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Equilibrio Contraste y Armonía
 Equipo 7
 Integrantes:
 Aguilar Sepúlveda Jorge
 Dorian Flores Garcia
 Guzmán Gómez Alexis
 Retana Gonzales Juan José
 Rivera Varela José de Jesús
 Rosario Sánchez Luis Angel
Equilibrio
Cada forma o figura representada sobre un papel se comporta
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pueden ser imaginados como los pesos de una
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CONTRASTE
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fríos.
CONTRASTE ENTRE COMPLEMENTARIOS
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que se encuentran opuestos en
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Se produce al tener un tono puro, al saturarlo con blanco, gris
o negro, perdiendo luminosidad al añadirle negro, variando su
saturación si se le agrega blanco, variando también su matiz.
EQUILIBRIO, CONTRASTE Y ARMONÍA
CONTRASTE SIMULTÁNEO
Produce que nuestro ojo exija al cerebro un color
complementario, ante un color dado, si no, el cerebro inventa un
color para tener un equilibrio. También provoca que un color
aparezca como más claro o más oscuro dependiendo del color
que lo rodea.
CONTRASTE DE APARIENCIA
Se aplican uno o
más aspectos de la
apariencia de
forma, ya sea su
tamaño, color,
figura, textura.
CONTRASTE DE COLOCACIÓN
Se refiere a la posición, dirección y las relaciones espaciales de
la forma.
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densidad y dispersión
de las formas.
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 Armonizar, significa coordinar los diferentes
valores que el color adquiere en una
composición.
 Cuando en una composición todos los
colores tienen una parte común al resto de
los colores componentes.
ARMONIA
 Armónicas son las
combinaciones en las que se
utilizan modulaciones de un
mismo tono, o también de
diferentes tonos, pero que
en su mezcla mantienen los
unos parte de los mismos
pigmentos de los restantes.
ARMONIA
 En todas las armonías cromáticas se pueden
observar tres colores: uno dominante, otro
tónico y por último otro de mediación.
 Dominante: Es el más neutro y de mayor
extensión, sirve para destacar los otros colores
que conforman nuestra composición gráfica,
especialmente al opuesto.
 El tónico: Es el complementario del color de
dominio, es el más potente en color y valor, y el
que se utiliza como nota de animación o
audacia en cualquier elemento (alfombra,
cortina , etc.)
 El de mediación: Actúa como conciliador y
modo de transición entre cada uno de los dos
anteriores, suele tener una situación en el
círculo cromático cercano a la de color tónico.
 Por ejemplo: en una composición
armónica cuyo color dominante sea
el violeta, y el verde sea el tónico, el
mediador puede ser el naranja si la
sensación que queremos transmitir
sea de calidez, o un azul turquesa si
queremos que sea más bien fría.
ARMONIA MONOCROMATICA
 Es la que presenta un matiz (color) y
si se degrada con acromáticos, se
aclara con blanco y oscurece con
negro o con grises o tierras de
diferentes valores.
ARMONIA MONOCROMATICA
ARMONIA ANÁLOGA
 Son aquellos colores adyacentes en
el radio de un cuarto de círculo. Un
color es usado como dominante,
mientras que el resto es usado para
enriquecer el esquema. También se
refiere en el círculo cromático a un
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EQUILIBRIO, CONTRASTE Y ARMONÍA

  • 1. Equilibrio Contraste y Armonía  Equipo 7  Integrantes:  Aguilar Sepúlveda Jorge  Dorian Flores Garcia  Guzmán Gómez Alexis  Retana Gonzales Juan José  Rivera Varela José de Jesús  Rosario Sánchez Luis Angel
  • 2. Equilibrio Cada forma o figura representada sobre un papel se comporta como un peso, un peso visual, porque ejerce una fuerza óptica. Son elementos de una composición que no se van a desprender.
  • 3. Los elementos de nuestra composición gráfica pueden ser imaginados como los pesos de una balanza. Una composición se encuentra en equilibrio si los pesos de los distintos elementos que la forman se compensan entre sí
  • 5. CONTRASTE SE DEFINE COMO LA DIFERENCIA RELATIVA EN INTENSIDAD ENTRE UN PUNTO DE UNA IMAGEN Y SUS ALREDEDORES.
  • 6. CONTRASTE ARQUITECTÓNICO OPOSICION O DIFERENCIA NOTABLE ENTRE ELEMENTOS DISPARES PARA PRODUCIR UN EFECTO DINÁMICO EN LA COMPOSICIÓN ARTÍSTICA.
  • 7. CONTRASTE DE FIGURA HACE REFERENCIA A LA COMPARACION DE DOS O MAS FIGURAS CON FORMAS DIFERENTES, POR EJEMPLO, EL CONTRASTE ENTRE UNA FIGURA GEOMÉTRICA CON UNA ORGÁNICA, ENTRE UNA SIMPLE/COMPLEJA, ABSTRACTA/REPRESENTATIVA, CURVA/RECTA, SIMÉTRICA/ASIMÉTRICA.
  • 8. CONTRASTE EN LA FIGURA OCURRE CUANDO LA FIGURA, POR COLOR, VALOR, FORMA, LINEA O TEXTURA SE SEPARA CLARAMENTE DEL FONDO. ADEMAS EL FONDO NO TIENE OTRA LECTURA, OSEA NO SE INVIERTE.
  • 9. CONTRASTE DE ESCALA Se identifica, por resaltar las diferencias entre el tamaño de las formas. Se utilizan también, diferentes elementos a diferentes escalas de las reales, o el uso de medidas irreales. Ejemplo: entre lo grande y lo pequeño, en formas planas, y entre lo largo y lo corto en las formas lineales.
  • 10. CONTRASTE DE TONOS Se oponen colores claros a otros oscuros.
  • 11. CONTRASTE DE TEMPERATURA Se da con la relación entre colores cálidos y fríos.
  • 12. CONTRASTE ENTRE COMPLEMENTARIOS Es el que se da entre los colores que se encuentran opuestos en el círculo cromático.
  • 13. CONTRASTE DE SATURACIÓN Se produce al tener un tono puro, al saturarlo con blanco, gris o negro, perdiendo luminosidad al añadirle negro, variando su saturación si se le agrega blanco, variando también su matiz.
  • 15. CONTRASTE SIMULTÁNEO Produce que nuestro ojo exija al cerebro un color complementario, ante un color dado, si no, el cerebro inventa un color para tener un equilibrio. También provoca que un color aparezca como más claro o más oscuro dependiendo del color que lo rodea.
  • 16. CONTRASTE DE APARIENCIA Se aplican uno o más aspectos de la apariencia de forma, ya sea su tamaño, color, figura, textura.
  • 17. CONTRASTE DE COLOCACIÓN Se refiere a la posición, dirección y las relaciones espaciales de la forma.
  • 18. CONTRASTE DE CANTIDAD Hace referencia a la densidad y dispersión de las formas.
  • 19. ARMONIA  Armonizar, significa coordinar los diferentes valores que el color adquiere en una composición.  Cuando en una composición todos los colores tienen una parte común al resto de los colores componentes.
  • 20. ARMONIA  Armónicas son las combinaciones en las que se utilizan modulaciones de un mismo tono, o también de diferentes tonos, pero que en su mezcla mantienen los unos parte de los mismos pigmentos de los restantes.
  • 21. ARMONIA  En todas las armonías cromáticas se pueden observar tres colores: uno dominante, otro tónico y por último otro de mediación.  Dominante: Es el más neutro y de mayor extensión, sirve para destacar los otros colores que conforman nuestra composición gráfica, especialmente al opuesto.  El tónico: Es el complementario del color de dominio, es el más potente en color y valor, y el que se utiliza como nota de animación o audacia en cualquier elemento (alfombra, cortina , etc.)  El de mediación: Actúa como conciliador y modo de transición entre cada uno de los dos anteriores, suele tener una situación en el círculo cromático cercano a la de color tónico.
  • 22.  Por ejemplo: en una composición armónica cuyo color dominante sea el violeta, y el verde sea el tónico, el mediador puede ser el naranja si la sensación que queremos transmitir sea de calidez, o un azul turquesa si queremos que sea más bien fría.
  • 23. ARMONIA MONOCROMATICA  Es la que presenta un matiz (color) y si se degrada con acromáticos, se aclara con blanco y oscurece con negro o con grises o tierras de diferentes valores.
  • 25. ARMONIA ANÁLOGA  Son aquellos colores adyacentes en el radio de un cuarto de círculo. Un color es usado como dominante, mientras que el resto es usado para enriquecer el esquema. También se refiere en el círculo cromático a un intervalo que no abarca más que un tercio de dicho círculo. Son aquellos colores que tienen un tinte en común.  En razón de su parecido, armonizan bien entre sí.  Este tipo de combinaciones es frecuente en la naturaleza.
  • 27. ARMONIA COMPLEMENTARIA  Donde se combina cualquier color del circulo cromático con los colores ubicados a ambos lados del color opuesto. Ej: amarillo, violeta- rojo y azul-violeta.
  • 29. COMPLEMENTARIOS DIVIDIDOS  En lugar de utilizar un par de complementarios, se utilizan los situados en posiciones inmediatamente adyacentes. El contraste en este caso no es tan marcado. Puede utilizarse el trío de colores complementarios, o sólo dos de ellos.
  • 31. TRIADAS O ARMONÍA DE TRES COLORES  Se eligen tres colores equidistantes en el círculo cromático. Versiones más complejas incluyen grupos de cuatro o de cinco colores, igualmente equidistantes entre sí (situados en los vértices de un cuadrado o de un pentágono inscrito en el círculo.)
  • 32. TRIADAS O ARMONÍA DE TRES COLORES