ROSAURA REVUELTAS, ESPERANZA Y LA SAL DE LA TIERRA (1).pdf
Trabajo Final de Síntesis: Área Cultural-ATMÓSFERAS - TPN°1 -
1. UNIVERSIDAD NACIONAL DEL LITORAL
Carrera: Tecnicatura de Interiorismo y Decoración
Año: 2013
Materia: Trabajo Final de Síntesis: Área Cultural
Profesor: Hernández Marisa
Alumno: María Soledad Bergna
2. Shuhei Endo:
• Shuhei Endo, arquitecto, nace en la provincia de Shiga, el año 1960.
Actualmente vive en Osaka, Japón.
• Sus estudios los realizó en M.Arco., La Universidad de Kyoto Ciudad de
las Artes, 1986.
• Hoy en día presenta ya más de 30 proyectos. Dentro de los que
destacan: Rooftecture M, Marouoka - cho, Fukui, 2001; B Springtecture,
Biwa - Cho, Shiga, 2001; proyecto complejo, Maihara - cho, Shiga
2002; Edificio de oficinas, Osaka-Shi, Osaka, 2002; Kidergarten,
Maihara-cho, Shiga, 2002; proyecto Crematory, Taishi-cho, Hyogo,
2003.
• La arquitectua de Shuhei Endo se caracteriza por el excesivo uso
de curvas y espirales y el aprovechamiento del material: acero
corrugado, el cual le permite lograr dichas superficies tanto para
estructuras del exterior como del interior.
3. Prolífica biografía
• Shuhei Endo creó el Shuhei Endo Architect Institute en 1988, año en el que obtuvo el
Premio de la Federación de Arquitectos y Asociación de Ingenieros Civiles Japoneses, el
Premio Marble Architectural Award y el Grand Prix de Asia Oriental en Italia. Desde ese
año comenzó a enseñar en la Universidad Kiki, en Kobe, en la Escuela de Diseño y en el
Instituto de Tecnología Fukui.
• Siguiendo su principio "springtecture", en 1988 diseñó los baños públicos en Hyogo,
denominados "Springtecture H"y en el 2000 el "Springtecture A/Aomori Project"para el
Museo de Arte de Aomori, entre otros.
• Siguiendo su principio "rooftecture", en 1997 diseñó "Rooftecture T"en Fukui, en 1988
"Rooftecture N"depósitos y oficinas en Hyogo, y "Rooftecture O"un lugar de culto
sintoísta en Fukui. Otros ejemplos que se pueden mencionar son: "Rooftecture M, Y, y H,
en Hyogo; Rooftecture W/Wipo Project", que es la extensión del asiento de la
Organización de la Propiedad Intelectual Mundial en Ginebra.
• En otros principios se encuentran ejemplos como "3d Factory", dos refugios para
bicicletas "Cyclestation M", en Shiga, y "Transtation O", en Fukui, y el edificio residencial
y de oficinas en Osaka "Healtecture K"y "Skintecture I". Uno de sus trabajos más
recientes es "S Complex", en Shiga.
4. 1.- Observatorio de Tsunamis
El tsunami que arrasó la costa de Japón en el 2010 obligó al
gobierno nipón a renovar y aumentar sus medidas de seguridad
ante futuros desastres naturales. El estudio Endo Shuhei Architect
Institute ha proyectado Looptecture F, un centro de observación de
tsunamis situado en el puerto de Fukura cuyo diseño ha sido
pensado para soportar el impacto de una ola gigante. La obra
arquitectónica de Endo Shuhei busca superar los dictados del
Movimiento Moderno mediante la exploración de las posibilidades
que ofrecen los nuevos materiales y los avances en la ingeniería.
Bajo el nombre de “Paramoderno”, Shuhei desarrolla una
arquitectura de “superficies continuas que conforman al mismo
tiempo la cubierta exterior, el piso y las paredes”.
La función de esta arquitectura es la seguridad y el control de todas
las compuertas ubicadas en el puerto de Fukura, además es un
lugar de refugio en caso de la advertencia de tsunami. Por estas
razones, se aseguró de mantener los espacios necesarios y un
punto de vista para ver todo el puerto, también su forma racional y
estructura contra de Tsunamis.
La planta principal se encuentra un nivel más alto que la altura
supuesta del tsunami y la apertura de la planta del nivel del suelo
permite que las ondas pasen. La pared exterior curvada es una
forma eficiente de dispersar el estrés.
Ubicación: Minamiawaji-city, Hyogo pref., Japón
Proyecto Año: 2010
12. Peter Zumthor:
• Reconocido en todo el mundo por sus diseños de
arquitectura única, Peter Zumthor ha sido galardonado con
el Premio Pritzker en 2009.
• “…El título de la charla, “Atmosferas” dimana de lo siguiente: hace ya mucho tiempo
que me interesa – pues, naturalmente, me ha de interesar – qué es la calidad
propiamente arquitectónica. Me resulta relativamente fácil decirlo: la calidad
arquitectónica no es, para mi, ser incluido entre los lideres de la arquitectura, que te
publiquen, etc. Para mi la realidad arquitectónica solo puede tratarse de que un
edificio me conmueva o no. ¿Qué diablos me conmueve a mi de este edificio? ¿Cómo
puedo proyectar algo así? ¿Cómo puedo proyectar algo similar al espacio de esta
fotografía (que, para mi, es un icono personal)? Nunca he visto el edificio – de hecho,
creo que ya ni existe – y, con todo, me encanta seguir mirándolo. ¿Cómo pueden
proyectarse cosas con tal presencia, cosas bellas y naturales que me conmuevan una
y otra vez? El concepto para designarlo es el de „atmósfera‟. Todos lo conocemos
muy bien: vemos a una persona y tenemos una primera impresión de ella. He
aprendido a no fiarme de esa primera impresión; tienes que darle una oportunidad.
Ahora soy un poco más viejo, debo decir que vuelvo a quedarme con la primera
impresión. Algo parecido ocurre con la arquitectura. Entro en un edificio, veo un
espacio y percibo una atmosfera, y, en decimas de segundo, tengo una sensación de
lo que es….”
13. 1.- Capilla Bruder Klaus
Campo
• "Para el diseño de edificios con una
conexión sensual a la vida, hay que pensar
en una forma que va más allá de la forma y
la construcción."
Esta cita de Peter Zumthor suena a verdad en
su diseño de la Capilla Bruder Klaus campo ,
donde una mística y pensamiento
demostrando interior está enmascarado por
un exterior rectangular muy rígido.
• Ubicación: Mechernich , Alemania
• Proyecto Año: 2007
14. Todo empezó como un boceto, y
eventualmente evolucionar para
convertirse en un punto de referencia
muy elegante y básico en el paisaje
natural de Alemania.
El diseño fue construido por los
agricultores locales que querían
honrar a su patrona, Bruder Klaus del
siglo 15.
15. ...
• Podría decirse que los aspectos más
interesantes de la iglesia se encuentran en los
métodos de construcción, comenzando con una
choza hecha de 112 troncos de los árboles. Al
completar el marco, las capas de hormigón se
vierte y apisonada encima de la superficie
existente, cada uno alrededor de 50 cm de
espesor. Cuando el hormigón de los 24 capas se
había puesto, la estructura de madera se
incendió, dejando una cavidad hueca
ennegrecida y las paredes carbonizadas.
• La superficie del techo único del interior es
equilibrada por un piso de plomo fundido
congelado. Gaze se tira hacia arriba a modo de
direccionalidad evidente, hasta el punto en el
techo está abierto hacia el cielo y estrellas de la
noche. Controla el tiempo de la capilla, como
corrió y la luz del sol penetra tanto la apertura y
crea un ambiente o experiencia muy específica a
la hora del día y el año.
16. En un día soleado, el óculo se asemeja a la llamarada de
una estrella.
Sin plomería, baños,
agua corriente,
electricidad, y con ella
ha carbonizado suelo de
cemento y plomo, la
capilla aparentemente
poco atractivo sigue
siendo un destino
esperado por muchos.
Los sentimientos se convierten inevitablemente en
sombríos y reflexivos en el encuentro con la
capilla, ello hace que sea una de las piezas más
notables de la arquitectura religiosa hasta la
fecha.
17. • "Para mí, los edificios pueden tener un
hermoso silencio que asocio con
atributos como compostura, auto-
evidencia, durabilidad, presencia e
integridad, y con la calidez y
sensualidad, así, un edificio que es el
ser mismo, al ser un edificio, no
representa nada, solo ser“
Peter Zumthor.-
18. 2.- El Vals Therme
• Construido sobre los
manantiales
termales únicas en
el cantón.
• El Vals Therme es
un hotel de spa y en
la que combina una
completa
experiencia
sensorial.
•Ubicación: Cantón de los Grisones, Suiza
•Proyecto Año: 1996
19. Peter Zumthor ha diseñado el spa / baños que abrió sus puertas en el año
1996 hasta la fecha previa del complejo hotelero existente. La idea era
crear una especie de cueva o mina como la estructura. Trabajar con el
entorno natural de los baños estaba debajo de la mitad hierba estructura
del techo enterrada en la ladera. El Vals Therme se construye a partir de
una capa sobre otra de las losas de cantera valser Quarzite
localmente. Esta piedra se convirtió en la inspiración de conducción para
el diseño, y se utiliza con gran dignidad y respeto.
Este espacio fue diseñado para que los visitantes disfruten del lujo y
redescubran los antiguos beneficios del baño. Las combinaciones de luces
y sombras, espacios abiertos y cerrados y elementos lineales para hacer
una experiencia muy sensual y reparadora.
El diseño subyacente informal del espacio interno es un camino
cuidadosamente modelado de circulación que conduce a los bañistas
ciertos puntos predeterminados pero les permite explorar otras áreas por
sí mismos.
La perspectiva es siempre controlada. O bien se asegura o niega una
vista.
20. La fascinación por las cualidades místicas de un mundo de piedra en la
montaña, por la oscuridad y la luz, por reflejos de luz en el agua o en el aire
saturado de vapor, el placer en la acústica únicas del agua que burbujea en un
mundo de piedra, un sentimiento de piedras calientes y la piel desnuda, el ritual
del baño - estas nociones ha guiado al arquitecto. Su intención de trabajar con
estos elementos, para aplicarlas conscientemente y que les prestara una forma
especial estaba ahí desde el principio. Las habitaciones de piedra fueron
diseñadas para no competir con el cuerpo, pero para halagar la forma humana
(joven o viejo) y darle espacio ... la habitación en la que sea.
"El meandro, como lo llamamos, es un espacio diseñado negativa
entre los bloques, un espacio que conecta todo a medida que fluye
a lo largo de todo el edificio, creando un ritmo pulsante
pacíficamente. Moverse por este espacio significa hacer
descubrimientos. Estás caminando como si estuviera en el
bosque. ¡Todo el mundo está en busca de un camino propio. “
Peter Zumthor
21. 3.- Mi definición de
ATMÓSFERA
Yo defino como ATMOSFERA a un....
Ambiente particular, donde hay tanto
He encontrado estos artículos de pocas páginas que me componentes sensitivos y físicos, siendo el
han ayudado a crear mi propia definición de ATMOSFERA. resultado de características concretas de un lugar
natural o artificial ligado a las sensaciones que
PETER ZUMTHOR - ATMOSFERAS : transmite el entorno al habitante del mismo,
Entornos Arquitectónicos –Las cosas a mi dónde la variante tecnológica (que es una
alrededor herramienta que permite lo anterior) tiene gran
importancia.
PETER ZUMTHOR: Pensar la arquitectura
22. Ejemplos claros de ello son los citados, pero
puntualizando en un caso puntual: LA CASA DE LA
CASCADA, puedo decir que no serán las mismas
Desde mi punto de vista, sostengo que en el imágenes arrojadas en el invierno, donde el agua
concepto de ATMÓSFERA lo que tiene mayor estará congelada, la vegetación seca, la temperatura
y olores, que las vertidas en verano / primavera,
peso son:
donde se escuchará el caer del agua, se la verá
correr, la fauna en su plenitud, la arboleda en los
• las sensaciones que envuelven al distintos verdes.
observador,
• que surgen como consecuencia o resultado Pero a la vez, estás imágenes impactan de manera
de diferentes parámetros, diferente en cada habitante dependiendo de su
• los cuales son distintos/particulares en cada estado de ánimo, formas de ser, costumbres, o
uno de nosotros -observadores- formas de abordar el espacio, etc., (factores
cambiantes).
• pues influye el estado de ánimo individual en
ése preciso momento, Indistintamente de las impresiones que su diseñador
• que puede cambiar en otro momento del (autor/emisor) deseo, programó y pudo concretar en
día, ya que el entorno nos arroja otra la obra, gracias al diseño empleado, los materiales
imagen. elegidos, el procedimiento de ejecución o
construcción, el manejo de ciertos elementos como el
manejo de luces y sombras, sonido ambiente,
implantación en el terreno, interrelación con el
entorno.-
23. Frank Lloyd Wright:
Arquitecto estadounidense, uno de los principales maestros de la arquitectura del siglo XX.
Nació el 8 de junio de 1867 en Richland Center (Wisconsin). Estudió ingeniería civil en la
Universidad de Wisconsin y en 1887 viajó a Chicago para trabajar como dibujante en el
estudio de Adler and Sullivan. Uno de los socios de esta compañía, Louis Henri Sullivan,
ejerció una importante influencia en la obra de Wright, que siempre le consideró su maestro.
En 1893 abrió su propio estudio de arquitectura en Chicago. Wright acuñó el término de
arquitectura orgánica, cuya idea central consiste en que la construcción debe derivarse
directamente del entorno natural.
Desde los inicios de su carrera rechazó los estilos neoclasicistas y victorianos que
imperaban a finales del siglo XIX. Siempre se opuso a la imposición de cualquier estilo,
convencido como estaba de que la forma de cada edificio debe estar vinculada a su función,
el entorno y los materiales empleados en su construcción. Este último siempre fue uno de
los aspectos donde demostró mayor maestría, combinando con inteligencia todos los
materiales de acuerdo con sus posibilidades estructurales y estéticas.
Otra de sus aportaciones fundamentales a la arquitectura moderna fue el dominio de la
planta libre, con la que obtuvo impresionantes espacios que fluyen de una estancia a otra.
Este concepto es evidente en las llamadas prairie-houses (casas de la pradera), entre las
que destacan la Martin House en Buffalo (Nueva York, 1904), la Coonley House en Riverside
(Illinois, 1908) y la Robie House en Chicago (1909).
24. Wright fue el pionero en la utilización de nuevas técnicas constructivas, como los bloques
de hormigón armado prefabricados y las innovaciones en el campo del aire
acondicionado, la iluminación indirecta y los paneles de calefacción.
El Larkin Building en Buffalo (Nueva York), proyectado en 1904, fue el primer edificio de
oficinas en disponer de aire acondicionado, ventanas dobles, puertas vidrieras y muebles
metálicos. Entre sus innovaciones estructurales destaca el sistema antisísmico
desarrollado en el enorme Hotel Imperial de Tokio: para ganar flexibilidad, empleó una
estructura de voladizos apoyada en unos cimientos que flotan sobre un lecho de barro.
El edificio se concluyó en 1922 y no sufrió ningún daño en el terrible terremoto del año
siguiente.
Entre 1909 y 1910 se autoexilió en Europa, acosado por problemas personales y
enemistades profesionales.
A su regreso se estableció en Taliesin, donde construyó su propia casa y un estudio-
escuela inspirado en las relaciones maestro-discípulo.
Poco a poco fue obteniendo el merecido reconocimiento internacional, aunque los
encargos más importantes tardaron en llegar. Entre sus obras más emblemáticas se
pueden citar la Millard House en Pasadena (California, 1923), la Kaufmann House o casa
de la Cascada en Bear Run (Pennsylvania, 1937, hoy abierta al público), el Johnson Wax
Company Administration Building en Racine (Wisconsin, 1939), la First Unitarian Church
en Madison (Wisconsin, 1947) y el rascacielos Price Tower de Bartlesville (Oklahoma,
1953). En 1959 concluyó el edificio helicoidal para el Museo Solomon Guggenheim en
Nueva York.
Entre sus aportaciones también destacan sus numerosos escritos, entre los que se
incluyen An Autobiography (Autobiografía, 1932, revisada en 1943), An Organic
Architecture (Arquitectura orgánica, 1939), y Natural House (Casa natural, 1954). Wright
murió el 9 de abril de 1959 en Phoenix (Arizona).
First Unitarian Church
25. Museo Guggenheim
Aquí, la cinta envolvente; clara, limpia y definida transmite
movimiento, induciendo o “empujando” al visitante a que
recorra la espiral descubriendo el espacio interior que culmina
en un punto de luz, que corona el mismo.-
26. La Casa de la Cascada
Hay espacios como estos, que ayudan de
sobremanera a visualizar el concepto de atmosfera.
28. A mi criterio, hay que DISEÑAR pensando en
PROVOCAR SENSACIONES , para que
una ATMOSFERA s e a t a l .