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Analisis y formas
- 2. OBJETIVO GENERAL Identificar y presentar el análisis de obras musicales según sus parámetros y forma Musicales de las diferentes épocas en la escritura musical universal.
- 3. Importancia del análisis y síntesis. Revelar la estructura interna de un cuerpo musical, sus normas y QUÉ principios formales, las técnicas composicionales utilizadas. La descripción de los hechos musicales CÓMO pero se completa con un análisis propiamente tal como: (segmentación, descubrimiento de funciones, etc.) interpretación la de una obra y de los, PARA QUÉ principios formales que la conforman, estableciendo una interdependencia entre los elementos que la componen.
- 4. Parámetros musicales Melodía Textura • El compás es la • Representa el entidad métrica aspecto vertical musical, • Es la asociación de la música. Es la • Se le llama compuesta por lineal de sonidos combinación de textura musical varias unidades musicales, dos o más sonidos diferentes entre si a la forma de tiempo (como de forma por su duración, simultánea. melódica de una la negra o la obra musical corchea). intensidad y altura. Métrica Armonía o similitud Sonora
- 5. Textura Musicales Monofónica: Homofónica: Polifónica: No Melódica: Consiste en una Consiste en una Consiste o se da Esta excluye total línea melódica línea melódica cuando suenan o parcialmente el sin principal y un simultáneament contenido acompañamient acompañamient e dos o más melódico. Aquí o, o tan solo o de acordes, ya melodías suele incluirse la acompañada de sea vocal o superpuestas, música concreta, algún instrumental independientes y abstracta, instrumento, que de la igual electrónica y simplemente se importancia aleatoria. limita a doblar dicha melodía.
- 6. Intensidad • Es la cualidad por el cual se distingue sonidos producidos por • Es cuando un sonido es diferentes cuerpos más fuerte o más débil que aunque sean de igual otro. altura e intensidad. timbre Timbre
- 7. Forma Primarias La forma o estructura musical está determinada por eventos o materiales musicales sucesivos. Para que la música tenga fluidez y logre captar la atención del oyente, debe proporcionarle el material que sea a la vez coherente e interesante. Se representan en: Unidad Variedad
- 8. UNIDAD VARIEDAD Re-exposición A - A ABCA F P F P A A Cambios de color Cambio de material Secuencia A A melódico Cuerda - Viento A A A.. F A..mF Aumentado A ..P Cambio del material que rodea a la Imitación melodía A A Armonía diferente Diferente Armonía A – 1 voz A – 2 voz A – 3 voz Cambio de tonalidad Stretto A A Tonalidad Original Diferente Tonalidad A – 1 voz Cambio rítmico A A A – 2 voz Ritmo Original Ritmo Diferente
- 9. Formas Binarias Consiste en dos partes contrastante (A – B ) A Asimétrica B
- 10. El último tema A, es El tema B, es una la repetición del tonalidad primer tema A contrastante La forma ternaria es Está compuesta por el ejemplo más tres secciones simple del principio A–B–A de alternancia. Formas Ternarias A B A
- 11. UNIDAD DE LA ESTRUCTURA Motivo Es un grupo de notas con una forma y ritmo especifico, que aparece constantemente en una composición musical como un elemento unificador Motivo de la 5ta Sinfonía de Beethoven
- 12. Semifrase Binaria. Semifrase Afirmativa Binaria Semifrase Binaria. Negativa. Semifrase Ternaria Semifrase Afirmativa Ternaria Semifrase Ternaria Negativa
- 13. Ejemplos de Semifrases Binarias Afirmativas Negativas
- 14. Ternarias Afirmativas Negativas
- 15. Frase binaria afirmativa Frase de tipo Binario Frase binaria negativa Frase Frase ternaria afirmativa Frase de tipo Ternario Frase ternaria negativa
- 16. Ejemplos de Frase Binarias Afirmativa Negativa
- 17. Ternaria Negativa Afirmativa
- 18. Periodo Afirmativo El periodo Binario Periodo binario negativo Periodo Periodo ternario afirmativo El periodo Ternario Periodo ternario negativo
- 19. Ejemplos de Periodos Binarios Afirmativa Negativa
- 20. Ternaria Afirmativa Negativa
- 21. En ocasiones es la que presentar el estilo, el tiempo, la tonalidad y el carácter del tema • Introducción Son menos frecuentes y de uso más arriesgado que los interludios. el Postludio es un comentario, en cierto modo un agregado al melodrama mismo. • Postludio Elemento final de una composición con carácter conclusivo, a veces recuerda el tema o algún motivo del tema • Coda
- 22. Pasaje que pone fin a una sección interna de un movimiento o pieza (en contraposición a la Coda, situada al final del mismo). • Codetta Son menores frecuentes y más arriesgados su empleo que los preludios. Presentan dos condiciones: a escena abierta o bien a telón bajado, y en ambos casos, determinan la interrupción de la acción escénica que por cuanto bella sea la música, corta el acto y distrae más o menos profundamente la atención. • Interludio
- 23. FORMAS MUSICALES • Es una composición • Es otra danza de • Es una danza que no sigue movimiento moderna de compás ninguna de las moderado, e ¾ de movimiento y formas tradicionales compas de ¾, carácter variables. y es elaborada por Su forma es bien el autor en plena diferente de la de libertad. las demás danzas Fantasía Mazurca Vals
- 24. • Es una pieza musical breve, • Fragmento musical de carácter usualmente sin una forma sentimental escrito para una interna particular, que puede sola voz o un instrumento que servir como introducción a los se distingue por su estilo siguientes movimientos de melódico y expresivo. una obra que son normalmente más grandes y complejos Preludio Romanza • Es una forma musical concebida para orquesta de cuerda, de viento, mixta, conjunto de cámara o percusión. Serenata
- 25. Rondó: Nacido del canto y muy Tercer periodo probable de la danza en círculos (ronde A-B-A- CODA significa ronda) Tipo A A-B-A1-B1-A2 Rondó de CODA quinto periodo Tipo B A-B-A1-C-A2 CODA Tipo A A-B-A1-C-A2-D- Rondó de siete A3 CODA periodos Tipo B A-B-A1-C-A2-B1- A3 CODA
- 26. “Todo esfuerzo por difundir la instrucción es vano, cuando no se acomoda la enseñanza a las necesidades, naturaleza y porvenir del que las recibe” (José Martí)