Este documento resume diferentes géneros narrativos medievales como la narrativa en verso de juglares, los cantares de gesta, el Cantar del Mío Cid, y la narrativa culta de clerecía. También describe novelas anónimas, obras con autor como las de Berceo y Arcipreste de Hita, y los diferentes tipos de novela que surgieron en los siglos XIV-XV como la novela caballeresca, de caballerías y sentimental.

1. NARRATIVA
MEDIEVAL

2. NARRATIVA EN VERSO: MESTER
DE JUGLARÍA
Era el oficio de los juglares y también el
conjunto de poemas creados por estas personas
y transmitidos oralmente de padres a hijos.
Estaban escritos en verso.
Los juglares.
Eran personas cuyo oficio era recitar o contar
historias en plazas y castillos para divertir a la
gente durante la Edad Media.
Sabían cantar, bailar y tocar instrumentos y a
cambio de sus servicios les daban comida,
vestidos o dinero.

3. CANTARES DE GESTA
Características:
● Son anónimos, no se conoce su
autor.
● Se transmitían oralmente, no se
escribían.
● Cuentan hazañas de héroes o
guerreros populares.
● Servían para entretener a la gente.

4. CANTAR DEL MÍO CID
● Es uno de los poemas más viejos (S. XII), y
está escrito en castellano antiguo.
● Cuenta las hazañas de Rodrigo Díaz de
Vivar que vivió siendo rey Alfonso VI de
Castilla. Era valiente, leal y honrado.
● El autor fue un juglar del tiempo del Cid
pero la copia que se conserva fue hecha en
el siglo XIV por otro que se llamaba Per
Abbat.

5. PARTES
1) Cantar del Destierro. El Cid es expulsado de Castilla por el rey Alfonso VI y
se va con su ejército. Deja a su esposa Dña. Jimena y a sus hijas, Elvira y Sol.
Lucha contra los moros, los vence y manda regalos al Rey.
1) Cantar de las Bodas. El Cid conquista Valencia y los infantes de Carrión
piden la mano de sus hijas. El Rey perdona al Cid y se celebran las bodas.
1) Cantar de la Afrenta de Corpes. Los Infantes abandonan a sus esposas en el
robledo de Corpes después de azotarlas. El Rey los castiga y las hijas del Cid
se casan de nuevo con los infantes de Navarra y Aragón.

6. FUSIÓN DE ÉPICA Y LÍRICA
Épica
Las manifestaciones literarias más antiguas corresponden a la poesía épica. También
en otras civilizaciones este género suele aparecer en primer lugar, debido a que en
estos poemas se ensalza el pasado legendario de un pueblo y a que este tipo de poesía
surge vinculada al carácter feudal de algunas sociedades.
En la poesía épica se cantaban las hazañas de los héroes, historias acaecidas en un
pasado legendario que solían transmitirse de boca en boca. Era, por tanto, una poesía
oral, lo cual determinaba también la manera de componer los versos
Lírica
La poesía popular o tradicional medieval, en general, no tiene un autor reconocido, ha
sido creada dentro de una tradición y se difunde oralmente (juglares) y acompañada de
música. Pero si ha llegado hasta nuestros días, ha sido porque, paralelamente a la
transmisión oral, también se recogió de forma escrita.

7. ÉPICA CASTELLANA
Hay tres teorías sobre el origen de la épica castellana: la francesa, la
germánica y la arábigo-andaluza.
- La tesis germánica cree que el origen es idéntico para la épica española
y para la francesa.
- La tesis árabe-andaluza es de Julián Ribera. Es cierto que hay
elementos de procedencia arábiga en la épica española.

8. - La tesis francesa cree que El Cid y la épica castellana son copia
de la épica francesa (Canción de Roldán). Se admite el influjo
francés a comienzos del siglo XII por influencia de las
peregrinaciones a Santiago de Compostela y las relaciones de la
corte carolingia con la castellana.

9. MÉTRICA
Pocas veces se organizan en estrofas; lo normal es que aparezcan
estructurados en tiradas o series de versos de entre 12
(dodecasílabos) a 16 (hexadecasílabos) sílabas, que comparten la
misma rima asonante. En ocasiones, el verso aparece dividido más o
menos hacia la mitad (tras la séptima u octava sílaba) y es lo que se
denomina cesura.

10. ESTILO
● Abundan las comparaciones metafóricas
● Posee una extensa cultura religiosa.
● Su estilo sigue de cerca al arte popular.
● Es muy realista.
● Tiene mucho humor.
● Ingenuidad.
● Claridad.

11. LA NARRATIVA EN VERSO CULTA:
MESTER DE CLERECÍA
El mester de clerecía es la literatura medieval compuesta por
clérigos, es decir, hombres instruidos y no necesariamente
sacerdotes

12. Características:
● Utilizan un lenguaje culto y cuidado.
● Escriben en verso.
● La finalidad de sus obras es didáctica, es decir, escriben
para enseñar.
● Los temas son casi siempre religiosos e inspirados en la
tradición griega y romana.
● Sienten un profundo respeto por los libros en los que se
inspiran para crear sus obras.
● Utilizan exclusivamente una estrofa llamada cuaderna vía
(estrofa 4 versos de 14 sílabas).

13. OBRAS ANÓNIMAS
● “El Libro de Alexandre", cuenta la vida de Alejandro Magno desde su
nacimiento hasta su muerte.
● “El Libro de Apolonio”, narra los accidentados viajes del rey Apolonio,
que aparece presentado como el perfecto caballero.
● “El Poema de Fernán González”, cuenta la independencia de Castilla
respecto a León a través del primer conde castellano.
La tres obras son anónimas. Del siglo XIII.

14. OBRAS CON AUTOR
● Gonzalo de Berceo: “Vida de San Millán de la Cogolla y de
Santo Domingo de Silos”, “Milagros de Nuestra Señora”,
“Del sacrificio de la misma.”
● Sem Tob de Carrión: “Proverbios morales.”
● Pedro López de Ayala: “Rimado de Palacio”.
● Arcipreste de Hita: “Libro de Buen Amor”.

15. GONZALO DE BERCEO
Nació a finales del siglo XII en Berceo (La Rioja), se
educó en los monasterio de San Millán de la Cogolla (La
Rioja) y Santo Domingo de Silos (Burgos), donde trabajó
como administrador y notario del abad. Estudió en la
universidad de Palencia y se cree que murió en el año 1264.
Su obra más importante es Milagros de Nuestra Señora
que consta de veinticinco poemas en los que cuenta los
milagros de la Virgen. Sus versos son espontáneos,
sencillos, ingenuos y primitivos, es decir, encantadores.

16. JUAN RUÍZ, ARCIPRESTE DE HITA
Probablemente nació en Alcalá de Henares, fue arcipreste del pueblo de Hita
(Guadalajara) y parece que estuvo en prisión por motivos que se desconocen. Por lo que se
deduce de sus escritos debió de ser un hombre alegre, amante de la buena vida y muy culto.
La única obra que nos ha dejado es el Libro del buen amor. Nos cuenta en primera
persona sus verdaderos o fingidos amores y entre ellos enlaza otros asuntos.
En la obra predomina la cuaderna vía; pero también utiliza otros tipos de versificaciones.
El mismo autor dice que escribió el libro para que las personas eviten el loco amor; sin
embargo se atribuye aventuras amorosas con todo tipo de mujeres.

17. EL CONDE LUCANOR
El Conde Lucanor es la obra más representativa de
D. Juan Manuel, una colección de cuentos que
escribió en 1335. Pertenece al subgénero de
espejos de príncipes, por su clara intención
didáctica, que se articula sobre los personajes del
joven conde Lucanor. Era típico poner una moraleja
al final con la enseñanza que pretendían
transmitir.

18. NOVELA DEL
SIGLO XV

19. NOVELA CABALLERESCA

20. ● Surgen en el s. XV, y tienen como intención ser un reflejo
contemporáneo de los caballeros de dicha época, por lo tanto tratan
de ser lo más reales posible. Los personajes principales son
caballeros fuertes y valientes pero sin sobrepasar las capacidades
normales del ser humano, los cuales deben realizar gestas de
dimensiones reales, que cualquier otro caballero podría realizar. Y
para ello deben valerse de su inteligencia, astucia y valor. Se
caracterizan por ser nobles, leales, honorables y fieles.
● La acción se sitúa sobre lugares reales fácilmente reconocibles por
los lectores u oyentes, y transcurre en un tiempo coetáneo al lector.
En su intento por querer reflejar la realidad del momento, en este
tipo de novelas aparecen personajes, batallas, o hazañas reales de la
época. Son referentes de este tipo, las novelas catalanas Tirant lo
Blanc, y Curial y Güelfa.

21. NOVELA DE
CABALLERÍAS

22. ● Los hechos tienen más relevancia que los personajes, quienes
suelen ser planos, no se transforman y no importa demasiado su
psicología.
● Estructura abierta: Inacabables aventuras, la necesidad de
exageración...Los héroes no mueren, siempre existe un camino
abierto para nueva salida. Libros larguísimos, de aventuras
entrelazadas.
● Búsqueda de honra, valor, aventura a través de diferentes
pruebas: Es una estructura episódica donde el héroe pasa por
distintas pruebas para merecer a su dama, desencantar a un
palacio, o conseguir alguna honra reservada para el mejor
caballero de su tiempo. Casi siempre la motivación principal del
caballero es la fama y el amor.

23. ● Geografía totalmente fantástica: Viajes a nuevas
tierras; monstruos como dragones o gigantes, pueblos
con ritos extraños; barcos encantados que pueden
navegar distancias enormes, palacios mágicos, lagos
encantados, selvas misteriosas...
● Tiempos históricos remotos, míticos: Sin referencias a
circunstancias históricas sociales contemporáneas.
● Tópico de la falsa traducción: Los libros se presentan
como traducidos de originales escritos en griego,
alemán, inglés, toscano, árabe u otras lenguas, o como
"manuscritos encontrados" después de largo tiempo
ocultos o enterrados.

24. ● Idealización del amor del caballero por su dama: Amor cortesano,
servicio de la dama, relaciones sexuales fuera del matrimonio con
hijos ilegítimos, pero siempre terminan por casarse.
● Violencia glorificada: Valor personal ganado por hechos de armas;
combate individual para conseguir la fama a través de torneos,
ordalías, duelos, batallas con monstruos y gigantes.

25. DIFERENCIAS
● Aunque algunos confunden novela caballeresca y libro de
caballerías, existe una diferencia esencial entre los dos
géneros: la novela caballeresca, remite a un mundo
posible, y a veces real, cuando se trata de biografías de
caballeros que pertenecen a la historia. Por el contrario, los
libros de caballerías están repletos de personajes y lugares
fantásticos. Se trata de dos géneros muy diferentes.

26. NOVELA SENTIMENTAL

27. ● Se incluye dentro del género épico o narrativo y se compone
en prosa con versos intercalados, a veces en forma epistolar;
posee temática amorosa, frecuentemente dentro de las leyes
del amor cortés.
● Trata con profundidad los sentimientos, ya sean amorosos,
de amistad o fraternales, y, por lo tanto, las escenas sexuales
son más ligeras. Suelen tener un aire más serio que los otros
subgéneros, pero también suelen ser más realistas. Tanto
pueden estar ambientadas en otra época como en la
actualidad.