Garcilaso de la Vega fue un poeta renacentista español considerado el máximo exponente de la métrica italiana en lengua castellana. Nació en 1501 en Toledo y recibió una esmerada educación humanística. Sirvió como soldado al emperador Carlos V. Se enamoró de Isabel Freyre pero ella murió en 1534. Escribió sonetos, elegías, canciones y églogas donde expresó sus sentimientos amorosos de forma lírica y melancólica, influenciado por el petrarquismo.

1. Garcilaso de la VegaGarcilaso de la Vega
Juan García Fernández-IES San Juan de la CruzJuan García Fernández-IES San Juan de la Cruz
Basado en http://www.slideshare.net/elisapg/garcilaso-de-la-vega-Basado en http://www.slideshare.net/elisapg/garcilaso-de-la-vega-
3413901 de elisapg.3413901 de elisapg.

2. En 1526, Andrea Navagero, cuyo
retrato se ve a la izquierda,
embajador de la República
Veneciana, estaba en Granada, en la
corte del emperador Carlos V.
Allí conoció a Boscán. Navagero le
aconsejó que escribiera
sonetos y poemas “al itálico modo”,
pero en castellano.
Boscán tenía un íntimo amigo al que
animó a escribir también poesía al
“itálico modo”.
Era Garcilaso de la Vega, un poeta
toledano.

4.  Garcilaso de la Vega esGarcilaso de la Vega es
el prototipo deel prototipo de
cortesano delcortesano del
Renacimiento: hombreRenacimiento: hombre
de armas y de letras.de armas y de letras.
 Nació en Toledo enNació en Toledo en
1501. Recibió1501. Recibió
educación unaeducación una
esmerada educaciónesmerada educación
humanística de griego,humanística de griego,
latín, francés, música olatín, francés, música o
esgrima.esgrima.
 Entró al servicio delEntró al servicio del
emperador Carlos V yemperador Carlos V y
sirvió en sus ejércitos,sirvió en sus ejércitos,
entrando en batalla enentrando en batalla en
diversas ocasiones ydiversas ocasiones y
sirviéndole lealmente.sirviéndole lealmente.

5.  En 1525 se casó conEn 1525 se casó con
Elena de Zúñiga.Elena de Zúñiga.
Matrimonio deMatrimonio de
conveniencia, comoconveniencia, como
era habitual.era habitual.
 En 1532 fueEn 1532 fue
desterrado aldesterrado al
Danubio por serDanubio por ser
testigo de una bodatestigo de una boda
no autorizada por elno autorizada por el
emperador, lo cualemperador, lo cual
también se veríatambién se vería
reflejado en su obrareflejado en su obra
poética.poética.

6. Su historia de amorSu historia de amor
 Se enamoró deSe enamoró de
Isabel Freyre,Isabel Freyre,
portuguesa, damaportuguesa, dama
de la corte de lade la corte de la
emperatriz Isabelemperatriz Isabel
de Portugal.de Portugal.
 Será su verdaderaSerá su verdadera
musa, inspiradoramusa, inspiradora
de sus másde sus más
hermosos poemas.hermosos poemas.
 Isabel Freyre murióIsabel Freyre murió
de parto en 1534.de parto en 1534.
 Comienza laComienza la
composición de lacomposición de la
Égloga I.Égloga I.

7. Importancia de Isabel FreyreImportancia de Isabel Freyre
Nunca se sabrá si Garcilaso estuvoNunca se sabrá si Garcilaso estuvo
realmente enamorado de Isabelrealmente enamorado de Isabel
Freyre, pero lo que sí es evidente esFreyre, pero lo que sí es evidente es
que él busca crearse una biografíaque él busca crearse una biografía
poética de regusto cortés ypoética de regusto cortés y
petrarquista, novelable dentro depetrarquista, novelable dentro de
este molde. De la misma manera queeste molde. De la misma manera que
él creía en el autobiografismo delél creía en el autobiografismo del
CancioneroCancionero de Petrarca.de Petrarca.

8. Su muerteSu muerte
 Garcilaso murió el 14 ó 15Garcilaso murió el 14 ó 15
de octubre de 1536 en Nizade octubre de 1536 en Niza
(Francia), a consecuencia(Francia), a consecuencia
de las heridas recibidasde las heridas recibidas
durante el asalto a unadurante el asalto a una
torre de defensa en Muy.torre de defensa en Muy.
 ““Subiendo Garcilaso de laSubiendo Garcilaso de la
Vega y el capitánVega y el capitán
Maldonado, los que en laMaldonado, los que en la
torre estaban dejan caertorre estaban dejan caer
una gran gruesa piedra yuna gran gruesa piedra y
da en la escalera y lada en la escalera y la
rompe, y así cayó el maeserompe, y así cayó el maese
de campo y capitán, y fuede campo y capitán, y fue
muy mal descalabrado elmuy mal descalabrado el
maese de campo en lamaese de campo en la
cabeza, de lo cual murió acabeza, de lo cual murió a
pocos díaspocos días.”.”

9. PersonalidadPersonalidad
Hombre brillante, de granHombre brillante, de gran
inteligencia, de personalidadinteligencia, de personalidad
atractiva.atractiva.
Sus contemporáneos dan fe de losSus contemporáneos dan fe de los
elogios a su talento y de suelogios a su talento y de su
atractivo intelectual y social.atractivo intelectual y social.
Persona culta y refinada.Persona culta y refinada.
Valeroso militar.Valeroso militar.

10. Publicación de su obraPublicación de su obra
 No publicó ningúnNo publicó ningún
poema en vida.poema en vida.
 Su obra poética fueSu obra poética fue
publicada en 1543publicada en 1543
junto a la de Boscánjunto a la de Boscán
después de la muertedespués de la muerte
de ambos, por Anade ambos, por Ana
Girón, viuda deGirón, viuda de
Boscán.Boscán.
 Posteriormente sePosteriormente se
publicaron las obras depublicaron las obras de
Garcilaso porGarcilaso por
separado.separado.
 En seguida alcanzóEn seguida alcanzó
gran reconocimiento ygran reconocimiento y
se convirtió en unse convirtió en un
texto clásico.texto clásico.

11. La obra poética deLa obra poética de
GarcilasoGarcilaso
““Garcilaso es el poetaGarcilaso es el poeta
del amordel amor””
Pedro SalinasPedro Salinas

12. Garcilaso y la lengua castellanaGarcilaso y la lengua castellana
 Garcilaso es el primerGarcilaso es el primer
escritor culto en castellanoescritor culto en castellano
moderno.moderno.
 Utiliza un nuevo tipo deUtiliza un nuevo tipo de
lengua media hablada enlengua media hablada en
la corte, pero elevada a lala corte, pero elevada a la
categoría de lenguacategoría de lengua
escrita, es decir, a laescrita, es decir, a la
categoría del latín, lenguacategoría del latín, lengua
escrita por excelencia en laescrita por excelencia en la
época.época.
 Es fruto del humanismo,Es fruto del humanismo,
que arrancó al clero elque arrancó al clero el
monopolio de la escrituramonopolio de la escritura
latina e impulsó laslatina e impulsó las
lenguaslenguas vernáculas.vernáculas.

13. ObrasObras Treinta y ocho sonetosTreinta y ocho sonetos
 Dos elegíasDos elegías
 Una epístolaUna epístola
 Cinco cancionesCinco canciones
 Tres églogasTres églogas
Escrito’stá en mi alma vuestro gestoEscrito’stá en mi alma vuestro gesto
y cuanto yo escribir de vos deseo:y cuanto yo escribir de vos deseo:
vos sola lo escribistes; yo lo leovos sola lo escribistes; yo lo leo
tan solo que aun de vos me guardo en esto.tan solo que aun de vos me guardo en esto.
En esto estoy y estaré siempre puesto,En esto estoy y estaré siempre puesto,
que aunque no cabe en mí cuanto en vos veo,que aunque no cabe en mí cuanto en vos veo,
de tanto bien lo que no entiendo creo,de tanto bien lo que no entiendo creo,
tomando ya la fe por presupuesto.tomando ya la fe por presupuesto.
Yo no nací sino para quereros;Yo no nací sino para quereros;
mi alma os ha cortado a su medida;mi alma os ha cortado a su medida;
por hábito del alma misma os quiero;por hábito del alma misma os quiero;
cuanto tengo confieso yo deberos;cuanto tengo confieso yo deberos;
por vos nací, por vos tengo la vida,por vos nací, por vos tengo la vida,
por vos he de morir, y por vos muero.por vos he de morir, y por vos muero.
Retrato de Simonetta Vespucci

14. Estrofas y tópicos literariosEstrofas y tópicos literarios
 Garcilaso utilizaGarcilaso utiliza
estrofas y tópicosestrofas y tópicos
cuyo origen secuyo origen se
encuentra en losencuentra en los
escritoresescritores
renacentistasrenacentistas
italianos.italianos.
 Garcilaso utilizaGarcilaso utiliza
también los tópicostambién los tópicos
literarios que losliterarios que los
humanistashumanistas
tomaban de lostomaban de los
clásicosclásicos
grecolatinos.grecolatinos.
Soneto: Dos cuartetos y dos tercetosSoneto: Dos cuartetos y dos tercetos
Silva: Combinación libre de versosSilva: Combinación libre de versos
endecasílabos y heptasílabos.endecasílabos y heptasílabos.
Lira: 7a 11B 7a 7b 11BLira: 7a 11B 7a 7b 11B
Carpe Diem-Collige virgo rosasCarpe Diem-Collige virgo rosas
Donna AngelicataDonna Angelicata
Descriptio PuellaeDescriptio Puellae
Locus amoenusLocus amoenus

15. SonetosSonetos
 El soneto seEl soneto se
convierte en unconvierte en un
medio paramedio para
expresar la propiaexpresar la propia
intimidad, paraintimidad, para
reflexionar sobrereflexionar sobre
los propioslos propios
sentimientos ysentimientos y
estados de ánimo.estados de ánimo.
Estoy contino en lágrimas bañado,Estoy contino en lágrimas bañado,
rompiendo siempre el aire con sospiros,rompiendo siempre el aire con sospiros,
y más me duele el no osar decirosy más me duele el no osar deciros
que he llegado por vos a tal estado;que he llegado por vos a tal estado;
que viéndome do estoy y en lo que he andadoque viéndome do estoy y en lo que he andado
por el camino estrecho de seguiros,por el camino estrecho de seguiros,
si me quiero tornar para hüiros,si me quiero tornar para hüiros,
desmayo, viendo atrás lo que he dejado;desmayo, viendo atrás lo que he dejado;
y si quiero subir a la alta cumbre,y si quiero subir a la alta cumbre,
a cada paso espántanme en la víaa cada paso espántanme en la vía
ejemplos tristes de los que han caído;ejemplos tristes de los que han caído;
sobre todo, me falta ya la lumbresobre todo, me falta ya la lumbre
de la esperanza, con que andar solíade la esperanza, con que andar solía
por la oscura región de vuestro olvido.por la oscura región de vuestro olvido.

16. Poética y estiloPoética y estilo
 El estilo del poeta responde al lema deEl estilo del poeta responde al lema de
naturalidad y selección. Garcilaso emplea unnaturalidad y selección. Garcilaso emplea un
lenguaje refinado, elegante, con imágeneslenguaje refinado, elegante, con imágenes
novedosas, que busca la belleza en la imitaciónnovedosas, que busca la belleza en la imitación
de los clásicos y de Petrarca.de los clásicos y de Petrarca.
 Introductor de los metros italianos y de nuevosIntroductor de los metros italianos y de nuevos
géneros.géneros.
 Presenta la subjetividad, el pensamiento íntimo,Presenta la subjetividad, el pensamiento íntimo,
los sentimientos, el propio yo.los sentimientos, el propio yo.

17. Casi toda la poesía de Garcilaso gira enCasi toda la poesía de Garcilaso gira en
torno a la experiencia amorosatorno a la experiencia amorosa
Su historia personal apareceSu historia personal aparece
expresada a través del filtro literarioexpresada a través del filtro literario
del petrarquismo.del petrarquismo.
En las églogas primera y terceraEn las églogas primera y tercera
traslada su propia experiencia a lastraslada su propia experiencia a las
historias amorosas de los pastoreshistorias amorosas de los pastores
protagonistas.protagonistas.
Recoge la tradición clásica de laRecoge la tradición clásica de la
literatura pastoril y de la mitologíaliteratura pastoril y de la mitología
grecolatina.grecolatina.

18. AMOR Y NATURALEZA:AMOR Y NATURALEZA:
– El sentimiento amoroso, dichoso oEl sentimiento amoroso, dichoso o
desgraciado, es el centro de su poesía. Sudesgraciado, es el centro de su poesía. Su
poesía es intimista, y la naturaleza siemprepoesía es intimista, y la naturaleza siempre
acompaña a los personajes.acompaña a los personajes.
– El sentimiento de amor, apasionado, seEl sentimiento de amor, apasionado, se
expresa de manera contenida y grave: «elexpresa de manera contenida y grave: «el
dolorido sentir». Influencia posterior:dolorido sentir». Influencia posterior:
Gustavo Adolfo Bécquer, Pedro Salinas.Gustavo Adolfo Bécquer, Pedro Salinas.
– La naturaleza, sobre todo en lasLa naturaleza, sobre todo en las Églogas,Églogas,
adquiere tanta importancia como el diálogoadquiere tanta importancia como el diálogo
entre los pastores o los personajesentre los pastores o los personajes
mitológicosmitológicos

19. En tanto que de rosa y azucena
se muestra la color en vuestro gesto,
y que vuestro mirar ardiente, honesto,
con clara luz la tempestad serena;
y en tanto que el cabello, que en la vena
del oro se escogió, con vuelo presto,
por el hermoso cuello blanco, enhiesto,
el viento mueve, esparce y desordena:
coged de vuestra alegre primavera
el dulce fruto, antes que el tiempo airado
cubra de nieve la hermosa cumbre;
marchitará la rosa el viento helado.
Todo lo mudará la edad ligera
por no hacer mudanza en su costumbre.

20. El mito como metáforaEl mito como metáfora
Uso de tradiciónUso de tradición
petrarquista, porpetrarquista, por
la que el poeta sela que el poeta se
encarna en elencarna en el
mitomito
El mito expresaEl mito expresa
un aspecto de unun aspecto de un
sentimientosentimiento
amoroso, es elamoroso, es el
vehículo devehículo de
expresión de laexpresión de la
propia historia depropia historia de
amor.amor.
Orfeo guiando a Eurídice desde los Infiernos,
Camille Corot

21. Función del mito clásico en la poesíaFunción del mito clásico en la poesía
de Garcilasode Garcilaso
A Dafne ya los brazos le crecían y en luengosA Dafne ya los brazos le crecían y en luengos
ramos vueltos se mostraban;ramos vueltos se mostraban;
en verdes hojas vi que se tornabanen verdes hojas vi que se tornaban
los cabellos qu'el oro escurecían;los cabellos qu'el oro escurecían;
de áspera corteza se cubríande áspera corteza se cubrían
los tiernos miembros que aun bullendo 'staban;los tiernos miembros que aun bullendo 'staban;
los blancos pies en tierra se hincabanlos blancos pies en tierra se hincaban
y en torcidas raíces se volvían.y en torcidas raíces se volvían.
Aquel que fue la causa de tal daño,Aquel que fue la causa de tal daño,
a fuerza de llorar, crecer hacíaa fuerza de llorar, crecer hacía
este árbol, que con lágrimas regaba.este árbol, que con lágrimas regaba.
¡Oh miserable estado, oh mal tamaño,¡Oh miserable estado, oh mal tamaño,
que con llorarla crezca cada díaque con llorarla crezca cada día
la causa y la razón por que lloraba!la causa y la razón por que lloraba!

22. Apolo y Dafne y Rapto de Proserpina, de Bernini.

23. ÉglogasÉglogas
 Entre las obras más bellasEntre las obras más bellas
de Garcilaso se encuentrande Garcilaso se encuentran
sus églogas, poemas líricossus églogas, poemas líricos
protagonizados porprotagonizados por
pastores que dialoganpastores que dialogan
entre sí.entre sí.
 En la Égloga I GarcilasoEn la Égloga I Garcilaso
presenta su experienciapresenta su experiencia
amorosa a través de dosamorosa a través de dos
pastores: Salicio lamentapastores: Salicio lamenta
el desamor de Galatea yel desamor de Galatea y
Nemoroso llora la muerteNemoroso llora la muerte
de parto de su amada Elisade parto de su amada Elisa
y recuerda los instantesy recuerda los instantes
felices.felices.

24. El dulce lamentar de dos pastores,
Salicio juntamente y Nemoroso,
he de cantar, sus quejas imitando;
cuyas ovejas al cantar sabroso
estaban muy atentas, los amores,
de pacer olvidadas, escuchando.
(…)
Saliendo de las ondas encendido,
rayaba de los montes el altura
el sol, cuando Salicio, recostado
al pie d’una alta haya, en la verdura
por donde una agua clara con sonido
atravesaba el fresco y verde prado;
él, con canto acordado
al rumor que sonaba
del agua que pasaba,
se quejaba tan dulce y blandamente,
como si no estuviera de allí ausente
la que de su dolor culpa tenía,
y así como presente,
razonando con ella, le decía:
¡Oh más dura que mármol a mis quejas
y al encendido fuego en que me quemo
más helada que nieve, Galatea!
Estoy muriendo, y aun la vida temo;
témola con razón, pues tú me dejas,
que no hay sin ti el vivir para qué sea.
(…)
¿D’un alma te desdeñas ser señora
donde siempre moraste, no pudiendo
della salir un hora?
Salid sin duelo, lágrimas, corriendo.

25. ÉglogasÉglogas
 En la Égloga IIIEn la Égloga III
cuatro ninfas quecuatro ninfas que
salen del río bordansalen del río bordan
cuatro tapices, trescuatro tapices, tres
con escenascon escenas
mitológicas clásicas ymitológicas clásicas y
uno con la escena deuno con la escena de
un mitoun mito
contemporáneo: lacontemporáneo: la
muerte de Elisa,muerte de Elisa,
amada de Nemoroso.amada de Nemoroso.
 Paisaje idealizado:Paisaje idealizado:
bucolismo, armonía,bucolismo, armonía,
sensorialidadsensorialidad..
Tapiz de seda y lana, Amberes, 1670

26. Cerca del Tajo en soledad amenaCerca del Tajo en soledad amena
de verdes sauces hay una espesura,de verdes sauces hay una espesura,
toda de yedra revestida y llena,toda de yedra revestida y llena,
que por el tronco va hasta la altura,que por el tronco va hasta la altura,
y así la teje arriba y encadena,y así la teje arriba y encadena,
que el sol no halla paso a la verdura;que el sol no halla paso a la verdura;
el agua baña el prado con sonidoel agua baña el prado con sonido
alegrando la vista y el oído.alegrando la vista y el oído.
Con tanta mansedumbre el cristalinoCon tanta mansedumbre el cristalino
Tajo en aquella parte caminaba,Tajo en aquella parte caminaba,
que pudieran los ojos el caminoque pudieran los ojos el camino
determinar apenas que llevaba.determinar apenas que llevaba.
Peinando sus cabellos de oro fino,Peinando sus cabellos de oro fino,
una ninfa del agua do morabauna ninfa del agua do moraba
la cabeza sacó, y el prado amenola cabeza sacó, y el prado ameno
vido de flores y de sombra lleno.vido de flores y de sombra lleno.
Movióla el sitio umbroso,el manso viento,Movióla el sitio umbroso,el manso viento,
el suave olor d’aquel florido suelo;el suave olor d’aquel florido suelo;
las aves en el fresco apartamiento,las aves en el fresco apartamiento,
vio descansar del trabajoso vuelo;
secaba entonces el terreno aliento
el sol, subido en la mitad del cielo;
en el silencio solo se ’scuchaba
un susurro de abejas que sonaba.
Habiendo contemplado una gran pieza
atentamente aquel lugar sombrío,
somorgujó de nuevo su cabeza
y al fondo se dejó calar del río;
a sus hermanas a contar empieza
del verde sitio el agradable frío,
y que vayan, les ruega y amonesta,
allí con su labor a estar la siesta.

27. FuentesFuentes
500 años de Garcilaso
http://cvc.cervantes.es/ACTCULT/garcilaso/biografia/
La página de Garcilaso en Internet
http://www.garcilaso.org/index.htm
Wikipedia.
http://www.slideshare.net/elisapg/garcilaso-de-la-vega-
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