Música del renacimiento

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Música del renacimiento

  1. 1. RENACIMIENTO TRIUNFO DE LA POLIFONÍA
  2. 2. 1. INTRODUCCIÓN Renacimiento: deriva de “renacer” (modelos griegos y romanos). Cronología: s. XV-XVI. Movimiento cultural: Humanismo.
  3. 3. 1. INTRODUCCIÓN Investigaciones científicas: bases de la ciencia moderna. (Copérnico, Galileo Galilei, Kepler). Grandes viajes y descubrimientos de nuevos mundos mezcla de culturas. Imprenta: Gutemberg difusión de la música.
  4. 4. 1. INTRODUCCIÓN División de la Iglesia. Música un arte privilegiado: no hay una vuelta al pasado clásico, no hay un renacer, una ruptura, sino una evolución estilística que parte del Ars Nova. Poder: Pequeñas cortes y familias burguesas.
  5. 5. 1. INTRODUCCIÓN  Centros de producción artística: CAMERATAS.  Músicos trabajan para: a) Iglesia b) Mecenas = patrocinadores  ESPAÑA: Reyes Católicos Carlos V Felipe II Amantes y mecenas de la música. EDAD DE ORO de nuestra música
  6. 6. 3. MÚSICA VOCAL RELIGIOSA  Luchas internas dentro de la Iglesia se rompe la unidad del Cristianismo Religiones protestantes Iglesia Católica Formas nuevas Máximo esplendor de la polifonía
  7. 7. 3. MÚSICA VOCAL RELIGIOSA 3.1 REFORMA PROTESTANTE Alemania Lutero en el s. XVI rompe con Roma CORAL: - Himno de la religión protestante - Sencillo: melodías populares - 4 voces - Idioma: alemán - Textura: homofónica
  8. 8. 3. MÚSICA VOCAL RELIGIOSA 3.2 REFORMA ANGLICANA Inglaterra Enrique VIII en el s. XVI rompe con Roma ANTHEM: - Himno anglicano - 4 voces - Idioma: inglés La música religiosa inglesa se empobrece
  9. 9. 3. MÚSICA VOCAL RELIGIOSA 3.3 LA CONTRARREFORMA CATÓLICA  Reacción de la Iglesia Católica oponiéndose al protestantismo.  Bases: en el Concilio de Trento (s. XVI) Directrices que deberá seguir la música: 1) Canto Gregoriano seguirá siendo el canto oficial de la Iglesia Católica vigilar la claridad del texto 2) Polifonía: normas dignidad en la expresión
  10. 10. 3. MÚSICA VOCAL RELIGIOSA  FORMAS MUSICALES: A) MOTETE: forma simple, latín, contrapunto imitativo sencillo. B) MISA: forma compuesta (unión de todas las partes integrantes de la liturgia), latín, contrapunto.
  11. 11. 3. MÚSICA VOCAL RELIGIOSA  COMPOSITORES DE LA CONTRARREFORMA – Palestrina – Orlando di Lasso ESPAÑA – Cristóbal Morales – Francisco Guerrero – Tomás Luis de Victoria
  12. 12. 4. MÚSICA VOCAL PROFANA Cada vez cobra mayor importancia frente a la religiosa. Formas musicales: - Varían según los países. - Unidas a las formas poéticas de la época. - Temática: relacionadas con el hombre y sus emociones. (HUMANISMO)
  13. 13. 4. MÚSICA VOCAL PROFANA 4.1 ITALIA MADRIGAL: - Se pone música a un texto poético breve de tema sensual, amoroso. - 4 o 5 voces. -Polifonía compleja. -Carácter descriptivo (música refleja el texto, onomatopeyas). -Compositores: Orlando di Lasso, Carlo Gesualdo, CLAUDIO MONTEVERDI
  14. 14. 4. MÚSICA VOCAL PROFANA 4.2 FRANCIA CHANSON: -4 o 5 voces. -Polifonía. - Generalmente acompañamiento instrumental. -Carácter descriptivo (música refleja el texto, onomatopeyas). -Compositores: Josquin des Prez, Clément Janequin.
  15. 15. 4. MÚSICA VOCAL PROFANA 4.3 ESPAÑA Formas que derivan de la canción profana medieval: ROMANCE: -Canción estrófica: AAAA… -Carácter narrativo: históricos, acontecimientos sociales. - Homofonía a 4 o 5 voces.
  16. 16. 4. MÚSICA VOCAL PROFANA VILLANCICO: ENSALADA: -Canto de “villanos”. -Estribillo y coplas (estrofas). -Homofonía generalmente a 4 voces. -Mezcla de estilos, textos, géneros, formas. -4 o 5 voces. -Carácter humorístico.
  17. 17. 4. MÚSICA VOCAL PROFANA COMPOSITORES: -Juan de la Enzina. -Francisco de Peñalosa. -Mateo Flecha “El Viejo” (ensaladas). -Juan Vázquez.

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