Contexto Características generales Los grandes arquitectos del clasicismo al manierismo Ejemplos con breves comentarios

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7.2. LA ARQUITECTURA DEL CINQUECENTO, SIGLO XVI EN ITALIA.
7.2.1 PANORAMA HISTÓRICO Y CULTURAL
7.2.2. CARACTERÍSTICAS GENERALES
7.2.3. PRINCIPALES ARTISTAS.
7.2.4. OBRAS MÁS REPRESENTATIVAS con breve comentario que sirve
también para itinerario) Ver obras comentadas en páginas de este blog
7.2.1. PANORAMA HISTÓRICO Y CULTURAL
El contexto histórico del siglo XVI cambia y por tanto también los aspectos culturales..
El sistema de ciudades estado de Italia se ve perturbado por la intervención de Francia y España y la
tendencia a regímenes autoritorios en ellos el poder recae en los príncipes que contratan a los artistas
para su exaltación y propaganda.
Los primeros años del siglo XVI están presididos por el mecenazgo de los Papa( JULIO II, León X),
sque desean recuperar el prestigio de Roma , al igual que en la Antigüedad . Allí llegan Bramante,
Miguel Ángel , Rafael. Es la etapa del pleno clasicismo , aun de optimismo, de fe en el hombre y la
libertad.
Pero a final de la década de los 20, comienza la crisis espiritual , relacionada con la reforma
protestante La libertad y la tolerancia es cuestionada y la Iglesia inicia la Contrarreforma , criticando
la cultura antropocéntrica, los temas mitológicos , limitando la libertad del artista dirigiendo la
iconografía hacia motivos religiosos que precisamente rechazan los protestantes ( santos, vírgenes) y
defendiendo un modelo de iglesia amplia y diáfana que favorezca el adoctrinamiento y predicación.
Este modelo será la iglesia de Il Gesú de la Compañía de Jesús, orden fundada por San Ignacio de
Loyola , defensora de los ideales de la contrarreforma y de la obediencia al Papa.
ASÍ MISMO EN ESTE SIGLO SURGEN NUEVOS CENTROS DE ARTÍSTICOS COMO VENECIA ( Tiziano,
Palladio) O RESTO DE EUROPA entre ellos Francia ( donde trabaja Leonardo da Vinci o Cellini) y
España. ( Tiziano realiza retratos de Carlos I y de Felipe II) , APARECE: la escuela francesa,
germánica, española

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7.2.2 CARACTERÍSTICAS GENERALES Y TIPOLOGÍAS....
DURANTE EL CINQUECENTO Se produce una evolución , VINCULADA al contexto histórico y cultural ,
desde el pleno clasicismo que coincide aún con el optimismo humanista al manierismo y comienzo del
arte de la contrarreforma
* Pleno clasicismo: Se desarrolla durante los primeros años del siglo XVI , el centro artístico es Roma
y sus principales mecenas los papas ( ejemplo Julio II). El renacimiento llega a su plenitud:: Bramante,
Miguel Angel, Leonardo y Rafael,. Los elementos decorativos tienden a desaparecer y se prefieren los
elementos meramente constructivos, se prioriza el juego armónico de columnas, pilastras, frontones
triangulares o curvos. . Ej. BRAMANTE.
* Manierismo Surge a partir DEL PRIMER TERCIO DEL SIGLO XVI coincidiendo con la crisis religiosa
abierta con la Reforma protestante EL MANIERISMO rompe con la proporción y equilibrio clásico . Se
caracteriza por
- articulación o disposición caprichosa de elementos clásicos ( A LA MANERA DE , de ahí el
nombre) iniciada por M. Ángel
- En algunos casos rigor geométrico y tendencia a lo grandioso y ruptura con la proporción ( ej.
columnas o pilastras de orden gigante). Villa Rotonda o Vaticano . En España El Escorial.
- Buscar efectos de tensión frente a serenidad; efectos de sorpresa o efectismo frente a la
armonía ejemplo: frontones partidos, juegos de recta y curvas, arquitecturas fingidas que inicia
Miguel Ángel en la SACRISTÍA DE SAN LORENZO Y LA Biblioteca Laurenciana. Esta tendencia es la que
influye en el barroco.
Esta línea que busca la sorpresa y el efecto visual escenográfico se desarrolla especialmente en los
jardines.
+ INICIOS DE LA CONTRARREFORMA. Con el Concilio de Trento se inicia LA CONTRARREFORMA, la
Iglesia ,cuyo mejor brazo serán los jesuitas, intenta atraerse a los creyentes mediante el
adoctrinamiento y unas normas constructivas que limitan la libertad de los artistas- al servicio de
la Iglesia Se da prioridad a grandes espacios y púlpito. ( hacer visible al predicador y hacer
visible a los fieles) EJEMPLO Il Gesú de Vignola IGLESIA DE LA COMPAÑÍA DE JESÚS
En Urbanismo durante el siglo XVI se consolida la idea de vincular los edificios dentro de un espacio
Ej. plaza del Capitolio de Miguel Ángel y proyectos de nuevas ciudades en América española
En arquitectura religiosa. Primero dentro del clasicismo se prefiere la planta centralizada más
apropiada para la cúpula El mejor ejemplo S. Pedro del Vaticano . Con la Contrarreforma la Iglesia
prefiere. : planta salón, amplia cúpula en el crucero sobre el púlpito. Objetivo la predicación
En arquitectura civil se siguen construyendo palacios. LA NOVEDAD SON LAS VILLAS situadas en el
campo. ( villa Rotonda)
7.2. 3. PRINCIPALES ARTISTAS
Bramante.( 1444-1514) PURO CLASICISMO
Aunque inicia su carrera como arquitecto en Milán, sus grandes obras las realiza en Roma muy
vinculado a los Papas. ES EL ARQUITECTO DEL PURO CLASICISMO , CON AUSENCIA DE DECORACIÓN Y
SOBRIEDAD. COMO SE OBSERV EN el templete de S. Pietro in Montorio , que fue encargada por los
Reyes Católicos y construida sobre el lugar en el que fue martirizado S. Pedro , fundador de la Iglesia.
Esta obra de claridad constructiva: planta que recuerda a los tholos clásicos; columnas de orden
toscano-dorico con triglifo y metopas. ; importancia de formas geométrica claras : cuerpo inferior
cilindro, y superior tambor sobre el que se eleva una cúpula que confluye en la linterna como punto
de fuga
Así mismo el papa Julio II le encarga el proyecto de San Pedro del Vaticano. QUE concibe de
planta de cruz griega inscrita en un cuadrado . Los cuatro brazos de la cruz bóveda de cañón y en el
crucero cúpula sobre tambor y pechinas. Simbolismo cuatro brazos cuatro puntos cardinales , es decir,
universalismo de la iglesia; cuadrado lo terrenal, el círculo o cúpula lo celestial. Su traza o idea fue
modificada por Rafael pues introduce la planta de cruz latina, volviendo Miguel Ángel a la cruz griega
que es alterada en el siglo XVII transformando en cruz latina.

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MIGUEL ANGEL Buonarroti ( 1475-1564 ) DEL CLASICISMO AL MANIERISMO SE sentía sobre
todo escultor pero también es arquitecto y pintor. Rompe con el pleno clasicismo e inicia el camino
del manierismo y de nuevas formas que influyen en el Barroco: ; frente proporción emplea columnas
o pilastras colosales –orden gigante-; utiliza elementos arquitectónicos ( pilastras, arcos, ménsulas ,
falsos vanos…) no con funciones constructivas ( ejemplo sustentar) sino con fines plásticos o
escultóricos , ; creación de efectos visuales como escaleras convexas que crean la ilusión de espacio
mayor: Ejemplos. SACRISTIA DE LOS MEDICIS EN FLORENCIA; Vestíbulo y escalera biblioteca
Laurenciana, diseña la Cupula de San Pedro del Vaticano e inicia la Plaza del Capitolio, centrada por
la estatua de Marco Aurelio y con las fachadas de los palacios de orden colosal
SACRISTÍA DE LOS MÉDICIS EN FLORENCIA CON LOS SEPULCROS DE LORENZO Y GUILIANO DE MÉDICIS, 1526-33
. PALLADIO VILLA BARBARO 1554
ANDREA PALLADIO MANIERISMO Trabaja en Venecia. La caída de Constantinopla en poder de los turcos y el
desplazamiento del centro del comercio del Mediterráneo al Atlántico LLEVÓ A MUCHAS FAMILIAS a
abandonar la actividad comercial y dedicarse a la agricultura.( desplazamiento al campo) Las VILLAS
prototipo de Palladio tienen una parte palaciega refinada que ocupaba la parte central y otra destinada a
funciones agrícolas. EJEMPLO LA VILLA BARBARO.. SIN EMBARGO LA MÁS FAMOSA DE SUS VILLAS , LA VILLA
CAPRA o VILLA ROTONDA NO CORRESPONDE A ESTE TIPO PUES CARECE DE ESPACIOS AGRÍCOLAS, es pues
solamente de recreo. EN AMBOS CASOS SE OBSERVA EL MANIERISMO POR EL AFÁN GEOMETRIZADOR,
UTILIZAR FRONTÓN Y CÚPULA ELEMENTOS DE TEMPLOS PARA PALACIOS CIVILES,
Realiza la iglesia de San Giorgo Maggiore en Venecia con juego de frontones, y mezcla de orden gigante y
normal Y EL TEATRO OLÍMPICO DE VICENZA
EL MODELO DE VILLA INFLUIRÁ EN EL NEOCLASICISMO Y EN EE.UU

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VIGNOLA VILLA FARNESE CON UN
EXTERIOR POLIGONAL Y UN INTERIOR CIRCULAR
4 OBRASMÁSREPRESENTATIVAS DEARQUITECTURACINQUECENTO SIGLOXVI.
BRAMANTE. S. PIETRO IN MONTORIO 1500-1510. Ej depuro clasicismo su forma recuerda a los
tholos griegos o al templo de Vesta en Roma.; las columnas son de orden toscano y en el friso
triglifos y metopas. Se observa formas geométricas como el primer cuerpo cilíndrico, el tambor, la
cúpula cuyos nervios terminan en la linterna.
VIGNOLA Y LOS INICIOS DEL ARTE DE LA CONTRARREFORMA
VIGNOLA EN La iglesia de IL GESU INTRODUCE los ideales arquitectónicos de la Contrarreforma que luego
influyen en el Barroco: la iglesia de nave central única muy espaciosa con un gran bóveda de cañón . En
el amplio crucero una cúpula y debajo de ella el púlpito. : función la predicación y adoctrinamiento . A
ambos lados de esta nave aparecen capillas laterales entre los contrafuertes, cuya función es decir misas
a devociones particulares : santos, vírgenes

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PALLADIO Villa Rotonda 1566 .El resultado final es semejante a una planta de cruz
griega, en el centro una sala cubierta de cúpula inscrita en un cuadrado con cuatro entradas
con grandes pórticos salientes que son los que dan el aspecto de cruz griega. En estos
pórticos se observan columnas –orden gigante-jónicas, entablamento y frontón
Elementos manieristas sonel rigor geométrico ( círculoinscrito encuadrado..) utilizar elementos
constructivos utilizados en edificios religiosos : frontón y cúpula en un edificio civil , reinterpretar el
templo clásico que tenía una o dos entradas con cuatro; cuatro ejes de simetría en los vértices de los
frontones.
MiguelÁngelretomalostrabajosde laBasílicade SanPedro,volviendo alaideade planta de cruzgriega y comienzalaCúpula
que se iniciaen1546y prácticamentese realizasegún su diseño.
Tieneun doblecasquetesobrepechinas;gran tambor divididoen dospartes:una recorrida por guirnaldasy otra partecon
columnaspareadasdeorden corintioqueseparan ventanascon frontón triangulary semicircular;lascolumnassecontinúan como
nervioshacia elpuntodefuga queesla linterna ( efectoperspectiva) Crea un espaciodinámico, con juegosdeentrantes( los
vanos) y salientes( lascolumnas) ( claroscuro)
Realiza también la cabecera exterior los ábsides recorridos con enormes pilastras pareadas –orden gigante- que
enmarcan balcones y ventanas..
El colosalismoEl colosalismoEl colosalismoEl colosalismo de la cúpula ,de las pilde la cúpula ,de las pilde la cúpula ,de las pilde la cúpula ,de las pilastras ,astras ,astras ,astras , el juego de tensiones de entrantes y salientes.el juego de tensiones de entrantes y salientes.el juego de tensiones de entrantes y salientes.el juego de tensiones de entrantes y salientes. lalalala
desproporción son elementos que rompen con el pleno clasicismo de Bramante. Tendrá grdesproporción son elementos que rompen con el pleno clasicismo de Bramante. Tendrá grdesproporción son elementos que rompen con el pleno clasicismo de Bramante. Tendrá grdesproporción son elementos que rompen con el pleno clasicismo de Bramante. Tendrá gran influenciaan influenciaan influenciaan influencia
modelo de cúpula.modelo de cúpula.modelo de cúpula.modelo de cúpula.
BibliotecaLaurencianaenunespaciopequeñolaescalera convexa crea efectode expansión.Efectismoesalgonuevoque
introduceelMANIERISMO.

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IL GESU. VIGNOLA
I
VIGNOLAVIGNOLAVIGNOLAVIGNOLA.... El Jesús (II Gesú) 1568 Iglesia para los JESUITAS Planta de una sola y amplia nave con
bóveda de cañón y lunetos para la iluminación; capillas laterales para cultos privados, gran cúpula
central bajo la que se situaba un pulpito. Constituye un ejemplo de iglesia de Contrarreforma( muy
imitada posteriormente) gran importancia de espacio unitario para favorecer la predicación y
adoctrinamiento. ( pulpito : se predica y se domina el espacio))))
Al presbiterio en el que se encuentra el altar se accede mediante una especie de arco de
triunfo que recuerda a las basílicas paleocristianas.

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FACHADA DE ILGESÚ. DE GIACOMO DE LA PORTA servirá de modelosFACHADA DE ILGESÚ. DE GIACOMO DE LA PORTA servirá de modelosFACHADA DE ILGESÚ. DE GIACOMO DE LA PORTA servirá de modelosFACHADA DE ILGESÚ. DE GIACOMO DE LA PORTA servirá de modelos
para iglesias del barrocopara iglesias del barrocopara iglesias del barrocopara iglesias del barroco
La fachada realizada por Giacomo della Porta ( discípulo de Miguel Ángel) tiene un esquema que será
muy imitado por las iglesias jesuíticas en el Barroco; un amplio cuerpo bajo con dobles pilastras que
enmarcan: espacios vacios, puerta hornacina y la puerta principal coronada con doble frontón
triangular y circular ; y un cuerpo superior más pequeño con dobles pilastras , hornacinas, ventana
central coronado con un gran frontón triangular cuyo vértice es el eje de simetría;
Ambos cuerpos se unen mediante aletones en forma de voluta cuyo precedente se encuentra en Santa
María