Este documento resume la literatura del Siglo de Oro español. Explica que durante el Renacimiento en el siglo XVI, la cultura era antropocéntrica y se valoraba la dignidad humana. Destaca autores como Garcilaso de la Vega que introdujo temas petrarquistas. También describe la literatura religiosa mística de san Juan de la Cruz y santa Teresa de Jesús. Finalmente, resume los principales géneros narrativos de los siglos XVI-XVII como la novela picaresca, pastoril y morisca, destacando obras

1. La Literatura del
Siglo de Oro
Español
Prof. Germán Alejandro Díaz
Español 10

5. LOS SIGLOS DE ORO EN LA LITERATURA CASTELLANA
1. RENACIMIENTO (Siglo XVI).
El hombre como centro del
universo.
Renacimiento (S. XVI)
Cultura ANTROPOCÉNTRICA
frente a la TEOCÉNTRICA de la
E.M.
HUMANISMO
Reconocimiento de la dignidad
del hombre.
El mundo y la vida es un lugar
bello para ser gozado.
“Re-Nacer: volver a nacer. Resurgimiento de la
cultura clásica griega y latina.
* Estudio de las lenguas clásicas (griego y latín).
* La orientación de la cultura hacia el conocimiento
de lo humano y de lo terreno.
* La perfección humana radica en el equilibrio de todas
las facultades: físicas e intelectuales.
PETRARCA
Temas de la literatura
renacentista:
1. EL AMOR
Melancolía, nostalgia, dolor.
2. LA NATURALEZA
Locus amoenus
3. LOS MITOS
CLÁSICOS
4. EL CARPE DIEM.
“Aprovecha la juventud”.
5. EL BEATUS ILLE
Elogio de la vida sencilla y retirada.
6. EL SENTIMIENTO
Experiencia íntima de la unión espiritual con Dios:
RELIGIOSO
Literatura mística
San Juan de la Cruz, Santa Teresa de Jesús.
(2ª mitad del s.XVI)
LA POESÍA EN EL SIGLO XVI
1ª Época: primera mitad del siglo: nuevos temas
y formas de la literatura renacentista.
GARCILASO DE LA VEGA
(1501-1536)
EL CORTESANO
- Armas (Soldado)
- Letras (Poeta).
* Introduce a Petrarca en su líricaamorosa.
* Naturaleza bucólica (= pastores enamorados idealizados
* Adapta al castellano el endecasílabo italiano.
* Utilización de la lira por primera vez.
* Temas fundamentales: el amor, la naturaleza idealizada,
y la mitología.
Obras: tres églogas, 38 sonetos, cinco canciones , una ep
la y una elegía.
2ª Época: segunda mitad del siglo: destaca la literatura de tema religioso:
* Literatura “ascética”: Fray Luis de León (1527-1591).
- Fraile agustino, profesor de la universidad de Salamanca.
- Excelente filólogo (conocía el griego, latín y hebreo...)
- Fue encarcelado por la traducción de “El cantar de los cantares”.
- Temas: búsqueda de la serenidad, aspiración a la paz interior.
- Obras famosas: Vida retirada, Noche serena.
* Literatura mística: San Juan de la Cruz (1542-1591).
La poesía es un medio para comunicarse con Dios (unión m
- Ingresó a los 22 años en la orden de los carmelitas.
- Colaboración con Teresa de Jesús para la reforma de la orden de los carmelitas.
Unión amorosa entre la Esposa (el alma) y
- Obra: Noche oscura del alma, Llama de amor vivo y Cántico Espiritual (42 liras)
Amado (Dios).

7. El Amor
La fugacidad de la
vida y el
aprovechamiento de
todo lo que puede
producir placer
La idealización del
paisaje natural de la
acción poética o
nevelesca
Temas de la
Literatura
Renacentísta
El mundo
caballeresco
La mitología
La Historia
El sentimiento
religioso

8. RASGOS:
-­‐
Personajes
idealizados
o
fantásGcos.
-­‐
Personajes
de
buena
clase
social
y
que
no
cambian
a
lo
largo
de
la
narración.
LA
LITERATURA
EN
LOS
SIGLOS
DE
ORO:
LA
PROSA
GÉNEROS
NARRATIVOS
SIGLOS
XVI-­‐XVII
-­‐
NOVELA
DE
CABALLERÍAS
-­‐
NOVELA
SENTIMENTAL
-­‐
NOVELA
MORISCA
-­‐
NOVELA
BIZANTINA
-­‐
NOVELA
PASTORIL
NOVELA
PICARESCA
Es
el
más
importante
género
narraGvo
del
Renacimiento
La
Galatea
(1585)
Novela
pastoril
Miguel
de
Cervantes
(1547-­‐1616)
“Lazarillo
de
Tormes”
(1554).
Anómima.
1ª
Novela
moderna.
“Vida
del
pícaro
Guzmán
de
Alfarache”
(1599)
de
Mateo
Alemán.
“Novelas
Ejemplares”
(1613):
-­‐
La
gitanilla,
La
ilustre
fregona,
Rinconete
y
Cortadillo,
El
licenciado
Vidriera,
El
coloquio
de
los
perros...
“El
ingenioso
hidalgo
D.
Quijote
de
la
Mancha.
Dos
partes:
-­‐
1ª
1605.
-­‐
2ª
1615
El
pícaro
-­‐narrador
y
protagonista-­‐
(narrador
interno)
cuenta
en
1ª
persona
su
vida.
Consta
de
un
prólogo
y
siete
tratados
o
capítulos
(estructura
externa).
Es
una
especie
de
carta
dirigida
a
un
personaje
importante.
Sus
amos:
el
ciego,
el
clérigo
de
Maqueda,
el
hidalgo
pobre,
un
fraile
de
la
Merced,
un
buldero...
Acaba
como
vendedor
de
agua
y
ayudante
de
un
alguacil.
Al
final,
un
arcipreste
le
toma
bajo
su
protección
y
le
casa
con
una
criada,
que
por
las
noches
duerme
en
casa
del
cura.
La
ciudad
murmura
sobre
los
tres,
pero
a
Lázaro
no
le
importa
su
honra,
sino
comer
cada
día.
RASGOS
DE
LA
NOVELA
PICARESCA_
-­‐
Relato
autobiográfico.
-­‐
Los
protagonistas
son
anGhéroes
(hijos
de
padres
sin
honra).
-­‐
Son
personajes
iGnerantes:
andan
de
un
lugar
a
otro
y
sirve
a
disGntos
amos.
-­‐
Aspira
a
ascender
de
clase
social,
pero
fracasa
en
su
intento.
-­‐
Novela
realista:
muestra
el
estado
real
de
la
sociedad
de
su
Gempo.
-­‐
Los
personajes
cambian,
“se
transforman”
por
su
experiencia.
BÚSQUEDA
DE
LA
VEROSIMILITUD
(Que
lo
narrado
sea
creíble).
El
Lazarillo
de
Tormes
había
iniciado
el
camino
del
Realismo.
El
término
“Novella”
es
italiano,
y
va
a
ser
adaptado
a
la
narraGva
española
por
Cervantes.

9. Inefable
Literatura
MísGca
Gratuita
Llega
sin
esperar,
no
se
puede
buscar.
Eimera
Dura
poco
Gempo,
quizás
minutos.
NoéGca
CaracterísGcas
de
la
Experiencia
MísGca
No
se
puede
decir
con
palabras.
Se
Gene
la
certeza
absoluta
de
que
sucedió.
Espresión
de
la
exaltación
religiosa
CaracterísGcas
de
la
poesía
mísGca
Uso
de
un
lenguaje
literario
simbólico
Lenguaje
inGmista
y
subjeGvo

10. VÍAS
MÍSTICAS:
-­‐
PURGATIVA:
*
Oscuridad.
*
Tentaciones.
*
Ayuno
y
sacrificios.
*
El
alma
está
unida
a
la
terreno.
-­‐
ILUMINATIVA:
*
Empieza
a
intuirse
la
presencia
de
Dios.
*
El
alma
debe
conGnuar
en
el
esfuerzo,
y
a
la
vez
dejarse
en
manos
de
Dios.
-­‐
UNITIVA:
*
Experiencia
“inefable”
que
suele
ser
expresada
mediante
símbolos
amorosos.
Llama
de
amor
viva
¡Oh
llama
de
amor
viva
que
Gernamente
hieres
de
mi
alma
en
el
más
profundo
centro!
Pues
ya
no
eres
esquiva,
acaba
ya
si
quieres;
rompe
la
tela
de
este
dulce
encuentro.
¡Oh
cauterio
suave!
¡Oh
regalada
llaga!
¡Oh
mano
blanda!
¡Oh
toque
delicado,
que
a
vida
eterna
nabe,
y
toda
deuda
paga!
Matando
muerte
en
vida
la
has
trocado.
¡Oh
lámparas
de
fuego
en
cuyos
resplandores
las
profundas
cavernas
del
senGdo
que
estaba
obscuro
y
ciego
con
extraños
primores
calor
y
luz
dan
junto
a
su
querido!
OBRAS
MÍSTICA
DE
SANTA
TERESA
DE
JESÚS:
-­‐
Camino
de
perfección.
-­‐
Las
moradas.
FASE
UNITIVA:
don
gratuito
que
Dios
concede
a
algunas
almas
al
fundirse
con
ellas
e
inundarlas
de
amor;
sus
mani-­‐
festaciones
son
el
éxtasis,
las
visiones
y
las
revelaciones.
FASE
ILUMINATIVA:
Empieza
a
gozarse
de
la
presencia
de
Dios.
FASE
PURGATIVA.
El
alma
se
purifica
mediante
la
penitencia
¡Cuán
manso
y
amoroso
recuerdas
en
mi
seno
donde
secretamente
solo
moras
y
en
tu
aspirar
sabroso
de
bien
y
gloria
lleno
cuán
delicadamente
me
enamoras!
SAN
JUAN
DE
LA
CRUZ

14. ¿Qué es el Barroco?
l
l
l
l
El Barroco es un movimiento cultural y artístico
propio del siglo XVII.
Es una época de crisis en la que, sin embargo, el
arte y especialmente la literatura, viven un momento
de esplendor.
Predomina el desbordamiento de la forma, la
ruptura de la armonía clásica y el desequilibrio
espiritual.
En la literatura del Barroco predominan los
contrastes.

15. Contrastes del Barroco

16. El Barroco Español

17. Características de la Literatura
Barroca Española
l
El Culteranismo
l
l
Tendencia poética
l Uso atrevido de la metáfora
l Presencia de cultismos (palabras que no se usan
cotidianamente) y neologismos
l Uso constante del hipérbaton
El Conceptismo
l
l
l
l
l
Importancia a la idea sobre la forma
Asociaciones conceptuales ingeniosas
Utilización de conceptos e ideas
Preferencia por el lenguaje común
Concisión

18. Representantes de la Literatura
Española del Barroco
l
En la poesía:
l
l
l
En la prosa:
l
l
Luis de Góngora
Francisco de Quevedo
Francisco de Quevedo
En el teatro:
l
l
l
Lope de Vega
Tirso de Molina
Pedro Calderón de la Barca

19. La Poesía Barroca

20. La poesía barroca:
Luis de Góngora

21. La poesía barroca:
Francisco de Quevedo

22. La prosa barroca:
Francisco de Quevedo
Sus obras tratan de lo más serio a lo más burlesco...

23. El Teatro Barroco
l
REPRESENTACIONES TEATRALES EN EL BARROCO:
l
¿DÓNDE? Primero se hacían en corrales. Luego se construyeron edificios
específicos: los teatros.
l
¿QUÉ? La representación de la obra se incluía dentro de un amplio
repertorio de elementos teatrales: entremeses, bailes...
l
¿CÓMO? Con gran entusiasmo: la cartelera se renovaba continuamente, los
estrenos se anunciaban en pregones, y cuando los teatros se cerraban, se
utilizaban para funciones de títeres.

24. El Teatro Barroco

25. El Teatro Barroco

26. El Teatro Barroco

27. El Teatro Barroco

28. Aportaciones del Teatro de
Lope de Vega
l
Sentó las bases del teatro
moderno:
l
l
l
l
l
l
Mayor dinamismo en la obra teatral,
Alternancia entre lo cómico y lo
trágico,
Representación limitada a tres actos,
Todos los temas eran válidos en sus
obras,
Creó el personaje del “gracioso”, y
Conectó con los intereses del público
al trasladarlos a sus obras.

29. Teatro de comedias de Almagro

32. El teatro en la segunda mitad del
XVII: Tirso de Molina

33. El teatro en la segunda mitad del
XVII: Pedro Calderón de la Barca

34. El teatro en la segunda mitad del
XVII: Pedro Calderón de la Barca