Estudio de la escultura barroca española de los siglos XVII y XVIII. Se explican las características más importantes del arte en España, centrando el estudio en la imaginería religiosa. Hay una atención especial a la obra de Gregorio Fernández, Juan Martínez Montañés y Francisco Salzillo, entre otros autores. se comenta un retablo como singularidad hispana. Hay un capítulo final sobre la escultura generada para la monarquía de los austrias y de los borbones.

1. LA ESCULTURA BARROCA ESPAÑOLA © Prof. Alfredo García. IES “Dionisio Aguado”, Fuenlabrada, Madrid

4. Temática contrarreformista Los Santos como intercesores ante Dios Inmaculada concepción Santos fundadores de orden religiosa El dolor, el sufrimiento y la muerte

5. Emoción desgarrada hasta el éxtasis o la muerte, que se fija en el rostro y en los detalles de la pasión (heridas y manos). Comparten el dramatismo con el Helenismo y con otros escultores barrocos. Realismo cruento Dolor, sufrimiento y muerte

6. Inspiración más directa en los escultores manieristas españoles. Mater Dolorosa Juan de Juni Gregorio Fernández

8. En Semana Santa el escenario sale a la calle Parada procesional del Sermón de las Siete Palabras. Valladolid

9. GREGORIO FERNÁNDEZ Y LA ESCUELA CASTELLANA. LA OBRA RELIGIOSA. EL SIGLO XVII.

10. GREGORIO FERNÁNDEZ. Cuerpos bellos, pero maltratados por el dolor. Ecce Homo

11. Cristo atado a la columna La herida duele con solo mirarla GREGORIO FERNÁNDEZ

12. Santo Cristo de la Luz, Valladolid GREGORIO FERNÁNDEZ

13. Descendimiento de Cristo GREGORIO FERNÁNDEZ

14. Piedad con los dos ladrones GREGORIO FERNÁNDEZ

15. Piedad de las Angustias, Valladolid GREGORIO FERNÁNDEZ

16. Cristo yacente de El Pardo GREGORIO FERNÁNDEZ

17. Cristos yacentes GREGORIO FERNÁNDEZ

18. Virgen de la Vera Cruz, Valladolid GREGORIO FERNÁNDEZ

19. Inmaculada Concepción. La Redonda, Logroño GREGORIO FERNÁNDEZ Primer modelo para difundir el dogma de la Inmaculada Concepción salido del Concilio de Trento.

20. Santa Teresa GREGORIO FERNÁNDEZ La Santa de Ávila es uno de sus modelos preferidos. Aquí la vemos recibiendo el dictado divino y en éxtasis

21. San Ignacio de Loyola GREGORIO FERNÁNDEZ Santo Domingo Santos de canonización muy reciente y santos de piedad popular

22. Retablo de las Huelgas, Burgos GREGORIO FERNÁNDEZ Cristo se desclava para abrazar a San Bernardo, cofundador de la Orden del Cister. La escena se inspira en el cuadro de Ribalta.

23. JUAN MARTÍNEZ MONTAÑÉS Y LA ESCUELA ANDALUZA. LA OBRA RELIGIOSA. EL SIGLO XVII.

24. Influencia de Torrigiano. JUAN MARTÍNEZ MONTAÑÉS San Jerónimo Penitente Santo Domingo Penitente Pero con más amor a la belleza por encima de la expresión

25. Jesús de la Pasión JUAN MARTÍNEZ MONTAÑÉS

26. Cristo de la Clemencia. Sevilla. JUAN MARTÍNEZ MONTAÑÉS Cristos con desnudos de belleza clásica

27. Inmaculada Concepción JUAN MARTÍNEZ MONTAÑÉS

28. JUAN MARTÍNEZ MONTAÑÉS San Bruno, fundador de los Cartujos San Cristobal, santo de devoción popular

29. San Ignacio de Loyola JUAN MARTÍNEZ MONTAÑÉS

30. JUAN MARTÍNEZ MONTAÑÉS Retablo de la Iglesia de La Anunciación de Sevilla

31. JUAN DE MESA Cristo de Vergara de la Agonía Jesús del Gran Poder, Sevilla

32. Cristo de la Buena Muerte JUAN DE MESA

33. PEDRO MENA La dolorosa

34. PEDRO MENA Inmaculada Concepción Virgen Dolorosa

35. ALONSO CANO Inmaculada Concepción

36. FRANCISCO SALZILLO. (1707-1783) Murcia. LA OBRA RELIGIOSA. EL SIGLO XVII.

37. FRANCISCO SALZILLO Santa Cena

38. Oración en el Huerto de los Olivos FRANCISCO SALZILLO

39. Cristo amarrado a la columna FRANCISCO SALZILLO

40. Nacimiento FRANCISCO SALZILLO

41. Transparente de la catedral de Toledo. A la manera berniniana NARCISO TOMÉ

42. LOS RETRATOS REALES. LA ESCULTURA ORNAMENTAL LA OBRA CORTESANA. SIGLOS XVII Y XVIII.

43. Retratos de los Austrias Juan de Bolonia. Retrato de Felipe III Pietro Tacca. Retrato de Felipe IV

44. RETRATOS DE LOS BORBONES Sepulcro de Fernando VI en las Salesas Robert Michell. Retrato de Felipe V

45. Fuente de los Baños de Diana, La Granja. RENÉ FREMIN

46. RENÉ FREMIN Fuentes de La Granja

47. Esculturas que remataban el Palacio de Oriente