casa de los nombres extracto del libro escuela de valparaiso ciudad abierta.

3. En un acto poético o phalene se indicó el sentido oculto de la obra (reflejado en su nombre) y se señaló su ubicación sobre un paño de arenas vivas en
el límite entre las dunas y la explanada del estero. Se decidió realizarla con ocasión de los 40 años de la fundación del Instituto de Arquitectura, como
pabellón de exposición y ágora o asamblea para unas 400 personas. De este modo, la exposición conmemorativa, realizada cada década, podria montarse
en la Ciudad Abierta, incluyendo en esta ocasión el material de las travesías de América.
Participaron de forma conjunta en la gestación del proyecto profesores y Talleres "en ronda". A partir de esa modalidad constructiva se originó una estra-
tegia de definición por partes, cada una circunscrita a una operación y un problema específico.
La arena comparece aquí en pleno protagonismo, sea porque configura la topografía dominante, sea porque, junto con el viento, desafía la estabilidad
de cualquier construcción, sea porque su luminosidad implacable y dura exige actitudes precisas de proyecto, sea porque, en cuanto obstáculo al trán-
sito de las personas, constituye una improbable base para una obra de arquitectura ... Enfrentados a la aparente contradicción de encarar la duna a la vez
como acontecimiento arquitectónico y como obstáculo, se optó por acogerse a las geometrias dibujadas por el viento, es decir, a aquellas ondulaciones
reconocibles en la topografía natural como "oleaje natural de las arenas".
La obra se implantó sobre una leve depresión del terreno. Una vez reconocida su posible coronación se definió un manto superior consistente en un sis-
tema de cubiertas compuesto por casquetes de planta cuadrangular: ese criterio permitió trazar y construir desde la coronación hacia la base. El traza-
do se realizó mediante una retícula transportable de cáñamo plástico. La obra se inició con la disposición de los 29 pilares prefabricados de hormigón
-hubo 29 participantes en el acto originario-, hincando uno a uno según el nivel preestablecido de coronamiento y ciñéndolos en planta según una
I
I
I
, ,
I1
80
1I
, Esquema de instalaciór
2 Frente de acceso
3 Continuidad del perfil I
trama cuyos nudos de
cuyos suelos mantuvi
la corona de borde se
Los casquetes se reali
construyen una cubie
tres caras de la plant
branas traslúcidas. Ur
se presenta opaca y e
en cambio, como un e
una nube de tempora
Hoy apenas quedan e
grupo a la idea de de-
efectos y comportam
a su vez se verá n con

4. In pa ño de arenas vivas en
uto de Arquitectura, como
la década, podría montarse
rctiva se originó una estra-
ente, desafía la estabilidad
cuanto obstáculo al trán-
de encarar la duna a la vez
:ir, a aquellas ondulaciones
erior consistente en un sis-
.ión hacia la base. El traza-
orefabricados de hormigón
dolos en planta según una
'f
I
1 Esquema de instalación de paneles
2 Frente de acceso
3 Continuidad del perfil de las dunas
trama cuyos nudos de encuentro varían entre ángulos de 90° y 63°. Montados sobre los pilares, los 20 casquetes indeformables cubrieron la superficie
cuyos suelos mantuvieron sus niveles naturales, excepto en el anillo perimetral, en el cual se instalaron losetas prefabricadas de hormigón afianzando
la corona de borde según una pendiente aerodinámica establecida de manera empírica.
Los casquetes se realizaron en malla negra y una membrana de polietileno. Unidos entre ellos por canales para aguas de lluvia en plástico traslúcido,
construyen una cubierta de luz negra y nervios luminosos. Entre la cubierta y el anillo opaco perimetral se construyó un faldón entablado que recorre
tres caras de la planta. La cuarta cara, su plano de acceso, fue erigida de espaldas al mar, mediante paneles verticales de madera provistos de mem-
branas traslúcidas. Una vez lograda la protección del viento se excavó la arena hasta obtener los niveles definitivos. Como resultado, desde fuera la obra
se presenta opaca y compacta -excepto bajo la luz artificial y las luces rasantes- y en continuidad con las lomas de arena. El vacío interior se ofrece,
en cambio, como un despliegue de figuras lineales, columnas, nervios estructurales, tramas y líneas de luz bajo la cubierta negra, traslúcida, densa como
una nube de temporal.
Hoy apenas quedan algunos pilares, vestigios y testimonios de esa cualidad de aparición y desaparición propia del paisaje de dunas vinculado por el
grupo a la idea de despojamiento, de un "volver a no saber". Así, la obra sólo permanece como recuerdo o acontecimiento. Concebida en relación a los
efectos y comportamientos del viento, la Casa de los Nombres retoma las investigaciones iniciadas en 1956 para el proyecto de la Escuela Naval, que
a su vez se verán continuadas y aún profundizadas luego en la Hospedería del Errante.
81

5. : I
!I~,
1,
I
En esta página, arriba,
montaje de la exposición conmemorativa del
40' aniversario de la Escuela y corte transversal:
continuidad del perfil de las dunas, pilares de hormigón
de 7 m de alto.
En página opuesta, arriba,
"luz negra" y lineas de luz sobre canales de aguas
pluviales, y abajo,
frente de acceso y detalle del sistema estructural del
montaje de láminas.
82

6. /_,~,/i;.;;..J-.I.
C'I)
co

7. En esta página, arriba,
vista parcial de la fachada de acceso,
y abajo,
vista parcial del frente de acceso, láminas de madera y
membranas plásticas.
En la página opuesta, cubierta con malla Raschell negra
trama de 50% y zócalo con faldones de entablado de
altura variable.