Análisis de las diferentes características de la composición sonora, sobretodo en su utilización en la radio como medio de comunicación.

1. El Sonido y sus Parámetros
Silencio, Sonido y Ruido
Taller de Radio
IV Semestre
Com. Social Daniel Narváez Paredes

2. El Silencio
El silencio es la ausencia total de sensación auditiva.
Que no haya sonido alguno, no siempre quiere decir que no
haya comunicación. Complementa los sonidos de una canción, un
diálogo, una narración y, con muchísima frecuencia, provee además
momentos de intensísima expresión.
El silencio nos ayuda en pausas reflexivas que sirven muchas veces
para tener más claridad de nuestros actos. Para ayudar a valorar el
mensaje
Más allá de la simple puntuación. El silencio puede utilizarse con una
intencionalidad dramática, puesto que el silencio revaloriza los sonidos
anteriores y posteriores. Ante esto, podemos establecer que el silencio
puede ser silencio objetivo y silencio subjetivo

3. Silencio objetivo: Es no hacer ruido
Silencio subjetivo: Es el silencio utilizado con
una intencionalidad dramática.
“Después de varios minutos de monólogo, López hizo un silencio
pronunciado y finalmente comunicó su decisión: ‘Renuncio, me
voy de la empresa’”, “María estaba gritándole enfurecida
cuando, de pronto, se sumió en el silencio por un dolor en el
pecho”.

4. Es un acto de inhibición voluntario que detiene
la actividad manifiesta exteriormente.
Podríamos definirlos como la ausencia total de
sonido, aunque debemos saber que el silencio
absoluto nunca llega a producirse, debido a
que constantemente estamos rodeados de
algún tipo de sonido.

5. ¿Para qué puede servir el silencio
en una producción radiofónica?
• Preparar la escucha: Insertar un silencio antes
de algo que para la producción sea importante
(ya sea silencio total como un freno en la
locución).
El silencio tiene la función anticipadora:
Cumple la función que en lo textual cumplen los
dos puntos.

6. • Subrayar una locución: Cuando lo que se
detiene es la música o los sonidos que hacen
de fondo a una locución, esa locución queda
sola, en seco, con el silencio colchón.
De este modo, estamos subrayando, por
negación, lo que esa locución está diciendo. Por
eso, debemos tener en cuenta que esas
detenciones sean deliberadas.

7. • Función reflexiva: Cuando dejamos unos instantes de
silencio luego de algo importante de nuestra
composición radiofónica.
De este modo, estamos subrayando lo anterior, lo último
que se ha dicho o escuchado, con el agregado de que
dejamos esa frase o ese sonido en el subconsciente del
oyente, que ante la ausencia de un nuevo estímulo
sonoro, tiene como recurso pensar, vivir y experimentar
con el cuerpo ese último elemento que se queda un
instante más en su cabeza.
Este recurso es muy útil para lograr efectos emotivos,
angustiantes, cuando trabajamos con temas sensibles y
sobre los cuales queremos llamar la atención.

8. El silencio es más que lo que muchas veces
se cree. Y su poco uso hace que cuando lo
integramos en nuestras producciones,
cause mayor impacto; emociones distintas.
En un mundo de ruido, el silencio grita más
fuerte que ninguna otra cosa.

9. El Sonido
El sonido es una sensación percibida en el órgano
del oído, producida por la vibración que se propaga
en un medio elástico en forma de ondas.
Se origina cuando las vibraciones de las ondas
sonoras se dan de forma regular.
La importancia del sonido en radio sólo es
comparable con el aire para los
pulmones. El sonido, en sus diferentes vertientes, es
la herramienta de trabajo para los
medios de documentación sonoros.

10. La gran expresividad de los sonidos pueden concretarse en los
siguientes puntos señalados por Cebrian Herreros:
• Narra el ambiente de una situación mostrándonos la realidad.
• El sonido sirve de fondo para la información. - Estos sonidos
pueden convertirse en información ( no todo sonido es
información ni puede o debe convertirse en hecho noticioso).
• Subrayar una acción, un hecho, una declaración.
• Valorar con redundancia la palabra o la música.
• Sustituir la palabra por otro tipo de sonido. Un sonido puede
evocar una situación, una persona, un lugar, etc.
• Contrapuntear palabras, música y silencio.
• Utilización de efectos para aumentar el clima en una situación
determinada.
• Fijar y concretar una situación.

11. Los mensajes sonoros de la radio se pueden considerar como
una sucesión ordenada, continua y significativa de sonidos
elaborados por personas, instrumentos… a pesar de ello, la
radio tiene un lenguaje propio y característico formado
principalmente por cuatro elementos:
• LA PALABRA: Es un elemento fundamental para la radio,
pero la palabra radiofónica excluye la visualización del
interlocutor; es una palabra imaginada.
La palabra radiofónica resuelve procesos de expresión gracias
al texto escrito o a la improvisación verbal, al dirigirse el locutor
directamente a los oyentes, debe darse un contexto natural, el
profesional debe huir del distanciamiento que supone el leer un
texto.
En la palabra influye mucho el tono, la intensidad y el timbre de
voz.

12. • LA MUSICA: La radio es el principal medio de imágenes
auditivas. La música en la radio cumple una serie de funciones:
– Función sintáctico-gramatical: cuando de su uso se deriva la
ordenación de contenidos. Es muy utilizada para este fin en los
informativos. Según la duración se puede hablar de sintonía (dura 15-30
segundos y aparece al principio y final de un
programa) cortina (fragmento de 10 segundos que se usa para separar
contenidos) ráfaga y golpe musical (2-3 segundos, se usa para llamar la
atención en un momento determinado).
– Función programática: cuando la música es el contenido principal de
un programa.
– Función descriptivo-ambiental: cuando su presencia esta relacionada
con la descripción de un momento o lugar.
– Función descriptivo-ubicativa: cuando la música se utiliza para
trasladar al oyente a un espacio concreto.
– Función descriptivo-expresiva: cuando de su uso se deriva el
sentimiento de emociones determinadas.

13. • LOS EFECTOS SONOROS: Se basa en el uso de formas
naturales o artificiales de producir sonidos que ayudan en la
descripción de ambientes o situaciones. Los efectos sonoros
también cumplen una serie de funciones:
– Función descriptivo-ambiental: si ayuda el efecto a describir
un ambiente.
– Función descriptivo-expresiva: cuando el efecto sonoro se
usa para describir una sensación o emoción.
– Función narrativa: tiene un valor complementario a la narración
y se emplea en determinados momentos de la misma, por
ejemplo para simular ruidos de objetos.
– Función ornamental: el efecto sonoro es accesorio y se usa
como complemento, no son necesarios para situar al oyente.

14. Sonido: origen y comunicación
• Sonido Natural: Es aquel que proviene de la naturaleza, y la misma,
genera en forma espontánea.
• Sonido Artificial: Es aquel que proviene de objetos creados por el
hombre
• Mecánico: Objeto de emisión sonora por emisión tradicional, genera el
sonido por percusión, fricción, frotación, raspado, punteo, etc.; de sus
componentes y / o partes que lo integran.
• Eléctrico: Producción de sonidos por variación de tensión de la
corriente eléctrica, por medio de circuitos electrónicos.
• Paisaje sonoro: Manipulación de los sonidos tanto artificiales como
naturales, con el objeto de crear una representación auditiva de un
suceso sonoro, que puede ser real o ficticio.

15. • Lenguaje: Sistema de símbolos, signos y reglas que permiten
establecer un sistema común de comunicación y expresión.
• Carácter: Se debe establecer el estado de ánimo que posee el
mensaje musical, (ejemplo: alegre, triste, romántico, etc.), pudiendo
letra y música tener distinto carácter.
• Dinámica: Las diferentes variaciones que se producen durante el
desarrollo de una obra, como por ejemplo la variación de volumen o de
las cualidades tímbricas.
• Tiempo Real: Se busca hacerle creer al receptor del mensaje musical,
que la misma es real, Esta técnica tiene sus antecedentes en 1948,
cuando el actor Orson Wells, con la radionovela “La guerra de dos
mundos”, convenció a los EEUU, que estaban siendo atacados por
marcianos.

16. El Ruido
El ruido es un sonido inarticulado y confuso,
perturbación acústica no deseado por el receptor, que
le molesta para escuchar el sonido que le interesa, o
ninguno.
Elemento distorsionador propio de una situación
caótica, o no tanto. El ruido también es subjetivo,
como el silencio.
Si el ruido son ondas exageradamente agudas y
continuadas, el llanto de un bebé es ruido, y si el ruido
son ondas distorsionadas, el motor de un carro de
velocidad es ruido.

17. ¿Es posible hacer música con
ruido?
¿Cuál es el uso del ruido en la música y cómo la
música puede convertirse en ruido?
Algunos ejemplos:
• El primero es la obra del compositor polaco
Krzysztof Penderecki, Threnody for the victims of
Hiroshima.
• La segunda es el caso de “La máquina de escribir”
de Leroy Anderson compuesta para la película Lío
en los grandes almacenes