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ALAIN ROBBE-GRILLET 
La Nueva Novela
DATOS BIOGRÁFICOS 
• Nace en Brest en 1922 
• Muere en Caen en 2008 
• Ingeniero agrónomo: vive y trabaja en 
Marruecos, Guinea francesa y Antillas 
• Casado con Catherine Robbe-Grillet (escritora 
que emplea el seudónimo Jean o Jeanne de Berg) 
• Poco antes de 1950 comienza a dedicarse 
exclusivamente a la escritura y al cine 
• Profesor universitario en EEUU 
• Colabora en revistas y coloquios 
• Desde 2004, miembro de la Academia Francesa
ALGUNAS OBRAS ESCRITAS 
• La doble muerte del profesor 
Dupont (Les gommes, 1953) 
• El mirón (1955) 
• La celosía (1957) 
• En el laberinto (1959) 
• Proyecto para una revolución 
en Nueva York (1970) 
• Por una Nueva Novela (1978) 
• Djinn (1981) 
• El espejo que vuelve (1984)
ALGUNAS OBRAS FÍLMICAS 
• El año pasado en Marienbad 
(dir. Alain Resnais, 1961) 
• La inmortal (1963) 
• Trans-Europa-Express (1966) 
• El hombre que miente (1968) 
• Deslizamientos progresivos 
del placer (1973) 
• La bella cautiva (1981)
La Nueva Novela 
• Se cultiva por los años ‘50 y ‘60 
• Término acuñado por el crítico Émile Henriot 
(referido a Tropismos de Nathalie Sarraute y La 
celosía) e impuesto por Alain Robbe-Grillet 
• Tendencia en contra de la novela tradicional, 
realista y naturalista, al estilo de Balzac. 
• También llamada “Novela de la mirada”, 
“Novela objetiva”o “Antinovela”
Algunos otros autores y obras 
Nathalie Sarraute: Tropismos, Retrato de un 
desconocido, El señor Martereau, El planetario, “Dicen los 
imbéciles”, Infancia 
Michel Butor: La modificación, El empleo del tiempo, 
Descripción de San Marcos 
Claude Simon (Premio Nobel de Literatura en 1985): La 
cuerda floja, La consagración de la primavera, El viento, La 
ruta de Flandes 
Samuel Beckett: Molloy, Malone muere, El innombrable 
Marguerite Duras: Un dique contra el Pacífico, Días 
enteros en las ramas, Moderato cantabile, Hiroshima mon 
amour, El vicecónsul, Esto es todo 
Robert Pinget: Señor Sueño, El interrogatorio, Alguien
Claves de lectura 
Según Maurice Blanchot: 
Se impone la apariencia de la descripción más 
objetiva: minuciosidad, precisión, todo se 
torna VISIBLE, expuesto. Triunfo del espacio. 
Reemplazo de la anécdota por la imagen. 
Una “laguna” es el origen y la finalidad de la 
intriga que el lector se afana por descubrir. 
El espacio exige la simultaneidad temporal: 
necesidad del Presente: cuadro cubista. 
Reducción de la vida interior, supremacía de la 
visión superficial.
Según Roland Barthes: 
La narración no se “devora” sino que exige una 
“ingestión exhaustiva” de la materia narrativa. 
Naturaleza propiamente óptica de tal materia. 
Privilegio acordado a los objetos en 
detrimento de las relaciones humanas. 
La prevalencia objetiva pone en duda todo acto. 
Anonadamiento de la anécdota. 
El lector extrae un argumento probable de la 
reunión de objetos y repeticiones. 
Narración de la extensión, no de la profundidad 
psicológica.
Según Nathalie Sarraute: 
Personajes sin atributos, prerrogativas ni 
caracteres. Seres sin contorno, indefinibles e 
invisibles. El YO es todos y no es nadie. 
Desconfianza hacia el personaje, el autor y el 
lector: “Hemos entrado en la era del recelo” 
Antecedentes en Proust, Joyce, Kafka y Freud. 
Tiempo: ya no hace correr la intriga sino que 
deja flotar lentas y sutiles descomposiciones. 
El objeto fabricado por el novelista no es real ni 
verosímil, sino un misterio que ha de develar 
el lector.
Necesidad de un lector alerta. 
La “Nueva Novela” es realista, no formalista: 
esfuerzo del autor por asir en su complejidad 
y profundidad una parcela de la realidad aún 
desconocida, valiéndose de una mirada sagaz 
y sincera. 
Insuficiencia metodológica de los predecesores. 
Sujeto, personajes e intriga escondidos tras la 
atención solicitada al lector por los objetos. 
La vida, sinceridad y libertad de la obra resultan 
del abandono de lo impuesto y convencional.
Opiniones del propio Alain Robbe-Grillet: 
• La Nueva Novela considera perimidos: 
el personaje como individuo; 
la anécdota cierta, tranquila e inocente; 
el arte comprometido con problemas o nociones que 
no sean literarios; 
la forma como receta en vez de invención. 
• La Nueva Novela no es una teoría sino una 
búsqueda. Es invención del mundo y del hombre. 
• La Nueva Novela es continuación de una evolución 
constante del género narrativo desde Balzac, 
evolución que sigue a Flaubert, Dostoïevsky, Kafka, 
Proust, Joyce, Faulkner, Beckett…
• La Nueva Novela sólo se interesa en el hombre y 
su situación en el mundo. Los objetos (tanto los 
que afectan los sentidos cuanto los que 
interesan al espíritu) importan sólo en virtud de 
la mirada que los ve, el pensamiento que los 
recuerda y la pasión que los deforma. 
• La Nueva Novela es totalmente subjetiva: el 
apelativo de “objetiva” ha de entenderse como 
“dirigida hacia los objetos”; pero nunca como 
neutra, fría o imparcial.
• La Nueva Novela no propone un solo significado 
porque la realidad misma carece de un sentido 
único y reconocible. 
• La descripción ya no sirve como decorado ni 
pretende reproducir la realidad preexistente. La 
imagen es puesta en duda a medida que se va 
construyendo. Lo interesante no es el objeto 
descripto sino el movimiento de la descripción. 
• Del tiempo sólo se rescata el instante. 
• El autor necesita absolutamente a un lector de 
participación activa, consciente y creadora.
SÍNTESIS 
• Voluntad y búsqueda de renovación temática 
y técnica. 
• Rechazo común por la novela tradicional 
• Reflexión crítica sobre la novela y la literatura 
(La era del recelo de Nathalie Sarraute, Por 
una nueva novela de Alain Robbe-Grillet) 
• A un primer momento de tendencia 
contestataria le sigue un segundo momento 
de juegos textuales
• Crisis del personaje y de la intriga 
• Rechazo de la mímesis: creación de un 
universo nuevo, coherente en su propio 
sistema 
• Simultaneidad de temas y de hilos ficcionales 
• Descripción minuciosa de objetos sin finalidad 
caracterizadora 
• Repeticiones y enumeraciones seriales 
• Concepto cíclico del tiempo; rechazo de la 
cronología y la linealidad: preferencia por las 
simultaneidad, fragmentación o yuxtaposición
Técnicas narrativas de Robbe-Grillet 
• Descripciones frías y minuciosas de objetos 
• Atmósfera de silencio, recuerdos y obsesiones 
• Repeticiones 
• Personajes triviales, despersonalizados, sin 
nombre 
• Diálogos simples 
• Relevancia de la cotidianeidad y del mundo 
exterior 
• Mirada cinematográfica 
• Tiempo presente 
• Trama sostenida por la descripción
La celosía 
Observar: 
NARRADOR (narración, descripciones) 
Personajes 
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Tiempo 
“Anécdota” 
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La Nueva Novela de Robbe-Grillet

  • 1. ALAIN ROBBE-GRILLET La Nueva Novela
  • 2. DATOS BIOGRÁFICOS • Nace en Brest en 1922 • Muere en Caen en 2008 • Ingeniero agrónomo: vive y trabaja en Marruecos, Guinea francesa y Antillas • Casado con Catherine Robbe-Grillet (escritora que emplea el seudónimo Jean o Jeanne de Berg) • Poco antes de 1950 comienza a dedicarse exclusivamente a la escritura y al cine • Profesor universitario en EEUU • Colabora en revistas y coloquios • Desde 2004, miembro de la Academia Francesa
  • 3. ALGUNAS OBRAS ESCRITAS • La doble muerte del profesor Dupont (Les gommes, 1953) • El mirón (1955) • La celosía (1957) • En el laberinto (1959) • Proyecto para una revolución en Nueva York (1970) • Por una Nueva Novela (1978) • Djinn (1981) • El espejo que vuelve (1984)
  • 4. ALGUNAS OBRAS FÍLMICAS • El año pasado en Marienbad (dir. Alain Resnais, 1961) • La inmortal (1963) • Trans-Europa-Express (1966) • El hombre que miente (1968) • Deslizamientos progresivos del placer (1973) • La bella cautiva (1981)
  • 5. La Nueva Novela • Se cultiva por los años ‘50 y ‘60 • Término acuñado por el crítico Émile Henriot (referido a Tropismos de Nathalie Sarraute y La celosía) e impuesto por Alain Robbe-Grillet • Tendencia en contra de la novela tradicional, realista y naturalista, al estilo de Balzac. • También llamada “Novela de la mirada”, “Novela objetiva”o “Antinovela”
  • 6. Algunos otros autores y obras Nathalie Sarraute: Tropismos, Retrato de un desconocido, El señor Martereau, El planetario, “Dicen los imbéciles”, Infancia Michel Butor: La modificación, El empleo del tiempo, Descripción de San Marcos Claude Simon (Premio Nobel de Literatura en 1985): La cuerda floja, La consagración de la primavera, El viento, La ruta de Flandes Samuel Beckett: Molloy, Malone muere, El innombrable Marguerite Duras: Un dique contra el Pacífico, Días enteros en las ramas, Moderato cantabile, Hiroshima mon amour, El vicecónsul, Esto es todo Robert Pinget: Señor Sueño, El interrogatorio, Alguien
  • 7. Claves de lectura Según Maurice Blanchot: Se impone la apariencia de la descripción más objetiva: minuciosidad, precisión, todo se torna VISIBLE, expuesto. Triunfo del espacio. Reemplazo de la anécdota por la imagen. Una “laguna” es el origen y la finalidad de la intriga que el lector se afana por descubrir. El espacio exige la simultaneidad temporal: necesidad del Presente: cuadro cubista. Reducción de la vida interior, supremacía de la visión superficial.
  • 8. Según Roland Barthes: La narración no se “devora” sino que exige una “ingestión exhaustiva” de la materia narrativa. Naturaleza propiamente óptica de tal materia. Privilegio acordado a los objetos en detrimento de las relaciones humanas. La prevalencia objetiva pone en duda todo acto. Anonadamiento de la anécdota. El lector extrae un argumento probable de la reunión de objetos y repeticiones. Narración de la extensión, no de la profundidad psicológica.
  • 9. Según Nathalie Sarraute: Personajes sin atributos, prerrogativas ni caracteres. Seres sin contorno, indefinibles e invisibles. El YO es todos y no es nadie. Desconfianza hacia el personaje, el autor y el lector: “Hemos entrado en la era del recelo” Antecedentes en Proust, Joyce, Kafka y Freud. Tiempo: ya no hace correr la intriga sino que deja flotar lentas y sutiles descomposiciones. El objeto fabricado por el novelista no es real ni verosímil, sino un misterio que ha de develar el lector.
  • 10. Necesidad de un lector alerta. La “Nueva Novela” es realista, no formalista: esfuerzo del autor por asir en su complejidad y profundidad una parcela de la realidad aún desconocida, valiéndose de una mirada sagaz y sincera. Insuficiencia metodológica de los predecesores. Sujeto, personajes e intriga escondidos tras la atención solicitada al lector por los objetos. La vida, sinceridad y libertad de la obra resultan del abandono de lo impuesto y convencional.
  • 11. Opiniones del propio Alain Robbe-Grillet: • La Nueva Novela considera perimidos: el personaje como individuo; la anécdota cierta, tranquila e inocente; el arte comprometido con problemas o nociones que no sean literarios; la forma como receta en vez de invención. • La Nueva Novela no es una teoría sino una búsqueda. Es invención del mundo y del hombre. • La Nueva Novela es continuación de una evolución constante del género narrativo desde Balzac, evolución que sigue a Flaubert, Dostoïevsky, Kafka, Proust, Joyce, Faulkner, Beckett…
  • 12. • La Nueva Novela sólo se interesa en el hombre y su situación en el mundo. Los objetos (tanto los que afectan los sentidos cuanto los que interesan al espíritu) importan sólo en virtud de la mirada que los ve, el pensamiento que los recuerda y la pasión que los deforma. • La Nueva Novela es totalmente subjetiva: el apelativo de “objetiva” ha de entenderse como “dirigida hacia los objetos”; pero nunca como neutra, fría o imparcial.
  • 13. • La Nueva Novela no propone un solo significado porque la realidad misma carece de un sentido único y reconocible. • La descripción ya no sirve como decorado ni pretende reproducir la realidad preexistente. La imagen es puesta en duda a medida que se va construyendo. Lo interesante no es el objeto descripto sino el movimiento de la descripción. • Del tiempo sólo se rescata el instante. • El autor necesita absolutamente a un lector de participación activa, consciente y creadora.
  • 14. SÍNTESIS • Voluntad y búsqueda de renovación temática y técnica. • Rechazo común por la novela tradicional • Reflexión crítica sobre la novela y la literatura (La era del recelo de Nathalie Sarraute, Por una nueva novela de Alain Robbe-Grillet) • A un primer momento de tendencia contestataria le sigue un segundo momento de juegos textuales
  • 15. • Crisis del personaje y de la intriga • Rechazo de la mímesis: creación de un universo nuevo, coherente en su propio sistema • Simultaneidad de temas y de hilos ficcionales • Descripción minuciosa de objetos sin finalidad caracterizadora • Repeticiones y enumeraciones seriales • Concepto cíclico del tiempo; rechazo de la cronología y la linealidad: preferencia por las simultaneidad, fragmentación o yuxtaposición
  • 16. Técnicas narrativas de Robbe-Grillet • Descripciones frías y minuciosas de objetos • Atmósfera de silencio, recuerdos y obsesiones • Repeticiones • Personajes triviales, despersonalizados, sin nombre • Diálogos simples • Relevancia de la cotidianeidad y del mundo exterior • Mirada cinematográfica • Tiempo presente • Trama sostenida por la descripción
  • 17. La celosía Observar: NARRADOR (narración, descripciones) Personajes Espacio Tiempo “Anécdota” Repeticiones