1. COMPARTE
COMPARTE No 2 Julio 2010
No 2
Futuro amanecer
Óleo de 1982
Byron Rabe
Método y diseño
Lo racional y lo creativo
Por Byron Rabe
La necesidad de entender, explicar y tratar de anticipar los hechos y fenómenos que ocurren en el
mundo, ha fomentado que la investigación exista desde los inicios de la humanidad. Gracias a ello se
han formulado teorías y métodos para sistematizar el pensamiento, pero también, se han generado
diseños y productos que persiguen satisfacer las necesidades del hombre. El método se refiere al modo
sistemático de hacer algo partiendo de una concepción mental predefinida, que incluye un conjunto
lógico de proposiciones aplicadas; puede considerarse como un proceso para lograr una acción por medio
de secuencias frecuentemente simultáneas y congruentes. Tiene un carácter mental y lógico que lo
diferencia de un procedimiento cualquiera, que va orientado más a lo material y descriptible. El
método puede partir de una visión reduccionista o de una visón compleja, puede tener fundamentos
teóricos pero también fundamentos empíricos. Cualquiera que sea el caso el método existe por la
necesidad que el ser humano tiene para establecer caminos, facilitar las vías y definir estrategias para
llegar de forma más certera a un fin.
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2. COMPARTE No 2 Julio 2010 La ciencia, la técnica, el método
y el diseño han estado
La fortuna juega a
relacionados através de la favor de una mente
historia. preparada.
Louis Pasteur
El diseño tiene una estrecha relación
con la investigación, con la que ha
coexistido paralelamente de manera
tácita desde los inicios de la
humanidad cuando reflexionó y generó
herramientas y acciones que
respondían a sus necesidades. Es hasta
finales del Siglo XIX con la
identificación de las artes aplicadas que
se reconocen los primeros esbozos del
diseño como profesión, pero será hasta
los años veinte del Siglo XX, que la
palabra diseño se comience a utilizar y,
hasta los años cincuenta, que se inicien
estudios sobre metodologías de diseño,
la mayoría de ellas derivadas de la lógica Flujo de creación
cartesiana dentro del enfoque positivista. De la serie Estructuras
Los diferentes enfoques que se han
desarrollado sirven como parámetro procedimiento que persiga simplificar la especial porque el diseño demanda
pero no constituyen una teoría realidad, la mutilará, porque la realidad flexibilidad y agilidad; persigue esa
específica sino un referente que nos contiene desorden, confusión, chispa creativa que facilita adaptar o
permite interpretar las particularidades incertidumbre, ambigüedad y todavía aprovechar lo que se va encontrando en
de lo métodos según los tiempos, los no hay forma para representarla de la ruta, desarrollar actitudes abiertas
estilos vigentes y las condicionantes manera integral. Dentro de esta para evaluar nuevos caminos y valor
tecnológicas. realidad es necesario ser explicativo y para aventurarse por vías alternas
tomar en consideración la relación entre aunque se salgan de la ruta principal.
El método no es una guía normativa,
lo complejo y lo simple y la necesidad, Lo que el diseñador no debe obviar es el
más bien es un proceso que persigue dar
que surgirá en el camino, para ir motivo, el por qué del diseño, la razón
luces para cubrir los aspectos que
definiendo progresivamente los límites, por la que se encuentra recorriendo esa
pueden ser fundamentales en la
las carencias y las condiciones que vía. Y es que el diseño, al contrario de
organización de la complejidad racional
afectan necesariamente el proceso. otras prácticas creativas, no puede
del proceso y facilitar la generación del
perder de vista el foco de atención que
flujo creativo. No debemos perder de Si bien el proceso de diseño presenta la es el objeto de diseño dentro del
vista que el proceso creativo no es lineal, necesidad de claridad, de orden, de contexto social en que se realiza. Ese
ni cronológico; además no tiene lógica, no puede encerrarse en la aporte único que da el diseñador a su
resultados previsibles ni certeros. No inflexibilidad, en la sistematización propuesta es producto de múltiples
obstante tiene diferentes momentos que excesiva, en estructuras rigidizantes, en dimensiones: lo objetivo y lo subjetivo,
varían en función del entorno, de la el reduccionismo recalcitrante de ideas lo concreto y lo abstracto, lo funcional y
situación o problema, de la interioridad y en el seguimiento estricto de normas
lo estético, lo local y lo global, lo total y
del individuo y de la sociedad que lo que bloqueen la creatividad. lo parcial.
alberga. Sabemos bien que cualquier
Los procesos de diseño son de carácter Pero la respuesta que se obtiene no
gradual en donde se alcanzan los obedece sólo al criterio del diseñador
objetivos de manera progresiva en porque, como ya señalamos, hacer cosas
función de resultados empíricos que la gente quiere, que la gente
generados por aciertos y errores y por la necesita es inherente al diseño. Por lo
evolución de los alcances, esto permite tanto, el diseño involucra un contexto y
realimentar un proceso en el cual un grupo objetivo al cual dirigirse y que
difícilmente se tendrá una validez el diseñador debe tener presente
absoluta de resultados.
durante todo el proceso.
Podemos llamarle método a este Si partimos del pensamiento complejo
camino, pero no necesariamente evidenciamos que el mundo no es una
tenemos que aceptar el método máquina determinista y simple y que el
científico o el enfoque positivista como hombre no puede subsistir sin su
modelo a seguir, como lo hicieran los contexto, sin su cuerpo y sin su espíritu.
Lo que viene es incierto.
primeros metodólogos del diseño, E n t a n t o t e n g a m o s u n a m ayo r
(Jones, Alexander, Archer y Asimov) en comprensión de esta realidad, mejor
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3. COMPARTE No 2 Julio 2010 será el entendimiento de nuestro quehacer. Pero
no debemos olvidar que el método es un camino
para facilitar los procesos e instruir el pensamiento
para que se consideren los aspectos de la realidad
que más afectan la problemática que se estudia.
Por lo tanto no es único y puede ser revisado y
recorrido cuantas veces sea necesario para llegar a
los resultados esperados. Sin embargo y a pesar de
lo anterior, aunque partamos del pensamiento
complejo y sistémico, cualquier método siempre
buscará simplificar la realidad y esto se hace
necesario aunque la interpretación de la realidad,
a la larga, caiga en el campo del pensamiento
reduccionista.
Al final lo que el diseñador debe buscar es llegar
preparado a ese momento alucinante de la
iluminación, del salto al vacío, cuando se
manifiesta la musa, se da la síntesis mágica, el
ensueño, el insight, el flujo, la luz, o como quiera
que se le quiera llamar; ese momento que
mantiene la energía vital involucrada con los
procesos creativos para dar a luz el diseño. Y para
llegar a ese momento necesitamos, consciente o
inconscientemente, de un método.
La inspiración existe pero tiene
que encontrarte trabajando.
Pablo Picasso Siguanaba
De la serie Leyendas
Referencias
COMPARTE
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Santillana Ediciones. byronrabe@gmail.com
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Todas las imágenes y textos son creación y propiedad de Byron
Encuentro Latinoamericano de Diseño. (pp.
15-16) Buenos Aires: Universidad de Palermo. Rabe. Sin embargo nuestro concepto es compartir
exclusivamente para fines académicos, por lo que si desea
González, W. (2007). Las ciencias del diseño; racionalidad utilizarlas, por favor, previamente informe al autor y cite la fuente.
limitada, predicción y descripción (1ª ed.). España: Queda prohibida cualquier reproducción total o parcial con fines
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http://byronrabe.blogspot.com