Este documento describe la importancia de hacer el patrimonio cultural accesible para todos, incluidas las personas con discapacidades. Explica que la población con discapacidades es una gran minoría que está creciendo, y que la accesibilidad beneficia a todos los visitantes, no solo a aquellos con discapacidades. También resume los principios clave de la accesibilidad, como evitar barreras arquitectónicas y usar símbolos internacionales, y menciona algunas leyes y organismos relevantes para promover la accesibilidad al patrimonio cultural
Este documento trata sobre el tema de la accesibilidad. Explica definiciones clave como discapacidad, deficiencia y entorno discapacitante. Detalla la historia de la discriminación y la inclusión de personas con discapacidad. Incluye cifras sobre la población con discapacidad y principios del diseño universal. Finalmente, cubre aspectos de legislación, normas, accesibilidad arquitectónica y el caso de una persona con discapacidad física que desea vivir de manera independiente.
Este documento describe los esfuerzos del Museo Provincial de Lugo para convertirse en un museo accesible para todos, independientemente de capacidades. Se detalla la investigación sobre el diseño universal y la colaboración con asociaciones de discapacidad. También se resumen talleres y jornadas sobre accesibilidad realizados en el museo. Finalmente, se anuncia la creación de un nuevo departamento dedicado a la accesibilidad y capacidades diferentes.
Este documento proporciona recomendaciones para el diseño de guías multimedia accesibles para museos que puedan ser utilizadas por personas con discapacidades sensoriales y físicas. Presenta fundamentos, estado de la cuestión de soluciones existentes como signoguías y audioguías, y recomendaciones sobre software, hardware, contenido y entorno para lograr la máxima accesibilidad. El objetivo final es que todas las futuras guías multimedia para museos sean accesibles y permitan a todos los visitantes acceder a los contenidos de man
Maria Felicia Camacho: Hacia El Acceso Universalguest15d949
Este documento describe los esfuerzos del Banco Central de Costa Rica para mejorar el acceso y la inclusión en sus museos. En las últimas décadas, el Banco Central ha realizado diversas acciones como adecuar las instalaciones físicas, producir materiales en braille y audio, y capacitar al personal, con el fin de que los museos sean accesibles para todas las personas independientemente de sus capacidades. El documento también analiza los marcos conceptuales y legales que sustentan el acceso universal, y concluye enfatizando la necesidad de un
Bibliotecas públicas. Accesibilidad universal.José María
El carácter colectivo de las bibliotecas y su fuerte componente social, educativo y cultural, las convierte en instituciones clave para conseguir que la integración de las personas con discapacidad y las personas mayores sea una realidad.
Prov. bs. as. iibb - cambios en la modalidad de imputación de las retencion...Alejandro Germán Rodriguez
1) La agencia de recaudación de Buenos Aires (ARBA) redujo el plazo para que los contribuyentes computen las retenciones y percepciones sufridas de 6 a 2 meses. 2) Si los contribuyentes no computan estas cantidades dentro de los 2 meses, ARBA no reconocerá el crédito fiscal y los contribuyentes deberán rectificar las declaraciones juradas. 3) El nuevo plazo rígido puede llevar a que los contribuyentes sean clasificados en categorías de mayor riesgo fiscal con tasas de retención más altas.
Este documento describe una actividad educativa sobre el agua. Los niños aprenden sobre las propiedades del agua al seleccionar palabras que forman frases correctas sobre el agua, como que es una sustancia transparente que se encuentra en forma líquida, sólida y gaseosa, y que gran parte del planeta y la mitad de nuestro cuerpo están compuestos de agua. La actividad tiene el objetivo de desarrollar las habilidades comunicativas, cognitivas y motrices finas de los niños.
¡Cómo nos cambia la vida! …Y cómo las marcas se adaptanpalomaleon
Este documento describe cuatro tendencias clave que están cambiando la vida de los consumidores y cómo las marcas se están adaptando: 1) La nueva demografía, incluyendo el envejecimiento de la población y nuevos segmentos como los "kidults". 2) La salud y la obesidad, lo que lleva a los consumidores a preocuparse más por su bienestar. 3) Los consumidores más éticos y preocupados por el medio ambiente. 4) Los consumidores son más informados, exigentes y quieren participar, como demuestra el caso de United
Este documento trata sobre el tema de la accesibilidad. Explica definiciones clave como discapacidad, deficiencia y entorno discapacitante. Detalla la historia de la discriminación y la inclusión de personas con discapacidad. Incluye cifras sobre la población con discapacidad y principios del diseño universal. Finalmente, cubre aspectos de legislación, normas, accesibilidad arquitectónica y el caso de una persona con discapacidad física que desea vivir de manera independiente.
Este documento describe los esfuerzos del Museo Provincial de Lugo para convertirse en un museo accesible para todos, independientemente de capacidades. Se detalla la investigación sobre el diseño universal y la colaboración con asociaciones de discapacidad. También se resumen talleres y jornadas sobre accesibilidad realizados en el museo. Finalmente, se anuncia la creación de un nuevo departamento dedicado a la accesibilidad y capacidades diferentes.
Este documento proporciona recomendaciones para el diseño de guías multimedia accesibles para museos que puedan ser utilizadas por personas con discapacidades sensoriales y físicas. Presenta fundamentos, estado de la cuestión de soluciones existentes como signoguías y audioguías, y recomendaciones sobre software, hardware, contenido y entorno para lograr la máxima accesibilidad. El objetivo final es que todas las futuras guías multimedia para museos sean accesibles y permitan a todos los visitantes acceder a los contenidos de man
Maria Felicia Camacho: Hacia El Acceso Universalguest15d949
Este documento describe los esfuerzos del Banco Central de Costa Rica para mejorar el acceso y la inclusión en sus museos. En las últimas décadas, el Banco Central ha realizado diversas acciones como adecuar las instalaciones físicas, producir materiales en braille y audio, y capacitar al personal, con el fin de que los museos sean accesibles para todas las personas independientemente de sus capacidades. El documento también analiza los marcos conceptuales y legales que sustentan el acceso universal, y concluye enfatizando la necesidad de un
Bibliotecas públicas. Accesibilidad universal.José María
El carácter colectivo de las bibliotecas y su fuerte componente social, educativo y cultural, las convierte en instituciones clave para conseguir que la integración de las personas con discapacidad y las personas mayores sea una realidad.
Prov. bs. as. iibb - cambios en la modalidad de imputación de las retencion...Alejandro Germán Rodriguez
1) La agencia de recaudación de Buenos Aires (ARBA) redujo el plazo para que los contribuyentes computen las retenciones y percepciones sufridas de 6 a 2 meses. 2) Si los contribuyentes no computan estas cantidades dentro de los 2 meses, ARBA no reconocerá el crédito fiscal y los contribuyentes deberán rectificar las declaraciones juradas. 3) El nuevo plazo rígido puede llevar a que los contribuyentes sean clasificados en categorías de mayor riesgo fiscal con tasas de retención más altas.
Este documento describe una actividad educativa sobre el agua. Los niños aprenden sobre las propiedades del agua al seleccionar palabras que forman frases correctas sobre el agua, como que es una sustancia transparente que se encuentra en forma líquida, sólida y gaseosa, y que gran parte del planeta y la mitad de nuestro cuerpo están compuestos de agua. La actividad tiene el objetivo de desarrollar las habilidades comunicativas, cognitivas y motrices finas de los niños.
¡Cómo nos cambia la vida! …Y cómo las marcas se adaptanpalomaleon
Este documento describe cuatro tendencias clave que están cambiando la vida de los consumidores y cómo las marcas se están adaptando: 1) La nueva demografía, incluyendo el envejecimiento de la población y nuevos segmentos como los "kidults". 2) La salud y la obesidad, lo que lleva a los consumidores a preocuparse más por su bienestar. 3) Los consumidores más éticos y preocupados por el medio ambiente. 4) Los consumidores son más informados, exigentes y quieren participar, como demuestra el caso de United
Delicious es un servicio web lanzado en 2003 que permite a los usuarios guardar, organizar y compartir enlaces web mediante la asignación de etiquetas o "tags". Los usuarios pueden crear cuentas gratuitas en delicious para acceder a sus marcadores desde cualquier computadora y ver los marcadores compartidos por otros. Delicious ha sido una herramienta útil para la Web 2.0 al facilitar la organización y distribución de información en internet.
Este documento realiza un análisis comparativo entre los sistemas de gestión de bases de datos MySQL y Oracle. Se analizan características como el procesamiento de transacciones, la recuperación de información, los tipos de datos soportados, la integridad y seguridad de datos, la indexación, el control de concurrencia y el procesamiento de consultas entre otros puntos. El objetivo es que gerentes y desarrolladores puedan decidir qué motor de base de datos usar de acuerdo a sus necesidades y presupuesto, mostrando tanto las ventajas como
El documento describe cuatro tipos de escuelas y sus enfoques hacia el conocimiento escolar. 1) La escuela de clase trabajadora se centra en hechos básicos. 2) La escuela de clase media considera también las ciencias sociales y enseña habilidades matemáticas. 3) La escuela profesional para familias acomodadas enfatiza el pensamiento creativo y la individualidad. 4) La escuela de elite promueve procesos intelectuales complejos y la excelencia académica.
El documento contiene ejemplos de consultas SQL y procedimientos almacenados utilizados para gestionar una base de datos educativa. Incluye consultas para obtener cursos, profesores, calificaciones de alumnos e inscripciones, así como un procedimiento almacenado para registrar nuevas inscripciones y triggers para modificar el caso de los nombres de cursos al insertar o actualizar datos.
1. El caso involucra a una empresa ganadera que omitió retener impuestos al pagar a proveedores por el servicio de esquila. El fisco impugnó la deducción de ese gasto según el artículo 40 de la ley de impuesto a las ganancias.
2. La Cámara revocó al Tribunal Fiscal y avaló la decisión del fisco, señalando que aunque los gastos estén registrados correctamente, si no se retuvo impuesto pueden ser impugnados.
3. El fallo establece un precedente importante al
El documento describe la muerte de Rachel Corrie, una estudiante estadounidense de 23 años que murió mientras protestaba pacíficamente contra la demolición de casas palestinas en Gaza por parte de excavadoras israelíes. Corrie intentó bloquear una excavadora sentándose en su camino, pero el conductor continuó y la aplastó. Sus compañeros activistas intentaron detener la máquina y ayudarla, pero no pudieron salvarla. El documento denuncia la guerra y pide recordar a Corrie y su sacrificio por la p
LA RED MUSEISTICA DE LUGO CUMPLE LAS INDICACIONES DE MINOM-ICOMEncarna Lago
Este documento describe los planes de renovación de MINOM, un movimiento internacional para una nueva museología. MINOM busca promover una museología basada en valores sociales y comunitarios. El documento detalla los objetivos de MINOM en áreas internas, externas, formativas y operacionales. También presenta una nueva agenda para 2008-2010 que se centra en temas como el multiculturalismo, la igualdad de género y los museos como proveedores de servicios.
El documento describe el Aprendizaje Basado en Problemas (ABP), un método educativo alternativo al aprendizaje tradicional en el aula. Con el ABP, el profesor presenta un problema al estudiante sin instrucciones iniciales, fomentando el descubrimiento autónomo. El profesor actúa como facilitador mientras los estudiantes desarrollan habilidades como la resolución de problemas, el trabajo en equipo, la comunicación y el pensamiento crítico. El ABP busca que los estudiantes aprendan a aprender de manera
Internet permite a las personas comunicarse y acceder a información de todo el mundo a través de un ordenador conectado a una línea telefónica e Internet. Se necesita un ordenador, módem, línea telefónica, proveedor de servicios de Internet y programas para conectarse e interactuar a través de servicios como el World Wide Web, correo electrónico, transferencia de archivos y chat.
Malacoloxadomundo 091204154429-phpapp02Encarna Lago
Este documento presenta información sobre diferentes actividades y charlas que se llevarán a cabo en el Museo Provincial do Mar entre diciembre de 2008 y enero de 2009. Incluye detalles sobre 3 conversaciones sobre conchas de todo el mundo, la historia del museo y sus benefactores, e inmigración y emigración. También proporciona descripciones breves de conchas de diferentes regiones malacológicas del mundo que se exhibirán durante este periodo.
Una computadora es una máquina electrónica que recibe datos, los procesa y convierte en información útil. Está compuesta por una unidad central de procesamiento, memoria, y dispositivos de entrada y salida. La mayoría de computadoras siguen la arquitectura de von Neumann, con cuatro secciones principales: la unidad aritmético lógica, unidad de control, memoria central y E/S.
Este recurso desde el punto de vista económico se clasifica como un recurso:
De acervo, ya que se puede almacenar, con exclusividad normativa de carácter legal, divisible, ya que es asignado en volúmenes específicos para cada pescador y saturable.
Se considera un recurso natural escaso puesto que:
La demanda supera a la oferta. A su vez la oferta se ve limitada por la abundancia o escasez del recurso
Su exclusividad normativa tiene relación con las cuotas que se asignan a cada pescador
Se debe disponer de embarcación, los artes de pesca, equipos necesarios
Disponibilidad de pago ya que al ser un recurso alimenticio que cumple con necesidades básicas de nutrición
El documento describe la educación no formal, incluyendo sus características generales, elementos fundamentales del proceso educativo como finalidades, educandos, educadores, contenidos, métodos, ubicación, tiempo, gestión, financiación y controles. La educación no formal tiene objetivos específicos y atiende necesidades autóctonas con educadores de diversa formación y metodologías activas. Carece de estructura rígida y se financia de diferentes fuentes públicas y privadas.
Este documento presenta una actividad escolar sobre diseño tecnológico para estudiantes de octavo grado. El objetivo es que los estudiantes construyan una solución tecnológica que permita a más niños de la comunidad estudiar en su escuela, debido a la alta demanda. Se proporcionan instrucciones detalladas sobre la metodología de diseño, criterios de evaluación, y formatos para documentar el proceso de resolución de problemas y la solución final.
Este álbum de fotos contiene recuerdos de un viaje familiar a la playa el verano pasado. Las fotos muestran a los niños jugando en la arena, nadando en el mar y comiendo helados. La familia parecía haber disfrutado de unas vacaciones relajantes y divertidas en la playa.
Implicancias de distintos impuestos, en las relaciones laborales y su superpo...Alejandro Germán Rodriguez
En este trabajo, el autor efectúa un análisis de los diferentes gravámenes que inciden en las relaciones laborales, destacando, especialmente, la superposición de normas y reglamentaciones laborales e impositivas que en muchos casos se contradicen, generando situaciones conflictivas e incidiendo cada vez más, en las tareas del área de Recursos Humanos de las empresas.
En una sociedad abierta e inclusiva, el museo, en tanto que agente del ecosistema cultural, se sitúa como un espacio abierto a la participación de todas las personas, independientemente de sus
capacidades y limitaciones, que interactúa y da respuesta a los intereses y necesidades planteadas en su diversidad social.
Museos accesibles. avtividades para personas con discapacidad intelectual.José María
El documento describe el Plan Museos + Sociales en España, el cual tiene como objetivo principal hacer que los museos sean más accesibles e inclusivos para toda la población. El plan se aplica inicialmente en varios museos estatales y tiene líneas estratégicas para mejorar la accesibilidad de personas con discapacidades y para fomentar la cohesión social. Varios museos han desarrollado programas y recursos específicos para personas con discapacidad intelectual u otras discapacidades.
Delicious es un servicio web lanzado en 2003 que permite a los usuarios guardar, organizar y compartir enlaces web mediante la asignación de etiquetas o "tags". Los usuarios pueden crear cuentas gratuitas en delicious para acceder a sus marcadores desde cualquier computadora y ver los marcadores compartidos por otros. Delicious ha sido una herramienta útil para la Web 2.0 al facilitar la organización y distribución de información en internet.
Este documento realiza un análisis comparativo entre los sistemas de gestión de bases de datos MySQL y Oracle. Se analizan características como el procesamiento de transacciones, la recuperación de información, los tipos de datos soportados, la integridad y seguridad de datos, la indexación, el control de concurrencia y el procesamiento de consultas entre otros puntos. El objetivo es que gerentes y desarrolladores puedan decidir qué motor de base de datos usar de acuerdo a sus necesidades y presupuesto, mostrando tanto las ventajas como
El documento describe cuatro tipos de escuelas y sus enfoques hacia el conocimiento escolar. 1) La escuela de clase trabajadora se centra en hechos básicos. 2) La escuela de clase media considera también las ciencias sociales y enseña habilidades matemáticas. 3) La escuela profesional para familias acomodadas enfatiza el pensamiento creativo y la individualidad. 4) La escuela de elite promueve procesos intelectuales complejos y la excelencia académica.
El documento contiene ejemplos de consultas SQL y procedimientos almacenados utilizados para gestionar una base de datos educativa. Incluye consultas para obtener cursos, profesores, calificaciones de alumnos e inscripciones, así como un procedimiento almacenado para registrar nuevas inscripciones y triggers para modificar el caso de los nombres de cursos al insertar o actualizar datos.
1. El caso involucra a una empresa ganadera que omitió retener impuestos al pagar a proveedores por el servicio de esquila. El fisco impugnó la deducción de ese gasto según el artículo 40 de la ley de impuesto a las ganancias.
2. La Cámara revocó al Tribunal Fiscal y avaló la decisión del fisco, señalando que aunque los gastos estén registrados correctamente, si no se retuvo impuesto pueden ser impugnados.
3. El fallo establece un precedente importante al
El documento describe la muerte de Rachel Corrie, una estudiante estadounidense de 23 años que murió mientras protestaba pacíficamente contra la demolición de casas palestinas en Gaza por parte de excavadoras israelíes. Corrie intentó bloquear una excavadora sentándose en su camino, pero el conductor continuó y la aplastó. Sus compañeros activistas intentaron detener la máquina y ayudarla, pero no pudieron salvarla. El documento denuncia la guerra y pide recordar a Corrie y su sacrificio por la p
LA RED MUSEISTICA DE LUGO CUMPLE LAS INDICACIONES DE MINOM-ICOMEncarna Lago
Este documento describe los planes de renovación de MINOM, un movimiento internacional para una nueva museología. MINOM busca promover una museología basada en valores sociales y comunitarios. El documento detalla los objetivos de MINOM en áreas internas, externas, formativas y operacionales. También presenta una nueva agenda para 2008-2010 que se centra en temas como el multiculturalismo, la igualdad de género y los museos como proveedores de servicios.
El documento describe el Aprendizaje Basado en Problemas (ABP), un método educativo alternativo al aprendizaje tradicional en el aula. Con el ABP, el profesor presenta un problema al estudiante sin instrucciones iniciales, fomentando el descubrimiento autónomo. El profesor actúa como facilitador mientras los estudiantes desarrollan habilidades como la resolución de problemas, el trabajo en equipo, la comunicación y el pensamiento crítico. El ABP busca que los estudiantes aprendan a aprender de manera
Internet permite a las personas comunicarse y acceder a información de todo el mundo a través de un ordenador conectado a una línea telefónica e Internet. Se necesita un ordenador, módem, línea telefónica, proveedor de servicios de Internet y programas para conectarse e interactuar a través de servicios como el World Wide Web, correo electrónico, transferencia de archivos y chat.
Malacoloxadomundo 091204154429-phpapp02Encarna Lago
Este documento presenta información sobre diferentes actividades y charlas que se llevarán a cabo en el Museo Provincial do Mar entre diciembre de 2008 y enero de 2009. Incluye detalles sobre 3 conversaciones sobre conchas de todo el mundo, la historia del museo y sus benefactores, e inmigración y emigración. También proporciona descripciones breves de conchas de diferentes regiones malacológicas del mundo que se exhibirán durante este periodo.
Una computadora es una máquina electrónica que recibe datos, los procesa y convierte en información útil. Está compuesta por una unidad central de procesamiento, memoria, y dispositivos de entrada y salida. La mayoría de computadoras siguen la arquitectura de von Neumann, con cuatro secciones principales: la unidad aritmético lógica, unidad de control, memoria central y E/S.
Este recurso desde el punto de vista económico se clasifica como un recurso:
De acervo, ya que se puede almacenar, con exclusividad normativa de carácter legal, divisible, ya que es asignado en volúmenes específicos para cada pescador y saturable.
Se considera un recurso natural escaso puesto que:
La demanda supera a la oferta. A su vez la oferta se ve limitada por la abundancia o escasez del recurso
Su exclusividad normativa tiene relación con las cuotas que se asignan a cada pescador
Se debe disponer de embarcación, los artes de pesca, equipos necesarios
Disponibilidad de pago ya que al ser un recurso alimenticio que cumple con necesidades básicas de nutrición
El documento describe la educación no formal, incluyendo sus características generales, elementos fundamentales del proceso educativo como finalidades, educandos, educadores, contenidos, métodos, ubicación, tiempo, gestión, financiación y controles. La educación no formal tiene objetivos específicos y atiende necesidades autóctonas con educadores de diversa formación y metodologías activas. Carece de estructura rígida y se financia de diferentes fuentes públicas y privadas.
Este documento presenta una actividad escolar sobre diseño tecnológico para estudiantes de octavo grado. El objetivo es que los estudiantes construyan una solución tecnológica que permita a más niños de la comunidad estudiar en su escuela, debido a la alta demanda. Se proporcionan instrucciones detalladas sobre la metodología de diseño, criterios de evaluación, y formatos para documentar el proceso de resolución de problemas y la solución final.
Este álbum de fotos contiene recuerdos de un viaje familiar a la playa el verano pasado. Las fotos muestran a los niños jugando en la arena, nadando en el mar y comiendo helados. La familia parecía haber disfrutado de unas vacaciones relajantes y divertidas en la playa.
Implicancias de distintos impuestos, en las relaciones laborales y su superpo...Alejandro Germán Rodriguez
En este trabajo, el autor efectúa un análisis de los diferentes gravámenes que inciden en las relaciones laborales, destacando, especialmente, la superposición de normas y reglamentaciones laborales e impositivas que en muchos casos se contradicen, generando situaciones conflictivas e incidiendo cada vez más, en las tareas del área de Recursos Humanos de las empresas.
En una sociedad abierta e inclusiva, el museo, en tanto que agente del ecosistema cultural, se sitúa como un espacio abierto a la participación de todas las personas, independientemente de sus
capacidades y limitaciones, que interactúa y da respuesta a los intereses y necesidades planteadas en su diversidad social.
Museos accesibles. avtividades para personas con discapacidad intelectual.José María
El documento describe el Plan Museos + Sociales en España, el cual tiene como objetivo principal hacer que los museos sean más accesibles e inclusivos para toda la población. El plan se aplica inicialmente en varios museos estatales y tiene líneas estratégicas para mejorar la accesibilidad de personas con discapacidades y para fomentar la cohesión social. Varios museos han desarrollado programas y recursos específicos para personas con discapacidad intelectual u otras discapacidades.
Museos accesibles. avtividades para personas con discapacidad intelectual.José María
El documento describe el Plan Museos + Sociales en España, el cual tiene como objetivo principal hacer que los museos sean más accesibles e inclusivos para toda la población. El plan se aplica inicialmente en varios museos estatales y tiene líneas estratégicas centradas en atraer nuevas audiencias, mejorar la accesibilidad para personas con discapacidades y contribuir a la cohesión social.
Manual de accesibilidad universal en museosAstridMolina13
Este documento proporciona conceptos básicos sobre accesibilidad en museología. Define la accesibilidad como el grado en que un museo, sus instalaciones y contenidos están disponibles para el mayor número de personas posible, independientemente de sus capacidades. Explica que implementar la accesibilidad significa cubrir las necesidades de todos los visitantes a través de medidas como permitir que personas con discapacidad visual u auditiva accedan a la información a través de otros sentidos, o eliminar barreras físicas para personas con movilidad reducida.
El documento resume cinco tópicos comunes que obstaculizan la accesibilidad al patrimonio cultural y propone cinco estrategias para crear museos más accesibles. Los tópicos son que no merece la pena adaptar para una minoría, que beneficiar a una minoría perjudica a la mayoría, que la accesibilidad cuesta mucho dinero, que solo se centra en barreras arquitectónicas, y que se pueden crear espacios especializados. Las estrategias propuestas son educación y concienciación, publicidad de productos
Transitarte iv turi cultural acc en andalucía y portugal y empleoGrupo TMS Media
La Asociación Paz y Bien ha desarrollado el proyecto Euroempleo "Turismo accesible: un nuevo yacimiento de empleo". Sobre esta base, hemos profundizado en la gestión cultural, el patrimonio y el turismo cultural accesibles como fuente para generar empleo, a partir de buenas prácticas conocidas en Portugal y propuestas trasladadas a Andalucía.
El Ministerio de Sanidad y el Ministerio de Cultura han presentado la primera guía multimedia accesible para personas con discapacidad en el Museo Sorolla de Madrid. Este proyecto permitirá que varios museos dependientes de Cultura tengan audioguías de última generación para garantizar la accesibilidad universal, especialmente para personas sordas o ciegas. El proyecto se ha desarrollado este año en el Museo Sorolla y la Fundación Lázaro Galdiano, y se prevé su instalación en 2012 en tres museos más.
Este documento describe un programa de sensibilización sobre discapacidad llamado "Movilidad y ciudadanía". El programa involucra dividir a los estudiantes en grupos para que experimenten las barreras que enfrentan las personas con discapacidad a través de un circuito en sillas de ruedas y una charla con una persona con discapacidad. El objetivo es crear conciencia sobre las dificultades que enfrentan las personas con discapacidad y promover actitudes de inclusión.
El Alzheimer y los museos. El museo socialManuel Garcia
El documento describe cómo los museos pueden ayudar a las personas con Alzheimer a ejercitar su memoria y recuerdos a través de programas que involucran obras de arte. Primero, explica la relación entre los museos y la sociedad, y cómo los museos deben servir a la comunidad. Luego, brinda información sobre la enfermedad de Alzheimer y cómo otros museos han creado programas para estas personas. Finalmente, propone un protocolo básico para que los museos desarrollen sus propios programas dirigidos a personas con Alzheimer.
La accesibilidad universal permite participar a todas las personas en los eventos culturales, sean cuales sean sus características, necesidades y limitaciones.
Accesibilidad universal al patrimonio cultural.José María
La Accesibilidad Universal significa una concepción del diseño
que no excluye, que integra, que facilita, que simplifica y hace
más comprensible el entorno, que no estigmatiza sino que brinda soluciones dignas, integradas, acordes con las necesidades de las personas, de cada persona.
El documento habla sobre la tecnología para discapacitados. Explica brevemente la historia de la discapacidad y la inclusión educativa en Panamá. También define discapacidad y describe algunas ventajas del uso de software para personas con síndrome de Down, como mejorar las habilidades comunicativas y cognitivas. Además, menciona ventajas y desventajas del uso de la tecnología en la educación de personas con discapacidad.
Este documento trata sobre la tecnología para discapacitados. Explica brevemente la historia de la discapacidad y la tecnología asistiva. Define varios tipos de discapacidad y describe algunas de las primeras máquinas de síntesis de voz. También resume los objetivos generales y específicos del documento, así como la legislación panameña sobre discapacidad y las instituciones que brindan servicios a personas con discapacidad en Panamá.
Este documento trata sobre la tecnología para discapacitados. Presenta una introducción al tema y define discapacidad. Luego, describe brevemente la historia de la discapacidad, la tecnología del habla y el programa de inclusión educativa en Panamá. Finalmente, destaca algunas ventajas y desventajas del uso de software para personas con síndrome de Down.
El documento describe la historia y uso de la tecnología para discapacitados. Explica que la tecnología puede ayudar a las personas con discapacidad a desarrollarse en el trabajo y la vida personal al proveer herramientas adaptadas a sus necesidades. También discute los objetivos, definiciones, ventajas y desventajas del uso de esta tecnología, así como su historia y aplicaciones en Panamá. Finalmente, resume la historia del programa de inclusión educativa en el país.
El documento describe el proceso de diseño de un dispositivo de interacción corporal para un nuevo espacio verde en la explanada del Espacio de Arte Contemporáneo (EAC) en Montevideo. Se exploran varias alternativas y finalmente se decide desarrollar un dispositivo formado por tubos metálicos de diferentes texturas y materiales colocados aleatoriamente sobre una base de hormigón, por el cual los usuarios pueden caminar y trepar como en un laberinto. El objetivo es fomentar la exploración con otros sentidos además de la vista
El documento describe la importancia de garantizar el acceso a la cultura para las personas con discapacidad de acuerdo a los derechos humanos. Se presenta el portal web y aplicación "Agenda Cultural Accesible" creada por el Centro Español del Subtitulado y Audiodescripción para recopilar la oferta cultural accesible en España. Finalmente, se mencionan algunos proyectos del Centro para fomentar la accesibilidad audiovisual y cultural.
Los museos deben convertirse en espacios abiertos y accesibles a todas las personas, como expresión del respeto a las diferencias y la igualdad de oportunidades.
Accesibilidad universal al patrimonio cultural.José María
Las Administraciones públicas deben promover, proteger y asegurar el goce pleno y en condiciones de igualdad de todos los derechos humanos y libertades fundamentales por todas las personas con discapacidad, y promover el respeto de su dignidad inherente.
La accesibilidad universal debe alimentarse de apuestas y estrategias innovadoras que permitan a todas las personas con diversidad funcional vivir una vida digna y lo más independiente posible.
Este documento presenta una propuesta de taller sobre cómo los museos pueden construir redes comunitarias y de derechos. Propone seis acciones breves como "Poema de tijeras" y "Nuevos vocabularios" que involucren la reflexión, el diálogo y el intercambio de experiencias. El objetivo es explorar cómo los museos pueden ser espacios para la construcción de comunidad y el reconocimiento de diferentes perspectivas.
Este documento discute la importancia de los museos socialmente sostenibles que promueven la inclusión social, la ciudadanía y la democracia. Argumenta que la acción educativa de los museos puede generar un cambio social positivo al fomentar valores sociales como la igualdad, la integración y la participación de la comunidad. También enfatiza el papel fundamental de los derechos culturales y el acceso al patrimonio como derechos humanos.
PROGRAMA COMPLETO XVI Congreso ASAEE (1).pdfEncarna Lago
El documento presenta el programa general del XVI Congreso de Antropología, que se celebrará del 5 al 8 de septiembre. Cada día del congreso tendrá simposios, sesiones paseadas, mesas redondas y reuniones de redes sobre diversos temas de antropología en un formato presencial. El miércoles se inaugurará con una conferencia y habrá mesas plenarias y simposios sobre temas como cuidados, patrimonios y fronteras.
20230503_INTERCOM_DOHA_PROGRAMME_FINAL_DEF_ONLY_WORD.pdfEncarna Lago
Governance and Leadership Models in the Provincial Museum Network of Lugo
Modelos de gobernanza y liderazgo en la Red Provincial de Museos de Lugo
https://intercom.mini.icom.museum/
El modelo de gestión y el liderazgo inspirador de la Red Museística será presentado en DOHA en DUBAI .
VIII Congreso de Educación, Museos y Patrimonio: Compartir, incluir e integr...Encarna Lago
o VIII Congreso de Educación, Museos y
Patrimonio: Compartir, incluir e integrar para el futuro, organizado cada año por varias
organizaciones y liderado por CECA Chile, el que se realizaría el 25 y 26 de noviembre del
2019, en la ciudad de Valparaíso.Conferencia inaugural
La educación en la Red Museística
Provincial de Lugo: una apuesta para la
gestión humanizada del patrimonio por Encarna Lago González
Dice en su presentación Estebán Torres Hormazabal :
Presidente CECA CHILE :Consensuamos que Encarna Lago González, Gerenta de la Red de Museos de Lugo,
en España, era la adecuada para compartir su experiencia, conocimiento y afecto en
la charla magistral inaugural, dado su enfoque que pone en el centro de las prácticas
museológicas a las personas, en consecuencia, a las preocupaciones e intereses de
nuestra convocatoria.
Programa da RMPL no 2023: desigualdades ciclos de vida, xs maiores Encarna Lago
“Xs nosxs maiores”, cantas veces escoitamos estas palabras nos últimos 3 anos?
Trala crise, a xente da terceira idade viuse afectada non só fisicamente polo agravamento das súas
doenzas e as novas enfermidades, senón que sentiron como algo moito máis importante se poñía
en perigo, a saúde mental.
O illamento deste grupo social, quen non mantén contacto social a través do gran fenómeno de
masas actual, as redes, agudizouse nestes tempos.
Débense revisar os coidados ás persoas maiores, non soamente a través do ámbito sanitario senón
colaborando toda unha sociedade non profesional do sector para mellorar o estado emocional e
psicolóxico deste colectivo.
Escoitar e sobre todo ser escoitados, verse valiosos, mestrxs do pasado, transportadorxs de
lembranzas, instigadorxs de proxectos, valedores de maxia, así deben sentirse “os nosos maiores”,
e por iso, dende a Rede Museística Provincial de Lugo, presentamos un programa de
acompañamento para contribuír na recuperación deste colectivo tan afectado trala pandemia.
Os museos acentúan o seu traballo social e traspasan os muros internos para achegarse a súa
comunidade.
Algunos momentos nas Redes Sociais da Rmpl en 2022Encarna Lago
Este documento lista las redes sociales y años de varios museos provinciales en Lugo, como el Museo Provincial de Lugo, Museo Provincial do Mar, y Museo Pazo de Tor, asi como las cuentas de Instagram, TikTok, y Twitter de la Red de Museos Provinciales de Lugo (RMPL) para 2022.
Traballos de conservacion 2022 Pazo de TorEncarna Lago
El documento describe la restauración de un escudo de mármore situado en el muro perimetral del Pazo de Tor en Lugo, Galicia. El escudo se encontraba en mal estado debido a la colonización biológica y a la intemperie. La restauración consistió en limpiar la superficie para eliminar la pátina y residuos, permitiendo leer nuevamente las armas representadas en el escudo de la familia Varela.
ESTATISTICA DO ANO 2022 DA REDE MUSEISTICA PROVINCIAL DE LUGOEncarna Lago
O documento fornece estatísticas anuais sobre o número de visitantes da rede museística provincial de Lugo em 2021 e 2022, mostrando um aumento significativo no ano de 2022. Os dados são categorizados por mês, dia da semana, faixa etária, local de origem e horário de visita.
ACCIÓNS DA REDE MUSEISTICA PROVINCIAL PARA INCORPORAR A INTERSECCIONANIDADE ...Encarna Lago
Este documento describe el desarrollo de 23 años de la Red Museística Provincial de Lugo (RMPL) en Galicia, España, desde su creación en 1999 hasta la actualidad. Resume las 9 partes clave de su evolución, incluyendo abrir el museo a nuevos enfoques, crear equipos, escuchar a la comunidad, establecer redes, planificar estratégicamente, ejecutar proyectos inclusivos, innovar, y mejorar continuamente basado en los datos obtenidos. El objetivo final ha sido establecer museos
PROGRAMA.I.XORNADASDAS.LUGO.DEFINITIVO.pdfEncarna Lago
O grupo de traballo e investigación impulsan estas xornadas organizadas por Vicepresidencia da Deputación Provincial de Lugo a través da Rede Museística. fo
20garciasoria.pdf Julia Minguillón.pdfEncarna Lago
El documento discute el tratamiento de las artistas plásticas en la historiografía del arte español de posguerra. Argumenta que las mujeres artistas a menudo fueron marginadas y sus obras caracterizadas en términos de una supuesta "esencia femenina", lo que las excluía de los principales movimientos artísticos. A pesar de esto, algunas mujeres como Julia Minguillón tuvieron éxito, aunque rara vez recibieron el mismo reconocimiento que sus homólogos masculinos. El documento también examina las perspectivas de
3439_L. Yáñez_ Julia habilidosa y creativa (El Progreso 13.06.2020).pdfEncarna Lago
Julia Minguillón era una artista muy creativa y habilidosa que destacaba en múltiples manualidades como la cocina, costura, diseño de moda y accesorios, y escultura. Aunque inicialmente estudió escultura, decidió continuar con la pintura. Para preparar sus cuadros, construía detaladas maquetas de cartón de las escenas que luego pintaba, lo que le permitía componer y modificar los elementos. Además de su talento artístico, Julia diseñaba su propia ropa y accesorios de forma original.
3521_Firmado 1.pdf Julia Minguillon.pdfEncarna Lago
Francisco Leal Insua, viudo de la pintora Julia Minguillón, intervino en sus obras con la intención de autentificarlas y protegerlas de falsificaciones, pero terminó alterando muchas de ellas al firmar y escribir sobre los originales. Aunque tuvo buenas intenciones, su método perjudicó el estudio y valoración de la obra de Minguillón al causar confusión sobre cuáles firmas eran originales. Se necesita examinar las firmas en detalle para distinguir las hechas por la pintora de las añadidas
Dorsales para traballar os ODS con obras da RMPLEncarna Lago
A través das obras dos museos impresos e tintas ecoloxicas sobre sabanas de lenzo fixemos estos dorsais para poñer o foco nos ODS.
O grupo convertiuse na UNESCo bus
1. Documento disponible en: http://www.interpretaciondelpatrimonio.com/documentos.htm
LA ACCESIBILIDAD AL PATRIMONIO CULTURAL
Antonio Espinosa Ruiz (Museo Municipal de Villajoyosa - Área de Arqueología de la Universidad de Alicante)
Diana Guijarro Carratalá (Licenciada en Historia)
Este texto corresponde al desarrollo de la ponencia “La accesibilidad al patrimonio cultural” impartida por los
autores en el “Curso Básico de Accesibilidad al Medio Físico” organizado por la Dirección General de
Integración de Discapacitados y dentro de ella la Conselleria de Bienestar Social de la Generalitat Valenciana,
y el Real Patronato sobre Discapacidad, en la Universidad de Alicante, en abril de 2005.
1. LA POBLACIÓN CON DISCAPACIDADES.
La población con discapacidades es una gran minoría de la población: como ejemplo, un 2-3 % de los británicos
tiene dificultad de visión, y el 10 % de los europeos tiene una discapacidad.
Nos encontramos, además, ante el cambio de una cultura dominada por
los jóvenes a una sociedad dominada por las necesidades de las personas
mayores de 50 años: ya se está notando desde la década de los noventa.
Serán colectivos de tercera edad educados para aspirar a una alta calidad
de vida y que han vivido una época de gran acceso a la educación, al ocio
y a los medios de comunicación (lo que llamamos “ocio culto”). Desde
2025 la mayoría de los visitantes a los museos serán personas mayores.
Con la edad se adquieren discapacidades (movimiento, visión, oído...), y,
por tanto, a largo plazo todos tendremos alguna discapacidad. Hemos de
tener también en cuenta las ”discapacidades” propias de los niños,
embarazadas, personas accidentadas o de baja estatura, y otros colectivos
que, de forma temporal o permanente, no poseen las mismas capacidades
físicas que la media de los adultos.
Hemos insistido en otro lugar (Boletín de Interpretación nos. 6 y 7, 2002,
en www.interpretaciondelpatrimonio.com) en que existe otra
discapacidad, la intelectual (en el sentido de incapacidad de acceso
intelectual por carencia de conocimiento previo), ante la cual la mayoría
de los visitantes de un museo son discapacitados, sin que por ello se
adapten los mensajes en la mayoría de los casos. Las barreras
intelectuales las levantamos los más cultos. Para salvar estas barreras es Audiovisual con subtítulos
(Exposición Santa Marta, Villajo-
necesario utilizar técnicas de interpretación del patrimonio (ver la web
yosa, 2003) con asesoramiento de
mencionada, así como Morales Miranda, 1998), pero no es de esta Fesord y Teletext de Ràdio Televisió
problemática de la que vamos a tratar aquí, sino puramente de la Valenciana.
accesibilidad física y cognitiva.
Sobre los tipos de discapacitados remitimos a las Actas de Seimbra (1979), a saber:
- Movilidad reducida: deficiencias motóricas o circunstancias especiales (bebés, embarazadas, ancianos...)
- Comprensión intelectual reducida: deficiencia cognitiva (pero también la que provocan -más allá de
factores físicos, como hemos apuntado antes- la edad, las dificultades lingüísticas e incluso el nivel
cultural).
- Visión disminuida o nula.
- Audición deficiente o sordera.
-1-
2. 2. CONSIDERACIONES GENERALES, LEGISLACIÓN, SIMBOLOS INTERNACIONALES
2.1. Consideraciones generales. Propuesta de decálogo de la accesibilidad al patrimonio cultural.
1. Evitar el trato especial, que también es discriminación. Es mejor integrar a los discapacitados en los recursos
(como las exposiciones y actividades) que hacer para ellos salas o exposiciones especiales (los conocidos
como “gabinetes tiflológicos”): de ese modo también las disfrutan todos los demás.
2. Lo que es bueno para los discapacitados es mejor para el resto del público, incluyendo a los que
simplemente están cansados. La accesibilidad es comodidad y ventajas para todos.
3. Se trata de evitar añadir dificultades a las que ya tiene el discapacitado. Para ello deben seguirse los
principios del “diseño universal” (ver apartado 3).
4. En fase de diseño, la accesibilidad no es más cara (cuesta lo mismo una vitrina accesible que una que no lo
es). Una vez entregada la obra, las reformas para adaptarla, de aceptarse por la institución titular —algo muy
difícil a corto o medio plazo—, suelen suponer un coste
adicional importante.
5. Los museos son un ambiente fundamentalmente visual: las
mayores dificultades dentro de las salas las tienen los ciegos,
pero también hay que estar atentos a las dificultades de otros
colectivos como los sordos o los discapacitados motores.
6. La total autonomía no es un objetivo prioritario, porque la
mayoría necesitan normalmente alguna ayuda humana, y a
pesar de ella el hándicap subsiste todavía en algún grado. Lo
más deseable es que, por ejemplo, el ciego pueda
aproximarse todo lo posible a los valores culturales del
patrimonio que el museo oferta, aunque necesite ayuda
humana. Una fórmula aceptable sería que existieran recursos
a su alcance físico e intelectual para un tiempo de visita
equivalente al tiempo medio de una persona no discapacitada
(recomendamos no menos de una hora). Téngase en cuenta
que los recorridos máximos cómodos para discapacitados
que se valen por sí mismos (con silla no motorizada, bastón o
muletas, por ejemplo) se sitúan en torno a 150 m. en total,
incluyendo el recorrido que hayan tenido que hacer hasta el
museo.
Maqueta accesible, diseñada por el 7. Dar publicidad de los recursos adaptados: dejar clara
Museo de Villajoyosa con asesoramiento constancia en folletos, web, carteles, etc. de los servicios
de ONCE.
accesibles que ofrecemos.
8. Utilizar los símbolos internacionales y sus formatos estándar.
9. Consultar siempre durante la fase de diseño a especialistas o representantes de cada colectivo o a organismos
especializados.
10. Evaluar los centros, exposiciones y actividades:
a) Evaluación formativa: durante el proceso de montaje (damos por supuesto que hemos hecho un
diseño accesible). Realizar el itinerario con silla de ruedas, acompañados de un ciego con bastón,
etc.
b) Evaluación remediadora: una vez en funcionamiento. Son muy útiles las encuestas a los usuarios.
-2-
3. 2.2. Legislación y organismos
Legislación
- Artículo 49 de la Constitución: “Los poderes públicos realizarán una política de (...) integración de los
disminuidos (...)”
- La Resolución AP (2001) 1 del Consejo de Europa (se pronuncia acerca de la introducción de los
principios del Diseño Universal en las actividades relacionadas con la construcción.) Se remarca el
posicionamiento del Consejo de Europa respecto al papel clave del diseño universal, que aboga por el
derecho de todos los ciudadanos (incluidas personas con algún tipo de discapacidad) a acceder y
comprender el entorno construido.
- Ley de integración social de los minusválidos 13/1982, de 7 de abril (LISMI)
- Legislación autonómica (cada Autonomía tiene su propia normativa): por ejemplo, Decreto 193/1988 de
12 de diciembre del Consell de la Generalitat Valenciana. La Comunidad Valenciana es una de las
regiones más avanzadas del mundo en cuestiones de regulación de la accesibilidad y recursos para
discapacitados.
- Normativas municipales -como la de Villajoyosa-.
Accesibilidad en urbanismo: rampa que da acceso a la réplica del barco
de Sir Francis Drake (Londres)
Organismos
- El Instituto Europeo de Diseño y Discapacidad (EIDD) http://www.design-for-all.org/
- Real Patronato sobre Discapacidad (http://www.rpd.es/). Todos los años realiza varios cursos sobre
Accesibilidad al Medio Físico en las Universidades de Alicante y Politécnica de Valencia, en
colaboración con la Conselleria de Benestar Social.
- En relación con el Peal Patronato, el Centro español de Documentación sobre Discapacidad (CEDD),
publica un boletín mensual (http://www.cedd.net) y que ofrece una recopilación bibliográfica
actualizada.
- La Federación ECOM, formada por 125 entidades dedicadas a la atención de personas con discapacidad
física, publica un boletín de noticias llamado “Fichero de recursos para la accesibilidad” (puede pedirse
a FEDERACIÓN ECOM, ecom@ecom.es, tel. 934516904).
-3-
4. - Fundación ONCE. Posee un Departamento de Promoción Cultural y Deportiva dentro de su Dirección
General, con una completa biblioteca de temas sobre accesibilidad al patrimonio cultural. Posee un
museo (el Museo Tiflológico) en Madrid, con maquetas accesibles de los principales monumentos del
mundo. Publica la revista Perfiles.
- CNSE (Confederación Estatal de Personas Sordas, http://www.cnse.es/), y dentro de ella la Fundación
para la Supresión de las Barreras de la Comunicación (http://www.fundacioncnse.org/), así como en el
ámbito valenciano la FESORD (Federación de
Personas Sordas de la Comunidad Valenciana,
http://www.fesord.org/) y otros organismos y
asociaciones públicos y privados.
- Cada Comunidad Autónoma tiene un
departamento específico: en el caso valenciano
(que nos está sirviendo de ejemplo) se trata de la
Dirección General de Integración de
Discapacitados (dependiente de la Conselleria
de Bienestar Social)
- Programa de acción mundial para personas con
discapacidad de la ONU. Uno de los tres
objetivos básicos es la equiparación de
oportunidades. Dificultad de acceder al mostrador de un museo.
- La Asociación para la Interpretación del Patrimonio de España (www.interpretaciondelpatrimonio.org)
posee un foro de debate en el que existe una sección destinada a la accesibilidad al patrimonio natural y
cultural.
- Otros organismos e iniciativas: Equal Arts (UK), Carnegie United Kingdom Trust (programa ADAPT),
IMSERSO, CEAPAT, CERMI, ACEAC, etc.
- Grupo de Trabajo sobre grupos especiales CECA-ICOM (International Council of Muesums) (se
publicaron Actas de su reunión en Septiembre de 1979 en Seimbra, Portugal)
2.3. Símbolos internacionales
Los más conocidos y utilizados son el de accesibilidad en el urbanismo, edificación y transporte (persona en silla
de ruedas), y el de accesibilidad en la comunicación oral (oreja con franja de 45º ), ambos en claro sobre fondo
oscuro muy contrastado. Deben utilizarse en los recursos en los tamaños adecuados (inscritos en un cuadrado de
15 cm de lado mínimo).
3. LA ACCESIBILIDAD A LOS RECURSOS DE PATRIMONIO CULTURAL COMO CONTINENTE
Entendemos Patrimonio Cultural como los bienes materiales e inmateriales que hemos heredado del pasado,
estamos disfrutando en el presente y cuyos valores culturales los hacen, para la sociedad, merecedores de
conservarse para el futuro (basada en Querol y Martínez, 1996, 19).
Los recursos del patrimonio cultural son cada vez más variados. Una de las principales tendencias actuales en la
musealización del territorio, superando el concepto de museo como espacio normalmente cerrado, incluido en un
edificio: se abren, por tanto, nuevas tipologías de recursos del patrimonio cultural: ecomuseos, parques culturales
y arqueológicos, museos al aire libre (Open Air Museums), museos de sitio, centros de visitantes, etc. (sobre este
punto puede consultarse el artículo de A. Espinosa en los números 9 y 10 del Boletín de Interpretación, en
www.interpretaciondelpatrimonio.com).
-4-
5. Accesibilidad no es sólo ausencia de barreras arquitectónicas, pero se empieza por ahí. Históricamente esas
barreras han estado omnipresentes: los museos decimonónicos intentan asemejarse a templos clásicos, con alto
podio y escalinatas. Ahora las barreras se suelen evitar por norma legal, pero no sólo se trata de acceder al propio
museo, sino también a sus contenidos y a su entorno: comunicaciones urbanas, parkings...
Desde los años 80 especialmente, con el desarrollo de la Nueva Museología, se busca la participación del
visitante en los museos, hasta el punto de desarrollarse una importante mercadotecnia destinada a atraer la mayor
cantidad de público posible. El siglo XXI trae una nueva etapa que podríamos caracterizar para muchos casos
como “museos-espectáculo”, donde el mismo edificio se convierte en un atractivo que puede actuar incluso
como reclamo turístico o regenerador urbano (caso del Museo Guggenheim de Bilbao o del Museo de las
Ciencias Príncipe Felipe de Valencia). Lo interesante de toda esta tendencia de hacer edificios llamativos es que,
si a ella añadimos los principios esenciales que conforman lo que conocemos como diseño para todos, estamos
logrando atractivos culturales que actúan en muchos casos como referente social. Además conseguimos que sean
utilizados y visitados de manera satisfactoria por
un número mayor de personas y cumplimos con
la máxima para la que estos lugares han sido
concebidos: permitir el acceso al patrimonio
cultural a todo el conjunto de la sociedad.
De esta forma cumplimos con factores
normativos (en cuanto a la eliminación de
barreras arquitectónica), socioculturales
(respondiendo a una sociedad en continuo
cambio que reclama ese patrimonio cultural
como recurso de ocio) y económicos (llevar a
cabo proyectos con soluciones accesibles no
resulta caro si se hace desde el principio y
supone una clara rentabilidad a largo plazo, con
Vitrina accesible, diseñada por el Museo de Villajoyosa. el aumento de la calidad de la visita para todos
los públicos.
La accesibilidad al patrimonio cultural parece seguir un ritmo más lento que la aplicada al patrimonio natural en
España: sólo en Andalucía ya son accesibles para los discapacitados 205 instalaciones de uso público de espacios
naturales (ver Boletín 45 de la RENPA de la Junta de Andalucía, en
http://www.juntadeandalucia.es/medioambiente/espacios_naturales/boletines/).
Por otra parte, el equipo de investigación que dirige Javier Benayas en el Departamento de Ecología de la
Facultad de Ciencias de la Universidad Autónoma de Madrid está en estos momentos realizando en colaboración
con la ONCE un proyecto sobre la accesibilidad de las instalaciones de uso público de todos los parques
nacionales españoles, con la idea de ir realizando transformaciones para adaptarlos de forma progresiva.
Semejantes esfuerzos de conjunto todavía no se detectan con claridad en los recursos de patrimonio cultural.
3.1. El “diseño universal”
¿Qué principios pueden seguirse para conseguir museos accesibles?
El concepto de Diseño Universal nació en EEUU en 1985, creado por el arquitecto, diseñador y usuario de silla
de ruedas Ronald L. Mace, que fue uno de los pioneros en el diseño accesible.
Mace fundó en 1989 el Centro de Diseño Universal.
Su página Web es: http://www.design.ncsu.edu/cud/index.html.
En español es interesante consultar: www.sidar.org/recur/desdi/usable/dudt.php
Supone “el diseño de productos y entornos de manera que puedan ser utilizados por el mayor número de
personas, sin necesidad de adaptación o diseño especializado”. Su objetivo “es simplificar la vida de todos,
haciendo que entornos, productos y comunicaciones sean más útiles para un mayor número de personas con un
coste adicional bajo o nulo”.
Sus siete principios básicos son:
1 - Uso equitativo: diseño útil a cualquier tipo de usuario
2 - Uso flexible: diseño que se adapta a las capacidades
3 - Uso intuitivo y sencillo: uso fácil de comprender
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6. 4 - Información perceptible: diseño que transmite de forma clara la información
5 - Tolerancia a los errores: diseño que reduce los riesgos
6 - Bajo esfuerzo físico: diseño que se usa de forma eficaz y cómoda
7 - El tamaño y el espacio permiten el acercamiento, alcance, manipulación y uso del dispositivo
independientemente de la talla, postura o movilidad del usuario.
Con ello comprobamos que el Diseño Universal se extiende más allá de cuestiones de accesibilidad, para
convertirse en parte integrante de la arquitectura, diseño y urbanismo. Un factor, por tanto, el de la accesibilidad,
que ya no se ve como algo complementario al proyecto museográfico y arquitectónico, sino como parte
sustancial del mismo.
En el Estado Español podemos destacar, entre otros:
- El Museo Guggenheim Bilbao. Posee el certificado ISO 17001-2, ha sido la primera organización del
Estado en recibir un certificado UNE que acredita un sistema de gestión de accesibilidad global y la
primera empresa en cumplir los requisitos DELCO. Va más allá de la eliminación de barreras
arquitectónicas con la modificación del mobiliario, automatización de sistemas y formación del
personal. Dispone de visitas guiadas gratuitas para discapacitados y visitas en lengua de signos.
- El Museo Tiflológico de la ONCE.
Totalmente accesible, supone una
interesante experiencia no sólo para el
público invidente, sino también para el
público en general.
- Museo Thyssen- Bornemisza. Cumple
con la normativa vigente sobre
eliminación de barreras arquitectónicas,
posee ascensores y teléfonos accesibles,
además de servicio gratuito de préstamo
de silla de ruedas y permite la entrada a
perros guía. Este museo y el IMSERSO
tienen un acuerdo firmado en 1993 para
que colectivos de personas mayores y Señalética en formatos normalizados
discapacitados accedan al museo en (Exposición Santa Marta, Villajoyosa, 2003)
condiciones especiales.
- Centro de Arte Reina Sofía. Destacamos la remodelación de los ascensores, realizada por Jean Nouvelle
a semejanza del Centre Pompidou de París (y no exenta de críticas), junto a aseos y cafetería accesibles.
- Otros museos y recursos de patrimonio cultural, cada vez más numerosos, presentan un grado mayor o
menor de accesibilidad física, y ofertan visitas guiadas y recursos sensoriales diversos (en Alicante
podemos citar el Museo Arqueológico Provincial -MARQ- y la ciudad romana de Lucentum).
- Como museo local podemos destacar el caso del de Villajoyosa (www.museusdelavilajoiosa.com), con
visitas guiadas y sala de arqueología adaptadas.
- La empresa “Siente, Cultura Accesible”, de Granada (lmdelaguila@supercable.es) pretende adecuar la
oferta cultural -existente o prevista- a toda clase de público, y lejos de dedicarse a realizar una oferta
específica para personas con discapacidad, se preocupa por diseñar la oferta con criterios inclusivos, de
modo que sirva a cualquier persona, favoreciendo la integración (Gómez, 2005). Siente ha realizado un
Informe de evaluación de actuales condiciones de accesibilidad e inclusión en el conjunto monumental
de la Alhambra y el Generalife (Gómez, 2003, propone, a modo de ejemplo, una Guía Multisensorial
del Generalife), y un anteproyecto para mejorar las condiciones de inclusión en dos de sus zonas: el
Generalife y la Plataforma del Agua, diseñando en esta última un espacio de recepción del visitante con
esta filosofía.
- En Cádiz la empresa Animación del patrimonio (javibm@ono.com) organiza visitas teatralizadas
accesibles: sirvan como ejemplo las realizadas al Museo de Las Cortes de Cádiz para miembros de la
ONCE en 2005, una experiencia interesante de trabajo en un espacio eminentemente visual y en
absoluto concebido para estos tipos de visitantes.
-6-
7. - En Cataluña se han catalogado en el Registro de Museos 33 de ellos como “accesibles para todos”.
Paradójicamente, las Webs de la mayoría de los museos (entre ellos algunos de los más importantes de España)
no sólo no son accesibles ellas mismas, sino que no informan de si el museo es o no accesible o de si posee
recursos para discapacitados).
3.2. Puertas
Las más adecuadas son las automáticas. En su defecto, que sean puertas que no supongan esfuerzo. Deben
evitarse las giratorias.
3.3. Desplazamiento vertical en el interior del museo
- Escaleras: los deficientes visuales prefieren las escaleras a las rampas, pero deben señalizarse los
peldaños 1º y último con colores intensos, los peldaños deben ser rectos y sin voladizo, con rebordes de
goma o antideslizantes en los cantos, debe haber
pasamanos... Altura menor o igual a 16, anchura
mayor o igual a 30 cm.
- Ruta de circulación: si es en itinerario largo, que
sea igual a o menor del 5 %. Si es > 5% es una
rampa, y debe cumplir los requisitos de tal:
depende de su longitud (en menos de 3 m se
acepta hasta el 12 %). En rampas largas
conviene poner descansillos.
- Ascensores: con Braille, voz... Autonomía para
ciegos y gente en silla de ruedas. Mandos a 1,30
de altura máxima.
- Plataformas elevadoras: son una alternativa en
edificios históricos. El talón de Aquiles de estos Dificultad de acceder a vitrinas y maquetas.
mecanismos es su mantenimiento, porque no los
utiliza el público en general y cuando se estropean suelen permanecer un tiempo sin reparar
(lamentablemente abundan los ejemplos). Por esta razón consideramos que son preferibles ascensores
que utilice todo el mundo.
3.4. Desplazamiento horizontal en el interior del museo
No es necesario invertir en maquetas-directorio y algunos recursos de orientación como marcación de pavimento
mediante itinerarios con cambio de texturas, porque normalmente los ciegos van acompañados. Estos medios los
encontraremos en lugares específicos para ellos, como en el Museo Tiflológico o el Centro de Interpretación
para visitantes con discapacidad del Parque Nacional de Ordesa (Pirineos), pero no los consideramos
imprescindibles en museos y recursos culturales “normales”.
Pueden ser aconsejables colores luminosos en los sitios clave: entradas, salidas, etc.
Mobiliario: esquinas y bordes curvos, señalización en Braille y macrotipos, salientes señalizados y protegidos.
La megafonía puede ayudar a ofrecer contenidos de acceso autónomo en maquetas, audioguías, audiovisuales,
etc. Tener muy en cuenta el ritmo para que puedan asimilar los contenidos.
Información en Braille y en macrotipos, con planos contrastados y bien visibles
Procurar que se repita la ubicación de la mayor cantidad de elementos posible dentro del museo, que todo sea
fácil de localizar.
Acceso a otros espacios públicos y semipúblicos: biblioteca (catálogos en Braille o macro tipos...), vestíbulo,
mostradores, tiendas, guardarropa, jardines...
Para girar una silla de ruedas hace falta 155 cm de diámetro
-7-
8. Para circular una silla de ruedas mínimo 90 de anchura (mejor 110), y dos sillas en paralelo 150. Son
recomendables espacios de circulación de 3 m mínimo para grupos en general.
Sillas de ruedas: espacio accesible junto a bancos para acompañantes
Salones de actos: 2 % de asientos para sillas de ruedas, integrados en la sala, y distribuidos por ella.
Que las entradas sean a nivel, sin obstáculos, anchas.
Asientos no demasiado bajos y zonas de descanso.
Pueden ser interesante para personas con resto visual los contrastes de colores diferentes, para identificar por
ejemplo distintas salas (ejemplos son el Mº Tiflológico o la Sala de Arqueología del Museo de Villajoyosa).
3.5. Iluminación
- Que tenga la misma intensidad en todo el museo (preferible mínimo de 100 lux si es posible). Tener en
cuenta que la conservación siempre es una prioridad, y que debe regularse la incidencia de la luz en
objetos fotosensibles (existen mecanismos que activan y desactivan las fuentes de luz ante la presencia o
ausencia de público).
- Que no provoque reflejos en el suelo, en las vitrinas o en otras superficies
- Que no provoque rincones de escasa visibilidad
3.6. Aseos y lavabos
- Bien señalizados, unisexo para discapacitados
(pueden necesitar ir acompañados)
- No les importa que el resto de público los
utilice: si no se usan frecuentemente pueden
acabar convirtiéndose en cuartos de limpieza, y
dejan de ser practicables.
- Cambiadores de pañales en lavabos masculino y
femenino, convenientemente señalizados.
Cambiador de bebés en aseo masculino
(Museo de Altamira)
4. LA ACCESIBILIDAD AL RECURSO DE PATRIMONIO CULTURAL COMO CONTENIDO
4.1. Ceguera total
- Utilizar varios sentidos
o La alternativa básica a la vista es el tacto. Determinadas piezas o reproducciones,
preferiblemente en los mismos materiales o lo más parecidos posible a los originales (véanse las
maquetas del Museo Tiflológico).
o Olfato: aromas relacionados con la temática del recurso. Los museos industriales son propicios
a ello (materias primas, producto elaborado, maquinaria...).
o Gusto: dispensadores automáticos, degustaciones...
o Material bidimensional (en relieve) o tridimensional. Son útiles las láminas de PVC en relieve y
las láminas Fuser.
o La cuestión del deterioro o la conservación de los originales:
-8-
9. ♣ Maquetas de bulto redondo a escala natural, ampliada (monumentos u objetos grandes)
o reducida (piezas pequeñas). Ejemplo del Museo de Villajoyosa.
♣ Bajo y altorrelieves
♣ Originales: algunos (singularmente sobre materiales muy duros, como algunas
inscripciones y objetos en piedra) se podrían tocar por estos colectivos bajo
determinadas condiciones que aseguren la conservación del objeto.
o Braille:
♣ mejor sobre superficie ligeramente inclinada
♣ sólo un pequeño porcentaje lo sabe leer (ciegos totales): los que tienen resto visual lo
explotan al máximo
♣ publicar también guías en Braille
♣ Etiquetas plásticas transparentes adhesivas para maquetas: no perturban la
contemplación de las maquetas, textos, etc. sobre los que se adhieren.
4.2. Resto visual
- Lo utilizan al máximo.
- Los deficientes visuales necesitan luz. Mínimo 100 lux si es posible. Deseable 100-300 lux. Se pueden
conseguir si es necesario mediante mecanismos
(sensores o interruptores) que la incrementen
temporalmente, como hemos apuntado más
arriba.
- Evitar sombras (son típicas de la luz
incandescente; la fluorescente es más difusa,
más homogénea, proyecta menos sombras).
- Buscar una luz uniforme
- Evitar reflejos en superficies brillantes
- Buscar contrastes en las superficies (entre los
objetos y el fondo de una vitrina, por ejemplo). Visita guiada a un grupo de la ONCE (Museo de
Villajoyosa)
- Evitar fondos complejos bajo los textos (marcas
de agua, fotografías, etc.).
- Tipos de letra:
o Macrotipos en carteles: en EE.UU. se consideran > 14 pt. Normalmente se consideran como tal
en el ámbito internacional tipos entre 14 y 18 pt.
o Evitar textos en mayúsculas
o Aplicar a guías, folletos y catálogos del museo, cartelas, señalética y en general a todos los
soportes escritos
o Buscar textos sencillos, líneas cortas (más legibles).
o Evitar tipos ornamentados, serif, condensed, cursiva y negrita. Los subrayados no deben
conectar nunca con el texto.
o Utilizar sans serif o serif sencillo. Son buenos Helvetica regular, Avant Garde, Times Roman,
Arial, Verdana...
o Separar las líneas lo suficiente: se suele dejar un mínimo de 4 pt. o 20 % extra de interlineado
(tipo 14 => int. 18).
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10. o Evitar guiones
o Justificar sólo a la izquierda
o Colores: preferiblemente negro sobre blanco, y sin brillo
o Para paneles en sala o en exteriores es muy cómoda y versátil para todos los públicos la letra de
1 cm de alto (minúscula), que puede ser menor si el visitante con resto visual puede acercarse
mucho al panel. En cualquier caso dependerá de la distancia de contemplación.
4.3. Sordera
- Dejarles claro que no se van a perder ninguna información (música, sonidos...) en audiovisuales o en
audios (de maquetas, por ejemplo).
- Siempre audio + alternativa (texto impreso o subtitulado).
- Las conferencias y actividades se pueden traducir al lenguaje de signos
- Los subtítulos no son los textos de los audios tal cual, sobre todo en el caso de audiovisuales: necesitan
una adaptación, que incluye simplificación de la sintaxis, frases muy cortas (es preferible una por
pantalla), texto muy contrastado sobre el fondo, puntuación separada del texto, etc. Suele ser muy útil el
asesoramiento de los departamentos de Teletexto de las cadenas de TV.
4.4. Movimiento (alturas y obstáculos)
- Se considera la altura de los ojos en silla de ruedas 110 cm
- Los objetos pequeños y planos deben estar más cerca de la línea de visión. No deben estar expuestos
sobre un plano horizontal a más de 1 m de altura o los verán desde abajo.
Diseño de alturas en vitrinas en un proyecto museográfico (Museo de Villajoyosa)
- Las vitrinas horizontales no deben tener más de 92 cm de altura
- Las vitrinas adosadas sin pedestal deben estar marcadas, sobre todo si su base está más alta de 68,5 cm,
que es el máximo en el que la detectan con el bastón. Evitar objetos que cuelguen o sobresalgan, o que
no tengan la base marcada.
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11. - Mostradores o planos horizontales: 70 cm altura libre de obstáculos y 60 cm profundidad del hueco para
piernas, 70-85 cm altura para superficie de trabajo o mostrador.
- Alcance horizontal de los brazos: 60 cm; vertical 40-140 cm (80-100 cm área de confort)
- Que las plataformas de cualquier tipo sobre el pavimento estén contrastadas, y tengan los bordes
redondeados.
- Los carteles de pared deben situarse entre 120 y 170 cm (lectura confortable); lo ideal es centrarlos en
137 cm., mientras la museografía al uso suele recomendar 160 cm basándose en una antropometría
“media”.
5. PUBLICACIONES
- Utilizar mínimo 12 pt.
- Interlineado +20% que el de la fuente
- Máximo 60 caracteres/línea.
- Justificación a la izquierda
- Como los carteles, para el resto (alto contraste, sin
guiones...)
- Si es posible, publicar también en Braille y en
procesador de texto (por ejemplo descargable desde
una web, para lectura en ordenador en el macrotipo
que desee el usuario).
Folletos del National Trust (Inglaterra)
6. EL PERSONAL Y EL TRATAMIENTO DEL PÚBLICO
6.1. Formación del personal
- Dar formación específica a todo el personal
- Promover una actitud positiva hacia estos colectivos
- La Asociación Comité Español para el Arte y la Creatividad de las Personas con Discapacidad
(ACEAC, http://www.sopa.net/aceac/), que forma parte de EUCREA, ha realizado varios cursos de
formación de guías de museos para la atención a personas con discapacidad.
6.2. Recomendaciones a guías (ver Groff y Gardner, 1989)
1. Actual con naturalidad, no forzar la situación: si necesitan ayuda se notará o, normalmente, la pedirán.
2. Lo ideal es que puedan acceder y aprender por ellos mismos con autonomía, pero esta es relativa, porque
casi siempre acuden acompañados.
3. Se necesita más sentido común que entrenamiento especial: cualquiera puede servir de guía para un
ciego. Usar buen humor, cortesía.
4. “¿Puedo ayudarle?” Dejar que nos cojan, normalmente un brazo, algo por encima del codo. En ese caso,
caminar relajadamente de frente y a medio paso. Mencionar con antelación los obstáculos que vayamos
encontrando.
5. No es necesario hablar alto: hablarles en tono normal. Recordar que la ceguera es compatible con otras
habilidades sensoriales. Mirarles al hablar, y hablarles directamente, no a través de un intermediario.
- 11 -
12. 6. Si hemos de acompañarles y no podemos dejar el puesto en el que nos encontramos, pedir ayuda y
pedirles cortésmente que esperen a que acuda.
7. Si hemos de ausentarnos y dejarles solos
hacerles saber que nos vamos por un momento y
avisarles cuando hayamos vuelto. Preferirán
esperar solos en algún punto de encuentro:
banco, mostrador, pared.
8. Dar a los ciegos orientaciones precisas, con
direcciones y medidas aproximadas (“la entrada
a la sala está a su izquierda a unos 10 metros”).
9. No tener miedo al vocabulario: “ver” o “mirar”
son parte del lenguaje de todo el mundo. Ellos lo
utilizan normalmente.
10. Prefieren que no hablemos con sus perros-guía.
Vitrina no accesible en un centro de visitantes.
Son sus ojos: su distracción les puede costar un
accidente.
11. Si no sabemos cómo ayudarles, preguntémosles.
6.3. Lenguaje
- Evitar “minusválidos”: es preferible “discapacitados” o mejor “público con discapacidad”.
- Evitar “deficiente mental”: preferible “público con discapacidad cognitiva”
- Evitar “disléxico”: preferible “público con discapacidades lectoras”.
- Evitar “sufren...”, “víctimas de...”, “afectados por...”...
- No tratarlos como valientes o torturados, sino como gente con alternativas para su vida cotidiana.
- Son parte de la sociedad: no tratarlos como marginados. Son una gran minoría.
Señalización de acceso alternativo en la
Catedral de San Pablo (Londres).
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13. BIBLIOGRAFÍA
Recomendamos acceder al Centro español de Documentación sobre Discapacidad (CEDD,
http://www.cedd.net).
CELA ESTEBAN, M.F. 2002: “La Puerta de Alcalá”, Integración 39, 2002, 37-38.
COHEN ALTMAN, Diana (Ed.) s/f: Smithsonian Guidelines for Accessible Exhibition Design. Contiene
glosario, directorio, apéndices...
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16-20.
- 2002: El acceso al patrimonio histórico de las personas ciegas y deficientes visuales, Madrid, ONCE.
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Boletín de Interpretación 6, enero 2002, 13-15.
- “La accesibilidad física e intelectual de todo tipo de público al patrimonio cultural (II)”, Boletín de
Interpretación 7, agosto 2002, 4-6.
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abiertos a todos los sentidos, 1ª ed., Madrid.
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ONCE, Madrid. Pone diferentes ejemplos de museos en el mundo: la Villette (integración en un solo museo),
etc.
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personas con ceguera o baja visión, Tesis Doctoral inédita.
- 2005: “Un compromiso ético”, Boletín de Interpretación 12, enero 2005 (en
www.interpretaciondelpatrimonio.com).
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perspectivas”, Integración 40, mayo 2002, 21-28.
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LAVADO PARDINAS, P. J. 1993: “El museo (im)posible. Un museo funcional para visitantes especiales”, VIII
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MORALES MIRANDA, J. 1998: Guía Práctica para la interpretación del patrimonio, Sevilla.
QUEROL, M.A. y MARTÍNEZ, B. 1996: La gestión del patrimonio arqueológico en España, Alianza
Universidad.
VV.AA.1996: Curso básico sobre accesibilidad al medio físico, Real Patronato de Prevención y Atención a las
Personas con Minusvalía, Documentos 15/96, Madrid. Referencias a legislación de diferentes ámbitos
geográficos.
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