1. TIPOGRAFÍA ELEMENT
JUAN GABRIEL DÍAZ NEIRA
BAUHAUS
GRAFÍA ELEMENTAL DE LA
AUS
TIPOGRAFÍA ELEMENTAL DE LA
BAUHAUS
TIPOGRAFÍA ELEMENTAL DE LA
BAUHAUS
TIPOGRAFOS DE LA
SEGUNDA MITAD
DEL SIGLO XX
FOS DE LA SEGUNDA MITAD DEL

2. bauhaus

3. La BAUHAUS fue una
escuela alemana de
arquitectura y diseño
que ejerció enorme
influencia en la
arquitectura
contemporánea, las
artes gráficas e
industriales y el

4. El Diseño Gráfico y la
fotografía diseño
En los primeros
años de la Bauhaus
en Weimar, la Al principio, su
tipografía todavía uso era
no desempeñaba circunstancial y
un rol restringido al uso
importante. práctico relativo
a los impresos
misceláneos.

5. • La voluntad de
Moholy-Nagy en 1923
de introducir las
ideas de la Nueva
Tipografía o
Tipografía Elemental
a la Bauhaus, hizo que
la situación cambiara
radicalmente. El
consideraba el
“mecanografiado”
como un medio de
comunicaciones, y
era partidario de la
“claridad del
mensaje en su forma

6. CARACTERISTICAS Impresos sin
adornos, la
articulación y
acentuación de páginas
con símbolos distintos
o de elementos
tipográficos
destacados en color, y
la información
finalmente directa en
una combinación del
texto y de la
fotografía, para la
cual el nombre

8. En Weimar, al lado de Moholy-
Nagy, Joost Schmidt y Herbert
Bayer también se habían interesado
profundamente en la tipografía.
En Dessau, Bayer asumió el control
del taller nuevamente instalado
para imprimir y anunciar y lo
transformó rápidamente en un
estudio.

9. Al asimilar sus métodos en la
educación moderna del diseño la
Bauhaus se convirtió en un punto de
origen, resaltando las formas
geométricas, el espacio reticulado y
el uso racionalista de la tipografía.
El potencial lingüístico de la teoría
de la Bauhaus fue ignorado y el
proyecto de un lenguaje visual se
interpretó aislado del lenguaje
verbal.

10. La decisión de imprimir
todo texto
exclusivamente en caja
baja (en letra minúscula)
adoptada en 1925, no pasó
de ser un gesto
provocativo
pretendidamente
racionalista, una actitud
formal exageradamente
rígida en aras de la
supuesta vanguardia que
postulaba una muy
discutible medida
rupturista frente a la
tradición rutinaria (y
ciertamente degradada)
con que se producía la
tipografía de la época;
pero, ante todo, fue una
muestra del triunfalismo
del espíritu racional que

11. herbert bayer
• fue un diseñador
gráfico, pintor, fotóg
rafo y
arquitecto austriaco.
Bayer fue el
diseñador de
publicidad más
innovador de
la Escuela de la
Bauhaus, a la que
perteneció: su
trabajo destaca por
la temprana
introducción de la
fotografía en
los años 1920.

15. László Moholy-Nagy
fue
un fotógrafo y pin
tor húngaro. Ha
pasado a la
historia como uno
de los más
importantes
profesores y
teóricos del arte
y de la fotografía

20. Wassily Kandinsky
fue
un pintor ruso, pr
ecursor de
la abstracción en
pintura y teórico
del arte, con él se
considera que
comienza
la abstracción
lírica.

23. TIPÓGRAFOS
DEL SIGLO XX

24. Max Miedinger
fue un
tipógrafo suizo, famo
so principalmente
por crear
la fuente denominada
Helvética en 1957. La
nueva
fuente, encargada
por Eduard
Hoffmann, de la
tipografía Hass, fue
conocida inicialmente
con el nombre
de Neue Haas
Grotesk, hasta que
más
tarde, en 1960, adoptó
el nombre actual y se

27. Adrian Frutiger
es uno de
los tipógrafos más
prominentes del
siglo XX y continúa
influenciando el
desarrollo de la
tipografía digital
en el siglo XXI. Es
mejor conocido
por la creación de
las
tipografías Univers
y Frutiger.

29. Hermann Zapf
• es un prolífico
diseñador alemán
de tipografías que vive
en Darmstadt,Alemania.
Está casado con la
calígrafa y diseñadora
de tipos Gudrun Zapf
von Hesse.
El trabajo de Zapf
sufrió la espada de
doble filo de la
veneración, y sus
diseños, que
incluyen Palatino y Opti
ma han sido tal vez los
más ampliamente
admirados y plagiados
del siglo XX.

31. ¡GRACIAS!