historia de la arquitectura 2

1. Estudiante:
Analina Fernández CI: 25.397.034
Asignatura: historia de la arquitectura II
Junio del 2016.

2. VIRGEN DEL CUELLO
LARGO
El manierismo se muestra en las
proporciones alargadas, poses
muy estilizadas y falta de una
perspectiva clara
BRONZINO, RETRATO DE BIA
DE ‘MEDICI.
el manierismo a una elegancia
exagerada con una atención exquisita
a la superficie y el detalle: figuras con
piel de porcelana se reclinan en una
luz plana y atenuada, lanzando al
espectador una mirada fría.
ROSSO FIORENTINO.
en contraste con el helado dolor
de otros descendimientos, esta
parece como una operación
apresurada y complicada,
mientras que las figuras
inferiores tienen unas
expresiones simples y poderosas
de calmado dolor, con
expresiones que se entre ven por
sus rostros ocultos

3. EL RAPTO DE LA
SABINA
La escultura muestra una
iconografía escasa, sin accesorios
ni símbolos convencionales. En ella
se aprecia a un hombre desnudo,
con los brazos doblados, llevando
a una mujer, también desnuda, sin
signos aparentes de lucha, sus
movimientos parecen formar parte
de un ballet con líneas de
composición contrastadas.
HÉRCULES Y EL
CENTAURO
La escultura se caracteriza por
una gran fuerza plástica
expresada por la fuerte torsión,
casi elástica, del cuerpo del
centauro Neso, doblado por la
fuerza de Hércules.
FUENTE DE NEPTUNO
Como modelo para la cara de Neptuno
escogió al Gran Duque Cosme I.
Cuando la figura de Neptuno fue
terminada, Miguel Ángel le dijo a
Ammanati que había arruinado una
preciosa pieza de mármol.

4. PALACIO MEDICI RICCARDI
se caracterizó por el empleo de proporciones
modulares, de cúpulas colosales, hechas de
conchas con aristas, con tambores de ventanas
redondas, y linternas que cubren la apertura del
domo inspirado del panteón romano. Reaparece
el arco de medio punto, las bóvedas de canon y
de aristas.
PALACIO DE TE
La arbitraria alteración de la correspondencia
entre las partes y el conjunto del edificio, con
lo que rompe la lógica de las relaciones
espaciales y se provoca la desintegración de
la estructura renacentista.
La preferencia por los espacios
longitudinales y salas estrechas que
favorecen la perspectiva.