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MirónMirón
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Grupo Atenea y Marsias
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ATENEA PARTHENOS
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las características de imagenlas características de imagen
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ZEUS DE OLIMPIA
Atenea Lemnia
La diosa aparece enLa diosa aparece en
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Copia romanaCopia romana
de la Cabezade la Cabeza
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ATENEA LEMNIA
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ATENEA PROMAKHOS
Frontones del Partenón:Frontones del Partenón:
Destacan los expresivos efectos de luces y sombras y laDestacan los expresi...
Escuela de Fidias
AMAZONOMAQUIAAMAZONOMAQUIA
GUERRA DE TROYA
GIGANTOMAQUIA
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Muro de la CellaMuro de la Cella
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Muro de la CellaMuro de la Cella
Frontones: Nacimiento de Atenea y luchaNacimiento de Atenea y lucha
contra Poseidóncontra Poseidón
PolicletoPolicleto
 Escribe el tratadoEscribe el tratado El Canon donde define lodonde define lo
bello como una ordenació...
Doríforo
Diadúmenos
Escultores del S. IV a.C.Escultores del S. IV a.C.
 En estos momentos el ánimo está hundido
por las guerras.
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 Tres tendencias apareceránTres tendencias aparecerán: la: la charischaris
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PraxítelesPraxíteles
 Aprendió con su padre, Celisódotos elAprendió con su padre, Celisódotos el
Viejo y el pintor Nikias...
SATIRO ESCANCIADOR PRAXITELES
APOLO SAUROCTONO PRAXITELES
 Su obra maestra es laSu obra maestra es la Afrodita
saliendo del baño que leque le
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ScopasScopas
 Ahonda en los estímulosAhonda en los estímulos
patéticos, dando origen apatéticos, dando origen a
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Alegoría del NiloAlegoría del Nilo
Escuela de Pérgamo:
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Galo moribundoGalo moribundo
Altar de Pérgamo
Escuela de RodasEscuela de Rodas
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FaunoFauno
BarberiniBarberini
LaoconteLaoconte
Victoria de
Samotracia
Toro Farnesio
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C arte griego artes figurativas 2
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C arte griego artes figurativas 2

  1. 1. Artes figurativas en Grecia
  2. 2. CaracterísticasCaracterísticas  Búsqueda de unaBúsqueda de una belleza física ideal (para ello(para ello estudian las proporciones que debía tener el cuerpoestudian las proporciones que debía tener el cuerpo humano y lo someten todo a esa ordenaciónhumano y lo someten todo a esa ordenación numérica = canon).numérica = canon).  Dominio del naturalismo (quieren representar la(quieren representar la naturaleza tal como se ve pero corrigiéndola onaturaleza tal como se ve pero corrigiéndola o mejorándola según las normas de pensamiento)mejorándola según las normas de pensamiento)  Representación deRepresentación de humanidad equilibrada concon ideales propios de un mundo de dioses y héroes.ideales propios de un mundo de dioses y héroes.  Temas mitológicos tratados con seriedad (la belleza(la belleza es factor de religiosidad)es factor de religiosidad)  La escultura y relieves en piedra estánLa escultura y relieves en piedra están policromadas y las zonas desnudas cubiertas de cera para mayory las zonas desnudas cubiertas de cera para mayor realismo.realismo.
  3. 3. MirónMirón  Comienza elComienza el período clásico y anticipa a losy anticipa a los dos grandes maestros del clasicisimo: Fidiasdos grandes maestros del clasicisimo: Fidias y Policleto.y Policleto.  Representante delRepresentante del movimiento. Su logro es la. Su logro es la escultura en movimiento que se integra en elescultura en movimiento que se integra en el espacio ordenando el caos. Sus esculturasespacio ordenando el caos. Sus esculturas eran de bronce y aún presentan algunoseran de bronce y aún presentan algunos arcaísmos.arcaísmos. El discóbolo, El grupo de Atenea y MarsiasEl discóbolo, El grupo de Atenea y Marsias
  4. 4. DiscóboloDiscóbolo
  5. 5. Grupo Atenea y Marsias
  6. 6. FidiasFidiasEscultor de dioses:: los realizaba máslos realizaba más relajados, conrelajados, con posturas tranquilasposturas tranquilas y a la mediday a la medida humana.humana. Es el granEs el gran imaginero occidental porqueoccidental porque no se queda en lano se queda en la apariencia estéticaapariencia estética sino que buscasino que busca provocar laprovocar la devoción.devoción.
  7. 7. ATENEA PARTHENOS
  8. 8. Sus creaciones divinas tienenSus creaciones divinas tienen las características de imagenlas características de imagen devota: hermosura deldevota: hermosura del rostro, honesto ademán yrostro, honesto ademán y gallarda postura.gallarda postura. Transmitió al panteónTransmitió al panteón olímpico elolímpico el nous que es algoque es algo así como el espíritu.así como el espíritu. Destacan su palas AteneaDestacan su palas Atenea Partenos, el Zeus dePartenos, el Zeus de Olimpia, Atenea Promakhos yOlimpia, Atenea Promakhos y Atenea Lemnia.Atenea Lemnia.
  9. 9. ZEUS DE OLIMPIA
  10. 10. Atenea Lemnia La diosa aparece enLa diosa aparece en actitud pacífica,actitud pacífica, desprovista de armas ydesprovista de armas y con el casco en la mano,con el casco en la mano, apreciándose losapreciándose los rasgos femeninos delrasgos femeninos del perfil recto de superfil recto de su rostro. Se encargórostro. Se encargó cuando los griegos ibancuando los griegos iban a zarpar para colonizara zarpar para colonizar la isla de Lemnos.la isla de Lemnos.
  11. 11. Copia romanaCopia romana de la Cabezade la Cabeza dede Atenea Lemnia
  12. 12. ATENEA LEMNIA
  13. 13.  Atenea Promakhos. Se erigió por la victoria contra los persas.. Se erigió por la victoria contra los persas. Era una figura de 15 metros con el propósito de que pudieraEra una figura de 15 metros con el propósito de que pudiera divisarse desde lejos y los viajeros supieran que estaban cercadivisarse desde lejos y los viajeros supieran que estaban cerca al ver la lanza y el casco de la diosa.al ver la lanza y el casco de la diosa.  Ante la humanización de los dioses se recurría al tamaño para suAnte la humanización de los dioses se recurría al tamaño para su diferenciación.diferenciación.
  14. 14. ATENEA PROMAKHOS
  15. 15. Frontones del Partenón:Frontones del Partenón: Destacan los expresivos efectos de luces y sombras y laDestacan los expresivos efectos de luces y sombras y la técnica de los paños mojados.técnica de los paños mojados. Narran dos acontecimientos. El nacimiento de Atenea y laNarran dos acontecimientos. El nacimiento de Atenea y la lucha de ésta con Poseidón.lucha de ésta con Poseidón. Friso de las Panateneas:Friso de las Panateneas: Encontramos los pliegues de los ropajes abundantes yEncontramos los pliegues de los ropajes abundantes y equilibrados pero no esquemáticos.equilibrados pero no esquemáticos. Usa la técnica de los paños mojadosUsa la técnica de los paños mojados Hay abundantes juegos de luces y sombrasHay abundantes juegos de luces y sombras Todas las figuras emanan un estado de ánimo distante peroTodas las figuras emanan un estado de ánimo distante pero no remotono remoto La composición está llena de movimientoLa composición está llena de movimiento El fondo era de color oscuro y liso.El fondo era de color oscuro y liso.
  16. 16. Escuela de Fidias
  17. 17. AMAZONOMAQUIAAMAZONOMAQUIA
  18. 18. GUERRA DE TROYA
  19. 19. GIGANTOMAQUIA
  20. 20. Friso panateneasFriso panateneas Muro de la CellaMuro de la Cella
  21. 21. FrisoFriso panateneaspanateneas Muro de la CellaMuro de la Cella
  22. 22. Frontones: Nacimiento de Atenea y luchaNacimiento de Atenea y lucha contra Poseidóncontra Poseidón
  23. 23. PolicletoPolicleto  Escribe el tratadoEscribe el tratado El Canon donde define lodonde define lo bello como una ordenación, una armonía. Estobello como una ordenación, una armonía. Esto lo sintetizó en ello sintetizó en el Doríforo que presenta losque presenta los logros de la escultura griega del siglo V: ideallogros de la escultura griega del siglo V: ideal de belleza basado en 7 cabezas, principio dede belleza basado en 7 cabezas, principio de diartrosis y ruptura de la ley de la frontalidaddiartrosis y ruptura de la ley de la frontalidad con el contraposto.con el contraposto.  Se exalta al hombre conSe exalta al hombre con rasgos divinos..  También destacamos elTambién destacamos el Diadúmenos, otro, otro efebo captado en el momento que se ciñe laefebo captado en el momento que se ciñe la cinta de los campeones atléticos, la dulcecinta de los campeones atléticos, la dulce expresión de su rostro ha sido interpretadaexpresión de su rostro ha sido interpretada como concesión al arte espiritual de Fidias.como concesión al arte espiritual de Fidias.  Es el escultor de los atletas en bronce.Es el escultor de los atletas en bronce.
  24. 24. Doríforo
  25. 25. Diadúmenos
  26. 26. Escultores del S. IV a.C.Escultores del S. IV a.C.  En estos momentos el ánimo está hundido por las guerras.  Preocupación por la experiencia personal en lugar de colectiva. Representan angustia, temor, ternura, humor (productos universales de la experiencia personal) .  Tratamiento más cotidiano e intimista de los temas religiosos en los que se ve la falta de confianza.  Creciente realismo manifestado en el mayor cultivo del retrato.
  27. 27.  Tres tendencias apareceránTres tendencias aparecerán: la: la charischaris praxiteliana, caracterizada por expresarpraxiteliana, caracterizada por expresar las emociones líricas, ellas emociones líricas, el pathos escopásicoescopásico para explotar el estado dramático y lapara explotar el estado dramático y la fusión que hace de ambas tendenciasfusión que hace de ambas tendencias Lisipo, el último de los clásicos, acuñandoLisipo, el último de los clásicos, acuñando un nuevo canon de belleza ideal del cuerpode belleza ideal del cuerpo humano, inspirado en ocho cabezas.humano, inspirado en ocho cabezas.
  28. 28. PraxítelesPraxíteles  Aprendió con su padre, Celisódotos elAprendió con su padre, Celisódotos el Viejo y el pintor Nikias fue su habitualViejo y el pintor Nikias fue su habitual policromador. Obras de su juventud comopolicromador. Obras de su juventud como elel Sátiro escanciador y ely el Apolo sauróctono apuntan la fórmula de su estiloapuntan la fórmula de su estilo maduro: temas agradables, llenos demaduro: temas agradables, llenos de encanto, tratados con suavidad yencanto, tratados con suavidad y reflejados a través de un rítmico contoneoreflejados a través de un rítmico contoneo sinuoso que se llama Curva praxiteliana.sinuoso que se llama Curva praxiteliana.  Logra unLogra un gran atractivo sensualgran atractivo sensual puliendo lapuliendo la superficie de mármol y mediante formassuperficie de mármol y mediante formas onduladas que a menudo exigen un soporte.onduladas que a menudo exigen un soporte.
  29. 29. SATIRO ESCANCIADOR PRAXITELES
  30. 30. APOLO SAUROCTONO PRAXITELES
  31. 31.  Su obra maestra es laSu obra maestra es la Afrodita saliendo del baño que leque le compraron los ciudadanos decompraron los ciudadanos de Cnido. (También llamadaCnido. (También llamada Afrodita de Cnido).Afrodita de Cnido).  Es el primer desnudo íntegroEs el primer desnudo íntegro femenino del arte griego.femenino del arte griego.  Su gracia y serenidad hizo queSu gracia y serenidad hizo que fuera muy solicitada y fuerafuera muy solicitada y fuera reproducida infinidad de veces.reproducida infinidad de veces.
  32. 32.  Hermes con Dionisos niño:  Hermes ofrece unHermes ofrece un racimo de uvas alracimo de uvas al pequeño Dionisospequeño Dionisos quien luego será elquien luego será el dios de ladios de la embriaguez.embriaguez.
  33. 33. ScopasScopas  Ahonda en los estímulosAhonda en los estímulos patéticos, dando origen apatéticos, dando origen a individuos atormentados eindividuos atormentados e inflamados de pasión.inflamados de pasión. Desarrolla su producción.Desarrolla su producción.  Representa héroes trágicosRepresenta héroes trágicos comocomo Meleagro y muestray muestra disposición por losdisposición por los irracionales y embriagadosirracionales y embriagados integrantes del cortejo deintegrantes del cortejo de Dionisos.Dionisos.
  34. 34.  LaLa Ménade furiosa estáestá retratada en plenaretratada en plena orgía con un cabritoorgía con un cabrito muerto sobre losmuerto sobre los hombros, muestra elhombros, muestra el pathos escopásico, quepathos escopásico, que el artista conseguía alel artista conseguía al contemplar elcontemplar el dinamismo del cuerpodinamismo del cuerpo con sus rostros decon sus rostros de bocas anhelantes y ojosbocas anhelantes y ojos profundos.profundos.
  35. 35.  Podemos decir que su lenguajePodemos decir que su lenguaje es el pathos (sentimientoes el pathos (sentimiento trágico).trágico).  Rostros dramáticos e intensasRostros dramáticos e intensas miradas.miradas.  Cuerpos retorcidos.Cuerpos retorcidos.  Es el escultor de la decoraciónEs el escultor de la decoración deldel Mausoleo de Halicarnaso.
  36. 36. LisipoLisipo  QuiereQuiere representar a losrepresentar a los hombres no comohombres no como son en realidadson en realidad sino como parecensino como parecen ser (interés por loser (interés por lo sensorial).sensorial).  Retratista deRetratista de Alejandro MagnoAlejandro Magno,, creó tiposcreó tipos humanoshumanos individuales.individuales.
  37. 37.  Preocupado por los problemas de laPreocupado por los problemas de la proporción mantiene la tradición de laproporción mantiene la tradición de la escultura atlética pero con un nuevo canon 8escultura atlética pero con un nuevo canon 8 cabezas.cabezas.  ElEl Apoxiomeno representa el nuevo canon.representa el nuevo canon. Es un atleta desnudo que se limpia elEs un atleta desnudo que se limpia el linimento con el estrígilo después dellinimento con el estrígilo después del ejercicio, convirtiéndose en el últimoejercicio, convirtiéndose en el último eslabón de la cadena iconográfica del kuros.eslabón de la cadena iconográfica del kuros. Obliga al espectador a buscar distintosObliga al espectador a buscar distintos puntos de vista.puntos de vista.  Realizó una inmensa cantidad de obras.Realizó una inmensa cantidad de obras.
  38. 38. Apoxiomeno
  39. 39.  Son esculturas e imágenesSon esculturas e imágenes de gran realismo ede gran realismo e instantaneidad, que seinstantaneidad, que se mueven en el espacio.mueven en el espacio.  Destaca como modelo delDestaca como modelo del nuevo canon también elnuevo canon también el Ares Ludovisi, con, con expresión de indiferencia,expresión de indiferencia, postura relajada y tonopostura relajada y tono clásico.clásico.
  40. 40. Destaca por sus copiasDestaca por sus copias romanas Eros tensandoromanas Eros tensando el arco, Hermesel arco, Hermes Landsdowne y HérculesLandsdowne y Hércules Farnesio.Farnesio. Mantiene un tonoMantiene un tono clásico y cercanía queclásico y cercanía que facilitan la comprensiónfacilitan la comprensión de imágenes.de imágenes. Hermes de Atalante
  41. 41. Eros tensando el arco
  42. 42. Hércules Farnesio
  43. 43. Hermes Landsdowne
  44. 44. Escultura HelenísticaEscultura Helenística  Este período va desde la muerte de AlejandroEste período va desde la muerte de Alejandro Magno y fragmentación de su imperio hasta laMagno y fragmentación de su imperio hasta la anexión de Egipto por Augusto (323-30 a.C.).anexión de Egipto por Augusto (323-30 a.C.).  En este tiempo vemos una nueva civilización conEn este tiempo vemos una nueva civilización con mezcla de elementos griegos y orientales.mezcla de elementos griegos y orientales.  Destacan las ciudades de enorme importancia comoDestacan las ciudades de enorme importancia como Alejandría y de plano hipodámico. Destacan losAlejandría y de plano hipodámico. Destacan los edificios congregados en torno al ágora como lasedificios congregados en torno al ágora como las stoas.stoas.
  45. 45.  Las ciudades costeras remodelan la zonaLas ciudades costeras remodelan la zona portuaria conportuaria con monumentos que fueronque fueron maravillas del mundo como el coloso demaravillas del mundo como el coloso de Rodas o el Faro de Alejandría.Rodas o el Faro de Alejandría.  Características de laCaracterísticas de la arquitectura seránserán la presencia de varias plantas en losla presencia de varias plantas en los edificios, con columnas gigantes yedificios, con columnas gigantes y órdenes superpuestos, reservando elórdenes superpuestos, reservando el jónico para el primer piso y el corintiojónico para el primer piso y el corintio para el segundopara el segundo..
  46. 46.  Variedad y gusto por lo decorativo y por laVariedad y gusto por lo decorativo y por la herencia clásica de influjos orientalesherencia clásica de influjos orientales..  En la composición se prefieren fEn la composición se prefieren formas piramidales y movimientos en espiralpiramidales y movimientos en espiral queque obligan al espectador a dar un giro paraobligan al espectador a dar un giro para poderlas captar en su plenitud.poderlas captar en su plenitud.  Tienen elTienen el cabello muy abultadocabello muy abultado y arcos ciliaresy arcos ciliares prominentesprominentes  Se representa al enemigo soloSe representa al enemigo solo, de igual tamaño, de igual tamaño e importancia (así se da más importancia a lae importancia (así se da más importancia a la victoria sobre él).victoria sobre él).
  47. 47.  Aparecen lasAparecen las composiciones en grupocomposiciones en grupo  Se expresa laSe expresa la risa y el dolorrisa y el dolor  Temáticamente,Temáticamente, el realismo se impone alel realismo se impone al idealismo clásico: temas sacados de laidealismo clásico: temas sacados de la vida cotidiana (niños y ancianos), retratosvida cotidiana (niños y ancianos), retratos (reflejando la personalidad y un tipo de(reflejando la personalidad y un tipo de iconografía regia para los reyes),iconografía regia para los reyes), composiciones alegóricas (luchas titánicascomposiciones alegóricas (luchas titánicas de dioses y gigantes).de dioses y gigantes).
  48. 48.  Hay diversas tendenciasHay diversas tendencias en la producciónen la producción: desde: desde estatuas clasicistas aestatuas clasicistas a producciones patéticasproducciones patéticas y barrocas o tanagrasy barrocas o tanagras de temas cotidianos.de temas cotidianos.  El escultor pretendeEl escultor pretende sorprender y asombrarsorprender y asombrar y para ello usan tamañosy para ello usan tamaños colosales o reducidoscolosales o reducidos (técnica de choque),(técnica de choque), musculatura exagerada,musculatura exagerada, un pie en contrapunto,…un pie en contrapunto,…
  49. 49. En los relieves vemos cómo las figurasEn los relieves vemos cómo las figuras sobresalen mucho y muestran enormesobresalen mucho y muestran enorme agitación,agitación, horror vacuihorror vacui, sentimientos., sentimientos.  Los modelos a imitar son Praxíteles y Lisipo.Los modelos a imitar son Praxíteles y Lisipo.
  50. 50. Torso BelvedereTorso Belvedere Ejemplo de las musculaturas forzadas
  51. 51. EscuelasEscuelas Escuela de Atenas  Agobiada por la crisis económica y pérdidaAgobiada por la crisis económica y pérdida de supremacía política, cultiva el retrato dede supremacía política, cultiva el retrato de intelectuales: Demóstenes, Sófocles yintelectuales: Demóstenes, Sófocles y Epicuro.Epicuro.  Con discípulos de Praxíteles y Lisipo danCon discípulos de Praxíteles y Lisipo dan vida a una escuela neoática donde se copianvida a una escuela neoática donde se copian y rejuvenecen los modelos clásicos de los S.y rejuvenecen los modelos clásicos de los S. V y IV con un tono de nostalgia.V y IV con un tono de nostalgia.
  52. 52. Venus de Milo
  53. 53. El Espinario
  54. 54. Escuela de Alejandría:  Obras de estilo y temáticaObras de estilo y temática agradables y alegóricas.agradables y alegóricas.  Hizo grandes tiposHizo grandes tipos populares en terracota,populares en terracota, piedra o bronce y tambiénpiedra o bronce y también en mármolen mármol personificaciones de ideaspersonificaciones de ideas abstractas.abstractas.  Afrodita de CireneAfrodita de Cirene
  55. 55. Alegoría del NiloAlegoría del Nilo
  56. 56. Escuela de Pérgamo: Desarrolla temasDesarrolla temas políticos y heróicospolíticos y heróicos.. Arte oficial grandiosoArte oficial grandioso yy retórico donde gruposretórico donde grupos escultóricos exaltan laescultóricos exaltan la grandeza de su gloria ygrandeza de su gloria y en las victorias apareceen las victorias aparece como protagonistacomo protagonista también el feroztambién el feroz enemigo vencido.enemigo vencido.  Temas patéticos deTemas patéticos de sentimientos violentos.sentimientos violentos. Galo Ludovisi
  57. 57. Galo moribundoGalo moribundo
  58. 58. Altar de Pérgamo
  59. 59. Escuela de RodasEscuela de Rodas  Esta ciudad se convierte en protectora de las artes y es embellecida con monumentos y fuentes.  Continúa la vertiente dramática, profundizando en la emoción del sufrimiento y acentuando el dolor.  Destaca el Toro Farnesio, el Laoconte y la Victoria de Samotracia.
  60. 60. FaunoFauno BarberiniBarberini
  61. 61. LaoconteLaoconte
  62. 62. Victoria de Samotracia
  63. 63. Toro Farnesio
  64. 64. ATENEA CASA PILATOS SEVILLA

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