El documento presenta un análisis de la evolución de la narrativa a lo largo de la historia, desde la épica grecolatina hasta las vanguardias del siglo XX, destacando distintos géneros y autores significativos. Se exploran las características de movimientos literarios como el romanticismo, el realismo, el existencialismo, y el nouveau roman, así como la influencia de los contextos históricos en la producción literaria. Se menciona a autores destacados como Proust, Joyce, Kafka, y las innovaciones narrativas que revolucionaron la novela moderna.

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1. La épica grecolatina: Homero y Virgilio.
2. El teatro en la antigüedad: la tragedia griega y la comedia latina.
3. La narrativa medieval: el cantar de gesta y la creación del ciclo artúrico.
4. La lírica amorosa: del dolce stil nuovo al Cancionero de Petrarca.
5. El teatro clásico europeo: Shakespeare, Moliere.
6. La novela inglesa del XVIII (J. Swift y D. Defoe).
7. El Romanticismo: orígenes, características, tendencias, mitos y temas.
8. La poesía, la narrativa y el drama románticos (autores y obras más destacados por géneros).
9. La novela realista en Europa: temas, características, técnicas narrativas y principales autores.
10. El nacimiento de la narrativa norteamericana (1830-1890): E. A. Poe, Melville, M. Twain.
11. La poesía en el cambio de siglo: Baudelaire y el Simbolismo. La renovación poética de W. Whitman.
12. La crisis estética de la modernidad: las Vanguardias.
13. El teatro del absurdo (Ionesco y Beckett) y el teatro comprometido (B. Brecht).
14. La renovación de la novela en la primera mitad del siglo XX (Kafka,
Proust y Joyce).
15. La narrativa del Boom hispanoamericano (Cortázar, García Márquez, Vargas Llosa).
Novela del
siglo XX

2. NUEVAS TÉCNICAS NARRATIVAS
(RENOVACIÓN DE LA NOVELA)
novela s.XIX personajes claramente perfilados
espacios y tiempos determinados
adaptación a cambios socioculturales
·teorías políticas
·vanguardias estéticas
·psicoanálisis
·existencialismo
·teoría de la relatividad…
nueva concepción de la novela (y
del arte en general)
en ella influyen de modo
determinante
Proust
Kafka
Joyce
NOVELA REALISTA NOVELA MODERNA
Narración omnisciente Narrador no omnisciente, en 1ª, 2ª o 3ª pers.
o mezclando varias
Punto de vista único Perspectivismo múltiple
Respeto de la pureza del género novelístico Mezcla de géneros: narración, ensayo, teatro
Desarrollo completo y compacto de la acción,
incluyendo antecedentes y consecuencias
Desintegración de la trama, que se vuelve
confusa y abierta, sin pasado ni futuro
Desarrollo diacrónico ascendente Mezcla de desarrollos temporales
Descripciones completas de lugares y personajes Esbozo de los personajes, personajes
simbólicos, deformación de los lugares
Expresión de los personajes a través del diálogo Expresión de los personajes a través del
monólogo interior
Papel pasivo del lector Papel activo del lector

3. argumento
personajes
tiempo
espacio
desarrollo de estructuras alejadas de la clásica (no es preciso “intro-nudo-des”)
puede llegar a desaparecer (unión de secuencias)
o dar paso a argumentos oníricos, irracionales,
alucinantes…
importa qué se presenta, no tanto cómo
pasa de ser el centro de la obra a un elemento más
(caracterizaciones escasas)
encontramos novelas con ausencia de protagonista (protag. colectivo)
adquiere importancia esencial pasa a ser un elemento de primer orden narratológico
(tiempo-protagonista en Proust, Mann o Woolf)
interrelación con sintaxis cinematográfica: saltos, fragmentaciones, escenas paralelas…
tiempo externo relevante condensación de tiempo en horas o días
gana en importancia el espacio interior del personaje

4. narrador y
perspectiva
abandono de la omnisciencia
desarrollo de objetividad del narrador
desarrollo de la 1ª pers narrativa
aparición de la 2ª pers narrativa
mezcla de perspectivas
·narrador testigo; narrador objetivo
·ausencia de profundidad psicológica
·ofrece visión limitada de la realidad
(+verosímil)
·tono confidencial o reflexivo
·desconcierta al lector, pero le ofrece
más planos de caracterización y
de poder interpretar la obra
importa el papel activo del lector en la
“construcción” de la novela
argumento
personajes
tiempo
espacio
narrador y perspectiva

5. GRANDES AUTORES Y OBRAS 1ª/2 DEL S.XX
destacan especialmente
·Proust (en francés)
·Joyce (en inglés)
·Generación perdida ( “ “ )
·Kafka (en alemán)
marcel proust ·contribuye como pocos
a generar la novela actual especialmente con En busca del
tiempo perdido
·heptalogía (= novela-río) que se inspira en el propio autor
·retrata su vida y su sociedad rompe con lo realista por el tratamiento estructural
ruptura de la linealidad
inmenso monólogo interior
avance a saltos (como la memoria)
intensa profundidad psicológica
evocación de recuerdos
que van encadenándose
·sabores
·olores
·colores
·formas
·…
para “recuperarlos” importa más la memoria
que la reflexión
que también aparece
es lo único que nos permite captar
y entender el paso del tiempo

6. técnica narrativa revolucionaria
(por la morosidad)
·el tiempo interno avanza muy lento
·el ritmo se ralentiza exasperantemente con pausas digresivas
pausas descriptivas
·minuciosa caracterización de personajes
·reflexiones sobre temas variadísimos (arte, muerte, dolor, amor,
tiempo, …)
Títulos
Por el camino de Swann,
A la sombra de las muchachas en flor,
El mundo de Guermantes,
Sodoma y Gomorra,
La prisionera,
La fugitiva
El tiempo recobrado

7. james joyce
virginia woolf
·novelista fundamental del s.XX (gran influencia de Dublín en su obra)
·profundas renovaciones narrativas
·títulos Dublineses
Retrato del artista
adolescente
Finnegan’s wake
Ulises
Ratos a menudo balbuciente,
mitra [mítica] a la cabeza, con
[una] buena paleta [divina] en
asimiento y marfilaceitados
overoles los cuales habitaba
habitualmente cariñoseminados,
como Haroun Childeric
Eggeberth caligularía por
multiplicables la tod'altitud
[embriaguez] y toda maltitud
hasta tambalearse por el
netileite del licor [de] donde
gemelamente nació esto, su
mareo cotidiano de otros días
para levantarse en cueros
mansioneramente erecto
(¡gigantesco [consolador]!), un
valemuro de un raescapalcielo
de la mayor altura que llena el
ojo entorremente, irguiéndose
[erogenando] desde cerca
[seguido] de nada y
celescalando los cielos
[himalayas] y todo,
sacroarquitecticoático, con un
arbusto ardiente encima fuera
[de] sus chucherías [babélicas]
y con laurences o'tooles
asciendiendo [al clítoris] y
tomáses a'beckets descendiendo
[sus ropas]. Finnegan’s wake
·su obra maestra
vida en Dublín durante 24 horas
argumento y estructura de La Odisea
·saltos temporales
·mezcla de realidad
y sueño
novedades formales ·experimentación
lingüística
·monólogo interior
sin puntuación y
sin lógica (flujo de
conciencia)
·Al faro, Las olas
juegos temporales
experimenta también con
monólogo interior

8. generación perdida
·EE.UU. muestran su sentimiento de pérdida de esperanza en su sociedad
·tras I GM intentan reflejar pesimismo, desconcierto, crueldad de la guerra, frustración, desarraigo,
la depresión y la crisis moral estadounidense…
·buscan nuevos modos de expresión
·llevan a cabo profundas renovaciones estilísticas y temáticas
·novela realista desde un punto de vista crítico
S. Fitzgerald E. Hemingway J. Dos Passos J. Steinbeck W. Faulkner
·gran éxito comercial
·tema del sueño
americano
·El gran Gatsby,
El curioso caso de
Benjamin Button
·acción, peligro, amor,
aventura…
·muy atraído por la
cultura española
(sanfermines)
·Fiesta, Adiós a las
armas, Por quién
doblan las campanas,
El viejo y el mar
·aporta más innovaciones
narrativas (protagonista
colectivo)
·Manhattan Transfer,
Paralelo 42
·tono social
·Al este del Edén, Las
uvas de la ira, La
perla, De ratones y de
nombres
·dificultad formal y
conceptual
·saltos temporales,
monólogo interior,
huecos narrativos…
·El ruido y la furia,
Mientras agonizo

9. franz kafka
thomas mann
hermann hesse
·nacido en Praga, escribe en alemán
·considerado, con Hesse, antecedente del Existencialismo
·estética cercana a lo expresionista
y lo surrealista
·obras fundamentalmente
conocidas tras su muerte: La metamorfosis,
Carta al padre,
El proceso,
El castillo
·lo feo
·lo deforme
·lo onírico
·lo irracional y subconsciente
para expresar las inquietudes
de su momento pero con
tendencia universal
genera ambientes
angustiosos, irracionales,
incomprensibles, absurdos…
trasmiten
sensaciones
de
angustia
soledad
frustración
desesperación,
culpa…
innovaciones formales, intelectualismo,
reflexión: La muerte en Venecia, La montaña mágica
refleja crisis existencial de la época: Siddharta,
El lobo estepario

10. OTRAS TENDENCIAS DE LA NOVELA DEL S.XX
existencialismo francés
esencialmente nouveau roman francés
neorrealismo italiano
realismo sucio estadounidense
existencialismo
·tras desastre mundial de II GM
preocupaciones existenciales
se pretende dar solución a los
problemas del ser humano
la vida nos aboca a elegir y
tomar decisiones constantemente
el individuo es libre de elegir su camino (< Kierkegaard, filós. romántico)
pero la toma de decisiones genera angustia
sensación de vacío
sensación de absurdo
cada uno ha de tomar las
decisiones que lo liberen de
esa angustia

11. Jean Paul Sartre
Simone de Beauvoir
autores destacados Albert Camus
Jean Genet
Boris Vian
·autor principal
·escribe novela (La nausea) y teatro (Las moscas)
·el hombre está condenado a ser libre, y esa libertad le
genera angustia
(es más fácil asumir decisiones
de otros que tomar las propias)
·teórica del feminismo
· La mujer rota
·mejor novelista de la época
·desarrolla la idea de al rebeldía ante el absurdo de la existencia
humana
·novelas: La peste, El extranjero
·teatro: Calígula, Los justos
·Diario de un ladrón
·Escupiré sobre vuestras tumbas

12. nouveau roman
·a partir de los 50
·narrativa antitradicional ( = experimental)
Alain Robbe-Grillet: El mirón
·autores destacados Michel Butor: La modificación
Marguerite Duras: El amante
·libertad temática (frente a lo marcadamente social anterior)
·desinterés por la caracterización psicológica
·desinterés por el héroe
los personajes pierden importancia en
beneficio de los objetos
·narrador tendente a la desaparición
·pretensión de objetividad absoluta (= cámara de cine)
·importancia de las focalizaciones
a mayor nº de focalizaciones, mayor
objetividad
·diálogos cotidianos
·espacio y tiempo limitados

13. neorrealismo italiano
realismo sucio estadounidense
·refleja la realidad social italiana
·atraso y pobreza
·años de fascismo y resistencia a Mussolini busca público
amplio
·vida de capas sociales inferiores
·sencillez
·alejamiento de lo fantasioso
·predominio de lo ideológico
frente a lo estético
Cesare Pavese: De tu tierra, El camarada
Alberto Moravia: La romana
Italo Calvino deriva hacia lo fantástico El barón rampante
El vizconde demediado
Primo Levi: Si esto es un hombre
Charles Bukowski: La senda del perdedor
Raymond Carver: ¿Quieres hacer el favor de callarte, por favor?
·narraciones duras y secas de la realidad
de los perdedores sociales
·crítica abierta a la “tierra de las
oportunidades” y “el sueño
americano”

14. OTROS NOMBRES (POCOS) DE LA NOVELA DEL S.XX
Boris Pasternak (ruso): Doctor Zhivago
Heinrich Boll (alemán): Opiniones de un payaso
Günter Grass (alemán): El tambor de hojalata, Es cuento largo
José Saramago (portugués): El Evangelio según Jesucristo, Levantado del suelo, La balsa de piedra,
Ensayo sobre la ceguera, Memorial del convento, Historia del cerco de Lisboa…
William Golding (británico): El señor de las moscas
George Orwell (británico): Rebelión en la granja, 1984
Dashiell Hammet (estadounidense): Cosecha roja, El halcón maltés
Raymond Chandler (estadounidense): El sueño eterno, El largo adiós
Robert Graves (británico): Yo, Claudio; Claudio el dios y su esposa Mesalina
Umberto Eco (italiano): El nombre de la rosa
Marguerite Tourcenar (francesa): Memorias de Adriano, Opus nigrum
Isaac Asimov (estadounidense, nacido ruso): Fundación; Yo, robot
Vladimir Nabokov (estadounidense, nacido ruso): Lolita