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Abajo el amor
(Down with Love)

Estados Unidos, 2003

Dirigida por Peyton Reed, con Renée Zellweger, Ewan McGregor, David Hyde
Pierce, Sarah Paulson, Tony Randall, Rachel Dratch y Jack Plotnick.

Abajo el amor es una comedia romántica que transcurre a comienzos de la década
del ´60 y, al mismo tiempo, rinde homenaje a aquella época de oro en la que las
clásicas comedias brillaban por donde se la mirase. Puro optimismo, colores
fuertes y saturados gracias al Technicolor, vestuario y ambientes glamorosos,
música acorde y personalidades como Doris Day y Rock Hudson eran moneda
corriente en la cinematografía hollywoodense de esos años. En la nueva película
del director Peyton Reed (la primera, Bring It On, es intrascendente) estos
distintivos se mantienen para recrear una historia de amor interpretada por Renée
Zellweger y Ewan McGregor.

Zellweger ha demostrado su versatilidad en este género (Jerry Maguire y El diario
de Bridget Jones) e inclusive para el humor más diverso (Enfermera Betty y Irene,
yo y mi otro yo) y el musical (Chicago). Aquí se apodera del rol de Barbara Novak,
una novata escritora que se hace famosa gracias al libro cuyo nombre da título al
film y que propone un modelo de mujer que deshecha el amor (¡y sustituye el
placer comiendo chocolate!) y pondera el poder, el éxito y el sexo libre. Por su
parte, McGregor también incursionó en propuestas novedosas en las que se lució
como actor y cantante, como Velvet Goldmine y Moulin Rouge. A diferencia de
esta última, en la que tenía el papel de enamorado bohemio y sufrido, en Abajo el
amor es un periodista “estrella” y seductor empedernido al que ninguna señorita le
dice que no. Salvo Novak, claro.

Desencuentros mediante, en la primera parte del film se van sucediendo una serie
de situaciones muy divertidas en las que los protagonistas nunca llegan a
conocerse y concretar una entrevista para la afamada revista Know. Catcher Block
está siempre ocupado con la azafata de turno que “lo atiende” y no tiene tiempo
para una supuesta solterona, fea y amargada. Ella se pone su mejor traje y lo
espera... para desayudar, almorzar o cenar, hasta que recibe el inevitable llamado
telefónico con el que él se excusa. Finalmente consigue promocionarse en el show
de TV de Ed Sullivan y comienza a romper récords de venta con su libro. Aquí la
historia da un giro importante y la trama se pone en marcha: tanto Novak como
Block tienen un plan para conquistar/engañar al otro.

En Abajo el amor, los personajes se mueven en dupla. La escritora tiene como
“ayudante” a su editora, la enérgica y fumadora Vikki (Sarah Paulson), y el
periodista cuenta con su jefe y confidente Peter (David Hyde Pierce). Pero tanto
Vikki como Peter sólo ansían casarse, por lo cual iniciarán una carrera paralela de
amores y odios, de encuentros y desencuentros. El espectador sigue a las dos
chicas por un lado y a los dos hombres por el otro y, a su debido tiempo, a cada
una de las parejas.

Este antagonismo también entra en juego a través de la puesta en escena. Por
ejemplo, en los estilos opuestos con que Peter y Catch tienen decorados y
equipados sus departamentos: uno para preparar una cena romántica, el otro para
llevar a las mujeres a la cama en menos de 10 minutos. En la utilización que se
hace del vestuario -las dos damas usan trajes combinados o en composé- o de la
música -en una noche crucial de la película a cada personaje lo acompaña una
canción-. También en la división de la pantalla grande cuando hablan por teléfono.
Este, además de ser un recurso del pasado, genera escenas de un humor
desopilante: como cuando Barbara y Catcher conversan mientras hacen otras
cosas y adoptan posiciones que, una frente a otra, simulan un acto sexual o
alguna situación comprometida. Como aquí, o través de los diálogos, el film se
maneja todo el tiempo con el “doble sentido” para provocar gracia, y lo logra.

Si bien está claro que Abajo el amor responde al género de manera efectiva y
todos conocemos de antemano el “final feliz” con que concluyen los productos de
este tipo, lo interesante es ver qué nos propone “en el medio” o “para llegar a“. Y
Abajo el amor no sólo se vale del despliegue visual y del antedicho homenaje (con
referencias concretas a los espectáculos, a la música, las películas o estilos de
aquella época) sino que además se reserva una vuelta de tuerca inesperada para
el desenlace, en el que todo lo que no era como parecía, finalmente es.
La película tiene mucho ritmo, color, humor: más no se le puede pedir. Bueno, sí,
Zellweger y McGregor se despachan con un cuadro musical durante los títulos.

Yvonne Yolis

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  • 1. Abajo el amor (Down with Love) Estados Unidos, 2003 Dirigida por Peyton Reed, con Renée Zellweger, Ewan McGregor, David Hyde Pierce, Sarah Paulson, Tony Randall, Rachel Dratch y Jack Plotnick. Abajo el amor es una comedia romántica que transcurre a comienzos de la década del ´60 y, al mismo tiempo, rinde homenaje a aquella época de oro en la que las clásicas comedias brillaban por donde se la mirase. Puro optimismo, colores fuertes y saturados gracias al Technicolor, vestuario y ambientes glamorosos, música acorde y personalidades como Doris Day y Rock Hudson eran moneda corriente en la cinematografía hollywoodense de esos años. En la nueva película del director Peyton Reed (la primera, Bring It On, es intrascendente) estos distintivos se mantienen para recrear una historia de amor interpretada por Renée Zellweger y Ewan McGregor. Zellweger ha demostrado su versatilidad en este género (Jerry Maguire y El diario de Bridget Jones) e inclusive para el humor más diverso (Enfermera Betty y Irene, yo y mi otro yo) y el musical (Chicago). Aquí se apodera del rol de Barbara Novak, una novata escritora que se hace famosa gracias al libro cuyo nombre da título al film y que propone un modelo de mujer que deshecha el amor (¡y sustituye el placer comiendo chocolate!) y pondera el poder, el éxito y el sexo libre. Por su parte, McGregor también incursionó en propuestas novedosas en las que se lució como actor y cantante, como Velvet Goldmine y Moulin Rouge. A diferencia de esta última, en la que tenía el papel de enamorado bohemio y sufrido, en Abajo el amor es un periodista “estrella” y seductor empedernido al que ninguna señorita le dice que no. Salvo Novak, claro. Desencuentros mediante, en la primera parte del film se van sucediendo una serie de situaciones muy divertidas en las que los protagonistas nunca llegan a conocerse y concretar una entrevista para la afamada revista Know. Catcher Block está siempre ocupado con la azafata de turno que “lo atiende” y no tiene tiempo para una supuesta solterona, fea y amargada. Ella se pone su mejor traje y lo espera... para desayudar, almorzar o cenar, hasta que recibe el inevitable llamado telefónico con el que él se excusa. Finalmente consigue promocionarse en el show de TV de Ed Sullivan y comienza a romper récords de venta con su libro. Aquí la historia da un giro importante y la trama se pone en marcha: tanto Novak como Block tienen un plan para conquistar/engañar al otro. En Abajo el amor, los personajes se mueven en dupla. La escritora tiene como “ayudante” a su editora, la enérgica y fumadora Vikki (Sarah Paulson), y el periodista cuenta con su jefe y confidente Peter (David Hyde Pierce). Pero tanto Vikki como Peter sólo ansían casarse, por lo cual iniciarán una carrera paralela de amores y odios, de encuentros y desencuentros. El espectador sigue a las dos chicas por un lado y a los dos hombres por el otro y, a su debido tiempo, a cada
  • 2. una de las parejas. Este antagonismo también entra en juego a través de la puesta en escena. Por ejemplo, en los estilos opuestos con que Peter y Catch tienen decorados y equipados sus departamentos: uno para preparar una cena romántica, el otro para llevar a las mujeres a la cama en menos de 10 minutos. En la utilización que se hace del vestuario -las dos damas usan trajes combinados o en composé- o de la música -en una noche crucial de la película a cada personaje lo acompaña una canción-. También en la división de la pantalla grande cuando hablan por teléfono. Este, además de ser un recurso del pasado, genera escenas de un humor desopilante: como cuando Barbara y Catcher conversan mientras hacen otras cosas y adoptan posiciones que, una frente a otra, simulan un acto sexual o alguna situación comprometida. Como aquí, o través de los diálogos, el film se maneja todo el tiempo con el “doble sentido” para provocar gracia, y lo logra. Si bien está claro que Abajo el amor responde al género de manera efectiva y todos conocemos de antemano el “final feliz” con que concluyen los productos de este tipo, lo interesante es ver qué nos propone “en el medio” o “para llegar a“. Y Abajo el amor no sólo se vale del despliegue visual y del antedicho homenaje (con referencias concretas a los espectáculos, a la música, las películas o estilos de aquella época) sino que además se reserva una vuelta de tuerca inesperada para el desenlace, en el que todo lo que no era como parecía, finalmente es. La película tiene mucho ritmo, color, humor: más no se le puede pedir. Bueno, sí, Zellweger y McGregor se despachan con un cuadro musical durante los títulos. Yvonne Yolis