Después de la Segunda Guerra Mundial, surgieron nuevas corrientes documentales como el Cinema Verité y el Direct Cinema que cuestionaron el documental como propaganda. Estas corrientes se caracterizaron por capturar lo imprevisto con cámaras más ligeras y sincronizando el sonido, buscando ser testigos invisibles de los acontecimientos sin guión. El Cinema Verité se enfocó en encontrar al otro, mientras que el Direct Cinema capturó la tensión del presente a través de planos secuencia. Ambas corrientes privilegiaron la espontaneidad

1. HISTORIA DELHISTORIA DEL
DOCUMENTALDOCUMENTAL
Corrientes, estéticas y narrativas documentalesCorrientes, estéticas y narrativas documentales
después dela II Guerra Mundial: CinemaVerité, Freedespués dela II Guerra Mundial: CinemaVerité, Free
Cinema y Direct CinemaCinema y Direct Cinema

2. HISTORIA DELHISTORIA DEL
DOCUMENTALDOCUMENTAL
Nuevas corrientesNuevas corrientes
Luego de la II Guerra Mundial, la relación deLuego de la II Guerra Mundial, la relación de
cineastas y espectadores con el cine, secineastas y espectadores con el cine, se
transforma. Se cuestiona el documental comotransforma. Se cuestiona el documental como
elemento propagandístico y comoelemento propagandístico y como
representación del mundo según los relatosrepresentación del mundo según los relatos
de ficciónde ficción

3. DOCUMENTALDOCUMENTAL
COMOCOMO
PROPAGANDAPROPAGANDA
Serie documental propagandístico encargada por elSerie documental propagandístico encargada por el
Gobierno de E.E.U.U. al director de Hollywood FrankGobierno de E.E.U.U. al director de Hollywood Frank
Capra. Obra maestra de la propaganda de guerra.Capra. Obra maestra de la propaganda de guerra.

4. DOCUMENTALDOCUMENTAL
COMOCOMO
PROPAGANDAPROPAGANDA
Olympiad, de Leni Reifenstahl, en colaboración con Hitler.Olympiad, de Leni Reifenstahl, en colaboración con Hitler.
Película de encargo del régimen Nazi.Película de encargo del régimen Nazi.

5. DOCUMENTAL BÉLICODOCUMENTAL BÉLICO
Target for Tonight
(Harry Watt, UK
1941)
Documental sobre
las misiones de la
Royal Air Force.

6. DOCUMENTAL
BRITÁNICO DE
“ADOCTRINAMIENTO”
Humphrey Jennings (1942)

7. DOCUMENTALDOCUMENTAL
BRITÁNICO DEBRITÁNICO DE
“ADOCTRINAMIENTO”“ADOCTRINAMIENTO”
DesertVictory (1943), Roy
Boulting

8. DOCUMENTAL BÉLICODOCUMENTAL BÉLICO
The True Glory fue
una película
triunfante, un himno
a la victoria aliada en
Europa
(Coproduccción UK-
EE.UU., de 1945,
Carol Reed y Garson
Kanin)

9. DOCUMENTALDOCUMENTAL
El documental seEl documental se
plantea interrogantes:plantea interrogantes:
¿Cómo captar lo real¿Cómo captar lo real
en le momento mismoen le momento mismo
en que ocurre?; ¿cómoen que ocurre?; ¿cómo
mirar las imágenes delmirar las imágenes del
mundo?; ¿qué planomundo?; ¿qué plano
de existencia revela lade existencia revela la
película?película?
La tecnología aportaLa tecnología aporta
importantes mejorasimportantes mejoras
en el desarrollo delen el desarrollo del
documental. Cámarasdocumental. Cámaras
más pequeñas, casimás pequeñas, casi
portátiles; sincronismoportátiles; sincronismo
de sonido ende sonido en
exteriores. Sinexteriores. Sin
embargo, la técnica eraembargo, la técnica era
aún tosca.aún tosca.

10. TÉCNICA EN EL DOCUMENTALTÉCNICA EN EL DOCUMENTAL

11. LATÉCNICA EN ELLATÉCNICA EN EL
DOCUMENTALDOCUMENTAL
REDUCCIÓN DE LA CÁMARA
FILMACIÓN SINCRONIZADA
RODAJES ENG
Los adelantos tecnológicos cambiaron elLos adelantos tecnológicos cambiaron el
panorama del documental después de la IIpanorama del documental después de la II
Guerra Mundial. Fue posible grabar el sonido deGuerra Mundial. Fue posible grabar el sonido de
manera sincrónica en una cámara mucha másmanera sincrónica en una cámara mucha más
silenciosa y ligera (cámara Eclair). Sesilenciosa y ligera (cámara Eclair). Se
reestructuraron las fases de rodaje en exteriores.reestructuraron las fases de rodaje en exteriores.
Nueva relación entre cámara-sujeto. EquiposNueva relación entre cámara-sujeto. Equipos
móviles y flexibles.móviles y flexibles.
La cámara se transforma como observadorLa cámara se transforma como observador
activo.activo.

12. CÁMARAS MÁSCÁMARAS MÁS
LIGERAS (AÑOSLIGERAS (AÑOS
50Y 60)50Y 60)
Cámara Eclair de 16 mm, facilitó el trabajo de losCámara Eclair de 16 mm, facilitó el trabajo de los
documentalistas y se estableció una nueva relación sujeto-documentalistas y se estableció una nueva relación sujeto-
cámaracámara

13. CINE EN PRESENTECINE EN PRESENTE
Pero la nueva mirada documental noPero la nueva mirada documental no
estaba sólo supeditada a las nuevasestaba sólo supeditada a las nuevas
cámaras. Se plantea una nueva estética acámaras. Se plantea una nueva estética a
partir de nuevas perspectivaspartir de nuevas perspectivas
metodológicas y temáticas.metodológicas y temáticas.
Inicialmente se experimentó el trabajo sinInicialmente se experimentó el trabajo sin
guión para definir una manera particularguión para definir una manera particular
de trabajar (“capturar” lo imprevisto).de trabajar (“capturar” lo imprevisto).

14. CINE EN PRESENTECINE EN PRESENTE
CINEMA DIRECTOCINEMA DIRECTO CINEMAVERITÉCINEMAVERITÉ
 La cámara como testigo deLa cámara como testigo de
una determinada situaciónuna determinada situación
de tensión, que esperade tensión, que espera
hasta que se produzca lahasta que se produzca la
crisis.crisis.
 Aspiraba a ser “invisible”.Aspiraba a ser “invisible”.
 Hace el papel deHace el papel de
espectador de lo queespectador de lo que
acontece.acontece.
 Se trata de provocar oSe trata de provocar o
precipitar una situación deprecipitar una situación de
tensión.tensión.
 El cinema verité participaEl cinema verité participa
de manera clara en elde manera clara en el
documental.documental.
 Se coloca comoSe coloca como
provocador de unprovocador de un
acontecimientoacontecimiento

15. CINEMA DIRECTOCINEMA DIRECTO
Richard Leacock, con su obra Primary (1960), uno de los precursores delRichard Leacock, con su obra Primary (1960), uno de los precursores del
Cinema Directo en los Estados Unidos. El documental narra la campaña aCinema Directo en los Estados Unidos. El documental narra la campaña a
la presidencia de E.E.U.U de John Kennedyla presidencia de E.E.U.U de John Kennedy

16. CINEMA DIRECTOCINEMA DIRECTO
Don´t look back, de Alan Pennebaker (1996), documentalDon´t look back, de Alan Pennebaker (1996), documental
de la gira británica del cantante Bob Dylan.de la gira británica del cantante Bob Dylan.

17. NUEVASTENDENCIASNUEVASTENDENCIAS
Cinema DirectoCinema Directo
La cámara llega al corazón delLa cámara llega al corazón del
acontecimiento. Capta la tensión del presente.acontecimiento. Capta la tensión del presente.
La duración de los planos depende de laLa duración de los planos depende de la
escena (plano secuencia).escena (plano secuencia).
Rodaje propio-intervención sobre la propiaRodaje propio-intervención sobre la propia
realidad.realidad.

18. CINEMAVERITÉCINEMAVERITÉ
El precursor del CinemaVerité fue el francés Jean Rouch.El precursor del CinemaVerité fue el francés Jean Rouch.
Decididamente marcado por la dimensión etnográfica, estaDecididamente marcado por la dimensión etnográfica, esta
corriente documental va al encuentro del otro en su dimensióncorriente documental va al encuentro del otro en su dimensión
ajena.ajena.

19. NUEVASTENDENCIASNUEVASTENDENCIAS
CinemaVeritéCinemaVerité
Tanto el Cinema Directo como el CinemaTanto el Cinema Directo como el Cinema
Verité se basaban en la espontaneidad, no seVerité se basaban en la espontaneidad, no se
reflejaban en un guión y los montadoresreflejaban en un guión y los montadores
quedaban en libertad para construir unaquedaban en libertad para construir una
nueva forma (montaje poético ynueva forma (montaje poético y
contrapuntos).contrapuntos).

20. CINEMA VERITÉCINEMA VERITÉ