Juan Ramón Jiménez fue un poeta español nacido en 1881 que desarrolló su obra a lo largo de toda su vida. Dividió su obra poética en tres etapas: la sensitiva, donde predominan los sentimientos de soledad y melancolía; la intelectual, donde busca una poesía desnuda y conceptual para acceder al conocimiento; y la suficiente, donde adquiere un carácter metafísico buscando la eternidad y la armonía con el universo. Fue galardonado con el Premio Nobel de Literatura en 1956.

1. JUAN
RAMÓN
JIMÉNEZ
La obra en marcha
Retrato de Juan Ramón Jiménez realizado
por Joaquín Sorolla en 1903

2. Yo no soy yo.
Soy este
que va a mi lado sin yo verlo;
que, a veces, voy a ver,
y que, a veces, olvido.
El que calla, sereno, cuando hablo,
el que perdona, dulce, cuando odio,
el que pasea por donde no estoy,
el que quedará en pie cuando yo muera.
Eternidades (1918)

3. •
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Nació en Moguer (Huelva) en 1881.
Desde muy joven leyó y publicó poesía.
Mantuvo estrechas relaciones con la
Institución Libre de Enseñanza.
Fundó en 1903 la revista literaria modernista
Helios.
En 1916 se casó en Nueva York con Zenobia
Camprubí, que ejerció gran influencia en su
vida y su obra.
Fue maestro de los jóvenes poetas que
publicaban en los años veinte.
Al comienzo de la Guerra Civil se exilia en
EE.UU. y luego en Cuba y Puerto Rico.
Recibió el Premio Nobel de Literatura en 1956.
Murió en San Juan de Puerto Rico en 1958.
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4. POÉTICA «Mi vida es todo poesía»
la síntesis ideal de lo mejor de la• Desea buscar
poesía del pasado (Romancero, Góngora,
Bécquer) y de la poesía moderna, sin olvidar
su propia personalidad.
• Busca la belleza, el conocimiento, y la
eternidad.
• Toda su obra es parte de un gran libro, una
«obra en marcha», que busca la perfección
absoluta.

5. OBRA DE JUAN RAMÓN JIMÉNEZ
En la obra poética de Juan Ramón Jiménez,•
fruto de toda una vida, él mismo
tres etapas:
distingue
Etapa sensitiva (hasta 1915)
Etapa intelectual (1916-1936)
Etapa suficiente o verdadera (1937-1958)

6. Vino, primero, pura,
vestida de inocencia;
y la amé como un niño.
Luego se fue vistiendo
de no sé qué ropajes.
Y la fui odiando, sin saberlo.
Llegó a ser una reina,
fastuosa de tesoros...
¡Qué iracundia de yel y sin sentido!
... Mas se fue desnudando.
Y yo le sonreía.
Se quedó con la túnica
de su inocencia antigua.
Creí de nuevo en ella.
Y se quitó la túnica,
y apareció desnuda toda...
¡Oh pasión de mi vida, poesía
Eternidades
(1918)

7. • Sus primeras obras están influidas por Bécquer y
los simbolistas franceses.
Pronto sus libros se inscriben en el Modernismo
 Sentimientos: soledad y melancolía.
Temas: inevitabilidad del paso del tiempo, presencia
de la muerte, recuerdos infantiles,…
Lengua poética: empleo de símbolos y de un léxico
decadente (“mustio”, “doliente”,…).
Cultivo de una poesía sensorial (musical, plástica,…).
Obras: Arias tristes (1903), Jardines lejanos
(1904), La soledad sonora (1911),…
•
•
ETAPA SENSITIVA

8. Una a una, las hojas secas van cayendo
de mi corazón mustio, doliente y amarillo.
El agua que otro tiempo, salía de él, riendo,
está parada, negra, sin cielo ni estribillo.
¿Fue sueño mi árbol verde, mi copa de frescura,
mi fuente entre las rosas, de sol y de canciones?
¿La primavera fue una triste locura?
¿Viento aquella florida bandada de ilusiones?
Será mi seco tronco, con su nido desierto;
y el ruiseñor que se miraba en la laguna
callará, espectro frío, entre el ramaje yerto
hecho ceniza por la vejez de la luna.
Elejías

9. • Publicado en 1914 (completo en 1917),
este libro es una elegía en prosa poética.
El lenguaje empleado es lírico, musical y
con valores sensoriales.
•
• El poeta evoca escenas desaparecidas de
alsu tierra teniendo como confidente
burro Platero.
• Muestra su anhelo
pero
de armonía con la
las
la
Naturaleza,
amenazas
nos descubre
violencia,del odio, la
injusticia o la muerte.
PLATERO Y YO

10. I
PLATERO
PLATERO es pequeño, peludo, suave; tan blando por fuera,
que se diría todo de algodón, que no lleva huesos. Sólo los
espejos de azabache de sus ojos son duros cual dos escarabajos
de cristal negro.
Lo dejo suelto, y se va al prado, y acaricia tibiamente con su
hocico, rozándolas apenas, las florecillas rosas, celestes y
gualdas… Lo llamo dulcemente: «¿Platero?», y viene a mí con un
trotecillo alegre que parece que se ríe, en no sé qué cascabeleo
ideal…
Come cuanto le doy. Le gustan las naranjas, mandarinas, las
uvas moscateles, todas de ámbar, los higos morados, con su
cristalina gotita de miel…
Es tierno y mimoso igual que un niño, que una niña…; pero
fuerte y seco por dentro, como de piedra. Cuando paso sobre él,
los domingos, por las últimas callejas del pueblo, los hombres del
campo, vestidos de limpio y despaciosos, se quedan mirándolo:
—Tien’ asero…

11. • Desde
rompe
Busca
como
Diario de un poeta recién casado (1917)
con el Modernismo.
• una poesía intelectualizada que define
«desnuda», sin adornos innecesarios,
esencial. (Ver su ideal de lenguaje poético)
• La poesía se convierte en un medio para acceder
al conocimiento de las cosas y de su propio
mundo interior y para lograr la eternidad.
Los poemas son breves y densos.
Obras: Eternidades (1918), Piedra y cielo (1919),
Poesía (1923), Belleza (1923),…
•
•
ETAPA INTELECTUAL

12. «Sencillo.- Lo conseguido con menos
elementos; es decir, lo neto, lo apuntado, lo
sintético, lo justo. Por lo tanto, una poesía
puede ser sencilla y complicada a un
tiempo…».
« No creo, en ningún caso, en un arte para la
mayoría. Ni importa que la minoría entienda
del todo el arte; basta con que se llene de su
honda emanación.» (1922)
EL IDEAL DEL NUEVO LENGUAJE POÉTICO

13. • Escrito en 1916, lo consideró
siempre su «mejor libro».
Trata los temas de siempre pero
aparece una nueva expresión: el
verso libre, la poesía desnuda y
conceptual, el poema en prosa,
las innovaciones vanguardistas
(el collage, el lenguaje irracional,
el empleo de palabras en
inglés,…)
•
DIARIO DE UN POETA RECIÉN CASADO

14. MAR
¡Solo un punto!
Sí, mar, ¡quién fuera,
cual tú, diverso cada instante,
coronado de cielos en su olvido;
mar fuerte -¡sin caídas!-,
mar sereno
-de frío corazón con alma eterna-,
¡mar, obstinada imajen del presente!
Diario de un poeta recién casado (1917)

15. No sé si el mar es, hoy
-adornado su azul de innumerables
espumas-,
mi corazón; si mi corazón, hoy
-adornada su grana de incontables
espumas-, es
el mar.
Entran, salen
uno de otro, plenos e infinitos,
como dos todos únicos.
A veces, me ahoga el mar el corazón,
hasta los cielos mismos.
Mi corazón ahoga el mar, a veces,
hasta los mismos cielos. Diario de un poeta recién
casado (1917)

16. ¡Intelijencia!, dame
el nombre exacto de las cosas!
... Que mi palabra sea
la cosa misma,
creada por mi alma nuevamente.
Que por mí vayan todos
los que no las conocen, a las cosas;
que por mí vayan todos
los que ya las olvidan, a las cosas;
que por mí vayan todos
los mismos que las aman, a las cosas...
¡Intelijencia, dame
el nombre exacto; y tuyo,
y suyo, y mío, de las cosas!
Eternidades
(1918)

17. i No corras, ve despacio,
que adonde tienes que ir es a ti solo!
i Ve despacio, no corras,
que el niño de tu yo, reciennacido
eterno,
no te puede seguir!
Eternidades
(1918)

18. i Sí, cada vez más vivo
-más profundo y más alto-,
más enredadas las raíces
y más sueltas las alas!
¡Libertad de
i Seguridad
lo bien arraigado!
del infinito vuelo!
Piedra y cielo (1919)

19. ¡Ésta es mi vida, la de arriba,
la de la pura brisa,
la del pájaro último,
la de las cimas de oro de lo oscuro!
¡Ésta es mi libertad, oler la rosa,
cortar el agua fría con mi mano loca,
desnudar la arboleda,
cojerle al sol su luz eterna!
Poesía (1923)

20. 1923 y 1936. Profundiza en lo
síntesis de lo irracional y lo
conciencia.
total es aquel que logra la
En La estación total recoge
los poemas compuestos entre
metafísico y en la expresión
desnuda. Es muy patente su
deseo obsesivo de «totalidad»,
de crear una «poesía total»,
racional, de la inconsciencia y la
Para Juan Ramón «poeta
comunión con el universo,
conservando su voz personal».
EL OTOÑADO
Estoy completo de naturaleza en
plena tarde de áurea madurez alto
viento en lo verde traspasado.
Rico fruto recóndito, contengo
lo grande elemental en mí (la tierra,
el fuego, el agua, el aire), el infinito.
Chorreo luz: doro el lugar oscuro,
trasmino olor: la sombra huele a dios,
emano son: lo amplio es honda música,
filtro sabor: la mole bebe mi alma,
deleito el tacto de la soledad.
Soy tesoro supremo, desasido, con
densa redondez de limpio iris, del
seno de la acción. Y lo soy todo. Lo
todo que es el colmo de la nada,
el todo que se basta y que es servido
de lo que todavía es ambición.

21. • Se acentúa el carácter metafísico de sus
lapoemas: el poeta pretende escapar de
muerte alcanzando un estado de conciencia
que se asocia a plenitud, desnudez, armonía,
eternidad o inmensidad.
• El poeta toma conciencia de que obra como
un Dios que da sentido al mundo.
• Obras: En el otro costado (1954), Dios
deseado y deseante (1948),…
ETAPA SUFICIENTE O VERDADERA

22. • El libro En el otro costado
incluye el poema en prosa
«Espacio», la obra cumbre de
Juan Ramón para muchos
críticos.
No hay un tema concreto, es
una extensión difusa de
recuerdos e introspecciones
que salen a flote en la técnica
de asociación libre.
Es, para Octavio Paz, «uno de
los monumentos de la
conciencia poética moderna»
•
•
Toda mi vida he acariciado
la idea de un poema
seguido sin asunto
concreto, sostenido solo
por la sorpresa, el ritmo, el
hallazgo, la luz, la ilusión
sucesivas, es decir, por sus
elementos intrínsecos, por
su esencia.
EN EL OTRO COSTADO:
«ESPACIO»

23. ESPACIO
Fragmento primero
«Los dioses no tuvieron más sustancia que la que tengo yo.» Yo tengo,
como ellos, la sustancia de todo lo vivido y de todo lo por vivir. No soy
presente sólo, sino fuga raudal de cabo a fin. Y lo que veo, a un lado y otro, en
esta fuga (rosas, restos de alas, sombra y luz) es solo mío, recuerdo y ansia
míos, presentimiento, olvido. ¿Quién sabe más que yo, quién, qué hombre o
qué
qué
que
dios puede, ha podido, podrá decirme a mí qué es mi vida y mi muerte,
no es? Si hay quien lo sabe, yo lo sé más que ése, y si quien lo ignora, más
ése lo ignoro. Lucha entre este ignorar y este saber es mi vida, su vida, y
es la vida. Pasan vientos como pájaros, pájaros igual que flores, flores, soles y
lunas, lunas soles como yo, como almas, como cuerpos, cuerpos como la
muerte y la resurrección; como dioses. Y soy un dios sin espada, sin nada de lo
que hacen los hombres con su ciencia; solo con lo que es producto de lo vivo,
lo que se cambia todo; sí, de fuego o de luz, luz. ¿Por qué comemos y bebemos
otra cosa que luz o fuego? Como yo he nacido en el sol, y del sol he venido aquí
a la sombra, ¿soy de sol, como el sol alumbro?, y mi nostaljia, como la de la
luna, es haber sido sol de un sol un día y reflejarlo sólo ahora. Pasa el iris
cantando como canto yo. Adiós, iris, iris, volveremos a vernos, que el amor es
uno y solo y vuelve cada día.
En el otro costado

24. EL VIAJE DEFINITIVO
… Y yo me iré. Y se quedarán los pájaros
cantando;
y se quedará mi huerto, con su verde árbol,
y con su pozo blanco.
Todas las tardes, el cielo será azul y plácido;
y tocarán, como esta tarde están tocando,
las campanas del campanario.
Se morirán aquellos que me amaron;
y el pueblo se hará nuevo cada año;
y en el rincón aquel de mi huerto florido y encalado,
mi espíritu errará nostáljico…
Y yo me iré; y estaré solo, sin hogar, sin árbol
verde, sin pozo blanco,
sin cielo azul y plácido…
Y se quedarán los pájaros cantando.
Poemas agrestes (1910-1911)
Ante la tumba
de Zenobia
Camprubí en el
cementerio de
Porta Coeli,
Bayamón,
Puerto Rico,
1957