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Arquietctura manierista dulce caraballo 25999878
- 1. INSTITUTO UNIVERISTARIO POLITECNICO “SANTIAGO MARIÑO” EXTENSION PORLAMAR HISTORIA DE LAARQUIECTURA II ARQUITECTURA MANIERISTA Autora: Br. Dulce Caraballo C. I.: 25.999.878 Sección 3 “A” Porlamar, febrero de 2017
- 2. ARQUITECTURA MANEIRISTA Es aquella fase de la arquitectura renacentista que se extiende entre el final de la arquitectura renacentista y el comienzo de la arquitectura barroca. El término maniera, usado en el siglo XV para indicar el estilo de cada artista. El manierismo rechazó el equilibrio y la armonía de la arquitectura clásica, concentrándose en el contraste entre norma y transgresión, naturaleza y artificio, signo y subsigno CARACTERISTICAS EN CUANTO A MATERIALES Y PROCESOS CONSTRUCTIVOS MATERIALES Los materiales mayormente utilizados en las obras del manierismo son el ladrillo, el mármol, piedra y mortero como elemento estructural Se usó el mármol y la piedra pulida para el revestimiento de sus fachadas Para las cubiertas, se utilizaban madera y tejas PROCESOS CONSTRUCTIVOS En los edificios se multiplican los elementos arquitectónicos, aunque no cumplen una función arquitectónica. La armonía y el orden son reemplazadas por la tensión, el conflicto, la incertidumbre y el desequilibrio propios de una sociedad sin orden cósmico, Los muros se transforman en una envolvente continua, que da el aspecto de cuerpos musculares la nutrida presencia de escultura en las fachadas, como remate de las columnas u otros puntos significativos. Los ejes son la expresión del nuevo interés por el movimiento en el espacio Entablamento recto y columnas dobles que refuerzan el movimiento en profundidad
- 3. ELEMENTOS ARQUITECTONICOS La relación entre naturaleza (almohadillado) y artificio (columnas), Romano se disuelve hasta fundir los dos elementos en una única estructura parietal. Giuliano Romano. La distribución de las villas se da en función del paisaje circundante, adaptándose a las formas del mismo, o permitiendo visuales hacia las diversas situaciones interesantes que éste pudiera presentar. Pilares de gran magnitud Columnas de gran altura Cúpulas de muy pronunciadas Arcos de medio punto
- 4. Esta obra significó la primera manifestación importante del manierismo. Su fin era albergar las tumbas de Giuliano y Lorenzo de Médici. La capilla es una réplica de la sacristía vieja de Brunelleschi, pero con un carácter radicalmente distinto. En lugar de la alegre lógica de Brunelleschi, esencialmente arquitectónica, la lógica de Miguel Angel es la del escultor. La arquitectura es intensa y distorsionada, para mantener el carácter dramático de las figuras monumentales que contiene. Las figuras que mas llaman la atención son las de ambos duques. Estas se encuentran sentadas meditando sobre sus sarcófagos. El tratamiento del detalle arquitectónico es complejo y libre de convencionalismos. La composición incluye pares de pilastras corintias sin entablamento, cuya única función es enmarcar visualmente a las figuras esculpidas. En la página siguiente se pueden ver tres imágenes del interior de la sacristía. Sacristía nueva de San lorenzo:
- 5. La biblioteca al lado de la iglesia de San Lorenzo, justo encima del dormitorio de los monjes, pudiendo accederse a ella, solo a través de un vestíbulo ubicado un piso mas abajo. El proyecto original se basaba en una sucesión de tres unidades espaciales (un cuadrado, un rectángulo y un triángulo) las cuales tenían un pronunciado carácter individual. El vestíbulo de entrada se destaca por su inusitada articulación mural, que consistía en situar columnas apareadas o dobles, dentro de profundos nichos. De este modo el muro parece penetrar en el espacio interior, aprisionando en su masa, a los elementos de la articulación. Las columnas, en lugar de descansar sobre una base sólida, se apoyan sobre un voladizo, el cual a su vez descansaba sobre modillones. Cabe mencionar que todavía se sigue diferenciando la estructura primaria (mediante piedra serena gris) del plano mural secundario de color blanco. Dado que el vestíbulo era un recinto relativamente chico, la agresividad de la articulación muraria era aún mayor, por lo que este espacio se convierte en “intolerable”, siendo la única vía de escape la escalera triple, que llena todo el espacio y comunica hacia la biblioteca en sí. Pero también ella está interpretada como un elemento hostil. Sus peldaños parecen brotar de la puerta de la biblioteca como una cascada que rechaza al visitante, constituyendo el último obstáculo a vencer, antes de llegar al calmo y armonioso ambiente de la biblioteca situado a un nivel superior. Biblioteca Laurenciana
- 6. Es un edificio sólido, con fachada almohadillada y pilastras dóricas adosadas, empleadas de una manera muy poco académica. Aquí el conflicto entre la obra del hombre y la de la naturaleza que se produce en la fachada, termina en una “catástrofe”. Los órdenes clásicos se desintegran compenetrándose con el almohadillado. Palacio del Té
- 7. Edificio cuadrado con pórticos de columnas en cada una de sus cuatro fachadas, coronado con una cúpula rebajada, que hace que los espacios se subordinan a un esquema de planta central (remarcada por dicha cúpula), relacionados proporcionalmente a fin de formar un grupo rítmico, que “gira” en torno a la cúpula, a la manera de una calesita. Posee dos ejes que se interceptan en la cúpula y marcan los cuatro accesos. Esta distribución aparentemente tradicional, no respondía a los principios renacentistas de la repetición aditiva, sino que se daba en función del paisaje circundante, a fin de que cada parte goce de bellísimas vistas Villa Rotonda