En 3 oraciones: El documento describe la evolución de la representación científica de las ciudades desde la Edad Media hasta el siglo XVIII, cuando se popularizaron los grandes planos urbanos. Se explica cómo los ingenieros empezaron a utilizar instrumentos como el astrolabio y el cuadrante para medir las ciudades con mayor precisión y cómo los sistemas de representación pasaron de enfocarse en la perspectiva a centrarse en los planos geométricos. Finalmente, el documento analiza algunos de los más famosos planos de ci

1. SEGUNDA PARTE...LA CIUDAD REAL
TEMA 4. LA CIUDAD Y LA MIRADA
CIENTÍFICA
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Ver Imágenes, hilo de la Asignatura.
- Medir para dibujar.
* El círculo, símbolo y medida del espacio urbano.
* Los instrumentos científicos.
- Los sistemas de representación y posición del ojo.
- Los grandes planos urbanos de los siglo XVII y XVIII
Introducción
En ocasiones se ha planteado un debate entre los historiadores que sólo
ven símbolos y los que sólo ven fines prácticos en la representación de
la ciudad, es esta una cuestión que afecta de lleno a la ciudad como
espacio y representación científica, (cuadrantes, ballestillas) ; su
trazado y su forma pueden ser interpretados como símbolos cósmicos,
políticos o religiosos (imágenes de la virgen , santos o dioses mitológicos
como Neptuno). Símbolo y medida se nos aparece como dos de los
paramentos que nos pueden servir para nuestra aproximación a la imagen

2. de la ciudad moderna.
Hay dos formas de enfocar el estudio de la representación de la ciudad,
la que prima al ojo del pintor considerándolo el principal “instrumento” La
que busca en el conjunto y en los detalles los rastros del uso de los
instrumentos científicos. Estos dos enfoques no son excluyentes sino
complementarios.
Sin embargo, medir la ciudad no implicaba una absoluta fidelidad, porque
el dibujante cambiaba los puntos de vista de determinados edificios o
calles., fusiónandolo todo en una sola imagen, para así engrandecer e
incluso hacer más reconocible una ciudad.
Medir la ciudad no implicaba una absoluta fidelidad, ΝΟ se buscaba la
objetividad, ni la medición exhaustiva.
Se utilizan perspectivas multifocales.
Se busca la imagen más favorable de la grandeza urbana.
Se representa mediante λa medida con aplicación de la geometría
descriptiva . Ψ La mirada con aplicación de las leyes ópticas de la
perspectiva.
1.- Medir para dibujar.
El dibujo de la planta de la ciudad de Imola realizado por Leonardo da
Vinci ( o del ingeniero Maineri) realizada hacia 1475 desea expresar la
precisión de los instrumentos científicos y para ello envolvió la imagen de
la ciudad en un círculo, fue realizada claramente con fines militares, con
una finalidad puramente práctica pero al mismo tiempo muy bella.
No hay unanimidad de los historiadores de que los autores de las vistas
de las ciudades utilizaran masivamente los instrumentos científicos,
aunque los ingenieros militares como Leonardo si se valiesen de ellos para
ser mas precisos. Lo que sí se puede afirmar , es que para realizar dichas
vistas los autores tenían que haber estado allí para realizarlas “ ad

3. vivum”, mientras que en el siglo XVII y XVIII hay “ retratos”
representaciones de la ciudad tal como la ve el ojo, aunque con
manipulaciones en la perspectiva. En la época moderna se pasó de lo
“verdadero” a lo “exacto”, de las perspectivas a los planos.
Sebastián Münster (1550) escribía que todo debía ser medido mediante
triángulos, como explicaron Pedro Apiano en suCosmografhia (1524) u
Oroncio Fineo en De Geometría (1530)
Para la triangulación se podía utilizar el astrolabio, el cuadrante , el
báculo de Jacob o el compás .Bastaba situarse en un lugar elevado y a
partir de él los edificios se situaban a la distancia correcta.
1.1.- El círculo, símbolo y medida del espacio urbano.
forma cuadrada también era simbólica y con ella se representaba la
ciudad de Jerusalén siguiendo el texto del Apocalipsis.
La querencia por la forma circular es patente en los teóricos, que la
utilizaron tanto para proyectar las ciudades como para reflexionar sobre
los arquetipos de lo urbano , como en Compendium de Nicolás de Cusa.
Pero el primer teórico en dar relevancia al círculo fue Alberti:
Describe una planta .en círculo .
Influencia de “Geografía “ de
Ptolomeo.Utilización de las
matemáticas. Utilización del
Astrolabio. Midió desde el
Campidoglio.Llama horizonte “ al
círculo que contendrá el diseño de la
ciudad.”
. La Descriotio Urbis Romae (1450) - Sin connotaciones simbólicas.
Divide el circulo en 48 grados. Los
Radios los divide desde el centro en
cincuenta partes.(llamados “grados”
que se corresponden con el número
de pies.)-Va construyendo una base
para poder medir Roma.- Avanza lo
que sería la perspectiva

4. escenográfica.- Explicación
detallada en su obra Ludi rerum
mathematicarum, donde describió el
instrumento para medir, un
teodolito primitivo.
Ya hemos hablado del círculo y sus connotaciones simbólicas de
perfección, de totalidad y fue una opción para reflejar un espacio que
podía ser medido desde un punto central. Mientras las ciudades de planta
cuadrada y con un trazado ortogonal respondían a la necesidad de fundar
ciudades ordenadas heredada de la Antigüedad , en la E. Media y llegando
a la E. Moderna. Círculo y cuadrado pueden responder más a cuestiones de
medida y control del espacio visual y necesidades practicas que a
planteamientos simbólicos.
1.2. Los instrumentos científicos:
Aunque es algo muy evidenteLos instrumentos no miden solos, han de ir
en manos de un experto.
Para el dibujo de arquitectura, eran fundamentales el compás, la
escuadra y la regla.
Para representar ciudades en imágenes corográficas se utilizaron:
Astrolabio: observación del cielo o determinación de la hora.
Cuadrante: El cuadrante consiste en un cuadrado en cuyo vértice C se
dispone una varilla giratoria portadora de sendas pínulas para lanzar
visuales. Sobre los lados A.D. y D.F. se preparan sendas reglas graduadas
en 12 segmentos.
Ballestilla o Báculo de Jacob: La ballestilla es un instrumento muy sencillo
para medir ángulos
Trinormo: cuadrante mejorado.
Radio latino: Para mediciones angulares de altimetría, basado en el cálculo
trigonométrico,

5. La técnica de la triangulación, consistía básicamente en medir la distancia
entre dos puntos, y a partir de ellos se orientaba el cuadrante del
astrolabio (o un simple cuadrante) hasta el tercer punto. Los ángulos que
forman el triángulo, y que venían indicados por los grados del cuadrante,
permitían saber la distancia a la que estaba ese tercer vértice del
triángulo; siendo difundida por Lovaina, Gemma Frisius en la primera
mitad del s. XVI
La incorporación de las lentes y el perfeccionamiento de los instrumentos
ópticos, que se inició en el s. XVI y eclosionará en el s. XVIII, permitiría
cada vez mayor precisión, aunque conpases,cuadrantes y planisferios, etc.
No dejaran de utilizarse.
2,- Los sistemas de representación y la posición del ojo.
En la mayor parte de las imágenes urbanas, para poder dar una visión de
conjunto que abarca la totalidad. El pintor se situaba en un lugar alto
( campanario, torre ,muralla) y en algunas de las imágenes se
autorretrataba para enfatizar la realización in situ.
Tipos de vistas según los distintos historiadores:
* Vitrubio: vista iconográfica la planta ,ortográfica el perfil o sección y la
escenográfica la representación del edificio en perspectiva.
* Kagan: (cuadro figura nº 4 arriba) .La más frecuente la “vista de
pájaro” (globo, rascacielos, avión) puesto que permitía la visión de una
ciudad como totalidad, perfectamente definida con respecto al
territorio , monumentalizada por los edificios y ordenada en su trazado
viario. Para este tipo de vistas los autores utilizaban una planta, que
inclinaban y sobre la cual dibujaban los edificios, se llama también
perspectivas oblicuas , y podían ser más o menos pronunciadas.
El perfil, panorama ,o perspectiva , es el punto de vista que responde al
ojo del hombre, a pie o a caballo, hasta la visión que permite la torre de

6. una iglesia o una elevación del terreno.
Dentro de esta tipología, “ panorama” que apareció a finales de XVIII
para denominar imágenes muy desarrolladas horizontalmente, sobre una
superficie curvada que rodeaba al espectador.
Una visión completamente cenital, en ángulo recto con respecto a la
superficie de la tierra, daría lugar al plano o planta. Esta visión ortogonal
y sin representación volumétrica de los edificios es la que permite unas
medidas más exactas y acabará por caracterizar el dibujo de los
ingenieros, siendo la que se apoderaría en el s. XVIII de la imagen
científica de la ciudad.
También encontramos la perspectiva caballera o militar, en la que ningún
edificio disminuye conforme se aleja, para permitir la exactitud de visión
que es necesaria para la guerra, usada principalmente en las ciudades
fortificadas. Como en el siguiente ejemplo el cual se resalta el uso de
sombras muy acusadas para detallar los volúmenes.
3.- Los grandes planos urbanos de los siglos XVII y XVIII.
Los siglos XVII y XVIII vieron como aumentaba la producción de
grandes planos urbanos, destinados a propagar la belleza de las
capitales europeas, como el plano de París de Benedit de
Vassallieu de 1609. De esta ciudad, con anterioridad, hacia 1553,
Olivier Truchet y Germain Hoyau habían publicado la gran vista
en prespectiva, a la que llamaron “verdadero retrato”.
Aunque las capitales fueron las que más imágenes generaron de
planos en prespectiva o (vistas oblicuas) muchas otras ciudades
fueron “retratadas” en toda Europa, como Cambridge en la
magnífica vista de 1574. Pero cuando llegaron a convertirse en
todo un género fue en la Europa de los absolutismos, cuando las
capitales de los distintos estados tuvieron que demostrar que e
poder de sus monarcas era tan grande como su belleza. Por eso, en
el siglo XVII se produjeron mucho de esos planos. Famoso es el
grabado de Bruselas, Bruxella Nobilísima Brabantiae Civitas de
1640, obra de Martin de Tailly. Algunos de estos planos acabarían
convirtiéndose en la imagen “oficial”, destinada a repetirse y en

7. otras ocasiones, se encargaron de fijar una imagen que reflejará
lo magnifíco de la ciudad como representación del poder.
Fueron obras públicas en el sentido de que no formaron parte de libros,
atlas o teatros urbanos, hubiera sido imposible dado su tamaño.
5 años tardó el ingeniero Jacques Gomboust en hacer la vista
de Paris. De 1652, en la que combinó distintos sistemas de
representación, que incluían vistas en prespectiva de los
palacios del Rey. En estos planos, es frecuente que las casas
sean un módulo que se repite, diferenciando el caserío de los
ciudadanos de ”a pie” de la ciudad monumental, y lo podemos
ver en muchos ejemplos , como el de el grabado anónimo de
Londres hacia 1558, encargado en la época de los Tudor por los
comerciantes alemanes que residían en Londres. Es
interesante el mapa de Londres de W. Hollar de 1667, después
del gran incendio del año anterior, en el que la zona arrasada se
representa con los solares vacíos, lo que responde al deseo de
exactitud que siempre llevaron aparejado las vías urbanas. En
estos y en otros planos , de las ciudades más importantes, del
siglo XVII y sobre todo XVIII, cada vez fue más patente el
uso de instrumentos científicos y empezaron a proliferar las
plantas geométricas, que antes encontrábamos sobretodo en el
trabajo de los ingenieros militares.
En lo que se refiere a España, dejando aparte las vistas de
Wyngaende, que presentaba con todo detalle las ciudades
españolas, y los grabados de Pedro Medina, reeditada por
Perez de Mesa, las ciudades españolas tardaron en tener
plantas realizadas científicamente como existieron de las
ciudades italianas. Sabemos que el ingeniero Cristóbal de Rojas
había realizado una vista de Sevilla, y la primera planta urbana
de la que hay constancia documental, la de Valladolid,
encargada por el Duque de Lerma en 1603 a Joâo Baptista
Lavanha, cosmógrafo y cartógrafo, durante la estancia de la
corte en esa ciudad (1601-1606).
Pedro Texeira es el autor del plano más conocido de Madrid,
del año 1656. Una vista en prespectiva oblicua había sido

8. realizada ya años antes por el pintor italiano Antonio Mancelli.
El afán descriptivo es patente, y el autor alardea que se pueden contar
las puertas y las ventanas de todas las casas. El trazado de manzanas y
calles es exacto, aunque son más anchas de lo que eran en realidad. El
horizonte ha desaparecido. Es una magnífica superposición de edificio en
perspectiva sobre la planta de la villa y corte.
Muchos de estos grandes planos de esta época fueron realizados por
ingenieros militares, con más formación en dibujo científico de la que
carecían los pintores, por lo que crearon planos que eran tan exactos en
el núcleo urbano como en el terreno circundante, incluían leyendas
explicativas cada vez más desarrolladas.
Una mirada científica desde nuestros días a las ciudades de la Edad
Moderna ha permitido a J.Tice en 2008 crear un mapa interactivo con los
sistemas de Información Geográfica (GIS) Las posibilidades que brindan
al estudio histórico de la imagen urbana las nuevas tecnologías son muy
amplias y se están explorando.
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