Lenguaje audiovisual

1. LENGUAJE
AUDIOVISUAL
UNIDADES NARRATIVAS DEL
LEGUAJE AUDIOVISUAL

2. UNIDADES NARRATIVAS
• INTRODUCCIÓN:
• La representaciones teatrales tradicionales solían
dividirse en tres actos, desarrollados cada un con un
fondo que podía cambiarse para representar
espacios diferentes. El cine y la televisión, al
yuxtaponer de forma secuencial diferentes espacios,
combinándolos a placer , ha provocado la aparición
de nuevas divisiones del discurso visual.

3. Espectadores
y críticos
Guionista
Realizador

4. UNIDADES NARRATIVAS
• INTRODUCCIÓN:
• Existen dos clases de miradas: las del guionista y
realizador, y la de los espectadores.
• Para los primeros, la obra se elabora por medio de
un proceso en donde la historia que se va a narrar se
estructura progresivamente como un conjunto
compuesto de unidades de espacio-tiempo, de
extensión y duración variables (segmentos
autónomos).

5. A partir de los segmentos se construyen todos
los relatos fílmicos y al mismo tiempo son
autónomos porque pueden tener significados
independientes.

6. UNIDADES NARRATIVAS
• Desde el punto de vista de críticos y espectadores,
estos perciben la obra audiovisual como una
totalidad terminada y coherente, compuesta
sucesivamente de segmentos llenos (las imágenes
vistas en la pantalla) y de segmentos vacíos (elipsis o
imágenes no mostradas)

7. UNIDADES NARRATIVAS
• Todos los medios de expresión visual
tienen en común la existencia del
encuadre. Por la limitación de la
bidimensionalidad los medios
audiovisuales tienen la necesidad de
seleccionar el espacio real, para
convertirlo en una poderosa
herramienta creativa.

8. UNIDADES NARRATIVAS
• TOMA: llamada
también plano de
registro, es un
término que se
aplica para designar
la captación de
imágenes por un
medio técnico
Irma, Save me on

9. UNIDADES NARRATIVAS
• ESCENA: Es una
unidad dramática
autónoma que presenta
una acción precisa,
desarrollada en un
mismo escenario y en
un tiempo
ininterrumpido, con los
mismos personajes, sin
elipsis ni saltos de
tiempo.Luces de ciudad; C. Chaplin (1931)

10. UNIDADES NARRATIVAS
• Puede juntarse con otras
escenas para constituir
una secuencia o
convertirse en secuencia
si ofrece una acción
continua extendida en el
tiempo y de suficiente
importancia dramática
para conformar una
parte completa y
autónoma de la historia.
• La escena es el
segmento autónomo
más usado en las obras
producidas en el
lenguaje audiovisual.
Una escena puede estar
compuesta por unos o
varios planos, ser
independiente y no
inscribirse en una
secuencia.

11. UNIDADES NARRATIVAS
• Es una unidad del
relato audiovisual
en la que se plantea,
desarrolla y
concluye una
situación dramática
• SECUENCIA: es
cada una de las
partes completas en
que se divide la obra
de cine; es un gran
episodio, equivalente
al acto en la obra de
teatro o al capítulo
del libro.

12. UNIDADES
NARRATIVAS
Psycho, Alfred Hitchcock, 1960

13. UNIDADES NARRATIVAS
• La secuencia puede desarrollarse en un único
escenario e incluir una o más escenas, o en diversos
escenarios. También puede desarrollarse de forma
ininterrumpida de principio a fin, o fragmentarse en
partes mezclándose con otras escenas o secuencias
intercaladas.
• Una película puede estar constituida por una o
varias secuencias y una secuencia estar compuesta
por una escena o conjuntos de escenas.

14. UNIDADES
NARRATIVAS
The Player, Robert Altman, 1992

15. UNIDADES NARRATIVAS
• EL PLANO
• Es el segmento mínimo o
unidad mínima de la estructura
fílmica. Hay varios puntos de
vista para definir el concepto de
plano:

16. UNIDADES NARRATIVAS
• Es una unidad del
relato audiovisual
en la que se plantea,
desarrolla y
concluye una
situación dramática
• 1. Físico: plano
como un trozo ce
película o un clip,
grabada desde el
momento en que se
presiona el
obturador hasta que
se interrumpe la
grabación

17. UNIDADES NARRATIVAS
• Adquieren sentido
en relación con
otros segmentos .
Poseen un
significado abierto,
según el contexto
en que se usan.
• 2. Significación: es el
elemento de
significación más
pequeño en una obra
audiovisual, es decir,
la mínima unidad
espacio-temporal en
que se puede
segmentar la
narrativa.

18. UNIDADES NARRATIVAS
• Adquieren sentido
en relación con
otros segmentos .
Poseen un
significado abierto,
según el contexto
en que se usan.
• 3. La duración: un
plano puede durar
fracciones de
segundo (frames),
segundos completos
o minutos enteros.

19. UNIDADES
NARRATIVAS
The beautiful people, Marilyn Manson

20. UNIDADES NARRATIVAS
• Normalmente se
recurre a la figura
humana para
organizar los planos
en una escala; sin
embargo,
considerando
lugares, objetos y
escenarios usados,
los realizadores
establecen escalas
específicas.
• 4. La cantidad de
información: por el
tamaño de los
objetos mostrados y
la distancia entre
cámara y escena
grabada.

22. UNIDADES
NARRATIVAS
• ESCALA DE PLANOS
• La siguiente escala incluye los tipos de
planos más representativos. En algunos
textos de cine y televisión se podrán
encontrar escalas con más divisiones y con
otras denominaciones para los planos (textos
anglosajones)

23. UNIDADES NARRATIVAS
• Plano detalle (PD):
valoriza un fragmento,
que no es suficiente
para identificar parte
del todo. Tienen gran
poder expresivo. En los
relatos también
muestra pequeños
objetos relacionados
con el cuerpo, para
comprender la historia.

24. UNIDADES NARRATIVAS
• El Primerísimo
primer plano (PPP)
encuadra tan solo
un detalle del
rostro: ojos, labios,
etc.

25. UNIDADES NARRATIVAS
• El Primer plano (PP):
presenta una parte
específica y
completa del cuerpo.
Es un plano vigoroso
que concentra la
atención del
espectador y se usa
especialmente para
mostrar sentimientos
o expresiones.
• Cuando se muestra
un rostro de cerca, se
deja completo el
triángulo de la
expresión (ojos,
nariz, boca y
barbilla) y se corta
más bien la parte
superior de la cabeza.

26. UNIDADES NARRATIVAS

27. UNIDADES NARRATIVAS
• Los Planos medios
(PM, cortan al sujeto
por encima de la
rodilla, las caderas o
el pecho, se llaman
largos cuando se
acercan a las rodillas
y cortos cuando más
se acercan al pecho.
• Estos planos permiten
apreciar con mayor
claridad las expresiones
del personaje aunque
conservando una
distancia. El plano medio
permite observar la
actuación de brazos y
manos, mientras que el
plano medio corto nos
adentra a la expresión
facial del personaje

28. UNIDADES NARRATIVAS

29. UNIDADES NARRATIVAS
• El Plano americano
(PA)cubre la figura
humana hasta arriba
de las rodillas donde
llegan los brazos
sueltos, permitiendo
así la visión de una
acción eventual.
• En el PA la atención se
centra exclusivamente en
el sujeto porque también
resultan importantes los
componentes del entorno
encerrados en el
encuadre. Delimita la
frontera entre los planos
descriptivos y los planos
expresivos.

30. UNIDADES NARRATIVAS

31. UNIDADES NARRATIVAS
• El Plano general
(PG), muestra un
lugar o una parte
significativa del
espacio o escenario
donde se sitúa la
acción o el personaje,
este ocupa una
pequeña parte del
encuadre.
• Según la parte del
escenario encuadrada
será plano general largo,
plano general o plano
general corto. Cuando el
plano general corto
encuadra a un solo
sujeto, se denomina
plano entero, y cuando se
encuadra a más de una
persona , se denomina
plano de conjunto.

32. UNIDADES NARRATIVAS

33. UNIDADES
NARRATIVAS
• Plano panorámico, también llamado
panorámica, encuadra un amplio paisaje en
el que el escenario es el protagonista por
encima de la figura humana. Algunos
autores le llaman Gran plano general (GPG).

34. UNIDADES
NARRATIVAS
High noon, Fred Zinnemann, 1952

35. UNIDADES
NARRATIVAS
• FUNCIONES DE LOS PLANOS
• La selección de un tipo de planos depende
sobre todo de su contenido narrativo, en
seguida interviene el contenido dramático y,
finalmente, el tiempo requerido para la lectura
de la información. La duración del plano,
además de relacionarse con la cantidad de
información de la imagen, es también su
medio de significación

36. UNIDADES
NARRATIVAS

37. UNIDADES
NARRATIVAS

38. UNIDADES
NARRATIVAS
• Para contar con material suficiente y pertinente que garantice
variedad visual, es importante crear planos teniendo la
siguiente norma.
• 1. Si en dos planos consecutivos se desea mantener contante el
tamaño del sujeto/objeto, se debe cambiar el punto de vista de
la cámara en un ángulo entre 30 y 150º .
• 2. Si se quiere mantener constante el punto de vista de la
cámara , es necesario variar notablemente, entre ambos planos,
la relación de tamaño del sujeto/objeto.