El ESPACIO EN E.PLASTICA
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El ESPACIO EN E.PLASTICA El ESPACIO EN E.PLASTICA Presentation Transcript

  • El espacio
  • GabrieleMünter: Paseo en Barca (1910)Museo de Arte de Milwaukee Superposición
  • Crea tu una composición que desensación de haber dos planos View slide
  • Gradiente de textura: Cuando observamos la textura de unasuperficie, los elementos más cercanos parecenestar más espaciados, aumentando su densidad con la distancia.En la fotografía de esta playa podemos observar como la proyección de las piedras es poco densa en la parte inferior mientras que en la parte superior la densidad ha aumentado considerablemente. Fotografía de Hans Wallach Veamos otro ejemplo: View slide
  • Sombreado e iluminación:La combinación de luces y sombras produce la percepción del tamaño y la distancia de un objeto. René Magritte: The Voice of Space (1931) Peggy Guggenheim Collection (Venecia)
  •  Veamos dos ejemplos tomados de la obra de fra Andrea Pozzo:                
  • Fra Andrea Pozzo:Glorificación de San Ignacio (1691-1694)Techo de la Iglesia de SanIgnacio (Il Gesù) en Roma
  • Perspectiva pictórica:Es utilizada por los pintores para producir la percepción de profundidad en la superficie bidimensional del cuadro.
  • Diversos tipos de perspectiva •Perspectiva lineal: Dos líneas que sabemos que son  paralelas parecen converger en un  punto (punto de fuga) que está a  una determinada distancia del  observador.
  • Piero de la Francesca: La flagelación de Cristo (c. 1469)Galleria Nazionale delle Marche, Urbino
  • Canaletto: El Gran Canal desde el Palacio Flangini (c. 1740)The Minneapolis Institute of Arts
  • Canaletto
  • Ilusión de Ponzo: Las dos líneas oblícuas hacen que percibamos las líneas horizontales de distinto tamaño pese a tener la misma longitud. Como las líneas oblícuas parecen converger producen la impresión, sobre una superficie bidimensional de que se alejan hacia el fondo, produciendouna percepción de profundidad. De este modo, la línea horizontal superior parece hallarse más lejosy tener, por efecto de la constancia de tamaño, mayor longitud que lalínea horizontal inferior, que parece más cercana.
  • Perspectiva de tamaño: Canaletto: Piazza San Marcos (1729) Nelson-Atkins Museum of Art, Kansas City.
  • Tamaño
  • Perugino. 1480-1481
  • Gigiotto Goticotamaño
  • Inicio de la perspectiva lineal: GiottoGiotto pinta edificios para crear sensación de profundidad, aunque esta perspectiva lineal no sea del todo correcta.
  • GIOTTO DI BONDONE, conocido comoTreccento italiano, ya Dante le dio ese títÁngel, que admiró sus frescos de la Sant
  • Perspectiva del detalle: Pérdida de la visibilidad de los pormenores de los objetos con la distancia. Perspectiva aérea:Los objetos distantes tienden avolverse de un tono azulado a causa de las impurezas de la atmósfera Leonardo da Vinci: La Virgen, Santa Ana y el Niño (1510) Museo del Louvre, París
  • Goya - de detalle
  • Francisco de Goya, La familia de Carlos IV (1800) de detalle
  • Dibuja dos objetos iguales uno de ellos con menos detalle.
  • Aéreawahooart.com/A55A04/w.nsf/OPRA/BRUE-5ZKCWU/$F...
  • Aérea
  • Aérea
  • Dibujamos un paisaje al fondodifuminamos en un tono azulado
  • La Lección de Baile. 1872 Edgar Degas
  • Punto de vista del observadorEn los siguientes ejemplos podemos comprobar de qué modo se ven los cuerpos en perspectiva cónicafrontal, en función de donde está situado el espectador (P) y de la altura desde donde observa (LH).En la imagen 1, el espectador mira el cubo completamente de frente y desde arriba.En la imagen 2, el espectador se sitúa a la derecha y mira desde arriba. Puede ver, por tanto, las carasderecha y superior del cubo.En la imagen 3, el espectador se sitúa a la izquierda del cubo y más abajo, desde el suelo.
  • CONICA FRONTAL pf OBSERVA HAY UN SOLO PUNTO DE FUGA HAY UNA ARISTA PARALELA A LA LINEA DE TIERRA
  • CONICA FRONTAL pf OBSERVA HAY UN SOLO PUNTO DE FUGA HAY UNA ARISTA PARALELA A LA LINEA DE TIERRA
  • CONICA FRONTAL PF OBSERVA HAY UN SOLO PUNTO DE FUGA HAY UNA ARISTA PARALELA A LA LINEA DE TIERRA
  • CONICA FRONTAL PFVISTA DE LAS LÍNEAS OCULTAS PF OBSERVA HAY UN SOLO PUNTO DE FUGA HAY UNA ARISTA PARALELA A LA LINEA DE TIERRA
  • CONICA OBLICUAHablamos de perspectiva cónica oblicua cuando ninguna delas caras del objeto es paralela al plano del cuadro y, portanto, tiene sus caras en direcciones oblicuas respecto alobservador. LH PF1 +90º LT V
  • Hablamos de perspectiva cónicaoblicua cuando ninguna de las caras delobjeto es paralela al plano del cuadro y, por tanto, tiene sus caras en direcciones oblicuas respecto al observador. En este caso aparecerándos puntos de fuga (F y F), hacia cada uno de los cuales convergerán las aristas del objeto que sean paralelas entre sí. Ninguna de las caras aparecerá en verdadera magnitud.
  • VISTA DE LAS LÍNEASCONICA OBLICUA OCULTAS LH PF1 PF2 +90º LT V
  • CONICA OBLICUA PF1 PF 2 LH LT V
  • CONICA OBLICUA LH PF 2PF1 LT
  • pf3 PF 21
  • ARISTAFIJATE LAARISTA ESTAINCLINADA Y SEDIRIJE AL PF3
  • CONICA CON TRES PUNTOS DEFUGA PF1 PF2 PF3
  • PF3PF1 PF2
  • Piensa que caso serian