GUILLERMO SIMÓN.LAS FLORES DEL AGUA.

LASFLORESDELAGUA
GUILLERMOSIMÓN

LAS FLORES DEL AGUA
del 16 de marzo al 30 de abril de 2017
GUILLERMO SIMÓN

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El carácter romántico-simbolista ha estado siempre latente en la creación plástica
de Guillermo Simón, y sobre esa subyacente premisa su pintura ha ido avanzando
hacia el lenguaje de la abstracción creadora, aunque como ya comenté con motivo
de su última exposición, “Geografías del mar” en la Fundación José Cardín, sin
perder nunca hasta ahora la referencia objetiva. En aquella exposición, que estaba
protagonizada por el mar como lo había estado siempre su obra, el artista enfatizaba,
sobre la permanente condición romántica, el gesto expresionista, para describir la
naturaleza desenfrenada de los rompientes oleajes de un mar embravecido.
Ahora, Guillermo Simón realiza un giro tan arriesgado como artísticamente
estimulanteensupintura,nosoloeneltemasinoensutratamiento,sinqueesosignifique
cambio alguno en su reconocible estilo: ha llevado la pintura a aguas más tranquilas,
estancadas porque el estanque es el lugar en el que viven, flotantes y hermosas,
las flores del agua. Y, claro, el pintor debe abandonar para ello el gesto de la pintura
de acción, que en algunos aspectos hacía recordar a Pollock, para ensimismarse,
con una poética artística intensamente subjetiva, en la evocación de sensaciones y
emociones que el motivo le produce, y hacerlo creando un hermoso tejido plástico
cuyas formas y colores, estando cercanos a la abstracción, son inequívocamente
simbolistas. No debemos olvidar que fueron precisamente los simbolistas, antes y
más que impresionistas y postimpresionistas, los que con sus grandes áreas de color
sobre superficies planas prepararon el camino a la abstracción lírica. Pienso que si
Redon o Gauguin pintaran hoy, pintarían estas flores de parecida manera.
Cuando en la imaginación y la fantasía pictórica de Guillermo Simón tomaron
cuerpo las flores del agua, flores solitarias y de melancólico romanticismo - nadie olvida
EL ALMA SIMBOLISTA EN EL LENGUAJE
DE LA ABSTRACCIÓN CREADORA
Rubén Suárez

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un cuadro de culto como el “Ofelia” del prerrafaelista John Everett Millais- le llegó el
inevitable recuerdo del último Monet, cuando también tenía alma simbolista, y pintaba
para el futuro. Sobre eso el tratadista, crítico y profesor de arte Louis Finkelstein,
escribió cuando ya había comenzado la revisión crítica del maestro: “No hace muchos
años, Monet se consideraba cosa muerta para la mayoría de los pintores abstractos. Y
sin embargo ahora esas delicadas “Nympheas” son consideradas por todo el mundo
como recién salidas de un estudio neoyorquino”. Tal podrían parecer los cuadros de
esta exposición.
Las flores de Guillermo Simón no son nenúfares sino violetas, también llamadas
pensamientos o viola tricolor, pero lo que le da a su pintura esa apariencia de
modernidad a la que Finkelstein aludía, a propósito de las intuiciones de Monet, es
ese lenguaje de la abstracción creadora al que al principio me refería y que tiene
más que ver con la neoabstracción que con la abstracción clásica, formalista o de
sublimidad autorreferente. Abstracción redefinida, adjetivada, en la que el motivo
puede permanecer y el lenguaje tiende al eclecticismo y la fusión.
Esta pintura responde plenamente a una de las mejores y más sencillas
definiciones del arte a lo largo de la historia, el cezanniano “la naturaleza vista a través
de un temperamento”. A partir de ahí Guillermo Simón concibe su nueva obra de
otra manera en cuanto al carácter plano que anula la espacialidad, la configuración
del espacio propiamente pictórico y la función del color, ganando en complejidad y
riqueza semántica. Las formas aumentan en intensidad y sugestión plástica cuanto
más se alejan de la representación literal del motivo, las funciones del dibujo y del
color se independizan y triunfa gloriosamente el color cuando desborda los límites de
la forma extendiéndose en áreas de fusión cromática, hermoso tejido multicolor, móvil,
traslúcido, acuoso. Flores o formas abstractas coloreadas, como modernas superficies
matissianas, flotando en el imaginario espacio pictórico. Un muy bello espectáculo de
pintura en el que cada trozo de un cuadro puede ser motivo de emoción plástica por
sí solo.

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El agua no atraviesa sino una antigua edad aún fugitiva (1)
Álvaro Valverde
Residir en las geografías del agua es la condición que asumió Guillermo Simón
(Villaviciosa, Asturias, 1968) cuando se plantó ante los pliegos y las telas en blanco.
No hubo impostura: su hábitat personal, familiar y natural está en los lientos dominios
del litoral cantábrico. Poblador de los márgenes de la ría de Villaviciosa, el artista ha
sabido convertir el privilegio de morar en un territorio tiranizado por la belleza y sus
múltiples manifestaciones físicas en una forma de estar en el mundo: sentirlo, mirarlo,
verlo, descifrarlo... pintarlo.
Guillermo Simón se acostumbró a navegar por las aguas violentas, las de esos
océanos norteños con las crines blancas y bravas que recorrieron sus antepasados;
también conoció las aguas del sosiego que buscan su refugio en la ría de su tierra
natal, en los meandros de los puertos o en las oquedades de los estuarios. Lugares
donde el sosiego da una tregua a la tempestad. Ante sus cuadros se convierte en
exigencia recordar dos versos de John Keats, casi a modo de rezo panteísta:
“los que tenéis los ojos cansados, doloridos,
regalaos la mirada con la amplitud del mar” (2).
La materia acuática está en la paleta de Guillermo Simón, que pronto reconoció
“en la sustancia del agua, un tipo de intimidad, una intimidad muy diferente de las
sugeridas por las profundidades del fuego o de la piedra” (3), como bien dijo Gaston
Bachelard. Un entendimiento que ha proporcionado una identidad a su obra y, a la
vez, se ha convertido en una forma de comprender el mundo. Y no es el suyo el del
paisajista de lente microscópica, ocupado en la reproducción de los detalles, en la
traslación de una mirada. El paisaje está en la genética del artista: su infancia en los
Botánica para náufragos
Cesar Iglesias

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puertos de Tazones y de Llastres le permitió retener e interiorizar un espacio de sensac
iones y de emociones que dice mucho más que el trazo arrebatado o la académica
composición del lienzo.
No se trata de la mera labor de un cartógrafo. Su actitud es bien distinta: Guillermo
Simón procede de una poética que lo emparenta sin atajos con el romanticismo, el
impresionismo, el simbolismo y la abstracción expresionista, que lo hace heredero de
Turner, Friedrich, Constable, Millais, Monet, Rothko y Pollock, a la vez que se inscribe
en la herencia de Keats, Shilley, Hölderlin, Mallarmé, Baudelaire y Rimbaud. Más allá
de los materiales utilizados en la creación, se imponen en su obra la herencia de una
sentimentalidad que persigue aquel “matrimonio del cielo y del infierno” (4) del que nos
habló William Blake, otro de los arrebatados.
Son muchas las aguas que separan la ría de Villaviciosa y Giverny, donde el
Sena alimenta cerca de la desembocadura sus jardines somnolientos. Pero también
muchas son las corrientes que unen las geografías de Asturias y las de Normandía:
un mismo horizonte de verdes y manzanos, una similar luz dominada por las nieblas
y un azul oceánico gemelo. Fue Álvaro Cunqueiro quien apuntó que “no hay más
hermosos caminos que los de la mar, que los caminos que saben los salmones y
las goletas de antaño” (5). Esos mismos senderos, los que discurren bajo el bruar de
los mares septentrionales y que el señor Merlín frecuentó para conocer las tierras del
norte peninsular, las de la fachada atlántica francesa y las de las islas británicas, los
ha recorrido Guillermo Simón también para atisbar el fulgor que William Turner halló en
las aguas violentas y profundas de tantos naufragios o las que Claude Monet encontró
en las aguas quietas y brumosas donde reposan tantas Ofelias muertas y todos los
nenúfares.
En esos caminos ácueos, Guillermo Simón también dio con aquellos locos
visionarios del expresionismo abstracto. Jackson Pollock, Franz Kline, Willem de
Kooning, Mark Rothko, Robert Motherwell. Elena Vieira da Silva, Philip Guston, Lee
Krasner. Barnett Newman, Joan Mitchell, Gerhard Richter, Esteban Vicente o Zao
Wou-Ki son algunos de esos nombres que en el Nueva York de la fiebre creativa
de mediados del siglo pasado iniciaron un diálogo promiscuo con los románticos y,

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especialmente, con el viejo y barbudo Monet que pintó sin descanso, entre 1895 y
1926, Le Clos Normand y el Estanque Japonés, las dos almas de su jardín de Giverny.
De las infinitas variaciones que Monet realizó de las flores del agua, especialmente de
los nenúfares, surgió una manera de entender la creación artística que ha blindado la
búsqueda de lo sublime-personal, como hicieron los grandes clásicos, sin expulsar
los rasgos del tiempo que les tocó vivir, es decir, lo efímero, lo fugaz y lo contingente.
La comunión con los maestros -Turner, Monet, el Expresionismo Abstracto o
Anselm Kiefer- implica un nivel de exigencia no exento de riesgos. Tal vez sea la
genética marinera la que ha hecho de Guillermo Simón un capitán de altura frente a
las tempestades artísticas para encarar retos que le alejasen de ciertos manierismos y
conceptualismos enfermizos. Esa asunción del peligro creativo le ha llevado a construir
una obra en la que la naturaleza, en esta ocasión las plantas acuáticas, trasciende la
representación para desplegar sensaciones y emociones que el artista actualiza con
un lenguaje generador de una nueva realidad, en el que conviven otras tradiciones
pictóricas y literarias con un mundo singular y anegado de lirismo.
La serie Las flores del agua implica otra escala más en la navegación de cabotaje
que Guillermo Simón inició en la mitad de la década de los ochenta del siglo pasado.
Hizo oídos sordos a los cantos de sirena de las frivolidades artísticas de aquellos
años y optó por el riesgo, por la construcción de una obra exigente consigo mismo,
pero también con el espectador. No son fáciles sus cuadros: ni por la materialidad
de su pintura, ni por la temática elegida ni, mucho menos, por las connotaciones
que generan. Es una obra que obliga a pensar y, sobre todo, que da qué pensar, que
exige al observador diseccionar múltiples matices, tanto artísticos, como poéticos y
geográficos.
Y lo consigue con la belleza arrebatada de esta muestra de botánica para
náufragos, en la que la plurisignificación está ya en la misma elección del título. Para
un artista atlántico, en particular para uno asturiano, la flor del agua tiene unos atributos
que trascienden la mera semántica. Su representación en los restos peleocristianos,
en las edificaciones prerrománicas y en la arquitectura urbana y rural, especialmente
en hórreos y paneras, pervive aún. Su valor simbólico era un escudo frente a todos los

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males del porvenir. También permanece en el imaginario colectivo el rito de “llavase
con la flor d’ agua”, una tradición que auguraba buena fortuna y mejores amores a
quienes tras la noche de San Juan se revolcaban en el primer roció del amanecer y
cortejaban a “les xanes”.
Como leal cartógrafo del alma acuática y sus emociones, el hábitat natural nativo
es una constante en la obra de Guillermo Simón. Pero nunca se ha visto aquejado
por ninguna de las patologías particularistas. Desde su elegido esquinamiento vital, el
artista ha sabido trascender un entorno natural para crear otra realidad dotada de una
singular fortaleza semántica que obliga a realizar una lectura que supera los límites la
comarca sentimental.
Es por ello que estas plantas acuáticas nos dicen mucho más que cualquier
interpretación atávica. Esas flores verdes, violetas, rojas, azules... que pueblan las
últimas creaciones de Guillermo Simón están dotadas de múltiples connotaciones. Si
los pétalos de los náufragos -como con acierto titula varios de los cuadros- están en
la tradición marinera, con la dispersión de flores el Día del Carmen en recuerdo de los
que conocen la muerte húmeda, no lejos le quedan los latidos de la poética que traza
las complejidades del alma. Cuando se mira la obra de Simón palpita en ella los versos
finales de ‘L’Infinito’ de Giacomo Leopardi:
“… Così tra questa
immensità s’annega il pensier mio:
e il naufragar m’è dolce in questo mare” (6)
También otras latitudes creativas se hacen presentes en este tratado de botánica
pictórica que Guillermo Simón ha diseñado desde su taller de Tornón, mirando la ría
de Villaviciosa, donde las aguas buscan la melancolía de los meandros y de las orillas,
donde desfallece con sus lágrimas la vegetación de robles, castaños y sauces. La
muerte de Ofelia y el cuadro de John Everett Millais dedicado al mito no son ajenas
a la contemplación de estas flores de agua simonianas, con su belleza marchita de
fúnebre humedad en las que están también las palabras de Arthur Rimbaud:

“Ô pâle Ophélia ! belle comme la neige !
Oui tu mourus, enfant, par un fleuve emporté ! ” (7).
Si la estirpe romántica artística y literaria se perpetúa y actualiza en la obra pictórica
de Simón, también laten con fuerza otras herencias, como muestran los versos de la
“Ophélie” rimbaudiana. No en vano la admiración por Cézanne, el postimpresionismo
y Monet en particular, atravesada por las lecturas que los expresionistas abstractos
realizaron de este periodo, deviene en la visión que del mundo y de su mundo traslada
a las superficies en las que pinta. No es su obra ajena a la concepción de la creatividad
artística que arranca con Stéphane Mallarmé a mediados del siglo XIX, que continúa
con Verlaine, Baudelaire, Rimbaud y Laforgue, y que en el XX se manifiesta en la
escritura de T.S Eliot, Wallace Stevens, William Carlos Williams, Yves Bonnefoy, John
Ashbery, García Lorca, Luis Cernuda y Antonio Gamoneda.
Mallarmé inicia ‘La siesta del fauno’ con un verso,“Ces nymphes, je les veux
perpetuer” (8) que parece escrito para acompañar con su lectura a Monet por sus
paseos de Giverny durante los últimos treinta años de su vida. Lesnymphesmallarmianas
están sintácticamente tan próximas a les nympheas (nenúfares) monetianas que su
alianza estética otorga una singular trascendencia a la visión creativa que ambos
artistas dejaron para la posteridad. ¿No residen también en ese mismo espacio
poético y emocional les xanes de la tierra de Guillermo Simón y sus flores de agua del
amanecer tras la noche de San Juan?
Como habitante de un mundo y de un tiempo en el que la fragilidad, la fugacidad
y la caducidad determinan las cadencias cotidianas de los hombres y mujeres de este
principio del nuevo milenio, Simón ha sabido trasladar estas pulsiones contemporáneas
a sus lienzos y óleos, no sólo por el trasunto temático, también por la ejecución. La
condición ácuea impregna todos sus pinceles: los trazos tienen los atributos de la
fluidez y los colores manan, discurren, se filtran y derraman. Una técnica que parece
diseñada por Zygmunt Bauman y su descripción de las relaciones líquidas de estos
tiempos fugaces, superficiales y etéreos que han expulsado la solidez y la calidez de
nuestras vidas (9).

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Guillermo Simón sigue navegando por los mares de “lo bello y lo terrible” (10)
en su obsesión por retener los instantes, por atrapar la belleza marchita, como forma
de prestar testimonio por la vieja inquietud del ser humano frente a la caducidad y la
trascendencia, cara a los abismos de lo perecedero y las preguntas sin respuestas.
Sus flores del agua son la ofrenda, la hermosa ofrenda, ante los túmulos de nuestras
tragedias contemporáneas.
VALVERDE, Álvaro. Los marinos inmóviles. Colección Nómadas, Gijón, 1986.
KEATS, John, Odas y sonetos. Hiperión, Madrid, 1995. (Traducción de Alejandro Valero)
BACHELARD, Gaston. El agua y los sueños. Fondo de Cultura Económica, México D.F., 1978.
(Traducción de Ida Vitale).
BLAKE, William, Matrimonio del cielo y el infierno / Los cantos de inocencia / Los cantos de experiencia.
Visor, Madrid, 1983. (Traducción de Soledad Capurro).
CUNQUEIRO, Álvaro, Fábulas y leyendas de la mar. Tusquets, Barcelona, 1993.
LEOPARDI, Giacomo, Poesía y prosa. Alfaguara, Madrid, 1979. (“… Así que en esta/ inmensidad se
anega el pensamiento:/ y naufragar es dulce en este mar”. Traducción de Antonio Colinas.
RIMBAUD, Arthur. Poesía completa. Círculo de Lectores, Barcelona, 1998. (“¡Oh, pálida Ofelia, bella
como la nieve!/ Si, tú moriste, niña, por un río arrastrada”. Traducción de Anibal Núñez).
MALLARMÉ, Stéphane. Oèuvres completes. Gallimard, Paris, 1998. (“Estas ninfas quisiera perpetuar”).
BAUMAN, Zigmunt. Amor líquido: acerca de la fragilidad de los vínculos humanos. Fondo de Cultura
Económica, México D:F:, 2005.
RILKE, Reiner María. Elegías de Duino. Lumen, Barcelona, 1980. (“… Pues lo bello no es nada/ más
que el comienzo de lo terrible, que todavía apenas soportamos”. Traducción de José María Valverde).

“… los que tenéis los ojos cansados, doloridos,
regalaos la mirada con la amplitud del mar”

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METAFLORAS I. Óleo sobre papel. 70 x 50 cm

16
METAFLORAS II. Óleo sobre papel. 50 x 50 cm

18
METAFLORAS III. Óleo sobre papel. 70 x 50 cm

20
METAFLORAS IV. Óleo sobre papel. 50 x 50 cm

22
LOS PÉTALOS DEL NÁUFRAGO III. Óleo sobre papel. 50 x 50 cm

24
LAS FLORES DEL AGUA II. Óleo sobre papel 100 x 70 cm

26
Detalle. LAS FLORES DEL AGUA II

28
LAS FLORES DEL AGUA I. Óleo sobre papel. 100 x 70 cm

30
METÁFLORAS V. Óleo sobre papel. 50 x 50 cm

32
LOS PÉTALOS DEL NÁUFRAGO II. Óleo sobre papel. 70 x 50 cm

34
LOS PÉTALOS DEL NÁUFRAGO I. Óleo sobre papel. 70 x 50 cm

36
METAFLORAS VI. Óleo sobre papel. 70 x 50 cm

38
LOS PÉTALOS DEL NÁUFRAGO IV. Óleo sobre tabla. 100 x 81 cm

40
LAS FLORES DEL AGUA VII. Óleo sobre tabla.146 x 114 cm

42
Detalle. LAS FLORES DEL AGUA VII

44
Detalle. LAS FLORES DEL AGUA

46
LAS FLORES DEL AGUA III. Óleo sobre tabla. 100 x 81 cm

48
LOS PÉTALOS DEL NÁUFRAGO V. Óleo sobre tabla. 100 x 81 cm

50
LAS FLORES DEL AGUA IV. Óleo sobre tabla. 100 x 81 cm

52
LAS FLORES DEL AGUA V. Óleo sobre tabla. 116 x 89 cm

54
LOS PÉTALOS DEL NÁUFRAGO VII. Óleo sobre tabla.114 x 146 cm

56
Detalle. LOS PÉTALOS DEL NÁUFRAGO VII

58
LOS PÉTALOS DEL NÁUFRAGO VI.100 x 146 cm

60
LOS PÉTALOS DEL NÁUFRAGO VIII. Oleo sobre tabla. 100 X 81 cm

62
LAS FLORES DEL AGUA VI . Oleo sobre tabla. 146 x 114 cm

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Guillermo Simón
Villaviciosa (Asturias) 1968
Licenciado en Bellas Artes. Universidad del País Vasco
Estudios en Ecole Nationale Superieure des Beaux Arts. Paris

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Exposiciones Individuales
2017 Galería Gema Llamazares.
2016 Galería Ángel Cantero. León
2015 Fundación José Cardín. Villaviciosa.
Palacio Pimentel. Diputación de Valladolid.
2014 Galería Gema Llamazares.
2013 Galería Javier Román. Málaga.
2011 Fundación Carriegos. León.
Galería Gema LLamazares
2009 Ilustre Colegio de Abogados de Oviedo.
2008 Galería Gema Llamazares. Gijón.
2007 Galería Amaga. Avilés.
2005 Galería Fruela. Madrid.
Fundación Caja Rioja. Logroño.
Biennale Internazionale del ’ Arte
Contemporánea. Florencia. Italia.
2004 Galería Espacio Líquido. Gijón.
Ibercaja. Zaragoza.
2001 Galería Espacio Líquido. Gijón.
Caja España. Valladolid, Palencia, León,
Zamora.
1998 Galería L.A. Gijón.
1997 Fundación Museo Evaristo Valle. Gijón.
1996 Caixa de Ourense. O barco. Ourense.
1995 Galería Índice. Torrelavega. Cantabria
1994 Caja de Asturias. Oviedo, Avilés, Mieres,
La Felguera.
1993 Galería Índice. Torrelavega. Cantabria.
1992 Sala Borrón. Consejería de la Juventud. Oviedo
1989 Aula Mapfre. Pola de Siero. Asturias.
Galería Algalia. Villaviciosa.

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Premios y Becas
2016 Premio adquisición bienal nacional de la gastronomía.
Casa consuelo. Otur.Luarca.
2014 Premio adquisición bienal nacional de la gastronomia. Casa consuelo.
2012 Premio especial fundación cardin. Xv certamen de pintura ayuntamiento de villaviciosa.
2009 3º premio v certamen nacional casimiro baragaña. Siero.
2007 Premio Adquisición XI Certamen Nacional de la Gastronomía y la Pintura. Otur.
2º Premio III Certamen Nacional Casimiro Baragaña. Siero
2006 Primer premio VIII Bienal Nacional de Pintura de Noreña.
2003 Accésit IV Premio Internacional de Pintura Royal Premier. Málaga
2001 Premio Adquisición. Bienal Nacional de la Gastronomía. Casa Consuelo.
2000 Finalista Premio Internacional Royal Premier. Málaga
1999 Premio Adquisición X Bienal Nacional de Pintura La Carbonera
Finalista Premio Nacional de Pintura “Caja Castilla La Mancha” Toledo
Primer Premio Astur-Joven. El Corte Inglés.
1998 Primer Premio I Certamen Nacional de Pintura de Villaviciosa.
1997 Premio Adquisición I Certamen Nacional del Mar. Museo Marítimo de Luanco. Asturias.
1995 Premio Adquisición Bienal Nacional de la Gastronomía. Casa Consuelo. Otur. Luarca.
Primer Premio IV Bienal Nacional de Pintura. “Villa de Noreña”

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1994 Finalista en el XII Premio Internacional Eugenio Hermoso. Fregenal de la Sierra. Badajoz.
Primer Premio Certamen de Pintura de Armintza. Vizcaya.
1993 Primer Premio y Medalla de Oro en el XXIV Certamen Nacional de Pintura de Luarca.
Finalista XXX Salón de Otoño. Caja de Ahorros del Mediterráneo. Murcia.
1992 Primer Premio Certamen de Pintura. Puerto de Tazones.
1991 Beca ERASMUS de la C.E.E. para estudiar en La Ecole Nationale Superieure des Beaux Arts .Paris.
Trabaja el Atelier Antonio Segui de la misma escuela.
Seleccionado en el Bizkaiko Artea en la especialidad de pintura. Vizcaya.
Seleccionado “Regards sur Citröen”. Paris.
Mención Honorífica en el XXII Certamen Nacional de Pintura de Luarca.
Premio Adquisición por la Caja de Asturias en la VI Bienal Nacional de Pintura La Carbonera.
Sama de Langreo.
1990 Accésit Certamen de Pintura de Osakidetza.Vizcaya.
1ª Premio Certamen de Pintura de Gallarta.Vizcaya.
Seleccionado en la IX Bienal de Artes Plásticas de Vitoria. Álava.
1ª Premio Concurso de murales de Osakidetza para su realización en los centros sanitarios de Vizcaya.
1989 Accésit 1ª Bienal de Pintura Aspy. Santander.
1º Premio Certamen de Pintura Puerto de Tazones. Asturias.
3º Premio IV Certamen de pintura de Arrigorriaga. Vizcaya.
1988 2º Premio Certamen de Pintura de Arrigorriaga. Vizcaya.
1986 2º Premio Certamen Regional de Artes Plásticas.

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Obra en Colecciones
y Museos
Museo de Bellas Artes de Asturias
Fundación Museo Evaristo Valle. Gijón.
Museo Marítimo de Luanco. Asturias.
Ayuntamiento de Lemoiz. Vizcaya.
Ayuntamiento de Noreña. Asturias
Ayuntamiento de Villaviciosa.
Cajastur.
Colección Masaveu.
Caixa de Ourense.
Casa Consuelo. Otur.
Osakidetza. Vizcaya.
Hoteles Royal Premier. Málaga.
Asociación Cultural Puerto de Tazones.
Ayuntamiento de Luarca.
El Corte Inglés.
Mapfre seguros.
Colección Husa Hoteles.
Colección Hoteles NH.
Colección Fundación José Cardín.
Ayuntamiento de Navia.
Fundación de Cultura de Siero.
Astilleros Armón.

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Bibliografía
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ALONSO CUCA
Guillermo Simón, las mareas, los bajíos y los sueños. La Nueva España. 20 de Enero 1997
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“Guillermo Simón. Los Mares y los sueños. El punto de las Artes. 14 al 19 marzo 2008.
FEÁS COSTILLA, LUIS.
Texto catálogo Exposición Caja España. 2001
El estallido lírico de Guillermo Simón. Cuaderno del Domingo. La Voz de Asturias. 13 de Junio 2004.
Mar de Fondo. Suplemento la Voz de Asturias.4 de Marzo 2005
“Mar afuera”. La voz de Asturias. 13 de Abril de 2007.
“Paisajes a mar abierto” La voz de Asturias. 11 de Abril de 2008.
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“Guillermo Simón toma el relevo de la Galería Fruela ”. 5 de Enero 2005. La voz de Asturias.
“Un maliayes en la bienal florentina” La voz de Asturias.
“Marcharse para pintar algo” 27 de Julio 2005 .La voz de Asturias.

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Guillermo Simón, “Mar de Fondo”.El Punto de las artes.4 al 10 de Febrero de 2005
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Texto exposición de Buenos Aires. Territorios afines.
Poesías Exposición Galería Fruela. 2005
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La abstracción lírica de Guillermo Simón reabre la Galería LA. 1998.
Guillermo Simón abre su pintura al horizonte del Romanticismo. (La Nueva España, 7 de marzo de 2008)
En el País del agua. Catálogo exposición Galería Gema Llamazares. 2011
Vidas hechas pintura. La Nueva España. 21 de abril de 2011.
“Retratos del espíritu del agua” Culturas 24 .4 de abril de 2014.
HERNANDO, JAVIER.
Verdaderas topografías de la pintura. Diario El Mundo. 13 de Junio 2001.
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Geografías de la nada y el mar. La Nueva España. 21 de julio de 2015
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“Guillermo Simón se mira el mar” 13 de julio 2015
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La sorpresa de una huella. Diario El Comercio. Febrero, 2001.

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MONTAÑES, CEFERINO.
El espejo de la memoria de Guillermo Simón. Texto Exposición Galería Amaga. 2007
En las crines del mar.2014
La mirada azul. 2015
Catálogo de Geografías del mar.2015
PRADO CUEVA, MANUEL ENRIQUE.
Texto catálogo Exposición Galería Espacio Liquido.2001
RODRÍGUEZ, ANGEL ANTONIO.
100 Años de Pintura en Asturias. Editorial Tea. 2003.
“Pinturas cinéticas” El Comercio. Febrero 1997
“Las pinturas cinéticas de Guillermo Simón” El Comercio. 24 de Diciembre de 1998
“Velando emociones” El Comercio. 25 de Enero de 2001
“De talleres y artistas. Entrevista. 27 de Mayo 2004.El Comercio.
“De talleres y artistas. Entrevista.29 de Enero 2005.El Comercio
“Auroras boreales, buscando lo esencial.” Catalogo exposición Galería Fruela. 2005
“La impronta propia es algo innato” Entrevista .De talleres y artistas. 24 de marzo 2007.
“Atmosferas septentrionales” .El Comercio . 29 de Marzo de 2008.
En el taller de Guillermo Simón- Fragmentos acuáticos. El Comercio. 30 de julio de 2011.
“Donde todo fluye” El Comercio. 9 de abril de 2011.

75
“Metáforas de un temporal” EL Comercio. 29 de marzo de 2014
“Una nueva mirada azul” El Comercio 30 mayo de 2016.
RUBIERA PILAR.
La Nueva España. 3 de Febrero 2005.
Entrevista 3 de julio de 2015. La Nueva España.
SAMANIEGO, JOSE ANTONIO.
La Nueva España.27 de diciembre de 1998.
“La materia liquida de Guillermo Simón. La Nueva España, 3 de Febrero 2001
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76
“Texto catalogo exposición los mares y los sueños” Galeria Gema Llamazares. 2008.
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“Guillermo Simón: Geografías de la mar,su mejor pintura” 3 de septiembre de 2015
TIELVE GARCÍA, NATALIA.
“Materialización en el recuerdo” Texto catálogo. 2001
Guillermo Simón. Texto catalogo exposición Espacio Líquido. 2004
VIGIL ESCALERA. GREGORIO.
Guillermo Simón/ Siempre estoy en lo más recóndito.28 de septiembre 2012. Vivencias plásticas.
Guillermo Simón/El mar existe más allá de sí mismo. 25 de marzo 2014. Vivencias plásticas blog.
Guillermo Simón/no hay forma de salir de ese cosmos. 4 de abril 2016
Otro Lunes Revista hispanoamericana de cultura.Berlín. Julio 2016
VILLA PASTUR, JESÚS.
“Algunas consideraciones ante un joven y excelente pintor asturiano”
Texto catálogo Exposición Caja de Asturias. 1994
La gastronomía en la Pintura. (Con Rubén Suárez y Evaristo Arce). 1995

77
Fotografía
Diseño GRÁFICO
Imprenta
Editorial
Guillermo Simón
María Cruchaga
Gráficas Martín, S.L.
Ediciones Agorastur

C/ Instituto, 23 · 33201 · Gijón
T E L . 9 8 4 1 9 7 9 2 6
gema@gemallamazares.com
www.gemallamazares.com

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