La Nueva Novela surgió en Francia en los años 1950-1960 como una tendencia que rechazaba la novela tradicional, realista y naturalista. Autores como Alain Robbe-Grillet, Nathalie Sarraute y Claude Simon experimentaron con nuevas técnicas narrativas como la descripción minuciosa de objetos, la falta de profundidad psicológica de los personajes y la narración no lineal del tiempo. La Nueva Novela buscaba crear un universo ficcional nuevo basado en la subjetividad y la participación activ

1. ALAIN ROBBE-GRILLET
La Nueva Novela

2. DATOS BIOGRÁFICOS
• Nace en Brest en 1922
• Muere en Caen en 2008
• Ingeniero agrónomo: vive y trabaja en
Marruecos, Guinea francesa y Antillas
• Casado con Catherine Robbe-Grillet (escritora
que emplea el seudónimo Jean o Jeanne de Berg)
• Poco antes de 1950 comienza a dedicarse
exclusivamente a la escritura y al cine
• Profesor universitario en EEUU
• Colabora en revistas y coloquios
• Desde 2004, miembro de la Academia Francesa

3. ALGUNAS OBRAS ESCRITAS
• La doble muerte del profesor
Dupont (Les gommes, 1953)
• El mirón (1955)
• La celosía (1957)
• En el laberinto (1959)
• Proyecto para una revolución
en Nueva York (1970)
• Por una Nueva Novela (1978)
• Djinn (1981)
• El espejo que vuelve (1984)

4. ALGUNAS OBRAS FÍLMICAS
• El año pasado en Marienbad
(dir. Alain Resnais, 1961)
• La inmortal (1963)
• Trans-Europa-Express (1966)
• El hombre que miente (1968)
• Deslizamientos progresivos
del placer (1973)
• La bella cautiva (1981)

5. La Nueva Novela
• Se cultiva por los años ‘50 y ‘60
• Término acuñado por el crítico Émile Henriot
(referido a Tropismos de Nathalie Sarraute y La
celosía) e impuesto por Alain Robbe-Grillet
• Tendencia en contra de la novela tradicional,
realista y naturalista, al estilo de Balzac.
• También llamada “Novela de la mirada”,
“Novela objetiva”o “Antinovela”

6. Algunos otros autores y obras
Nathalie Sarraute: Tropismos, Retrato de un
desconocido, El señor Martereau, El planetario, “Dicen los
imbéciles”, Infancia
Michel Butor: La modificación, El empleo del tiempo,
Descripción de San Marcos
Claude Simon (Premio Nobel de Literatura en 1985): La
cuerda floja, La consagración de la primavera, El viento, La
ruta de Flandes
Samuel Beckett: Molloy, Malone muere, El innombrable
Marguerite Duras: Un dique contra el Pacífico, Días
enteros en las ramas, Moderato cantabile, Hiroshima mon
amour, El vicecónsul, Esto es todo
Robert Pinget: Señor Sueño, El interrogatorio, Alguien

7. Claves de lectura
Según Maurice Blanchot:
Se impone la apariencia de la descripción más
objetiva: minuciosidad, precisión, todo se
torna VISIBLE, expuesto. Triunfo del espacio.
Reemplazo de la anécdota por la imagen.
Una “laguna” es el origen y la finalidad de la
intriga que el lector se afana por descubrir.
El espacio exige la simultaneidad temporal:
necesidad del Presente: cuadro cubista.
Reducción de la vida interior, supremacía de la
visión superficial.

8. Según Roland Barthes:
La narración no se “devora” sino que exige una
“ingestión exhaustiva” de la materia narrativa.
Naturaleza propiamente óptica de tal materia.
Privilegio acordado a los objetos en
detrimento de las relaciones humanas.
La prevalencia objetiva pone en duda todo acto.
Anonadamiento de la anécdota.
El lector extrae un argumento probable de la
reunión de objetos y repeticiones.
Narración de la extensión, no de la profundidad
psicológica.

9. Según Nathalie Sarraute:
Personajes sin atributos, prerrogativas ni
caracteres. Seres sin contorno, indefinibles e
invisibles. El YO es todos y no es nadie.
Desconfianza hacia el personaje, el autor y el
lector: “Hemos entrado en la era del recelo”
Antecedentes en Proust, Joyce, Kafka y Freud.
Tiempo: ya no hace correr la intriga sino que
deja flotar lentas y sutiles descomposiciones.
El objeto fabricado por el novelista no es real ni
verosímil, sino un misterio que ha de develar
el lector.

10. Necesidad de un lector alerta.
La “Nueva Novela” es realista, no formalista:
esfuerzo del autor por asir en su complejidad
y profundidad una parcela de la realidad aún
desconocida, valiéndose de una mirada sagaz
y sincera.
Insuficiencia metodológica de los predecesores.
Sujeto, personajes e intriga escondidos tras la
atención solicitada al lector por los objetos.
La vida, sinceridad y libertad de la obra resultan
del abandono de lo impuesto y convencional.

11. Opiniones del propio Alain Robbe-Grillet:
• La Nueva Novela considera perimidos:
el personaje como individuo;
la anécdota cierta, tranquila e inocente;
el arte comprometido con problemas o nociones que
no sean literarios;
la forma como receta en vez de invención.
• La Nueva Novela no es una teoría sino una
búsqueda. Es invención del mundo y del hombre.
• La Nueva Novela es continuación de una evolución
constante del género narrativo desde Balzac,
evolución que sigue a Flaubert, Dostoïevsky, Kafka,
Proust, Joyce, Faulkner, Beckett…

12. • La Nueva Novela sólo se interesa en el hombre y
su situación en el mundo. Los objetos (tanto los
que afectan los sentidos cuanto los que
interesan al espíritu) importan sólo en virtud de
la mirada que los ve, el pensamiento que los
recuerda y la pasión que los deforma.
• La Nueva Novela es totalmente subjetiva: el
apelativo de “objetiva” ha de entenderse como
“dirigida hacia los objetos”; pero nunca como
neutra, fría o imparcial.

13. • La Nueva Novela no propone un solo significado
porque la realidad misma carece de un sentido
único y reconocible.
• La descripción ya no sirve como decorado ni
pretende reproducir la realidad preexistente. La
imagen es puesta en duda a medida que se va
construyendo. Lo interesante no es el objeto
descripto sino el movimiento de la descripción.
• Del tiempo sólo se rescata el instante.
• El autor necesita absolutamente a un lector de
participación activa, consciente y creadora.

14. SÍNTESIS
• Voluntad y búsqueda de renovación temática
y técnica.
• Rechazo común por la novela tradicional
• Reflexión crítica sobre la novela y la literatura
(La era del recelo de Nathalie Sarraute, Por
una nueva novela de Alain Robbe-Grillet)
• A un primer momento de tendencia
contestataria le sigue un segundo momento
de juegos textuales

15. • Crisis del personaje y de la intriga
• Rechazo de la mímesis: creación de un
universo nuevo, coherente en su propio
sistema
• Simultaneidad de temas y de hilos ficcionales
• Descripción minuciosa de objetos sin finalidad
caracterizadora
• Repeticiones y enumeraciones seriales
• Concepto cíclico del tiempo; rechazo de la
cronología y la linealidad: preferencia por las
simultaneidad, fragmentación o yuxtaposición

16. Técnicas narrativas de Robbe-Grillet
• Descripciones frías y minuciosas de objetos
• Atmósfera de silencio, recuerdos y obsesiones
• Repeticiones
• Personajes triviales, despersonalizados, sin
nombre
• Diálogos simples
• Relevancia de la cotidianeidad y del mundo
exterior
• Mirada cinematográfica
• Tiempo presente
• Trama sostenida por la descripción

17. La celosía
Observar:
NARRADOR (narración, descripciones)
Personajes
Espacio
Tiempo
“Anécdota”
Repeticiones