1. Reestructuración Urbana
SMITHSON
Arq. Fabiola Aranda Chávez
130514
A CADA EPOCA SU ARTE.
AL ARTE, SU LIBERTAD.

3. • Nuevas necesidades constructivas:
• Depósitos de agua
• Estaciones de ferrocarril
• Espacios adecuados para exposiciones
• Hospitales, etc.

4. • Surgen movimientos en las principales
ciudades europeas, para separarse del
Historicismo en el intento de un arte nuevo.
• Surgiendo la SESECIÓN DE BERLÍN LA DE
MUNICH, Y LA DE VIENA en paralelo como los
movimientos del Art Nouveau, Jugenstil,
Liberti o Modernismo.

5. • Art Nouveau ► arte nuevo
• Jugenstil ► juventud
• Liberti ► libertad
• Modernism ► modernismo, modernidad.

6. • En 1892, el Arq. norteamericano Louis H
Sullivan publicó un artículo titulado
«ORNAMENT IN ARCHITECTURE» que dice:
• « . . . sería muy conveniente que nos
abstuviéramos totalmente del uso de
ornamentos durante varios años con el
fin de que nuestra atención pudiera
concentrarse agudamente en la
producción de edificios bien formados
y convenientes en sí mismos»

7. • Defiende que un edificio debe imponerse solo
a través de las masas y las proporciones de
modo que el ornamento no sea más que un
lujo y no una necesidad.

8. • El Arq. vienés Otto Wagner rompe con su estilo anterior
del Neoclasisismo y escribe en «La Arquitectura de
nuestro tiempo», sostiene la teoría de que:
• «hay que armonizar con la sociedad
actual todas las creaciones modernas han
de responder a los nuevos materiales y a
los requisitos del presente, han de
representar nuestra propia idiosincracia
ideal, más democrática y consciente de
sí misma y han de tener en cuenta los
colosales logros técnicos y científicos y
tender hacia lo práctico»

9. «Los que se tatúan o pintarrajean las
paredes son delincuentes o
degenerados» Adolf Loos
• En los principios del S XX, el arq. Adolf Loos,
extremando el pensamiento de Sullivan,
afirma que el cambio no se trata de la
sustitución de unos ornamentos por otros,
que no es cuestión de ofrecer nuevas
apariencias en el decorado de las superficies
de edificios, contundentemente en 1908
publica «Ornamento y delito» comparando el
ornamento con los tatuajes que dañan la
belleza del cuerpo humano.

10. Adolf Loos
• Loos idea la teoría del
«RAUMPLAN», plano de
espacios.
• Basa el valor de la
arquitectura en la
distribución de espacios,
en sus cualidades,
proponiendo una
composición que articule
espacios de diversos
volúmenes.

11. • Para Benedetto Gravagnuolo, el RAUMPLAN
es un método de diseño espacial cargado de
valores psicológicos.

12. Villa Muller, Adolf Loos
Datos del Proyecto:
Localización: Praga, Republica Checa
Arquitecto: Adolf Loos
Proyecto: 1927
Construcción: 1928

13. Villa Muller, Adolf Loos

16. • La Villa Müller es la mayor obra de arte de Adolf
Loos. En ella, el arquitecto supo conjugar de
manera innovadora una puesta en escena del
Raumplan con la concepción cultural de la alta
burgesía. Loos ennobleció adicionalmente los
espacios privados de la casa usando materiales
particulares: piedra travertina en el exterior de la
entrada, azulejos verdes en el vestíbulo, mármol
Cipolino en el salón, madera de caoba en el
comedor, baldosas de Delft en la biblioteca o
madera de limonero para el gabinete de la
señora.

17. • El solar en cuesta con vistas al casco antiguo
de Praga estaba situada en la exclusiva zona
de Stresovice. La casa, posee cerca de 600
metros cuadrados. Además del matrimonio
Müller vivían seis personas del servicio
domestico. Loos separó la zona reservada a la
familia de la del personal mediante una
segunda escalera con ascensor.

18. VILLA MÜLLER (ADOLF LOOS; PRAGA; 1928)
• En 1930, junto con la Villa Müller (Adolf Loos) en Praga, se
concluyeron también la Villa Tugendhat (Mies van der Rohe) en
Brünn y la Villa Saboye (Le Corbusier).
• En los discursos internacionales sobre arquitectura se hace
referencia a estas dos últimas, sin embargo la Villa Müller pasó algo
desapercibida, aunque si encontramos referencias a su fachada
cúbica. La creación de los espacios interiores no se entendió y se le
calificó de no moderna. F. Müller era un apasionado de la
arquitectura y de los nuevos materiales, ingeniero industrial, era
gerente de una gran empresa alemana de construcción. La empresa
de Müller se hizo cargo de la construcción del edificio, no
intermediando los colaboradores que normalmente realizaba el
trabajo de campo de los edificios diseñados por Adolf Loos.

19. Villa Tugendhat
Villa Saboye

20. • Loos tenía 58 años cuando obtuvo el encargo de
Frantisek Müller (de 38) de construir una casa en
Praga. Frantisek Müller era el heredero de una
importante empresa constructora fundada en 1891 en
la ciudad de Pilsen (al este de Bohemia) que se
denominaba "Müller und Kapsa", apellidos de ambos
socios, la empresa contaba con casi diez mil
empleados.
• A pesar de que Müller había estudiado ingeniería, su
función principal en la empresa era la de gerente. Al
igual que Loos, se había entusiasmado por los avances
técnicos, aunque, en cuestiones culturales, se
mostraba tradicional y anglófilo.

22. • En los años veinte, Müller y Kapsa decidieron traspasar la
sede central de su empresa, que se encontraba en la ciudad
industrial de Pilsen, al centro urbano y político de Praga,
donde ambos se hicieron construir sendas casas, nuevas y
emblemáticas. En aquella época, Loos ya no contaba con
colaboradores fijos en su oficina en Viena. Concebía él
mismo los planos y sus antiguos colaboradores acababan
en trabajo. El caso de la Villa Müller fue diferente: como
Frantisek Müller era constructor, su empresa se hizo cargo
de las obras, mientras que Loos y su socio Karel Lhota
fueron los responsables del proyecto y de presentarlo a las
autoridades municipales. El inicio del proyecto estaba
previsto para octubre de 1928 y su conclusión para el 1 de
enero de 1930.

24. • El solar en cuesta con vistas al casco antiguo de Praga
estaba situado en la exclusiva zona de Stresovice.
Frantisek, Milada Müller y su hija de cuatro años, Eva,
se fueron a vivir a su nueva casa de 600 metros en
1930. Con ellos vivía el personal del servicio doméstico,
entre ellos, un chofer, una niñera, un cocinero y tres
criadas. Loos separó la zona reservada a la familia de la
del personal usando su Raumplan y mediante una
segunda escalera con ascensor: varias escaleras
comunicaban el salón, el comedor, el gabinete de la
señora y los dormitorios de la familia siguiendo el
modelo de la planta espacial, para que el ir y venir del
servicio no les molestase.

26. • La Villa Müller es la mayor obra de arte de Adolf
Loos. En ella, el arquitecto supo conjugar de
manera innovadora una puesta en escena del
Raumplan con la concepción cultural de la alta
burguesía. Loos ennobleció adicionalmente el
mundo privado de la casa usando materiales
particulares: piedra travertina en el exterior de la
entrada, azulejos verdosos en el vestíbulo,
mármol Cipolino jaspeado en verde en el salón
principal, madera de caoba en el comedor,
baldosas de Delft en la biblioteca y madera de
limonero para el gabinete de la señora.

27. Actividad
Traducir este enlace por favor.
• http://en.wikiarquitectura.com/index.php/Vill
a_M%C3%BCller

28. • La historia de la Villa Müller refleja además el
desarrollo político-cultural de Praga. Durante la
ocupación del Tercer Reich, la familia Müller pudo
quedarse en su casa. El gobierno comunista nacionalizó
la empresa Müller und Kapsa y la casa en 1948. Sin
embargo, se permitió a la familia seguir viviendo en
algunas habitaciones. Milada Müller vivió allí hasta su
muerte en 1968 y décadas más tarde, en 1989, la casa
fue restituida a la hija que entonces vivía en Inglaterra.
Una campaña internacional de prensa contribuyó de
forma decisiva a que el Estado checo adquiriese la casa
y que, así obtuviera una función pública y cultural.

29. • El salón, despacho, lavabo, dormitorio, no solo
ocupan diferente situación en planta, sino que
también en volúmen generando volúmenes
que encajan entre sí, breves tramos de
escaleras, y escribe en un artículo:

30. • « pues aquí está la nueva Arquitectura, la
solución de la proyección horizontal en el
espacio. Antes de Immanuel Kant, la gente no
podía pensar en el espacio, y los Arqs. estaban
confinados a dejar el mismo plano a todos los
espacios. Los arquitectos podrán resolver la
proyección horizontal.

31. • Mientras Adolf Loos escribe sobre la arquitectura
que debe tener la sociedad vienesa, en Munich se
funda en 1907, la Deutscher Werkbund.
• Sociedad de industriales, artistas y arquitectos
que enfrentan el reto de la industrialización sobre
el diseño, fabricación de productos, que deben
responder a los principios de producción
mecánica y seriada en la que las retóricas
ornamentales tanto del pasado como del
artesanado, son eficaces.

32. • El asesinato del ornamento, trae como
consecuencia desnudar los objetos y los
edificios dejando de evidencia los valores
estructurales, y las cualidades del espacio que
eliminado de adherencias, muestra su
volúmen y forma, cobrando interés otros
elementos como LA LUZ, LOS MATERIALES,
LAS TEXTURAS, LOS RITMOS, LOS COLORES, Y
HASTA LOS SONIDOS, es decir, las cualidades
que fortalecen la espacialidad.

33. 1903 – VIVIENDA DE ADOLF LOOS. osendorferstrabe 3 (antigua
Giselastrabe), Viena. Inserción del rincón – chimenea (inglenook),
elemento característico de las viviendas estadounidenses.

34. 1903 – VIVIENDA DE ADOLF LOOS. osendorferstrabe 3 (antigua
Giselastrabe), Viena. Inserción del rincón – chimenea (inglenook),
elemento característico de las viviendas estadounidenses.
• Que más tarde, Adolf Loos, inserta en su propia
vivienda en Viena, convirtiéndose así, en una
revolución dentro de la arquitectura de su país. Las
vigas se encontraban a la vista, desempeñando una
función óptica y estética.VILLA KARMA 1903-1906.
Clarens, cerca de Montreux. A esta edificación se le
añadió una planta y se amplió 3.5 metros por tres de
sus lados. Esta villa es un ejemplo excepcional de su
“Teoría del Revestimiento”, utilizando abundante
mármol para revestir suelos y paredes, madera para
paredes y techos, así como laminas de cobre para el
techo del comedor.

35. • El contraste de materiales que realzado por el diseño
de las distintas habitaciones: en la entrada oval las
superficies blancas, negras y rojas de mármol se
oponen al mosaico dorado del techo; en el cuarto de
baño, el mármol veteado en blanco y negro se combina
con paneles de madera, de caoba y techo revocados en
blanco. Utiliza la planta espacial o Raumplan.1908 –
Karntner Bar. Pasaje Karntner, Viena. La fachada se
caracteriza por un antecuerpo de cristal en forma de
prisma que sobresale situado sobre tres puertas de
vidrio del mismo tamaño. Está separada por cuatro
pilares revestidos de mármol rojo de Skyros están las
tres puertas de vidrio iguales, rematadas en latón.

36. • Utiliza la ilusión óptica en el interior, a través de los
espejos dispuestos paralelamente, multiplicando así la
composición del techo artesonado con piezas de
mármol amarillo y blanco. Variedad de materiales,
entre ellos: mármol, ónice, caoba, latón, espejos de
cristal y seda para las lámparas murales. La barra
ocupaba 1/3 de la planta.1909-1911 Casa en
Michaelerplatz. Michaelerplatz 3, Viena. Este edificio
es uno de los más famosos de Loos. Estaba formado
por cuatro plantas de viviendas en la zona superior y
por tres plantas comerciales en la inferior. Aquí utilizó a
gran escala el Raumplan.

37. • Se construyó de hormigón armado y cuenta con una
distribución flexible mediante tabiques no portantes. – La
tres fachadas se dividen en dos partes según su decoración:
en la zona comercial el edificio esta revestido de mármol
Cipolino de Eubea (Grecia); por lo contrario, las plantas de
vivienda están provista únicamente de un revoque liso,
distinguiendo así la función publica y privada utilizando
materiales diferentes. – La ausencia de ornamentación del
edificio, despertó gran controversia y se llegó a comparar
esta obra con un granero. Más tarde, hubo un acuerdo y se
le colocaron maceteros Casa Steiner 1910 St. Veit-Gasse 10,
Viena. - El diseño de la fachada que daba a la calle sigue las
prescripciones municipales que sólo autorizaban una altura
en el barrio de Hietzing a la altura de la calle. –

38. • Veit Gasse. Por esto Loos utilizó un truco que
consistía en construir un tejado en forma de
cuarto de barril uniendo la fachada de la planta
que daba a la calle con la fachada de tres alturas
que daba al jardín. La fachada tiene revoque liso
y una apariencia estrafalaria por la distribución
irregular de las ventanas. – A primera vista la
fachada da la impresión de ser simétrica y la
planta en su distribución es asimétrica. – En el
interior utilizó alfombras orientales, muebles
ingleses, vigas a la vista de color marrón oscuro y
un artesonado de madera en roble.

39. Adolf Loos
• Nacido en el Imperio Austro Húngaro, en 1870-1933.
• Racionalismo Arquitectónico
• Amigo de Tristan Tzara.
• Para él la Arquitectura es la madre de todas las artes
aplicadas
• Situó las habitaciones a lo largo de un eje imaginario en la
casa como si rodaran de un espiral
• Cada habitación debía de corresponder en estilo a los fines
que servía: la sala donde tienen lugar múltiples
actrividades, es un enorme espacio, el dormitorio de niños,
no tiene por qué tener techos altos
• Después de la I Guerra Mundial, fue Arquitecto en Jefe de
la ciudad de Viena (1920-1922).

40. La antigua Sastrería Goldman&Salatsch, fue construido entre 1910 y
1911, constituye actualmente la sede de un banco, se encuentra
ubicado en la Michaelerplatz, en Viena, situado frente Hofburg, el
palacio de los Habsburgo, con el que establece una lucha visual. Sus
tres primeros pisos están recubiertos con mármol – la zona
comercial de la sastrería-, y en los siguientes se da una fachada
completamente lisa. Es un buen ejemplo de desornamentación.

41. Revisar
• Aquí está el link para las obras de Adolf Loos
• http://www.esacademic.com/dic.nsf/eswiki/3
8676