El documento explica diferentes técnicas de perspectiva pictórica utilizadas por los pintores para representar la profundidad en una superficie bidimensional, como la perspectiva lineal con punto de fuga, la perspectiva aérea que difumina los objetos lejanos en tonos azulados, y la perspectiva cónica que representa objetos desde diferentes puntos de vista del observador generando uno o más puntos de fuga. También se analizan ejemplos de obras maestras que ilustran estas técnicas.

1. El espacio

2. Gabriele
Münter: Paseo en
Barca (1910)
Museo de Arte de
Milwaukee
Superposición

3. Crea tu una composición que de
sensación de haber dos planos

4. Gradiente de textura:
Cuando observamos la textura de una
superficie, los elementos más cercanos parecen
estar más espaciados, aumentando su densidad
con la distancia.
En la fotografía de esta playa podemos observar
como la proyección de las piedras es poco
densa en la parte inferior mientras que en la
parte superior la densidad ha aumentado
considerablemente.
Fotografía de Hans Wallach
Veamos otro ejemplo:

5. Sombreado e iluminación:
La combinación de luces y sombras produce la percepción del
tamaño y la distancia de un objeto.
René Magritte: The Voice of Space (1931)
Peggy Guggenheim Collection (Venecia)

6.
Veamos dos ejemplos tomados de la obra de fra Andrea
Pozzo:

7. Fra Andrea Pozzo:
Glorificación de San Ignacio
(1691-1694)
Techo de la Iglesia de San
Ignacio (Il Gesù) en Roma

8. Perspectiva pictórica:
Es utilizada por los pintores para producir la percepción de
profundidad en la superficie bidimensional del cuadro.

9. Diversos tipos de perspectiva
•Perspectiva lineal:
Dos líneas que sabemos que son
paralelas parecen converger en un
punto (punto de fuga) que está a
una determinada distancia del
observador.

10. Piero de la Francesca: La flagelación de Cristo (c. 1469)
Galleria Nazionale delle Marche, Urbino

11. Canaletto: El Gran Canal desde el Palacio Flangini (c. 1740)
The Minneapolis Institute of Arts

13. Canaletto

15. Ilusión de Ponzo:
Las dos líneas oblícuas hacen que
percibamos las líneas horizontales
de distinto tamaño pese a tener la
misma longitud. Como las líneas
oblícuas parecen converger
producen la impresión, sobre una
superficie bidimensional de que se
alejan hacia el fondo, produciendo
una percepción de profundidad. De
este modo, la línea horizontal
superior parece hallarse más lejos
y tener, por efecto de la constancia
de tamaño, mayor longitud que la
línea horizontal inferior, que parece
más cercana.

16. Perspectiva de tamaño:
Canaletto: Piazza San Marcos (1729)
Nelson-Atkins Museum of Art, Kansas City.

19. Tamaño

20. Perugino. 1480-1481

21. Gigiotto
Gotico
tamaño

22. Inicio de la perspectiva lineal: Giotto
Giotto pinta edificios para crear sensación
de profundidad, aunque
esta perspectiva lineal no sea del todo
correcta.

23. GIOTTO DI BONDONE, conocido como
Treccento italiano, ya Dante le dio ese tít
Ángel, que admiró sus frescos de la Sant

24. Perspectiva del detalle:
Pérdida de la visibilidad de los pormenores de los objetos con la distancia.
Perspectiva aérea:
Los objetos distantes tienden a
volverse de un tono azulado a
causa de las impurezas de la
atmósfera
Leonardo da Vinci:
La Virgen, Santa Ana y el
Niño (1510)
Museo del Louvre, París

25. Goya - de detalle

26. Francisco de Goya, La familia de Carlos IV (1800)
de detalle

27. Dibuja dos objetos iguales uno de ellos con
menos detalle.

28. Aérea
wahooart.com/A55A04/w.nsf/OPRA/BRUE-5ZKCWU/$F...

29. Aérea

30. Aérea

31. Dibujamos un paisaje al fondo
difuminamos en un tono azulado

38. La Lección de Baile. 1872
Edgar Degas

40. Punto de
vista del
observador
En los siguientes ejemplos podemos comprobar de qué modo se ven los cuerpos en perspectiva cónica
frontal, en función de donde está situado el espectador (P) y de la altura desde donde observa (LH).
En la imagen 1, el espectador mira el cubo completamente de frente y desde arriba.
En la imagen 2, el espectador se sitúa a la derecha y mira desde arriba. Puede ver, por tanto, las caras
derecha y superior del cubo.
En la imagen 3, el espectador se sitúa a la izquierda del cubo y más abajo, desde el suelo.

41. CONICA FRONTAL
pf
OBSERVA HAY UN SOLO PUNTO DE FUGA
HAY UNA ARISTA PARALELA A LA LINEA DE TIERRA

42. CONICA FRONTAL
pf
OBSERVA HAY UN SOLO PUNTO DE FUGA
HAY UNA ARISTA PARALELA A LA LINEA DE TIERRA

43. CONICA FRONTAL
PF
OBSERVA HAY UN SOLO PUNTO DE
FUGA
HAY UNA ARISTA PARALELA A LA
LINEA DE TIERRA

44. CONICA FRONTAL
PF
VISTA DE LAS LÍNEAS OCULTAS
PF
OBSERVA HAY UN SOLO PUNTO DE
FUGA
HAY UNA ARISTA PARALELA A LA
LINEA DE TIERRA

45. CONICA OBLICUA
Hablamos de perspectiva cónica oblicua cuando ninguna de
las caras del objeto es paralela al plano del cuadro y, por
tanto, tiene sus caras en direcciones oblicuas respecto al
observador.
LH PF1
+90º
LT
V

46. Hablamos de perspectiva cónica
oblicua cuando ninguna de las caras del
objeto es paralela al plano del cuadro y,
por tanto, tiene sus caras en
direcciones oblicuas respecto al
observador. En este caso aparecerán
dos puntos de fuga (F y F'), hacia cada
uno de los cuales convergerán las
aristas del objeto que sean paralelas
entre sí.
Ninguna de las caras aparecerá en
verdadera magnitud.

47. VISTA DE LAS LÍNEAS
CONICA OBLICUA
OCULTAS
LH PF1 PF2
+90º
LT
V

48. CONICA OBLICUA
PF1
PF 2
LH
LT
V

49. CONICA OBLICUA
LH
PF 2
PF1
LT

50. pf3
PF 2
1

52. ARISTA
FIJATE LA
ARISTA ESTA
INCLINADA Y SE
DIRIJE AL PF3

53. CONICA CON TRES PUNTOS DE
FUGA
PF1 PF2
PF3

54. PF3
PF1 PF2

58. Piensa que caso serian