Escultura romántica y realista

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Información e imágenes sobre la escultura romántica y realista en Europa. También se incluyen algunos ejemplos en Montevideo

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Escultura romántica y realista

  1. 1. Escultura romántica yrealista. Europa yalgunos ejemplosmontevideanos
  2. 2. Tuvo un desarrollo muchomenor que el de la pinturaLa escultura neoclásicacontinuó siendopersistentemente dominanteLa escultura romántica noescapa a la influencia delneoclasicismoBuscó incorporarimaginación yemotividad, y semanifestó sobre todoen monumentospatrióticos, retratos yfiguras de animalesEn Francia fue donde tuvo unmayor desarrollo envinculación con la pintura yoptó por la composiciónabierta y la marcadaemotividadLa esculturaromántica
  3. 3. Las niñas dormidas1817Francis ChantreyInglaterraObra de carácterfunerario , manifiestaun naturalismo poéticocargado desentimentalismo
  4. 4. François RudeSe lo considera el padre dela escultura románticafrancesa.Sus obras más importantesfueron:La marcha de los Voluntarios en1792 o La MarsellesayNapoleón despertando a lainmortalidad
  5. 5. La marcha de los Voluntariosen 1792 o La Marsellesa (1833– 1836)12,70 x 7,92 mFrançois RudeSe exalta a los voluntarios quepelearon por Francia. En el planosuperior una alegoría femeninarepresentando a una victoria aladaseñala a los enemigos. En el planoinferior los combatientes sepreparan para la lucha. Lacomposición destaca por lo gestual ypor la ruptura con el equilibrioneoclásico.Se trata de una obra vibrante querompe con la frialdad del Neoclásicoy se emparenta con la pintura Lalibertad guiando al pueblo deDelacroix
  6. 6. Napoleóndespertando a lainmortalidad1845 – 1847François RudeMonumento funerario
  7. 7. Tigre devorando a un gavial en el Ganges: Naturalismo romántico1831 - Antoine-Louis Bayre
  8. 8. Ofelia ahogada (1876) - Antoine-Auguste PréaultRelieve en bronceOfelia es representada tras haberse ahogado, flotando en las aguas deun río. El ambiente de triste poesía que se desprende de la obra espropio de la lectura romántica realizada por el artista de la obra deldramaturgo inglés. El modelado de las olas, mezclado con el deldrapeado mojado que envuelve a Ofelia, realza la línea curva marcadapor su cuerpo.
  9. 9. Safo fue una poetisa griega. Naturalde la isla de Lesbos, pasó a laposteridadcomo símbolo del amor entremujeres.Los pintores y escultores (como en elcaso de Pradier) durante el siglo XIXrecurren a este mito pararepresentar a Safo como una mujeratormentada por un amor nocorrespondido. Dan una visiónromántica de Safo con una cabelleralarga, apoyada en una roca y con unlaúd a sus pies (o en su regazo).Safo1852Mármol117 x 70 x 120 cm.James Pradier (1790-1852)
  10. 10. Charles Cordier: el exotismo escultóricoNegros del Sudán – 1856-57
  11. 11. Se ubica a partir de losaños 60 del siglo XIXTambién pesó sobre ella eldominio de la esculturaneoclásicaTomó temas de la esculturaromántica y los trabajó máscercanos al clasicismo, concierto matiz eclécticoSe desarrolla sobretodo a través deestatuaria encargadapor gobiernos quebuscan glorificar a losretratados, ya seahistóricos ocontemporáneosTambién la burguesía encargóesculturas para sus viviendas(bustos, relieves) o para lastumbas familiaresLa esculturarealista
  12. 12. Estatua de laLibertad, 1875 –1886, Fréderic-AugusteBartholdi, estructura en chapa debronce sobrearmazón dehierro, isla de laLibertad, desembocadura del ríoHudson, NuevaYork, EE.UU. 46-93 m
  13. 13. Jean BaptisteCarpeauxEs considerado como elmáximo representante delrealismo escultórico francésSu obra se ubica a mediocamino entre el realismo yel eclecticismo
  14. 14. El conde Ugolino y sushijos1860-63Jean Baptiste CarpeauxLa obra presenta una fuertedosis de realismo, al mostraral conde sumido en el dolor yla desesperación, en un claroestado de crispación, rodeadode sus hijos, alguno yamuerto.
  15. 15. Grupo La danza1869Jean Baptiste CarpeauxGrupo escultórico, se ubicaen la fachada de la ÓperaGarnier, París.Las figuras presentan casi untamaño natural, y un tratamientoanatómico del cuerpo muyrealista, que fuera en suépoca, tildado de erótico, lo quenos señala un evidenterompimiento con la forma en queel tema del desnudo había sidotratado hasta entonces. Seconsidera pues, que La Danza, es laobra que habría abierto la huellapara un fuerte cambio en lamanera de concebir el lenguaje
  16. 16. Constantin MeunierEscultor belga que refleja en suobra, generalmente en bronce, lasituación de trabajadores ymineros.El grisú o La explosión en la mina1888 – 1889
  17. 17. Este grupo escultórico muestra con fuerte patetismoa la madre de un minero muerto,tras la explosión generada en una mina.En el momento de su exhibición se generarondebates y protestas debido a su extremo realismo.
  18. 18. El escultor realista francés Jules Dalou(1838 – 1902)idea, hacia 1889, larealización de un "Monumento a lostrabajadores". Comienza entonces avisitar minas y fábricas, así como arecorrer el campo realizando estudiosy modelados.Este conjunto escultórico nunca llegóa ser levantado, y a la muerte deDalou, en 1902, sólo estabaterminado el "Campesino".La estatua no es la representación deuna figura masculina al estiloclásico, sino la imagen de campesinoreal, con el cuerpo castigado por eltrabajo en la tierra, mostrado en unmomento de descanso de su tarea.Dalou quien era un republicanoconvencido, denuncia en esta obra, laalienación del hombre comoconsecuencia del trabajo.
  19. 19. Algunos ejemplosde escultura enMontevideo
  20. 20. Escultura “La Piedad”, realizada por elescultor italiano José Livi, radicado enMontevideo, en la década de 1860. Seubica en la Rotonda del CementerioCentral (originalmente capilla, hoyPanteón Nacional) obra neoclásica delarquitecto suizo Bernardo Poncini.
  21. 21. Estatua de la Paz. Montevideo, PlazaCagancha. José Livi. 1867. Se trata delprimer monumento público de la ciudady celebra la finalización de la guerra civildesarrollada en el país entre 1863 y1865. El escultor italiano JoséLivi, radicado en Montevideo desde1859, se valió de una alegoría con lafigura de una mujer empuñando en sumano derecha una espada y en laizquierda una bandera, erigida sobreuna columna al modo romano.Realizada en bronce, fueron fundidosdos cañones para tal fin. En 1887 sesustituyó la espada por unas cadenasrotas, razón por la que pasó a serconocida como estatua de la Libertad. Yen una refacción realizada en 1940, sevolvió a colocar la espada original.
  22. 22. El arte funerario: fue lamanifestación escultórica másabundante en el siglo XIXRefleja una preocupación por hacer de la muerte algodigno, solemne y exquisito.El monumento funerario del siglo XIX se ofrecerá a losojos de los vivos bajo la forma de duelo y aflicción porla desaparición del prójimo, y buscará perpetuar sumemoria.La figura humana será central en estos monumentos, ya sea a travésde estatuaria como de relieves donde aparecerá el retrato deldifunto
  23. 23. Este monumento fue realizado porJosé Livi en 1862 y homenajea aAtanasio Sierra (uno de los 33Orientales). Un ángel lo coronacon laureles: alegoría de laglorificación al héroe de la gestade 1825.UN EJEMPLO DE MONUMENTOFUNERARIO A UN MILITAR EMINENTE
  24. 24. Generalmente se muestra a los deudos enel acto de rendir tributo frente al sarcófago del difunto:el dolor de los deudos es el protagonista de la escenaDice la lápida:“Aquí yacen losrestos de Da.ManuelaMussio quefalleció el 9 deoctubre de1863. Suesposo, Santiago Mussioconsagra estemonumento”.Mussio encargóen Italia estemonumentofunerario y lotrasladó yarealizado aMontevideo.UN EJEMPLO DE MONUMENTO FUNERARIO PROTAGONIZADO POR CIVILES
  25. 25. Monumento funerario en elCementerio de Paysandú:Se trata de una de lasalegorías más recurrentespara referirse a la Muerte:un anciano con unaguadaña, en ocasionestambién suele llevar un relojde arena.
  26. 26. «Alegoría delTiempo», esculturadeJuan Azzarini, 1893;homenaje aJuan M. Martínez.Cementerio Central
  27. 27. Monumentofunerario en elCementerio CentralOtra de lasalegorías de laMuerte: el Ángel dela Muerte, tambiénportando unaguadaña en lamano
  28. 28. Monumentofunerario de JuanFerrari (otro italianoradicado enMontevideo) en latumba de José PedroVarela, 1882.Un obelisco muestraen su cara frontal unmedallón con el retratodel homenajeado.

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