1. • • • • • • •• • • • • • • • • • • • •• • ••
• •
CLASIFICACION DE LOS SISTEMAS DE
PROYECCiÓN
PROYECCiÓN PARALELA RECTA
Es un caso especial de la proyección paralela yes
el sistema de representación básico utilizado en el
dibujo técnico. Consiste en representar la imagen
de un objeto dado del espacio en una superficie
plana llamada plano de imagen.
En una proyección paralela recta, el observador se
considera siempre en el infinito, con relación al
plano de imagen y moviéndose alrededor del
objeto. Además los rayos proyectantes serán
siempre paralelos entre si y perpendicular al plano
de imagen. Fig.1 No
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La proyecclon paralela es también llamada
proyección ortogonal y puede desarrollarse en un
plano, en un plano, en dos planos, entre planos o en
múltiples planos de proyección. 1
1.Huberto Ortiz P: Geometria descriptiva, 1995
Fig.1
lA REPRESEnTACiÓn GRÁfiCA como lEnGUAJE DE ComUniCACión.
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2. • •• • • • • • • • • • •
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•
ClASIFICACION DE lOS SISTEMAS DE
•
PROYECCiÓN •
•
PROYECCiÓN PARALELA OBLICUA •
•
•
Es un caso especial de la proyección paralela, en
•
ella el observador se encuentra ubicado en el
•
infinito, los rayos proyectantes son paralelos entre
si y forman un Angulo mayor o menor de 90 grados
con el plano de imagen. •
El caso mas notable de este sistema de proyección
es llamada axonometría oblicua. Fig.1
•
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Fig.1
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lA REPRESEnTACiÓn GRÁrlCA como lEnGUAJE DE comuniCACión.
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•
AXONOMETRíA
I •
•
J Es un caso especial de la proyección paralela y •
•
consiste en la representación de la imagen de un
•
I cuerpo en tres dimensiones en un plano de
•
• proyección o representación, que en la practica
•
equivale a la hoja de papel donde dibujamos, la
pantalla de un computador o de una superficie
I cualquiera para dibujar. •
•
•
•
•
Con el objeto igualmente deben proyectarse los
tres ejes de coordenadas del espacio: X, Y, Z, •
asociados a la imagen denominándoles ejes
axonométricos.1 •
•
•
•
Una imagen axonométrica se obtiene mediante •
el giro del objeto con respecto al plano de •
I proyección, para que en el pueda verse •
•
proyectada la imagen en tres dimensiones. Fig.1
I
•
1. Huerto ortiz P: Geometria descriptiva. 1995 •
•
Fig.1 •
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•
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lA REPRESEnTACiÓn GRÁfiCA como lEnGUAJE DE comuniCACión.
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lA REPRESEnTACiÓn GRÁrlCA como lEnGUAJE DE comuniCACión.
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METODOS YTECNICAS DE DIBUJO •
Las técnicas graficas son los .
procedimientos que emplean el artista para
la realización de sus dibujos. Fig.1
•
Las técnicas más usuales son: •
•
•
LAPIZ DE GRAFITO
•
•
PRISMACOLOR •
•
ROTULADORES •
•
•
PASTELES •
•
TINTAS •
•
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Fig.
lA REPRUEnTAClón GRÁrlCA como lEnGUAJE DE comuniCACión.
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LAPIZ DE GRAFITO •
•
El grafito es la sustancia de la que esta •
compuesta la mina de los lápices, es el
medio de dibujo mas sencillo y también el
mas limpio. Se puede dibujar a lápiz sobre
casi cualquier superficie, la naturaleza
grasa del grafito lo hace muy permanente y
no necesita de ningún fijador final, aunque
en determinados casos esto resulte
aconsejable. 1
El lápiz permite dibujos a línea y trabajos a
base de sombreados. Su color gris plomizo
es siempre el mismo en toda clase de
grafito, variando únicamente su intensidad,
mas suave en el grafito duro y más oscura
en las minas de grafito blando.
1. Colin Hayes:Guia completa de pintura y dibuíO,1992 •
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Fig.
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LAPIZ DE GRAFITO
MODALIDADES
Las distintas intensidades de trazo que
permite la mina de grafito dependen de su
dureza
Cuando mas blanda sea la mina mas intenso
y oscuro será el trazo, estas durezas están
especificadas por una indicación numéricas
grabada en el extremo superior del lápiz; las
letras by h señalan los granos de dureza ( b
en los lápices blandos y h en los lápices
duros. Las variantes mas utilizadas son las
durezas medias y blandas.
Las minas duras son adecuadas para
proyectar dibujos cuidadosos y para los
primeros sombreados de una obra,
mientras que las más blandas se utilizan
para resaltar las partes mas oscuras. El
grafito se puede presentar también barras
cilíndricas, cuadradas o hexagonales de
distinto grosor.1
1.Jose M. Parramon: Guia completa para el artiststa,2004
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lA REPRESEnTACiÓn GRÁnCA como lEnGUAJE DE comuniCACión. •
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LA REPRESEnTACiÓn GRÁrlCA como LEnGUAJE DE comuniCACión.
LAPIZ DE GRAFITO
La destreza con el lápiz puede ser
importantes, no solo para aquellos que ven
los dibujos a lápiz como un fin en si mismo
sino para los pintores, impresores y
escultores. Un lápiz es un medio
conveniente y expresivo para desarrollar y
para registrar información visual quemas
tarde podrá traducirse a otro medio.Fig.1
•
PAPELES
Ciertos papeles se adaptan a grados de
lápiz. El papel lizo satinado y Bristol
responden bien a las minas duras, mientras
que el papel con texturas, áspero de
acuarela e Ingres reciben mejor las minas
blandas.1
1. Jase M Parramon: Guia completa para el artista. 2004
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Fig.1
lA REPRESEnTACiÓn GRÁrlCA como lEnGUAJE DE comuniCACión.
•
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•
GOMAS •
•
Los dibujos con punta de plata se corregían
con miga de pan, que no dañaba la superficie,
en la actualidad, las gomas realizan las
mismas función. Las gomas corrientes
tienden a retener partículas grises y tiznar el
papel. Las modernas gomas de plástico
superan este problema hasta cierto punto.1
•
La goma de modelar se puede amasar y darle
cualquier forma, lo que mas útil cuando se
necesita precisión, precisamente al crear
toques de luz borrando sobre el papel blanco.
Se pueden usar para el mismo fin gomas de
borrar en forma de lápiz que son
puntiagudas.2.Fig.1
•
1,2.Jose M Parramon:Guia completa para el artista, 2004
•
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Autor: Est. Gabriel Chica
Tecnica: La lapiz •
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LA REPRESEnTACiÓn GRÁrlCA como LEnGUAJE DE comuniCACión.
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Autor: Ramiro Cortes
Tecnica: Lapiz de color
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•
LAPICES DE COLORES •
•
Fuera de ser un procedimiento meramente
escolar, los lápices de colores poseen un
gran potencial como medio de dibujo. El
trazo coloreado permite definir formas y al
mismo tiempo fijar su color con una finura,
precisión y sutileza difíciles de alcanzar por
otros medios.
•
Procedimiento ideal para trabajos de
ilustración, los lápices de colores ocupan un
lugar a medio camino entre el dibujo y la
pintura que permite al artista colorear
mientras dibuja. 1
1.Grupo Oceano: Curso practico de dibujo, 2002
•
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lA REPRESEnTACiÓn GRÁrlCA como lEnGUAJE DE comuniCACión.
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•
Autor: Claudia Galvis R.
Tecnica: Lapiz de colores
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•
LAPICES DE COLORES •
•
CARACTERISTICAS y CUALIDADES •
•
Las minas de los lápices de colores están
compuestos por pigmentos aglutinados en
una sustancia parecida a la arcilla, llamada
caolin mezclada con cera. Debido a esta
sustancia los lápices de colores poseen
menor color cubriente que otros medios de
dibujo y pintura, ya que el caolin, que permite
hacer punta a la mina y darle resistencia,
impide que el pigmento se extienda
libremente sobre el soporten, limitado sus
posibilidades a las líneas y los trazos de color.
La calidad de los lápices de colores depende
de la calidad y cantidad del pigmento utilizado
en su fabricación. Los lápices de mayor
calidad serán los que mayor cantidad de
pigmento incorporen dando como resultado
unos útiles de dibujo de trazo denso y
preciso.1
1. Grupo Oceano: Curso practico de dibujo, 2002 •
•
•
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lA REPRESEnTACiÓn GRÁrlCA como lEnGUAJE DE COmUniCACión. •
13. •
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•
•
•
•
LAPICES DE COLORES •
•
Iniciarse en el dibujo con lápices de colores es
en realidad iniciarse en el arte de la pintura.
Cuando dibujamos con lápices de colores,
estamos mezclando colores, probando
colores, haciendo líneas con diferentes
colores, estamos en definitiva estudiando el
color para poder pintarlo. 1
•
Es por ello que si queremos aprender a pintar
o dibujar con este medio, primero debemos
poseer conocimientos sobre la teoría del color
y la mezcla de colores. Una de las teorías
básicas sobre el color es la que con el ·
amarillo, el púrpura y el azul medio es posible
componer todos los colores de la naturaleza.
A estos tres colores se les conoce como los
colores primarios. 2 •
•
1, 2: Grupo Oceano: Curso practico de dibujo, 2002
•
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•• •••• •••• • • • • • •• • • • • • • • • • • • • • • • • ••
•
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lA REPRESEnTACiÓn GRÁrlCA como lEnGUAJE DE COmUniCACión.
•
Autor: JoseM Arango
Tecnica: lapices de color
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Autor: Maria Mercedes Ruiz L
Tenica: Lapices de colores
lA REPRESEnTACiÓn GRÁrlCA como lEnGUAJE DE comuniCACión.
•
•
•
•
•
•
LAPICES DE COLORES •
•
•
Otra teoría del color igualmente importante,
por su constante aplicación practica es que la
yuxtaposición de dos colores
complementarios crea el contraste máximo de
color entre ambos.
•
Pero ¿ que son colores complementarios ¿
pues bien obtenemos un color
complementario cuando mezclamos dos
colores primarios es decir, que el color
resultante de esta mezcla es complementario
del otro primario, que no ha participado en la
misma.1.
Grupo Oceano: Curso practico de dibujo. 2002
•
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15. • • • • • • • • • • • •• •• • • •
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Autor: Roberto Salinas J
Tecnica: Lapiz de color
•
•
•
•
•
LAPICES DE COLORES •
•
Cuando mezclamos el azul medio con el
amarillo y obtenemos el verde, este es
complementario del otro color primario que
no utilizamos en al mezcla es decir del
púrpura.
Así es importante saber que los colores
primarios mezclados entre si forman los
colores binarios que son: El azul intenso, el
verde y el rojo. Finalmente los colores
primarios mezclados con los colores
binarios forman los colores terciarios. Estos
son: El carmín, el violeta, el naranja, el azul
ultramar, el verde esmeralda y el verde claro.
Una variante de los colores
complementarios son los colores quebrados
que se obtienen mediante la mezcla de dos
complementarios en distintas
proporciones.1
1. Grupo Oceano:Curso practico de dibujo, 2002
•
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lA REPRESEnTACiÓn GRÁrlCA como IEnGUAIE DE comuniCACión.
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16. • •
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•
Autor: Juliana Betancurt P.
Tecnica: Lapiz de color •
•
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I LA REPRESEnTACiÓn GRÁrlCA como LEnGUAJE DE comuniCACión.
18. ·............................".............,
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·
Tecnica: Rotuladores
•
ROTULADORES -
•
•
El trabajo con rotuladores es la más modern
de las técnicas de dibujo y esta especialment
indicado para proyectos de ilustración •
publicidad. _
•
Esto no impide que los rotuladores se utilice
en trabajos mas creativos y artísticos; I
variedad enorme de posibilidades que ofrece e
mercado permite por todos los estilos
maneras de hacer •
•
COMPOSICION •
Los rotuladores están compuestos por un
cabeza o punta de poliéster, surcada por micr
agujeros que permiten el flujo de tinta desde e
interior hasta el extremo de 'la punta. E
deposito del rotulador se encuentra un mechó
de fie'ltro impregnado de tinta en contacto co
la punta, por un efecto de capilaridad, la tint
asciende hasta la cabeza a medida que s
escribe o dibuja. _
•
Los rotuladores que tienen alcohol com
disolvente son los mas utilizados por lo
dibujantes. La tinta suele ser xileno, de rápid
evaporación, es decir de rápido secado. Un
vez seco el color de estos rotuladores e
indeleble y puede trabajarse por superposició
de otros tonos sin que se produzcan mezclas
corrimientos del color. Los rotuladores abas
de agua suelen dirigirse al uso escolar., lo
trazos tardan mas en secar y puede ocurrir qu
unos colores alteren a otros al superponerse. •
-
Autor: Carlos M. Aterhortua
Tecnica: Rotuladores
-- ----_ .._.-.._..__ .........__ .. -•............_.. ._.. -
•
•
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lA REPRIIEnTACIÓn GRllIrlCA COMO IEnGUA.E DE COMunIOAClón.
19. -
-
I
•• U .......... U ............... Ii ••••••••••
,
•
TEXTURAS
Cuando se dibuja utilizando la línea (recta o
curva, de trazado libre o de trazado preciso),
esta sirve únicamente para determinar el
contorno de las cosas. Pero todos los
objetos de nuestro entorno tienen una
textura particular que diferencia unas
superficies de otras. Si en el dibujo se
quiere evidenciar la diversidad de texturas
de las formas se tendrá que recurrir a las
texturas graficas.1
Que es una textura gráfica ¿.Esta es el
resultado de repetir sistemáticamente una
serie de signos ( puntos, líneas, cruces,
círculos, etc ), en toda la extensión de la
forma dibujada en la textura gráfica, es por
tanto, bidimensional, plana y sin relieve.2
1,2: Ramirez Burillo Pablo: Dibujo técnico y diseño, 1988
-
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•
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-
•
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-
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-
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lA REPRESEnTACión GRínCA como lEnGUAJE DE comuniCACión.
20. • •
realizándolas a mano. •
•
Tienen mayor valor estético las texturas •
creadas por el dibujante sujeto a su •
•
capacidad creativa y a su destreza manual. •
Por lo general, presentan una ordenación •
irregular de los elementos que las componen •
y son más adecuadas que las primeras para la •
modulación tanto del volumen como de la luz •
de las figuras a las que se aplican 1 •
•
•
•
1. Ramirez Burillo Pablo: Dibujo Tecnoco y diseño, 1988
•
•
-
•
IhU ......A ........ O
.
TEXTURAS
•
En el dibujo, de la textura es siempre visual, •
bidimensional y no perceptible al tacto. Dota •
•
de gran expresividad a las superficies a las •
que se aplica. _
Existen tramas presentadas en papel opaco y •
-
en laminas transparentes autoadhesivas. En •
estas tramas podemos encontrar estructuras •
geométricas o invitaciones al trazado •
.
irregular como el que se podría obtener •
-
-
~
..... ...............-.............._......_....._.......•...•
• ..
lA REPRIIEn'ACIÓn GRÁfiCA COMO lEnGUAJE 'DE COMuniCACión.
23. •
•
•
•
•
•
•
•
LUZYSOMBRA
•
•
Las sombras propias y proyectadas respetan a -
•
la técnica con la que unas y otras se :
determinan aplicando los sistemas de •
proyección. Su representación grafica es muy _
útil para superar la planitud de los dibujos en
visiones múltiples y aumentar la sensación de
profundidad. :
.......... •
~
.'
La presentación de una propuesta de diseño, _
-
~
pero también el estudio y evaluación del propio •
diseño, requiere la comprensión de las •
sombras, no en vano la acción reciproca con la :
luz modela superficie, describe disposiciones •
volumétricas y articula la profundidad y la
naturaleza de los detalles. La técnica utilizada
para aplicar los valores tonales condiciona que •
.. las sombras sean también capaces de
..,............................, ............... •
transmitir la vivida calidad de la luz que ilumina _
y activa un espacio.1 •
-
•
.1. Baquero Manuel: La mirada del arquitecto, 1998
-
•
•
•
•
•
•
...._- .....-..__ ....- .... ..- ... _......... ..._..._.... ..
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lA REPRESEnTACiÓn GRÁrlCA como IEnGUAIE DE comuniCACión. • •
-
24. LUZYSOMBRA
En los alzados ambas explican la profundidad
relativa de los cuerpos salientes, voladizos y
retranqueos que haya en el volumen de un
edificio y modelan el relieve y las texturas de
las superficies en sombra.
En las secciones las sombras que arrojan los
elementos seleccionados dan idea de la
distancia a que se proyectan delante de
superficies que por hallarse mas allá del plano
secante se ven en el alzado.
En los planos de emplazamientos ambas
informan de las alturas relativas de los
volúmenes y elementos del edificio y revelan •
las características topográficas del terreno en •
•
que se proyectan las sombras.
•
•
En las plantas las sombras proyectadas por •
los elementos y objetos verticales •
seccionados dentro del espacio indican la •
altura de estos respecto al suelo o al terreno.1 •
•
•
1. Baquero Manuel: La mirada del arquitecto, 1998
•
•
•
•
•
•
•
............................. .............................. ..
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la .EP.ESEnTAClón GRÁrlCA COMO lEnGUAJE DE COMuniCACión. • •
25. •••
1········..·..~ ..·A.....................-fI.
LUZYSOMBRA
Generalmente, sobre el cuerpo a representar _
se encuentran zonas de luces y sombras _
siguientes:
• La zona iluminada, que corresponde a
-
_
la superficie que recibe la directamente. _
• La penumbra, que es una zona contigua _
a la anterior, que al recibir los rayos
luminosos de forma amortiguada
presenta una sombra clara.
• La sombra propia del cuerpo, que es en -
donde se registra la máxima oscuridad _
delmismo.
• La sombra propia del cuerpo, que es en
-
donde se registra la máxima oscuridad -
delmismo. -
•
• La sombra arrojada, que es la que •
proyecta el propio objeto sobre los
cuerpos o las superficies adyacentes. •
-
•
• En algunos casos aparece el reflejo,
que es una pequeña extensión cercano
al contorno del cuerpo y débilmente •
-
iluminada por los rayos que reflejan las
superficies próximas a él. 1
-
1. Baquero Manuel: la mirada del arquitecto, 1998 •
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•
•
•
•
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lA REPREIEnTACIÓn GRÁrlCA COMO lEnGUAIE DE COMUniCACiÓn. • •
26. ••••••••• •••••••••••• ••••••••••••••••
. . - --
lA REPRE.EnTAOIÓn GRirlOA como lEnGUAIE DE comuniCACión.
•
•
•
•
•
•
LUZYSOMBRA •
•
TRANSICiÓN ENTRE LUZYSOMBRA •
•
Cualquier cambio brusco de luminosidad •
estimula la percepción de un perfilo limite •
•
en el espacio que este separado de la
•
supeñicie de fondo por un espacio •
intermedio. El indicador de profundidad •
implica la existencia de formas en solape •
en el empleo de tonos contrastados. •
•
•
La frontera que establece un contraste de •
tonos es un indicador de profundidad •
vigoroso que potencia la sensación de •
solape y el efecto pictórico de la •
perspectiva ambiental. A mayor intervalo •
•
de separación entre formas de solape,
•
mayor contraste entre tonos claros y •
oscuros del dibujo. Mientras un cambio •
rotundo de tonalidad representa el perfil de •
ángulo o de un límite en el espacio, una •
transición paulatina en la luminosidad •
•
mueve a percibir la curvatura o la •
redondez.1 •
•
•
1. Baquero manuel: la mirada del arquitecto, 1998
•
•
•
•
•
•
•
......................• ..
•
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•
27. -
-
-
-
-
-
-
-
-
-
DIAGRAMACION
-
-
-
Los dibujos de presentación son a los que _
se alude cuando se habla de dibujos de _
diseño. Estos dibujos describen
gráficamente una propuesta de diseño con
animo de convencer a un publico de la
validezde la misma.
-
El publico puede ser un cliente, una _
comisión o sencillamente a'lguien que va en _
busca de una idea: Tanto si se generan para
auxiliar a la imaginación del cliente como
para conseguir un encargo directamente a
-
-
_
través de de un concurso, los dibujos de _
presentación han de comunicar clara y _
rigurosamente las cualidades
tridimensionales de un diseño.
Aunque los dibujos de que consta una _
presentación sean magníficos gráficos _
bidimensionales dignos de una exposición,
no hay que olvidar que solamente son
instrumentos para comunicar una idea de
diseño, nunca fines en si mismo.
-
-
_
-
Amenos que los dibujos de presentación _
sean comprensibles y persuasivos, es decir
que usen convenciones legibles y tengan un
rico contenido, la presentación adolecerá :
de endebles y de ineficacia. _
Pero una presentación operativa posee con
todo características generales que •
•
•
reforzaran la legibilidad de los dibujos en si
mismos.
Autor: Andres F Gallego V.
Tecnica:Poster
-- _._--- ------._------ ._-----. _.._._ ..__ .._..._..- _.-- -~--
lA REPRESEnTACiÓn GRÁfiCA COMO IEnGUAlE DE COMuniCACión.
28. •
•
-
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DlAGRAMACION
PUNTO DE VISTA
Transparencia en cuanto al objeto del diseñó. _
La presentación debe comunicar la idea o _
concepto central de la propuesta. Los
diagramas gráficos y los textos son medios
útiles con los que articular y clarificar los :
aspectos esenciales de la misma, en particular _
cuando tengan relación visual con los tipos _
mas comunes de dibujos de diseño.
EFICACIA
Economía de medios. La presentación eficaz
tiende a utilizar solamente lo imprescindible _
.......... para comunicar una idea. Si algún elemento
gráfico resulta demasiado expresivo y se
convierte en un fin en si mismo pone en peligro
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la finalidad de la presentación. _
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Autor: Ruben D. Velez F
Tecnica: Poster
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lA REPRESEnTACiÓn GRÁtlCA como lEnGUAJE DE comuniCACión.
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