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1. EFECTOS DE COLOR SIN ARCO

2. PIZZICATO
• Consiste en pulsar las cuerdas
• Su ejecución normal la realiza el dedo índice de la mano derecha.
• La forma de ejecución varía dependiendo del instrumento: en los
violines y violas se afirma el pulgar en el canto del diapasón
mientras que los violoncellos y contrabajos no afirman el pulgar.
• Los pizzicatos con mayor resonancia se obtienen en las cuerdas al
aire.
• Se debe poner énfasis en como es producido el cambio de arco a
pizziccato y viceversa. Cambiar de un arco arriba a un pizzicato
facilita su ejecución.
• Si el pasaje en pizzicato tiene cierta extensión, se puede dejar el
arco en el atril siempre que esté precedido y seguido por silencios.
• La indicación en la partitura es la abreviación pizz. Para volver a
emplear el arco se escribe la palabra arco

3. PIZZICATO CON LA MANO IZQUIERDA
• Frecuente en el repertorio para solistas y en la
música de cámara
• Su notación es una cruz + encima de las notas
• Frecuentemente son cuerdas al aire
• El uso del pizzicato con la mano izquierda no
obedece a la búsqueda de un sonido que lo
diferencie del pizzicato ordinario, -suenan muy
parecidos- sino que el compositor lo emplea
cuando este último es imposible de ejecutarlo por
razones técnicas.

4. ACORDES PIZZICATO
• Acordes de 3 a 4 notas que llevan la indicación pizz. se
ejecutarán arpegiados.
• Para indicar que el arpegio se toca en dirección
ascendente se escribe una flecha ascendente,
mientras que para indicar un arpegio descendente se
emplea una flecha descendente.
• La indicación a la chitarra o quasi chitarra, son
frecuentes también para señalar la ejecución
arpegiada de los acordes. (El compositor brasilero
Arturo Kampela escribe una pieza entera para viola a la
chitarra en la que traslada la técnica guitarrística a la
viola).

5. PIZZICATO BARTOK
• Esta forma de pizzicato es propia del siglo XX
asociada a la música de Béla Bártok.
• Consiste en arrojar la cuerda contra el
diapasón.
• Tiene mejor efecto en el violoncello y
contrabajo.

6. EJEMPLOS
• ALBAN BERG, Concierto para violín a la
memoria de un ángel (P.66, 15’25”)
• BELA BARTOK, Cuarteto de cuerdas nº4
• ARTURO KAMPELA, Exoskeleton, para viola a
la guitarra.

7. LAS SORDINAS
• Se indica con el término con sordino. Para quitar
las sordinas se escribe senza sordino.
• Se emplea en todos los instrumentos de cuerda
• Modifica el sonido al quitar algunas vibraciones.
• Su uso está asociado a la dinámica piano.
• En cuanto a la escritura hay que dar tiempo
suficiente para poner y quitar las sordinas
EJEMPLO:
Bela Bartok, Cuarteto de Cuerdas nº4 mov. 2

8. SCORDATURA
• Es el cambio de la afinación común de las cuerdas
al aire de los instrumentos de cuerda
• Modifica el color del instrumento
• Crea sonoridades que en la afinación regular
serían imposibles
EJEMPLOS:
SAINT-SAËNS, Danza Macabra
STRAVINSKY, La Consagración de la Primavera
MAHLER, Sinfonía 4
STRAUSS, Don Quijote