Introducción al esperpento y Luces de bohemia.

1. VALLE INCLÁN Y EL ESPERPENTO.
LUCES DE BOHEMIA

2. BIOGRAFÍA DE VALLE-INCLÁN
 Nació en Villanueva de Arosa, Pontevedra en
1866
 Viajó a Méjico
 En Madrid lleva una vida bohemia

3. BIOGRAFÍA DE VALLE-INCLÁN
 Se casa con la actriz Josefina Blanco
 Creciente fama, muchas anécdotas en su vida
excéntrica
 Director de la Academia española en Roma
 Evolución ideológica desde el carlismo hasta ideas
progresistas
 Muere en Santiago de Compostela en 1936

5. O
B
R
A
Escribió poesía, narrativa y teatro
Narrador: Sonatas (modernistas)
Narrador: Tirano Banderas (etapa del
esperpento)

6. OBRAS DRAMÁTICAS
RASGOS
COMUNES
Espíritu
iconoclasta
Ruptura de las
convenciones
temáticas y
literarias
 Ruptura formal y temática
con el teatro realista
 Varios ciclos
 Etapa mítica: Comedias
bárbaras
 Farsas: Farsa y licencia de la
reina castiza
 Etapa del esperpento

7. LUCES DE BOHEMIA
 Publicada en prensa en 1920
 En forma de libro en 1924
 En la edición de 1924 se añaden tres escenas: la
VI (encuentro en la cárcel con el preso), la X
(parque con la “Lunares”) y la XI (el niño
muerto)

8. ARGUMENTO Y TEMAS
 Narra las últimas horas
de vida del poeta ciego
Máximo Estrella
 Basada en el poeta
Alejandro Sawa, que
vivió en Francia y murió
loco y pobre
 Visión negativa de
España: miseria,
violencia, corrupción
 Reflexión sobre la
muerte

9. EL ESPERPENTO

10. DEFINICIÓN DEL ESPERPENTO
Tres maneras de ver el mundo
De rodillas De pie
Levantado en
el aire
Se dignifica al
personaje
Héroes
Épica clásica
El personaje
se trata como
si fuese
nuestro igual
Shakespeare
El personaje
se ve como un
fantoche
Se ridiculiza
Esperpento

11. RASGOS DEL ESPERPENTO
Deformación Degradación Grotesco
Absurdo
Espejo
cóncavo

12. MANIFESTACIONES DEL ESPERPENTO

13. MANIFESTACIONES DEL ESPERPENTO

14. MANIFESTACIONES DEL ESPERPENTO

15. LOS ESCENARIOS MADRILEÑOS DEL ESPERPENTO

16. RASGOS DEL ESPERPENTO EN LUCES DE
BOHEMIA
 Distorsión de la realidad, situada ante un espejo
cóncavo
 Humanización de animales (escena II)
 Animalización de los hombres (el Buey Apis…)

17. RASGOS DEL ESPERPENTO EN LUCES DE
BOHEMIA
 Muñequización: deformación de los personajes,
son títeres, fantoches
 Lenguaje deformado, mezcla de registros

18. PERSONAJES
 Más de cincuenta, presentados de forma
esperpéntica y deformadora, excepto algunos (el
preso, la madre del niño muerto).
 Max: inspirado en Alejandro Sawa antihéroe,
contradictorio.
 Ciego, vive en la miseria, crítico, egoísta con su
familia y a la vez idealista.

19. PERSONAJES
 Don Latino de Hispalis, “amigo” de Max, cínico y
aprovechado, adulador, parásito.
 Otros personajes: la “buñolería modernista”
(parodia de escritores de este movimiento
literario), políticos y funcionarios corruptos,
burgueses, policías, prostitutas…
 Personajes reales (Rubén Darío, políticos de la
época)

20. ESTRUCTURA
Quince escenas.
Cada una presenta
unidad temática.
Motivos que se
repiten:
-el décimo de lotería
-alucinaciones de
Max
-represión policial

21. PRIMERA PARTE SEGUNDA PARTE
 Las doce primeras
escenas
 Situación familiar
de Max
 Viaje por la noche
madrileña de Max
 Muerte de Max
Estrella
 Epílogo: suicidio
de su mujer e hija
 Resolución del
décimo de lotería

22. TIEMPO Y ESPACIO
 El tiempo abarca unas
24 horas, desde el
atardecer hasta el
amanecer siguiente
 No hay saltos
temporales
 Hay alguna elipsis
entre la muerte de
Max y la siguiente
escena
 Referencias a hechos
históricos: la Semana
Trágica de Barcelona,
las huelgas…
 Espacios variados: casa
de Max, la calle, el
café, la taberna de
Pica-Lagartos…

23. LENGUAJE Y ESTILO
Mezcla de
registros
Gitanismos
Cultismos
Retoricismos
Parodia del
lenguaje
modernista
Muletillas

24. ALGUNAS MULETILLAS DEL LIBRO
Admirable
No te pongas estupendo
Cráneo previlegiado
Válgame un santo de palo

25. LAS ACOTACIONES
 Unión del registro culto y el coloquial
 Rimas internas (“periodista y florista”)
 Enumeraciones
 Sinestesias (“borrosos diálogos”)
 Comparaciones, metáforas, metonimias
 Imágenes plásticas y sorprendentes

26. FIN
Ana M. Alonso, octubre 2016