Esquemas del tema sobre El Lazarillo para 1º de Bachillerato Int.

1. El Lazarillo
de Tormes

2. ÉPOCA (contexto literario)
1ª/2 sXVI despunta la novela de caballerías
diferentes entre sí, pero esencialmente IDEALISTAS
2ª/2 sXVI despunta la novela pastoril
como el resto de novelas: morisca, bizantina
novela caballeresca novela pastoril
momento de apogeo 1ª mitad del s.XVI 2ª mitad del s. XVI
carácter dinámico estático
temática
honor heroísmo
lealtad amor
defensa del débil
denuncia de injusticia
amor
marco ambiental
sociedad y corte, marco fantástico y hasta
exótico
naturaleza (locus amoenus) idealizada
origen medieval (cantares de gesta)
italiano (con influencia de la clasicidad
grecolatina)
títulos significativos
Amadís de Gaula, 1508
Tirant lo Blanc, 1511
Palmerín de Inglaterra, 1547
El caballero del Febo, 1555
Los siete libros de la Diana, 1559
Diana enamorada, 1564
La Galatea, 1585
entre ambas tendencias (1554?) El Lazarillo básicamente REALISTA
(fecha de ediciones más antiguas conservadas,
pero probablemente existiera ya en 1552, 1553 o
incluso en los años 20)

3. CIRCUNSTANCIAS
Existe una serie de circunstancias específicas
que permiten el nacimiento de la picaresca / aparición del
Lazarillo
·literarias
·sociales
·ideológicas
·políticas
supone una reacción frente a
·fantasía de la novela caballeresca
le opone la antiheroicidad y
lo vulgar
·idealismo del resto de novelas (pastoril, morisca, bizantina)
le opone la realidad de las
clases bajas
época de ciudades llenas
de gente empobrecida
·nobleza venida a menos
·campesinos que emigran a la ciudad y mendigan
o delinquen
protagonizan la novela picaresca,
que reflejará fielmente
este hecho social
la novela
puede estar condicionada
·por pensamiento erasmista
·por mentalidad judeo-conversa
se critica la sociedad católica
idealista y falsa
critica caballerías por
no didáctica
ofrece una novela realista y didáctica
Carlos I era mucho más permisivo que Felipe II
con la Contrarreforma
seguramente hubiera sido
imposible publicarla

4. PRECEDENTES
Casi todas las anécdotas del Lazarillo
están documentadas previamente
El Satiricón, de Petronio jóvenes vagabundos
precedentes clásicos
El asno de oro, de Apuleyo sirviente de varios amos
“Fabliaux” franceses relatos cortos de puro entretenimiento algunos
episodios de los tres
primeros amos
precedentes medievales
Decamerón, Cuentos de Canterbury pillerías y astucias
Libro de buen amor
españoles Corbacho aunque ofrecen poco influjo
La Celestina
La lozana andaluza

5. 1ª NOVELA MODERNA
·Hasta El Lazarillo ·héroe adulto
·ambiente idealizado
·penas amorosas
·clase alta
·sin evolución psicológica de personajes
·personajes arquetípicos (caballeros valerosos y esforzados,
pastores cultos y sensibles…)
·la narración supone una serie de acciones
sin un orden cronológico necesario
·Con El Lazarillo ·el protagonista evoluciona
·se da paso a protagonista popular
·sus acciones son fruto del aprendizaje (las acciones
derivan unas de otras)
CARACTERÍSTICAS DEL PÍCARO Y DE LA PICARESCA
ingenio
·Pícaro y picaresca tienen connotaciones de
marginalidad
·antiheroico, ingenioso, astuto
·de familia muy humilde
·pasa por muchos amos de diferentes estamentos sociales
caracts. del pícaro ·se adapta a lo que tiene (Lazarillo)
·resentido con la sociedad (otras novelas)
·descarado
·dado a la digresión moral

6. ·autobiografía desde la infancia
·orígenes humildes, padres despreciables
·éxito  desgracia
·narración totalmente verosímil
por diversidad de amos
·ofrece amplia perspectiva social
por diversidad de lugares
·digresiones morales
·tono, en general, pesimista
·matrimonio deshonroso pero beneficioso
·el final de la obra es fruto de todo lo anteriormente ocurrido
caracts. de la
picaresca

7. LO RENACENTISTA EN EL LAZARILLO
·presenta la nueva manera de entender la sociedad
·visión realista de la vida
·ya nada queda de mágico o sobrenatural
·nos hace ver el deseo de salir de la miseria, la
lucha diaria por prosperar
EL ANONIMATO DEL AUTOR
·el autor del Lazarillo se mantiene
anónimo porque…
·eran muy frecuentes las obras anónimas,
especialmente las de mero entretenimiento
·era normal que una narración en 1º persona estuviera escrita por el
propio protagonista
(al público le costaba entender
que el narrador-protagonista
no fuera el autor de la novela)
·el autor tal vez quisiera ocultarse tras atacar a la
iglesia por erasmista
converso
·entre otros, se ha propuesto como posibles autores a Juan de Ortega, Hurtado de Mendoza, Juan de Valdés,
su hermano Alonso de Valdés, Juan Luis Vives… aunque lo interesante es el porqué de su anonimia

8. FORMAS NARRATIVAS
El Lazarillo ofrece su modelo al resto de la picaresca ·relato autobiográfico
·1 sola perspectiva o punto de vista
pero es doble Lázaro niño
Lázaro adulto
se superponen en las reflexiones
·larga carta a Vuestra Merced en que se
narra la vida del remitente
·estructura cerrada: llega hasta la
actualidad del narrador (en El
Lazarillo, todo lo vertebra “el
caso”)
·la 1ª persona da una visión verosímil de la
realidad ficticia

9. ESTRUCTURA
Lázaro adulto narrador
2 ejes temporales
Lázaro personaje
hambre
ascenso social
“el caso”
4 ejes argumentales
(dotan de unidad
a la novela) arrimarse a
los buenos
(quienes
tienen prosperidad
económica)
narra las acciones y, a veces, reflexiona como adulto sobre
ciertos hechos pasados
mueve las acciones
tratados I a III  se va intensificando
tratados IV a VII
une el prólogo y el tratado VII
une el tratado I (madre) y el VII
SobreunesquemadeAlonsoFernández,S.yotros

10. desarrollo temporal la novela consiste en una gran analepsis desde el presente del prólogo
hasta el presente del trat. VII (algo anterior al prólogo en el tiempo)
en general es diacrónico ascendente
analepsis hasta nacimiento
Infancia I, II, III Joven - adulto IV, V, VI Adulto VII
fin novela
intro.  linaje y familia
vista como narración lineal estructura clásica nudo  diferentes amos (aprendizaje)
desen.  Lázaro casado (presente)
I, II, III  bien desarrollados; Lázaro protagonista; tema de unidad: el hambre
tratados de dimensiones irregulares IV, V, VI  poco matizados; Lázaro testigo de los hechos de otros
VII  recobra el protagonismo
Sobre un esquema de Alonso Fernández, S. y otros
Adulto - prólogo
inicio novela

11. TEMAS
3 dominantes otros temas
·el honor (o la honra)
·la religiosidad
·el hambre
·el abandono
·la corrupción
·la ruindad
·el sexo
·…
honor socialmente muy importante en la época
2 perspectivas ·el honor por encima de cualquier otra cosa
(escudero)
·el “antihonor” aceptado por Lázaro
Lázaro acepta el deshonor porque ha
escalado socialmente (no
tanto moralmente)
importan más las apariencias
lo que los otros creen y
dicen que somos
el honor solo importa si ya se
tienen cubiertas las
necesidades básicas
importa lo que se pueda
decir de uno, pero no lo que crean
o sepan los demás (mientras no lo
digan)

12. religiosidad desde un punto de vista anticlerical
5 amos religiosos
hambre vertebra la 1ª parte de la obra
va ganando en intensidad
todos caracterizados negativamente
converso
hipótesis
erasmista
denuncia la falsa espiritualidad
denuncia la falta de valores cristianos
evangélicos
PERSONAJES
descripciones de personajes suelen ser más psicológicas que físicas
espacios
situados en reconocibles que dan mayor verosimilitud al relato
tiempos
son estáticos no varían en su periodo de aparición
(excepto Lázaro, dinámico, que evoluciona psicológicamente)
representan diferentes sectores sociales
determinados antivalores: astucia, avaricia, apariencias, engaño…
(Lázaro termina alimentando a su 3er. amo)

13. CIEGO astuto, malicioso, vengativo
enseña esas “cualidades” a base de golpes
es el personaje que más influye en Lázaro
la obra es un desarrollo de la “profecía del vino”
ciego-profeta  personaje de la clasicidad (Tiresias, Biblia, tradición
árabe…)
Lázaro lo abandona por
malos tratos sufridos y ansia de venganza
el personaje de Lázaro no podía haber prosperado
socialmente junto a él
CLÉRIGO
ESCUDERO
supone la 1ª crítica abierta a la iglesia
símbolo de corrupción
avaricia
mezquindad
simboliza la falsas apariencias (el honor por encima de todo)
intercambio de papeles con Lázaro vuelta de tuerca al tema del hambre
crítica a la nobleza improductiva y venida a menos

14. FRAILE
MERCEDARIO
BULDERO
PINTOR DE PANDEROS,
CAPELLÁN
ALGUACIL
ARCIPRESTE
le da su 1er. “par de zapatos”
representa el engaño dentro de la religión, la falsa religiosidad
poco tratados
con él gana su primer dinero (aunque sea un usurero) nuevo ataque a iglesia
empieza a ascender en escala social
tratado muy brevemente
la hipocresía eclesiástica amancebado con la esposa de Lázaro
Lázaro se casa con ella para evitar habladurías
de la gente sobre el arcipreste y para procurarse
un empleo, aunque sea de poca importancia
literal
posible dilogía
relaciones sexuales
(heterosexuales u homosexuales)
amos con los que Lázaro es más testigo de
hechos que protagonista de los mismos

15. ESTILO
·voluntad de simpleza y sencillez (tendencia renacentista)
afán de verosimilitud un pregonero de vinos ( Lázaro adulto narrador) no puede
expresarse de otro modo (DECORO)
·tipos de discurso diálogo
narración
descripción
exposición
argumentación
“diálogos mudos” (+/- apartes)
caracterizan tanto a Lázaro como a los amos
poco artificiosos, recurrencias
incluso con errores estilísticos
imprecisión léxica
emite juicios de valor para criticar el comportamiento de sus amos
Lázaro “contesta” a sus amos sin que lo oigan