Curso Experimental Sensing. Desarrollo Cognitivo en la creatividad: neurociencia.

1. SI QUIERES MOVERTE
HACIA ABAJO, DA UN
CLIK EN LA PARTE
INFERIOR DE LA BARRA
DE DESPLAZAMIENTO.
SI QUIERES MOVERTE
HACIA ARRIBA, DA UN
CLIK EN LA PARTE
SUPERIOR DE LA BARRA
DE DESPLAZAMIENTO.

2. Sensing es un arte creativamente experimental, autodidáctico, pragmático de acuerdo
al sentir y pensar autónomo en acción.

8. English | Español
Sensing
Elza Zaldumbide’s life and Sensing’s creation are intertwined. One
nourished the other. Sensing unfolded from within as she was maturing
more.
She lived in beautiful, privileged surroundings, 5 minutes from the
beach, in Greenwich, CT for 15 years at the limit of New York.
Participated in Festival Ars Electronica in Switzerland.
Her major influence was "Authentic Movement" (following the inner
impulse in front of a witness). She lived in movement the harmony of
the group with the authenticity of each one. And second Moving Art
Collaborative (improvised dance with dancers, visual artists, actresses
from 30 to 80 years old). She learned the universal movement of the
body and transparent communication. With different people’s beliefs
and backgrounds at the Greenwich Arts Center.
Graduated with Honors, Bachelor of the arts in Philosophy at the
University of New York by her thesis "The Erotic Force plays in
Labyrinths of Madness" at the University of New York, SUNY
Purchase, NY.
Her insatisfaction and criteria at that time was...the everyday culture of
Philosophy (theories without power to apply them in the action, to have
them present when were needed), therapy (how come to cure yourself
without knowing yourself?), mental or body exercises (it is an
aggression to intelligence and consciousness).
It didn’t agree with her own feeling and thinking. Where were the real
tools to apply or to live fully it?. Her quest was the Essence, Being, Life
and Power to transform one’s life. She went deeper into feel... sense.
SENSING ART started to be conceptualized in "prose-poetry;" "Silver
Wearable Mobile" titled by the energetic theme male-female that there
were exhibited at the 57th Annual Exhibition of the Silvermine Guild
Arts Center and were sold at Galleries in CT, NY and The United States
and also in prestigious Hotels in Mexico; third in "organic paintings"
that projected the emotions as natural forces and the last, she imparted
SENSING self explorations in Greenwich, CT, at the Museum of the
City of Querétaro. Mexico and in private. Elza guided with her innate art
to the mover to contact oneself with the body by feeling it, moving
naturally so the mover could touch the own true feeling and thinking.
(the mover became clear and wanted to self-explore more on its own).
Ten years ago she came back to Querétaro, Qro. México to commit to
her passion, love, SENSING ART. To shape it on a daily basis. Sensing
has been an experiential self-taught, pragmatic Art according to her
authentic feeling that translated into autonomous thinking in action.
Sensing came about to feel the desire, the need to be even with her own
limitations. She recognized and felt long time ago the fracture between
true feeling, authentic thinking and the unknown.
By being and letting be the numbness, paralysis, prejudices, blocks to
express themselves honestly.
"I could learn what my body wanted that I should be conscious of,

10. English | Español
Sensing
La vida de Elza Zaldumbide y la creación de Sensing están
relacionadas.
Una nutrió la otra, Sensing se iba desdoblando desde adentro al ritmo
de como ella iba madurando.
Elza Zaldumbide vivió en un ambiente natural, hermoso y privilegiado a
5 minutos del mar en Greenwich, CT al límite de Nueva York. Participo
en el Festival ARS Electrónica en Suiza.
Su mayor influencia fue "Authentic Movement" (fue seguir el impulso
interno ante un testigo) vivió el movimiento de armonía en el grupo con
la autenticidad de cada uno. Segundo Moving Art Collaborative (danza
improvisada) el grupo era formado de bailarines, actrices, artistas
visuales entre las edades de 30 y 80 años). Aprendió el movimiento
universal del cuerpo y la comunicación transparente con diferentes
creencias en Greenwich Art Center. Tercero el "bufón" workshop en
Nueva York.
Se graduó con Honores, Bachelor of the Arts en Filosofía por la
Universidad de New York. SUNY, Purchase NY por su tesis "La fuerza
erótica juega en laberintos de locura".
Estuvo muy insatisfecha y el criterio de ese tiempo fue, la cultura de
filosofía, (teorías sin poder aplicarlo al momento que se necesitara), de
terapias (¿como te curas si no te conoces?)Y por último la de ejercicios
mentales o corporales (una agresión a la inteligencia con sus facultades
innatas). No iban de acuerdo con su propio sentir y pensar. ¿Donde
estaban los recursos internos para aplicarlo o vivirlo plenamente? Su
inquietud era la esencia, vida, el poder del ser e inteligencia para
transformar la vida de uno. Decidió el rumbo del sentir...sensar.
SENSING ART lo empezó a conceptuar en prosa poética. Segundo en
Silver Wearable Mobiles que se expusieron en la "57th Annual
Exhibition" de the Silvermine Guild Arts Center, se vendieron en
gallerías en CT, NY en los Estados Unidos y en hoteles de prestigio en
México. Tercero se expresó en pintura orgánica que proyectó las
emociones como fuerzas naturales. Lo ultimo Zaldumbide impartió
Sensing Art "auto exploraciones" en Greenwich y en el Museo de la
Ciudad en Querétaro. México. Elza guió con su arte innato al "mover"
que se contactara con su cuerpo sintiéndolo a que se moviera
naturalmente para que tocara su propio pensar y sentir (el "mover" logro
su autonomía).
Hace 10 años regresa a Querétaro, Qro. México a comprometerse con su
pasión, viviéndolo, dándole forma al contenido de SENSING es un
ARTE experimental, autodidáctico y pragmático de acuerdo a su sentir
y su pensar autónomo en acción.
Sensing surgió del sentir, del deseo, la necesidad de ser Elza reconoció
y lo sintió muy profundamente la fractura del sentir real, el pensar
autentico y el desconocimiento.
Por estar y dejar ser la pesadez, las parálisis, los perjuicios, las trabas.
"Yo aprendi lo que mi cuerpo queria hacerme consciente, porque

11. Cel.: 044 442 353 5819

12. No mas ideas ni palabras o explicaciones.
El cuerpo ya habló, se manifestó.
Ya lloró, se rió, se estremeció.
Maria Luisa Acuña-Braun
Sazón transparente
Ese ”timing” congelante
A un tempo en
En segundo infinito.
Mas allá
De un encuentro
Las dos almas
Se esculpieron
En el champagne
De la palabra
Y danzaron al vibra
La Fuerza de
Creación.
ELZA

13. Un testimonio más,
ma. luisa acuña-braun
Elsa checó en la lista
los teléfonos de los
interesados en el curso,
para hacer las llamadas
correspondientes.
Quedaron en que se
verían el domingo a las
7 de la noche cuando ya
estaría cerrado el
museo y pudieran
utilizar el espacio que le
habían prestado.
Cuando entró por la
puerta ambas, se
reconocieron
inmediatamente,
-el primer cuarto a
derecha es en el que
vamos a trabajar, apagó
casi todas las luces,
cerró la puerta y sobre
el piso extendió dos
mantas de lana blancas.
Luego de titubear un
poco, con cuál tema y
cómo empezarián. Su
voz ronca retumbó en
todo el cuarto, la forma
de la bóveda hacia que
los sonidos se
desplazaran de muy
diferentes maneras eran
mas fuertes pero menos
claros, porque se
distorsionaban la voz
Le pedí como que
fuera a la esquina
opuesta del cuarto y
que escuchara como se
oía la voz
perfectamente. Estos
cuartos se hicieron con
esta intención de oírse
sin verse de atender a
los murmullos a los
secretos.
No sé como
exactamente pero
iniciamos la sesión.
Cerré los ojos, traté de
tranquilizarme, respirar
solo respirar. Y esperar
dejar que sucediera lo
que tenía que suceder.
De pronto sentí que
tenía mucha fuerza tanta
que podría dificultar el
trabajo, así que trate de
tranquilizarme lo mas
posible para que ella
pudiera trabajar sin
ningún obstáculo.
Empezó a girar
alrededor de la
habitación produciendo
una serie de sonidos
muy variados a los que
seguía con mucha
atención tratando de no
distraerme de no
imaginar cosas, que me
desconcentraran. Cada
vez iba aumentando el
volumen y la intención
de queja, dolor,
lamentos, acumulados
por siglos. Yo no me
quería conectar con
ningún de esos sonidos,
siguieron los
movimientos y mas
sonidos . y empezaron a
suceder cosas que no
recuerdo muy bien
porque ya no estaba
tratando de controlar o
registrar lo que ahí
sucedía sino mas bien
me iba a centrar en lo
que a mi me sucedía .

14. Me clave en ue me
duele, no puedo
respirar. Soy alérgica a
la lana y sus partículas
flotan por toda la
habitación, pero lo
puedo manejar ya lo
estoy manejando
porque sé qué es lo que
me esta sucediendo.
Así que salí de la manta
de lana sobre la que
estaba parada, era un
escozor que siento
desde chica desde hace
mucho tiempo y tal vez
tenga en la memoria la
clave. No es nada
podemos continuar
aunque pensándolo
bien podía haberme
quedado clavada ahí un
buen tiempo
desenredando esas
bolas de lana que se me
atoran en la garganta.
Me senté en el suelo
volví a cerrar los ojos y
reiniciamos el trabajo.
Ella a su aire, marcando
con los sonidos el ritmo
de la sesión. Eres una
loca muy loca
terriblemente loca lo
sabías ? somos un par
de locas totales
instaladas en la locura
en la genial por
supuesto. Estar es
diferente de ser lo
sabes verdad? Si eres
loca lo disfrutas si estas
loca lo sufres pero no
me hagas caso no tiene
importancia.
Es m a r a v i l l o s o.
Empecé a divertirme a
jugar alargaba los
sonidos y las vocales
arrastrando las
consonantes subía y
bajaba el tono o el
timbre y eternizaba las
eeeeeeeeeeeeeeeeeeees
, que llenaron el espacio
cortaba o alargaba
sílabas de palabras, a
mi antojo le robaba
algunos de sus sonidos
y los hacia mios y los
pegaba en las paredes
El caracol registra los
sonidos que se
depositan en su interior
se adhieren a sus
paredes y forman una
pasta y lo repetía varias
veces El caracol saca
sus cuernos al sol. El
caracol registra guarda
todas las voces. Y así
seguí jugando con la
voz con las palabras de
una manera teatral
recitando parlamentos
disfrutando
enormemente mi
parlamento recién
inventado.
Luego no sé cuándo ni
como diablos llegué
también a decir que la
vida mi vida ha sido
siempre lo mismo
teniendo que
representar papeles que
no me interesan que no
me gustan. Como ser
mama las
mamamamamaas son
horribles somos
horribles, mi mama era
por cierto
guauguaupissssima y
mi papa no. Nada de eso
pero, me queriiiiiiiiiiiia
muchiiiísimo. Y yo
también soy una mama

15. feíiiiiiiissisisima. Y no
me quiero nada por fea.
Cómo murciélagos
chupa-sangre ella me
preguntó
-no, somos unas
pajarrácas horribles no
chupamos-sangre
picoteamos aquí y allá-
lo mejor de todo es que
volamos muy alto
porque sabemos volar
volar muy alto, también
somos una especie en
extinción, rarísimas
auyentamos a la gente
pero no importa porque
podemos v o l a r m
u y l e j o s v o l a r
m u y a l t o .
Y me dieron ganas de
pararme a volar pero
temí golpearme contra
los muros y me quedé
ahí sin hacer nada.
Estas paredes, le dije
están llenas de voces
de dolor ahogadas por
eso son tan anchas
Este cuarto esta lleno
de presencias, las
sientes, le pregunté sin
esperar su respuesta
ella seguía girando
alrededor del cuarto
con su propia música
moviéndose como una
bailarina mientras que
de su boca salían
sonidos salvajes de
animales heridos de
creaturas lastimadas,
yo sentía lo que ella
sentía a estas alturas.
Yo también me he
sentido herida de
muerte como una
pantera caminando por
las calles desiertas
arrastrando mi amor, mi
dolor, pero no voy a
hablar de es historia en
este momento.
Ahora no quiero hacer
nada ni ser nadie. Nada
nadie, no, no y no.
Nadar solo nadar en la
nada en el agua me
gusta nadar. Voy a ser
tú y tú vas a ser yo
frente a un espejo como
Alicia entrando y
saliendo, lo que yo digo
es para ti, para mí para
las dos.
Rápidamente se me
vinieron a la cabeza las
representaciones de
dos figuras sedentes de
barro en los puros
huesos, como la del
museo de antropología
reflejada en el vidrio.
Me senté, casi frente a
ella, casi en la misma
posición y contesté a su
anterior pregunta. Que
no me gustaba yo, ni mi
cuerpo, ni lo que me
rodeaba, ni por lo que
estaba pasando, tenía
mucho miedo. Y
sabes… estoy triste
muy triste y sé que tu
también lo estas y me
apena tu dolor.
Sabía que a partir de
ese momento, el juego
de los espejos que me
dejaba a mi y a ella
entrar y salir, podía
hacer que la sesión se
fuera por una
alcantarilla, pero como
lloraba de verdad lloré y
dejé que las emociones
siguieran su curso no

16. hice nada por
detenerlas o
controlarlas, lo único
que se iba a ir por la
alcantarilla eran las
lagrimas.
Pues si, tenía una
tristeza enorme. Había
venido a descubrir
quién podría ser, que
otro papel mas a mi
gusto podía representar
y….
Me encuentro con que
la temporada de teatro
se cerró, el escenario
desapareció, no hay
plazas, no hay papeles
que representar, no hay
presupuesto, por
supuesto. Es mas hoy
el día de hoy se declaro
muerto el teatro hoy es
la última función
Y las lágrimas
dulcemente seguían
rodando ayyy que
alivio.
Me volvió a preguntar
dónde tenía el dolor. Le
respondí, no sé qué me
duele ni, donde. Lo que
si sé es que me falta
aire siempre me ha
faltado el aire. Muchas
noches me despierto
sintiendo que me
ahogo, que ya no puedo
respirar y que esos son
los ensayos de lo que
me va o puede pasar,
bueno ya me pasa pero
aquí sigo.
Yo no puedo verme a
través del espejo. Pero
el otro día recibí un
mail de una amiga
entrañable y remota y lo
que leí en su mail, me
asombró no podía
creerlo pero me gustó
tanto que cuando me fui
a dormir esa noche creí
que a la que me llevaba
a acostar era otra
persona, otra yo.
Entonces los espejos si
tienen algo, alguien
adentro que no
conocemos muy bien o
no podemos reconocer,
porque están
empañados, o
empeñados en no
dejarse ver.
Espejo o espejismo no
lo sabría decir…télo,
decir…mélo.
No más ideas, ni
palabras o
explicaciones. El cuerpo
ya habló, se manifestó.
Ya lloró, se rió, se
estremeció.
Seguimos explorando ,
alguna parte en
especial, me preguntó
ella.
De pronto ya empezada
una segunda parte,
mientras estaba mi
cuerpo en movimiento,
me vinieron a la mente
las monjas, las
capuchinas
enclaustradas en ese
convento ocultas bajo
metros y metros de
pesadas telas y sus
congéneres opuestas,
las nudistas frente al
mar. Sabes que, por
más que se oculten, o
exhiban sus cuerpos
unas y otras, no
tenemos ninguna

17. certeza de lo que es el
cuerpo, quién lo habita,
lo ama o lo desprecia,
quienes lo conocen o
desconocen.
Realmente qué tan
concientes estamos de
nuestros cuerpos y lo
que representan o han
representado por los
siglos de los siglos.
Lo del aire y la garganta
ya lo sabía porque
tratamientos para
enfermedades
respiratorias nunca me
han faltado. Las
extremidades me
gustan, y mi cabeza la
seguía viéndola bailar y
aullar como las mujeres
que “bailan con lobos”.
A mi me gusta el
danzón mi tronco, mi
torax y mis caderas y
mis partes mas
intimas…. Algún día
fueron negadas,
desdeñadas,
abandonadas,
olvidadas…..por quién,
por qué?
Por mi misma, creía que
era el, quién la
abandonó. Ellos las
abandonaron. A
quiénes? cuándo?, en
dónde? Había espejos
por todas partes, se
desataron las fuerzas y
sus presencias
revoloteaban por toda la
habitación. Pajarracas
de mal agüero, palomas
enjauladas, aves
carroñeras, entre 4
paredes, por los 4
patios, en 4 direcciones,
en las 4 dimensiones.
Aquí están, estamos,
nosotras somos ellas y
ellas son nosotras.
Sus lamentos se
escuchaban en todo el
recinto, ellas las habían
conjurado esa noche, en
ese lugar por eso llora,
aúlla de dolor, un dolor
milenario.
No llores shhh shhhh.
Por favor no llores ya
no. Por qué lloras tanto,
por quien?
Ya ya duerme. Ya
pasará, te
acostumbrarás.
Y…..antes de que
cayera el telón, se
dieron las gracias y un
abrazo.
F I N