, no. 2, c. 1858
[a) Duo for alto flute and piano], ALTO + PIANO
[b) Trio for flute I in C, flute II in C or G and flute III
in G], 2 FLAUTAS + ALTO o FLAUTA + 2 ALTOS
Arr. [52] Walter [Ignaz?] / Böhm Graduale, c.
1858, ALTO + PIANO

45. Arr. [53] Weber/Böhm: Sonatine
from the Six petites Pièces faciles
for the piano for four hands, opus
3, no. 1, c. 1858, FLAUTA +
ALTO + PIANO
Arr. [54] Weber/Böhm: Romance
from the Six petites Pièces faciles
for the piano for four hands, opus
3, no. 2, c. 1858, FLAUTA +
ALTO + PIANO

46. LIBROS PUBLICADOS
 Die Flöte und das Flötenspiel in
akustischer, technischer und artistischer
Beziehung. Zimmermann, Francfort del
Meno, 1980 (reimpresión de la edición de
Leipzig de 1870).
 Über den Flötenbau und die neuesten
Verbesserungen desselben.
Schott, Maguncia, 1847.