Este documento trata sobre los principios básicos de la interacción del color, incluyendo cómo los colores se perciben en relación unos con otros y cómo se pueden combinar mediante la armonía y el contraste. Explica conceptos como colores cálidos y fríos, saturados y apagados, y tipos de contraste como de claroscuros, cantidades y complementarios. También analiza cómo factores como la luz, superficies y proporciones afectan la percepción del color.

1. PRG!05
TRABAJANDO
CON COLOR
Prof. Mónica Martín Aux. Cecilia Rodoni
Producción y Realización Gráfica - UNSL

2. PRG!05
COLORES RELATIVOS
• Los objetos cambian de color según la luz que
reciben y según los colores que los rodean.
• La luz solar incide directamente sobre la
percepción de los colores. Estos varían según
las condiciones climáticas
• Los factores materiales también influyen:
superficie, forma, posición del observador,
dirección de la luz, etc.

3. PRG!05

4. PRG!05
INTERACCIÓN DEL COLOR
• Impresiona al que lo percibe, porque se ve y
llama su atención.
• Tiene capacidad de expresión, porque provoca
una reacción y una emoción.
• Construye, porque tiene significado y
adquiere valor de símbolo, por lo tanto es
capaz de comunicar una idea.

5. PRG!05
CALIDOS Y FRÍOS

6. PRG!05
APAGADOS Y PASTELES

7. PRG!05
INTERACCIÓN DEL COLOR
• Un color en sí mismo, no es en absoluto
sugerente. Hay que analizarlo en su interacción
con otros.
• Hay dos modos de componer el color: la
armonía y el contraste.

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ARMONÍA
• Color dominante: es el mas neutro y el de mayor
extensión, sirve para destacar los otros colores de la
composición.
• Color tónico: es el mas potente en color y valor.
Generalmente es de la gama del complementario del
dominante.
• Color de mediación: actúa como conciliador y modo
de transición entre los dos anteriores. Suele tener una
situación en el círculo cromático próxima al color
tónico.

9. PRG!05
ARMONÍA

10. PRG!05
CONTRASTES
• Contraste de claro/oscuro: su punto extremo está
dado por el blanco y el negro, siendo el gris un
intermediario neutro.

11. PRG!05
• Contraste de saturación: se da por la modulación de un
tono puro, con blanco, negro. Puede darse entre colores
puros o por la confrontación de éstos con otros no puros.

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• Contraste de cantidad: es la contraposición de lo
grande y lo pequeño, para lograr un equilibrio de
modo que ningún color tenga preponderancia sobre
otro.
• Contraste simultáneo: se produce por la
influencia que un tono ejerce sobre otro al
yuxtaponerse.
• Contraste sucesivo: si fijamos la mirada sobre un
objeto de color y la dirigimos después a una
superficie blanca, suele verde una mancha con la
misma forma del objeto pero del color
complementario.

13. PRG!05
• Contraste entre complementarios: es el mas utilizado.
Puede resultar violento si los dos tonos son intensos;
puede usarse un color puro y otro modulado.

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• Contraste de tonos cálidos y fríos: pueden lograrse
diversos efectos luminosos. La relación figura fondo
puede producir modificaciones y variaciones en la
percepción.

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Aquí vemos cómo las
dimensiones de un
objeto afectan la
percepción del color. El
cuadro mas pequeño
parece más oscuro y
menos luminoso que el
cuadro rojo superior.

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En los tres cuadrados superiores, donde los colores se realzan por su dimensión
y claridad, se impone la figura del centro, que parece destacar del fondo oscuro.
Si invertimos las relaciones de superficie, la zona central mas pequeña no se
proyecta hacia delante, sino que aparece como un agujero en el centro de un
fondo claro.

17. PRG!05
El mismo amarillo parece
variar su color cromático por
efecto de los contrastes.
El fenómeno puede ser una
variación en la luminosidad,
en la pureza, en la
saturación, o una
combinación de todas ellas

18. PRG!05
Contraste sucesivo.
Fijando nuestra atención
en el punto negro central
durante
aproximadamente 1
minuto, al fijar nuestra
mirada en el cuadro gris,
percibimos en cada uno
de los campos los
complementarios
respectivos de los colores
antes observados.

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Contraste simultáneo, basado
en el principio de la
complementariedad.

20. PRG!05
El mismo rojo
parece variar su
luminosidad cuando
lo contrastamos con
su complemetario y
con otro tono de su
misma gama.