CONCEPTOS EN DISEÑO MULTIMEDIA.

1. Equilibrio Contraste y Armonía
 Equipo 7
 Integrantes:
 Aguilar Sepúlveda Jorge
 Dorian Flores Garcia
 Guzmán Gómez Alexis
 Retana Gonzales Juan José
 Rivera Varela José de Jesús
 Rosario Sánchez Luis Angel

2. Equilibrio
Cada forma o figura representada sobre un papel se comporta
como un peso, un peso visual, porque ejerce una fuerza óptica.
Son elementos de una composición que no se van a desprender.

3. Los elementos de nuestra composición gráfica
pueden ser imaginados como los pesos de una
balanza.
Una composición se encuentra en equilibrio si los pesos de
los distintos elementos que la forman se compensan entre sí

4. CONTRASTE
GUZMÁN GÓMEZ ALEXIS

5. CONTRASTE
SE DEFINE COMO LA DIFERENCIA RELATIVA EN INTENSIDAD ENTRE UN PUNTO DE
UNA IMAGEN Y SUS ALREDEDORES.

6. CONTRASTE ARQUITECTÓNICO
OPOSICION O DIFERENCIA NOTABLE ENTRE ELEMENTOS DISPARES PARA PRODUCIR
UN EFECTO DINÁMICO EN LA COMPOSICIÓN ARTÍSTICA.

7. CONTRASTE DE FIGURA
HACE REFERENCIA A LA COMPARACION DE DOS O MAS FIGURAS CON FORMAS
DIFERENTES, POR EJEMPLO, EL CONTRASTE ENTRE UNA FIGURA GEOMÉTRICA CON
UNA ORGÁNICA, ENTRE UNA SIMPLE/COMPLEJA, ABSTRACTA/REPRESENTATIVA,
CURVA/RECTA, SIMÉTRICA/ASIMÉTRICA.

8. CONTRASTE EN LA FIGURA
OCURRE CUANDO LA FIGURA, POR COLOR, VALOR, FORMA, LINEA O TEXTURA SE
SEPARA CLARAMENTE DEL FONDO. ADEMAS EL FONDO NO TIENE OTRA LECTURA,
OSEA NO SE INVIERTE.

9. CONTRASTE DE ESCALA
Se identifica, por resaltar las
diferencias entre el tamaño de las
formas. Se utilizan también,
diferentes elementos a diferentes
escalas de las reales, o el uso de
medidas irreales. Ejemplo: entre lo
grande y lo pequeño, en formas
planas, y entre lo largo y lo corto en
las formas lineales.

10. CONTRASTE DE TONOS
Se oponen colores claros a otros
oscuros.

11. CONTRASTE DE TEMPERATURA
Se da con la relación entre colores cálidos y
fríos.

12. CONTRASTE ENTRE COMPLEMENTARIOS
Es el que se da entre los colores
que se encuentran opuestos en
el círculo cromático.

13. CONTRASTE DE SATURACIÓN
Se produce al tener un tono puro, al saturarlo con blanco, gris
o negro, perdiendo luminosidad al añadirle negro, variando su
saturación si se le agrega blanco, variando también su matiz.

15. CONTRASTE SIMULTÁNEO
Produce que nuestro ojo exija al cerebro un color
complementario, ante un color dado, si no, el cerebro inventa un
color para tener un equilibrio. También provoca que un color
aparezca como más claro o más oscuro dependiendo del color
que lo rodea.

16. CONTRASTE DE APARIENCIA
Se aplican uno o
más aspectos de la
apariencia de
forma, ya sea su
tamaño, color,
figura, textura.

17. CONTRASTE DE COLOCACIÓN
Se refiere a la posición, dirección y las relaciones espaciales de
la forma.

18. CONTRASTE DE CANTIDAD
Hace referencia a la
densidad y dispersión
de las formas.

19. ARMONIA
 Armonizar, significa coordinar los diferentes
valores que el color adquiere en una
composición.
 Cuando en una composición todos los
colores tienen una parte común al resto de
los colores componentes.

20. ARMONIA
 Armónicas son las
combinaciones en las que se
utilizan modulaciones de un
mismo tono, o también de
diferentes tonos, pero que
en su mezcla mantienen los
unos parte de los mismos
pigmentos de los restantes.

21. ARMONIA
 En todas las armonías cromáticas se pueden
observar tres colores: uno dominante, otro
tónico y por último otro de mediación.
 Dominante: Es el más neutro y de mayor
extensión, sirve para destacar los otros colores
que conforman nuestra composición gráfica,
especialmente al opuesto.
 El tónico: Es el complementario del color de
dominio, es el más potente en color y valor, y el
que se utiliza como nota de animación o
audacia en cualquier elemento (alfombra,
cortina , etc.)
 El de mediación: Actúa como conciliador y
modo de transición entre cada uno de los dos
anteriores, suele tener una situación en el
círculo cromático cercano a la de color tónico.

22.  Por ejemplo: en una composición
armónica cuyo color dominante sea
el violeta, y el verde sea el tónico, el
mediador puede ser el naranja si la
sensación que queremos transmitir
sea de calidez, o un azul turquesa si
queremos que sea más bien fría.

23. ARMONIA MONOCROMATICA
 Es la que presenta un matiz (color) y
si se degrada con acromáticos, se
aclara con blanco y oscurece con
negro o con grises o tierras de
diferentes valores.

24. ARMONIA MONOCROMATICA

25. ARMONIA ANÁLOGA
 Son aquellos colores adyacentes en
el radio de un cuarto de círculo. Un
color es usado como dominante,
mientras que el resto es usado para
enriquecer el esquema. También se
refiere en el círculo cromático a un
intervalo que no abarca más que un
tercio de dicho círculo.
Son aquellos colores que tienen un
tinte en común.
 En razón de su parecido, armonizan
bien entre sí.
 Este tipo
de combinaciones es frecuente en la
naturaleza.

26. ARMONIA ANÁLOGA

27. ARMONIA COMPLEMENTARIA
 Donde se combina cualquier color del circulo
cromático con los colores ubicados a ambos
lados del color opuesto. Ej: amarillo, violeta-
rojo y azul-violeta.

28. ARMONIA COMPLEMENTARIA

29. COMPLEMENTARIOS DIVIDIDOS
 En lugar de utilizar un par de
complementarios, se utilizan los
situados en posiciones
inmediatamente adyacentes. El
contraste en este caso no es tan
marcado. Puede utilizarse el trío de
colores complementarios, o sólo dos
de ellos.

30. COMPLEMENTARIOS DIVIDIDOS

31. TRIADAS O ARMONÍA DE TRES COLORES
 Se eligen tres colores equidistantes
en el círculo cromático. Versiones
más complejas incluyen grupos de
cuatro o de cinco colores,
igualmente equidistantes entre sí
(situados en los vértices de un
cuadrado o de un pentágono
inscrito en el círculo.)

32. TRIADAS O ARMONÍA DE TRES COLORES