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EL ARTE ROMANO LA ESCULTURA EL RETRATO EL RELIEVE  HISTÓRICO-NARRATIVO La escultura tuvo un fin público: dar a conocer a los héroes romanos, así como los eventos que hicieron la gloria de Roma. Los detalles y la fidelidad a la realidad son más importantes que el respeto de los cánones. La belleza convencional del arte griego se pierde en favor del testimonio y la verdad.  Los dos géneros escultóricos romanos de mayor desarrollo fueron el retrato y el relieve histórico.
EL   RETRATO   ROMANO: Origen e influencias de las culturas anteriores. ,[object Object],[object Object],Sarcófago con esposos
INFLUENCIA DE CULTURAS ANTERIORES ,[object Object],ALEJANDRO MAGNO
EL INFLUJO GRIEGO  (finales de la República , s. II - I a de C.) Al igual que en arquitectura, Roma aprovechó los  modelos escultóricos de los griegos  de la época  clásica y helenística , sobre todo a partir del s. II a de C., cuando la república romana inicia la conquista de los diferentes reinos helenísticos del Mediterráneo oriental. La  admiración  de las  clases aristocráticas  por la plástica helénica y el hecho de que la mayor  parte de los  escultores  que trabajaban en Roma eran de  origen griego , generó una  corriente de mimetismo  hacia todo lo griego que, a su vez, coexistió con otra  corriente popular de naturaleza realista , que evidenciaba la influencia etrusca, de la que nos ocuparemos más adelante.
La  plástica griega  era considerada por estas clases acomodadas como la máxima  expresión  de la  belleza ideal , por lo que se multiplicaron las  copias y reproducciones de las obras maestras  griegas (lo que nos ha permitido conocer las grandes obras de aquella época que, de otro modo, se habrían perdido). El destino de la mayor parte de estas copias era el de formar parte de las  colecciones privadas , o como ornamento en los  jardines  de las villas y palacios de sus propietarios. Se produce una  importación masiva de obras y artistas griegos . En estos tiempos prima el  eclecticismo  en todas sus formas.  Roma  se convierte, por este hecho, en una  sede , la más importante, del  arte helenístico , que sigue evolucionando en ella y produciendo creaciones que desarrollan los temas del helenismo oriental: dioses, alegorías, de género, etc.
[object Object],[object Object],[object Object]
EL RETRATO ROMANO: LAS  IMÁGENES MAIORUM El  sentido realista  de la plástica romana tiene sus orígenes en: ·       Desde  tiempos de la República  l os patricios romanos (sólo a ellos les estaba permitido) solían hacer unas  mascarillas  de  cera  de los parientes difuntos para honrarles recordando los méritos de su carrera política y militar así como para hacer honor de las virtudes del fallecido. En principio sólo se hacía la mascarilla del varón, generalmente el cabeza de familia. A A partir de las mascarillas  se reproducían, “positivándolas” en cera, arcilla pintada e incluso de bronce, las efigies  de los antepasados (“ imagenes   maiorum ” ). Éstas se conservaban en armarios situados en el atrio de la casa y se llevaban en procesión en las  ceremonias funerarias .  RETRATO DE BRUTO
[object Object],[object Object],ESTATUA DE UN MAGISTRADO
[object Object],[object Object],Patricio Barberini
EL RETRATO ROMANO: CARACTERÍSTICAS FORMALES Es en el retrato donde la escultura romana  se diferencia claramente de la griega  y adquiere rasgos propios. Para los romanos la escultura, y dentro de ella el retrato, representa la expresión máxima del “ realismo ”. La  misión del escultor romano  no es crear “formas” que representen la “belleza ideal”, como en el clasicismo griego, sino  reproducir la naturaleza , la  realidad . Frente a la abstracción de tipos idealmente bellos y perfectos, los escultores romanos  esculpen tipos concretos y exactos , a base de reproducir y aceptar los defectos que la naturaleza y las huellas de la vida imprimen en las facciones del modelo.  RETRATO DEL EMPERADOR CLAUDIO,  S. I
Cuando el escultor hace retratos no pretende lucir su maestría técnica sino  honrar a las autoridades . Esto explica el  anonimato de los artistas romanos  y la imposibilidad de estudiar su escultura desde la perspectiva individual de sus autores, como hicimos con la escultura griega. RETRATO DE CÉSAR
El  sentido práctico  del pueblo romano le hace  representar las cosas tal y como son,  no tal y como desearíamos que fueran. ·       El interés por  dejar memoria de lo acaecido , el gusto por la historia y lo narrativo, presuponen un  gusto por lo verista  en las representaciones plásticas. Es el  espíritu de un pueblo guerrero y conquistador , consciente de sus hazañas militares, el que quiere  dejar constancia de lo acontecido. ·      
Evolución del retrato romano Época Republicana (S. VI-I A.C.) Alto Imperio (S. I – III) Bajo Imperio (S. IV-V) realista Helénico (idealizado) Simplificación hierática Realista
EVOLUCIÓN : ÉPOCA REPUBLICANA  (hasta el s. I a de C.) En esta primera etapa  el retrato se hacía  sólo hasta el cuello , dando el máximo  realce  a la  cabeza . Con posterioridad se fue ampliando hasta alcanzar parte del busto. Estaban realizados en  bronce o en piedra  y se  policromaban . La  mayoría de los artistas son griegos  que trabajan siguiendo el gusto romano. Los  personajes  que se retratan son tanto  privados como públicos , mostrando una  personalidad grave y serena . Son  rostros enérgicos, fuertes y decididos , aunque cabe señalar que  los retratos públicos presentan cierta idealización . Se trata de un reconocimiento tácito de los méritos del retratado, de ahí la  individualización realista del personaje , la fidelidad al mismo.
Retratos de la época republicana POMPEIO JULIO CÉSAR CICERÓN
JULIO CÉSAR
ÉPOCA IMPERIAL  (ALTO IMPERIO,  Hasta 2ª mitad s. III) A partir de la conversión de  Roma en imperio , la estatuaria se transforma, y con ella el retrato. El  idealismo clásico   griego  tendrá ahora mayor influencia. El  retrato oficial se idealiza,  buscando mostrar la  grandeza del personaje , sobre todo si éste tiene  naturaleza divina , como el  emperador , aunque  sin perder sus rasgos individuales ni la expresión del carácter  de personaje retratado. El  prototipo  se fija durante el  reinado de Octavio   augusto, el primer emperador .  El  emperador divinizado se retrata  a la manera de los  dioses griegos . Los mechones del cabello caen de forma irregular sobre la frente, el  rostro siempre rasurado.  OCTAVIO AUGUSTO
CALÍGULA NERÓN
GALVA VESPASIANO TRAJANO
ADRIANO CARACALLA A partir de los  flavios (s. II) aflora la corriente realista;  la  cabellera  se hace más  voluminosa  y reaparece la  barba  agudizándose los  efectos de claroscuro .
ADRIANO ANTONINO PIO LUCIO VERO COMODO CARACALLA
ÉPOCA BAJOIMPERIAL (mediados s. III - s V) En esta época el retrato, como toda la escultura romana, comienza a  transformarse en un sentido anticlásico.  El fino modelado desaparece, la expresión del rostro se hace más intensa, pero se acentúa la  simplicidad y el hieratismo . Desaparece el sentido de la proporción y el gusto por el detalle.  Deshumanización, monumentalidad y esquematización  son los rasgos de esta época. La obra presentará un  aspecto arcaico  y  esquemático  que entroncará con la estatuaria bizantina. El  ejemplo  más importante es la monumental  cabeza del emperador Constantino   el Grande  (principios del s. IV) de 2.6 metros, parte de una no menos monumental escultura sedente del emperador que presidía la sala principal de la basílica de Majencio.  CABEZA COLOSAL DE CONSTANTINO
 
DIOCLECIANO CONSTANTINO EL GRANDE CONSTANTINO II LOS TETRARCAS
EL RETRATO FEMENINO LA EMPERATRIZ LIVIA En esta época también aparece el  retrato femenino ,  reflejo de las modas  de cada época y con gran interés por el  peinado . Presenta las mismas características que el retrato masculino en lo que se refiere a la  representación realista de la mujer .
RETRATOS FEMENINOS LIVIA AGRIPINA (madre de Nerón) POPEA (hermana de Calígula)
JULIA, ESPOSA DE TITO DOMITIA, sobrina de Trajano MATIDIA, de trajano Julia Domma, esposa de Septimio Severo
TIPOLOGÍAS DEL RETRATO IMPERIAL COMO ESTATUA (“ Thoracatae ” como “ imperator ” o general victorioso). “ Togatae ”  vestido de  civil  o  con la clásica toga  patricia. “ Apoteosica ” retrato del emperador  divinizado , semidesnudo y coronado de laurel “ Pontifex Maximus” Vestido con la cabeza cubierta
EL RETRATO IMPERIAL OCTAVIO AUGUSTO DE  PRIMA PORTA Con la llegada al poder de Augusto y el nacimiento de la etapa imperial, se impone un nuevo criterio a la hora de  plasmar la imagen oficial del emperador . Se impone una plástica más  clásica y de tradición griega , donde Augusto aparece con cánones y proporciones clásicas, composiciones en  contraposto ,  rostro idealizado ,  ojos grandes y pelo a flequillo. La original de esta obra se hizo en bronce o en oro y de ella se hicieron  copias en mármol . Está claramente  inspirada en el Doríforo de Policleto : Augusto aparece arengando a las tropas y por ello extiende el brazo hacia el frente, así mismo la pierna izquierda se dobla mucho más para agilizar la estática del modelo policlético.
DETALLE Las facciones del emperador forman un retrato psicológico excelente, a pesar del gesto de arenga que desarrolla: es la imagen del gobernante digno y natural sin prepotencia, pero con autoridad.
Los pies desnudos con los que aparece son prerrogativa de los mortales divinizados, por lo que parece que es una obra póstuma y de homenaje. Incluso el niño que aparece a sus pies refuerza el origen divino del emperador (además actúa de soporte de la obra).
La  copia en mármol  estaba  policromada  lo que acentuaría sin duda el efecto de la obra. Iconográficamente la obra es interesante no sólo por la nueva tipología del retrato imperial sino por los aditamentos de su indumentaria. Viste el emperador una túnica corta y una coraza, en la que  se representan en relieve numerosos símbolos : el cielo en la parte superior extendiendo su manto, la Tierra en la parte inferior, Apolo y Diana sobre ella. En el centro un representante de Roma y la Loba mítica de de la ciudad. También la representación de Marte y las provincias recién conquistadas (Germania, Hispania y Galia).
OCTAVIO AUGUSTO
OCTAVIO AUGUSTO
MARCELO
EL EMPERADOR CLAUDIO DIVINIZADO
ANTONINO PIO
MARCO AURELIO
Bronce de Barleta
[object Object],[object Object],[object Object],El retrato ecuestre
Es un  retrato psicológico : hasta el caballo con su actitud no violenta, contribuye a transmitir la idea de poder sereno y sabio: sólo una mano alzada y las tres patas sobre el suelo equilibrando su figura. Marco Aurelio igual, con su rostro sereno, y en parte idealizado, todo equilibrio, mesura y por tanto sabiduría. La composición es equilibrada y cerrada y a ello contribuye el caballo con su postura, la cabeza y la cola hacia abajo y las patas marcando direcciones hacia el centro de la composición.
 

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La Escultura Romana Caract. Grles. Y El Retrato

  • 1. EL ARTE ROMANO LA ESCULTURA EL RETRATO EL RELIEVE HISTÓRICO-NARRATIVO La escultura tuvo un fin público: dar a conocer a los héroes romanos, así como los eventos que hicieron la gloria de Roma. Los detalles y la fidelidad a la realidad son más importantes que el respeto de los cánones. La belleza convencional del arte griego se pierde en favor del testimonio y la verdad. Los dos géneros escultóricos romanos de mayor desarrollo fueron el retrato y el relieve histórico.
  • 2.
  • 3.
  • 4. EL INFLUJO GRIEGO (finales de la República , s. II - I a de C.) Al igual que en arquitectura, Roma aprovechó los modelos escultóricos de los griegos de la época clásica y helenística , sobre todo a partir del s. II a de C., cuando la república romana inicia la conquista de los diferentes reinos helenísticos del Mediterráneo oriental. La admiración de las clases aristocráticas por la plástica helénica y el hecho de que la mayor parte de los escultores que trabajaban en Roma eran de origen griego , generó una corriente de mimetismo hacia todo lo griego que, a su vez, coexistió con otra corriente popular de naturaleza realista , que evidenciaba la influencia etrusca, de la que nos ocuparemos más adelante.
  • 5. La plástica griega era considerada por estas clases acomodadas como la máxima expresión de la belleza ideal , por lo que se multiplicaron las copias y reproducciones de las obras maestras griegas (lo que nos ha permitido conocer las grandes obras de aquella época que, de otro modo, se habrían perdido). El destino de la mayor parte de estas copias era el de formar parte de las colecciones privadas , o como ornamento en los jardines de las villas y palacios de sus propietarios. Se produce una importación masiva de obras y artistas griegos . En estos tiempos prima el eclecticismo en todas sus formas. Roma se convierte, por este hecho, en una sede , la más importante, del arte helenístico , que sigue evolucionando en ella y produciendo creaciones que desarrollan los temas del helenismo oriental: dioses, alegorías, de género, etc.
  • 6.
  • 7. EL RETRATO ROMANO: LAS IMÁGENES MAIORUM El sentido realista de la plástica romana tiene sus orígenes en: ·       Desde tiempos de la República l os patricios romanos (sólo a ellos les estaba permitido) solían hacer unas mascarillas de cera de los parientes difuntos para honrarles recordando los méritos de su carrera política y militar así como para hacer honor de las virtudes del fallecido. En principio sólo se hacía la mascarilla del varón, generalmente el cabeza de familia. A A partir de las mascarillas se reproducían, “positivándolas” en cera, arcilla pintada e incluso de bronce, las efigies de los antepasados (“ imagenes maiorum ” ). Éstas se conservaban en armarios situados en el atrio de la casa y se llevaban en procesión en las ceremonias funerarias . RETRATO DE BRUTO
  • 8.
  • 9.
  • 10. EL RETRATO ROMANO: CARACTERÍSTICAS FORMALES Es en el retrato donde la escultura romana se diferencia claramente de la griega y adquiere rasgos propios. Para los romanos la escultura, y dentro de ella el retrato, representa la expresión máxima del “ realismo ”. La misión del escultor romano no es crear “formas” que representen la “belleza ideal”, como en el clasicismo griego, sino reproducir la naturaleza , la realidad . Frente a la abstracción de tipos idealmente bellos y perfectos, los escultores romanos esculpen tipos concretos y exactos , a base de reproducir y aceptar los defectos que la naturaleza y las huellas de la vida imprimen en las facciones del modelo. RETRATO DEL EMPERADOR CLAUDIO, S. I
  • 11. Cuando el escultor hace retratos no pretende lucir su maestría técnica sino honrar a las autoridades . Esto explica el anonimato de los artistas romanos y la imposibilidad de estudiar su escultura desde la perspectiva individual de sus autores, como hicimos con la escultura griega. RETRATO DE CÉSAR
  • 12. El sentido práctico del pueblo romano le hace representar las cosas tal y como son, no tal y como desearíamos que fueran. ·       El interés por dejar memoria de lo acaecido , el gusto por la historia y lo narrativo, presuponen un gusto por lo verista en las representaciones plásticas. Es el espíritu de un pueblo guerrero y conquistador , consciente de sus hazañas militares, el que quiere dejar constancia de lo acontecido. ·      
  • 13. Evolución del retrato romano Época Republicana (S. VI-I A.C.) Alto Imperio (S. I – III) Bajo Imperio (S. IV-V) realista Helénico (idealizado) Simplificación hierática Realista
  • 14. EVOLUCIÓN : ÉPOCA REPUBLICANA (hasta el s. I a de C.) En esta primera etapa el retrato se hacía sólo hasta el cuello , dando el máximo realce a la cabeza . Con posterioridad se fue ampliando hasta alcanzar parte del busto. Estaban realizados en bronce o en piedra y se policromaban . La mayoría de los artistas son griegos que trabajan siguiendo el gusto romano. Los personajes que se retratan son tanto privados como públicos , mostrando una personalidad grave y serena . Son rostros enérgicos, fuertes y decididos , aunque cabe señalar que los retratos públicos presentan cierta idealización . Se trata de un reconocimiento tácito de los méritos del retratado, de ahí la individualización realista del personaje , la fidelidad al mismo.
  • 15. Retratos de la época republicana POMPEIO JULIO CÉSAR CICERÓN
  • 17. ÉPOCA IMPERIAL (ALTO IMPERIO, Hasta 2ª mitad s. III) A partir de la conversión de Roma en imperio , la estatuaria se transforma, y con ella el retrato. El idealismo clásico griego tendrá ahora mayor influencia. El retrato oficial se idealiza, buscando mostrar la grandeza del personaje , sobre todo si éste tiene naturaleza divina , como el emperador , aunque sin perder sus rasgos individuales ni la expresión del carácter de personaje retratado. El prototipo se fija durante el reinado de Octavio augusto, el primer emperador . El emperador divinizado se retrata a la manera de los dioses griegos . Los mechones del cabello caen de forma irregular sobre la frente, el rostro siempre rasurado. OCTAVIO AUGUSTO
  • 20. ADRIANO CARACALLA A partir de los flavios (s. II) aflora la corriente realista; la cabellera se hace más voluminosa y reaparece la barba agudizándose los efectos de claroscuro .
  • 21. ADRIANO ANTONINO PIO LUCIO VERO COMODO CARACALLA
  • 22. ÉPOCA BAJOIMPERIAL (mediados s. III - s V) En esta época el retrato, como toda la escultura romana, comienza a transformarse en un sentido anticlásico. El fino modelado desaparece, la expresión del rostro se hace más intensa, pero se acentúa la simplicidad y el hieratismo . Desaparece el sentido de la proporción y el gusto por el detalle. Deshumanización, monumentalidad y esquematización son los rasgos de esta época. La obra presentará un aspecto arcaico y esquemático que entroncará con la estatuaria bizantina. El ejemplo más importante es la monumental cabeza del emperador Constantino el Grande (principios del s. IV) de 2.6 metros, parte de una no menos monumental escultura sedente del emperador que presidía la sala principal de la basílica de Majencio. CABEZA COLOSAL DE CONSTANTINO
  • 23.  
  • 24. DIOCLECIANO CONSTANTINO EL GRANDE CONSTANTINO II LOS TETRARCAS
  • 25. EL RETRATO FEMENINO LA EMPERATRIZ LIVIA En esta época también aparece el retrato femenino , reflejo de las modas de cada época y con gran interés por el peinado . Presenta las mismas características que el retrato masculino en lo que se refiere a la representación realista de la mujer .
  • 26. RETRATOS FEMENINOS LIVIA AGRIPINA (madre de Nerón) POPEA (hermana de Calígula)
  • 27. JULIA, ESPOSA DE TITO DOMITIA, sobrina de Trajano MATIDIA, de trajano Julia Domma, esposa de Septimio Severo
  • 28. TIPOLOGÍAS DEL RETRATO IMPERIAL COMO ESTATUA (“ Thoracatae ” como “ imperator ” o general victorioso). “ Togatae ” vestido de civil o con la clásica toga patricia. “ Apoteosica ” retrato del emperador divinizado , semidesnudo y coronado de laurel “ Pontifex Maximus” Vestido con la cabeza cubierta
  • 29. EL RETRATO IMPERIAL OCTAVIO AUGUSTO DE PRIMA PORTA Con la llegada al poder de Augusto y el nacimiento de la etapa imperial, se impone un nuevo criterio a la hora de plasmar la imagen oficial del emperador . Se impone una plástica más clásica y de tradición griega , donde Augusto aparece con cánones y proporciones clásicas, composiciones en contraposto , rostro idealizado , ojos grandes y pelo a flequillo. La original de esta obra se hizo en bronce o en oro y de ella se hicieron copias en mármol . Está claramente inspirada en el Doríforo de Policleto : Augusto aparece arengando a las tropas y por ello extiende el brazo hacia el frente, así mismo la pierna izquierda se dobla mucho más para agilizar la estática del modelo policlético.
  • 30. DETALLE Las facciones del emperador forman un retrato psicológico excelente, a pesar del gesto de arenga que desarrolla: es la imagen del gobernante digno y natural sin prepotencia, pero con autoridad.
  • 31. Los pies desnudos con los que aparece son prerrogativa de los mortales divinizados, por lo que parece que es una obra póstuma y de homenaje. Incluso el niño que aparece a sus pies refuerza el origen divino del emperador (además actúa de soporte de la obra).
  • 32. La copia en mármol estaba policromada lo que acentuaría sin duda el efecto de la obra. Iconográficamente la obra es interesante no sólo por la nueva tipología del retrato imperial sino por los aditamentos de su indumentaria. Viste el emperador una túnica corta y una coraza, en la que se representan en relieve numerosos símbolos : el cielo en la parte superior extendiendo su manto, la Tierra en la parte inferior, Apolo y Diana sobre ella. En el centro un representante de Roma y la Loba mítica de de la ciudad. También la representación de Marte y las provincias recién conquistadas (Germania, Hispania y Galia).
  • 36. EL EMPERADOR CLAUDIO DIVINIZADO
  • 40.
  • 41. Es un retrato psicológico : hasta el caballo con su actitud no violenta, contribuye a transmitir la idea de poder sereno y sabio: sólo una mano alzada y las tres patas sobre el suelo equilibrando su figura. Marco Aurelio igual, con su rostro sereno, y en parte idealizado, todo equilibrio, mesura y por tanto sabiduría. La composición es equilibrada y cerrada y a ello contribuye el caballo con su postura, la cabeza y la cola hacia abajo y las patas marcando direcciones hacia el centro de la composición.
  • 42.