Trabajo tercer semestre semiótica

1. GABRIEL MONTEROS 3RO “A”

2. La Semiótica en el diseño
 Que es la semiótica?
Es la ciencia que estudia los procesos y los sistemas de significación. Durante mucho tiempo se le
quiso llamar "la ciencia de los signos“. Aunque a veces se utiliza con mayor precisión para
referirse al análisis y evaluación de un sistema de signos no lingüísticos como, por ejemplo, los de
señalización".
 Cuales son sus antecedentes históricos?
Aunque se le bautiza con ese nombre un tanto tardíamente, yo creo que existió desde que el
hombre manifestó preocupación por entender esa maravilla de abstracción que es el lenguaje
(cualquiera que éste sea). En nuestra cultura occidental, quienes primero estudiaron el concepto
de signo fueron los estoicos griegos, planteando las tres partes que le componen y que. con
pequeñas variantes, subsisten hasta nuestros días.

3.  Cual es su principal aporte?
Todas. Dependerá siempre desde cual disciplina se enfoque. Sin embargo me permitiré contestar
con otra pregunta: ¿cuál semiótica? Si hablamos de los lenguajes musicales habrá una
contribución de la semiótica que, obviamente será más relevante que si hablamos de la
del discurso político.

4. Relación Semiótica y
Diseño Gráfico
La semiótica hace su entrada al campo del estudio del diseño a fines de los años 50. Bernhard
Bürdek, en su conocido texto publicado en castellano por Gustavo Gilí.
En la misma época, la Escuela Superior de Diseño de Ulm propuso que el diseño podría
fundamentarse gracias a una escala de valores estéticos sobre las bases de la semiótica según
la propuesta nacida en la Bense Schule de Stuttgart.
A principios de los 70 la Escuela Superior de Diseño de Offenbach retomó la corriente estética
y semiótica desarrollada por Jan Mukarovsky pocos años antes.
Los datos anteriores sirven para darnos una idea del crecimiento de esta disciplina durante los
últimos años, y del interés que la semiótica despierta actualmente en el campo no sólo del
diseño, sino en prácticamente todos los campos del conocimiento, del pensamiento, de la
cultura, de la naturaleza y de la sociedad.

5. Futuro de la Semiótica en el
Diseño Gráfico
El estudio y la investigación de los signos y los significados que conforman el lenguaje del diseño
inicia apenas el camino de la investigación. El conocimiento de dichos signos es, precisamente, la
semiótica del diseño. El objeto de estudio de esta semiótica del diseño, son los signos y los
significados que podemos encontrar en los distintos objetos del diseño, sea éste industrial,
arquitectónico o gráfico.
Mientras, seguimos creyendo que una de las formas más ricas de "pensar sobre el diseño" es por
el camino de la ciencia de los signos, a condición de que también ésta se adapte a las nuevas
expresiones del diseño.

6. La teoría Semiótica
Hablar actualmente de semiótica no deja de ser una tarea ardua. No debe perderse de vista que
existe una gran producción en torno a la teoría de los signos y la significación que se remonta a
la antigüedad. El fundamento teórico del que partieron para su estudio no estaba situado en la
misma esfera del conocimiento: la lógica-filosófica y la lingüística respectivamente pero sin
embargo el origen de las propuestas se basaba en reflexiones que diversos pensadores habían
hecho desde la antigüedad en torno al signo y la significación.

7. Para tener claro a cuáles o a qué intereses se sirve se hace indispensable el aspecto cultural como
parte del proceso de conocimiento del diseño. Tudela (1985,124) menciona que una obra cultural
de importancia es la expresión de la visión del mundo.
Es un fenómeno de conciencia colectiva. Goldman, nos dice Tudela, prefiere llamarla conciencia
grupal y esta solo existe por las conciencias individuales. No es la suma de ellas sino una especie
de síntesis que se comprende en el dinamismo histórico, por tanto es necesario determinar los
límites de la conciencia en este cambio. Los trabajos de Goldman, menciona Tudela dan pauta para
descifrar la articulación existente entre la descripción y la explicación.

8. Autores que sirven de
referencia
 Charles Sanders Pierce
Define a la semiótica considerando una perspectiva lógica, el define así el
objeto de la disciplina: “Empleo el término ‘lógica’ de una manera no
científica en dos sentidos distintos. En su sentido más estrecho es la ciencia
de las condiciones necesarias para alcanzar la verdad. En su sentido más
amplio es la ciencia de las leyes necesarias del pensamiento o, mejor aún es
una semiótica general que trata no solo de la verdad,

9.  William Morris
“La semiótica tiene un doble vínculo con las ciencias: es una ciencia más y a
la vez un instrumento de las ciencias. La significación de la semiótica como
ciencia estriba en el hecho de suponer un nuevo paso en la unificación de
ciencia, puesto que aporta los fundamentos para cualquier ciencia especial
de los signos, como la lingüística, la lógica, la matemática, la retórica y (al
menos parcialmente) la estética”.

10.  Ferdinand de Saussure
Realizó su propuesta desde la perspectiva de la lingüística. Sus aportaciones dieron pie al
desarrollo del estructuralismo. Es indiscutible el papel del lingüista ginebrino en la
consolidación de la disciplina a la que él llama semiología. La propuesta planteada por
implica el estudio de los signos desde una perspectiva social.

11.  Louis Hjelmslev
Tuvo una importante participación en el círculo lingüístico de Copenhage
fundado en 1931. La propuesta más relevante fue la glosemática dada a
conocer en el texto “Prolegómenos a una teoría del lenguaje” escrito por
Hjelmslev en 1943. En este texto se propone una teoría lingüística que al
mismo tiempo es válida para otros sistemas de signos. Este modelo tiene
base empírica y propone una teoría general en el sentido de considerar a la
lengua como una totalidad que permita conocer todo tipo de objetos
organizados en textos, entendidos como la representación de cualquier
lenguaje, no específicamente lingüístico sino incluso aquellos lenguajes no
inventados todavía.

12.  Roland Barthes
Es uno de los pilares de la semiótica francesa. Hasta su accidental muerte trabajó sin descanso
la producción teórica que ha originado grandes polémicas y que tiene numerosos seguidores.
Aunque el autor es conocido por seguir los planteamientos saussureanos, indiscutiblemente
aportes personales a la disciplina son significativos. Para Barthes la semiótica “...tiene por objeto
todos los sistemas de signos, cualquiera que fuere la sustancia y los límites de estos sistemas...”

13. Aplicaciones en el Diseño
Se desarrolla en diferentes campos como:
 INDUSTRIA
 ARQUITECTURA
 URBANO
 GRÁFICO
 ICONO-VERBAL
 AUDIOVISUAL
 TEXTILES
 MODA

14. Semiótica del Signo Visual
 Icono: el que está fundado en la similitud entre el representante y lo representado.
 Índice: el que resulta de la contigüidad física entre el representante y lo representado, es
decir, un index, que remite a hechos o cosas reales, singulares, de los que depende su
existencia.
 Símbolo: aquel signo cuya existencia se basa en una convención social.