El documento explora el arte postpaleolítico, detallando su evolución desde el epipaleolítico hasta la edad de los metales en la península ibérica, con un enfoque en las facies esquemáticas y levantinas. Se destacan características del arte rupestre, como la representación de modos de vida y la utilización de pigmentos naturales. También se discuten las implicaciones sociales y simbólicas de estas representaciones en contextos rituales y de territorialidad.

1. Arte postpaleolitico Seminario Municipal de Arqueología Rincón de la Victoria. Málaga Curso 2008-2009 Abrigo de Roca dels Moros (Cogull, Lérida). Fotografía detalle

3. Arte postpaleolítico Es el arte rupestre que se desarrolla desde el Epipaleolítico hasta momentos muy avanzados de la Edad de los Metales y que a partir de las serranías orientales, se extiende por todo el territorio peninsular Abrigo de Roca dels Moros (Cogull, Lérida). Calco panel Peñas de Cabrera Domingo García (Segovia)‏

4. Arte postpaleolítico Facies esquemática: Casi en toda la Peninsula Síntesis y abstracción Facies levantina: Parte oriental de la Península Naturalismo y estilización El Caroig (Valencia )‏ Cueva de los Letreros (Almería))‏

5. Arte Levantino Ulldecona(Tarragona)‏ Roca dels Mors. Cogull (Lérida)‏ Cueva Remigia(Castellón )‏ Bicorp (Valencia )‏

6. Extensión del Arte Levantino Focos de Neolitización

7. Desde 8.000 a.C. En abrigos o covachos muy abiertos y en alto Figuras visibles a la luz del día Animales actuales solos o en manadas y con perspectiva torcida La figura humana domina a los animales Escenas de modos de vida: caza, danzas, luchas, trabajo agrícola, domesticación de animales Arte Levantino Las Batuecas (Salamanca)‏

8. Arte Levantino Pigmentos minerales (rojo, negro y blanco) en diversas tonalidades con excipiente orgánico Aplicación con pinceles (¿de pluma de ave?)‏ Predominio de la tinta plana (color cubriente) y a veces linea de contorno y trazos en el interior Forman escenas o composiciones con sentido dinámico y movimiento Figuras humanas de pequeño tamaño (10 cm), estilizadas y sujeto principal de las escenas ‏ Chimiachas. (Huesca)‏

9. Arte Levantino Animales de clima templado: toros, ciervos, caprinos, siempre en perspectiva lateral Los más antiguos: estáticos, aislados y naturalistas Van ganando movimiento y agrupándose en escenas En las venatorias hay hileras de huellas de pezuñas Pasa de la estilizacion y el seminaturalismo al esquematismo El Caroig (Valencia))‏ La Gasull(Castellóna)‏

10. Arte Levantino Las mujeres visten falda larga acampanada Los hombres usan calzones hasta la rodilla y gorros, diademas o plumas en la cabeza. También tatuajes Van armados con arcos y flechas y en las escenas de lucha aparecen desnudos Predomina la pintura de color rojo sobre la negra y blanca Las escenas con seres humanos más numerosas son las de caza, pero también hay danzas, batallas, ejecuciones y momentos de la vida cotidiana Las Olivanas (Teruel

11. Arte Levantino Nos muestran una sociedad de cazadores con pocos rasgos neoliticos Posibles interpretaciones: Marcas de territorio en competencia Lugar de encuentro y socialización Recordatorios o conmemoraciones Religioso, mágico o de exvotos Feixet (Tarragona)‏ Cova del Ramt (Tarragona)‏

12. Propuesta de cronologías (E. Ripoll)‏ Con la salvedad de persistencias y evoluciones locales: A. Fase naturalista (7.000-4.500) Grupos epipaleolíticos Periodo antiguo (toros de Albarracin) Periodo reciente (ciervos de Calapatá)‏ B. Fase estilizada estática Proceso de aculturación neolítica C. Fase estilizada dinámica D. Fase de transición a la facies esquemática Primera metalurgia La Gasulla. Ares del Maestre,(Castellón)

13. ARTE MACROESQUEMÁTICO Se relaciona con las primeras comunidades de agricultores y ganaderos en las sierras valencianas (7000 BP)‏ Figuras humanas (orantes) y motivos geométricos (líneas gruesas sinuosas como serpentiformes verticales con agrandamiento en el extremo superior en pintura densa de color rojo oscuro

14. Arte Esquemático Portell de les Lletres (Tarragona))‏ El Bacinete (Cádiz)‏ Peña Pascuala (Cuenca)‏

15. ARTE ESQUEMÁTICO La pintura suele ser de color rojo (oxido de hierro) aunque también hay pigmentos anaranjados (arcillas ferruginosas), negros y blancos Tajo de las Figuras (Cádiz)‏ Se inicia en el Neolítico tardío con cérvidos y caprinos de estilo subnaturalista Pronto pasa a un estilo subesquemático que incluye figuras de équidos y bóvidos Sigue una fase completamente esquemática con diversificación de antropomorfos y diversos signos

16. ARTE ESQUEMÁTICO Cueva de las palomas (Tarifa)‏ A lo largo de la Edad de los Metales y pervivencias Se extiende desde el sudeste a toda la Península En abrigos abiertos y casi a la intemperie Simplificación, abstracción y dinamismo Nueva mentalidad religiosa: ídolos, símbolos solares y estelares, monumentos megalíticos... En relación con lugares de habitación Posible relación con ritos: funerarios, religiosos, de vínculos familiares, venatorios, votivos

17. ARTE ESQUEMÁTICO La plena Edad del Bronce constituye la época clásica del arte esquemático, con muchas evoluciones regionales Las Bataneras (Ciudad Real)‏ En el Eneolítico se incorporan al repertorio símbolos de posible origen oriental

18. Las pinturas denotan el proceso de complejidad social con agrupaciones por categorías y distinciones jerárquicas, consecuencia de la consolidación de las sociedades productoras ARTE ESQUEMÁTICO Santa Elena (Jaén)‏

19. ARTE ESQUEMÁTICO Risco de San Blas (Badajoz)‏ Se asocia el simbolismo esquemático con el contexto funerario colectivo La Serreta (Murcia)‏ La Graja (Jaén)‏ Los abrigos pintados se localizan en alto y a lo largo de las redes de comunicación: Transmisión ideológica Ocupación simbólica del territorio Distribución económica espacial (agricultura/ganadería) ‏

20. Rincón San Pascual. Ayora (Valencia)‏ También se utiliza el grabado por piqueteado en surcos anchos e irregulares y en “cazoletas” ARTE ESQUEMÁTICO Los Berruecos (Cáceres)‏ Los Estrechos del Arzobispo (Teruel)‏

21. Piqueteado sobre rocas al aire libre Se desarrollan entre el Eneolítico y un momento avanzado de la Edad del Hierro (s. IV a.C)‏ En el valle del Tajo solo símbolos abstractos En el momento final predominan los signos de herradura con un punto o línea en su interior FACIES DE LOS PETROGLIFOS GALLEGOS Y DEL NORTE DE PORTUGAL

22. PETROGLIFOS GALLEGOS NATURALISTA: En las rías bajas Cérvidos y caballos Antropomorfos simples Idolos cilindro Armas de estatus Pedra das ferraduras (Pontevedra)‏ GEOMETRICO: Círculos Espirales Laberintos Cuadrangulares

23. Arte postpaleolítico Facies esquemática: Casi en toda la Peninsula Síntesis y abstracción Modos de vida productores Facies levantina: Parte oriental de la Península Naturalismo y estilización Cazadores con pocos rasgos neolíticos El Caroig (Valencia )‏ Cueva de los Letreros (Almería))‏

24. El Arte postpaleolítico pierde importancia con el Bronce Final, aunque tiene perduraciones posteriores La Gasulla Osuna

25. No es sencillo, simple ni inmaduro: Expresa a través de unas claves que ignoramos, unas ideas que desconocemos