Tema 11: EL ARTE DEL RENACIMIENTO EN ESPAÑA. Arquitectura (plateresco, el purismo, estilo escurialense). Escultura en Castilla y León (Alonso Berruguete y Juan de Juni). Pintura (El Greco) Temario Caastilla y León, 2º Bachillerato

1. EL ARTE DEL
RENACIMIENTO
EN ESPAÑA
El arte del Renacimiento en España.
Arquitectura (el Plateresco, el
Purismo y el estilo escurialense).
Escultura en Castilla y León (Alonso
Berruguete y Juan de Juni). Pintura (El
Greco).

2. CONTEXTO HISTÓRICO
 Última década del siglo XV y el primer tercio del XVI
 Convivencia de modelos góticos y tradición
hispanomusulmana.
 Renacimiento peculiar .
 A la expresividad gótica se incorpora el nuevo lenguaje
decorativo del Renacimiento en una fase ya muy avanzada,
dentro del Manierismo.
 Arte al servicio de la Monarquía y del poder eclesiástico:
función propagandística.
 Reforma protestante en 1519 hará que la Contrarreforma
cobre una gran importancia.
 En España la fuerza de la religión hará que el Arte tienda a la
expresividad y a la conmoción, más que al equilibrio clásico, lo
que hará que pronto se derive, especialmente en las artes
plásticas, hacia el Barroco.

3. CONTEXTO HISTÓRICO
 Los artistas siguen considerándose artesanos, aunque
algunos de ellos logren presencia en la Corte, como Sánchez
Coello, que será nombrado pintor de corte.
 Algunos nobles serán los mecenas hispánicos: importan
obras y artistas de Italia o envían artistas españoles a Italia
para aprender Renacimiento.
 Diferente socio-economía española: ni burguesía, ni
población urbana. Es una sociedad feudal con Monarquía
Absoluta.
 La Monarquía, la Iglesia y la nobleza serán los grandes
comitentes renacentistas.
 Familias nobles como los Mendoza, o personajes particulares,
como el cardenal Cisneros, quienes introduzcan el gusto por
el arte italiano y comiencen a ser coleccionistas y mecenas.

4. ETAPAS
 Primer Tercio PLATERESCO
 En lo decorativo y superficial (fachadas) hay Renacimiento pero
la estructura sigue siendo Gótica.
 Es una evolución del Gótico Reyes Católicos.
 Segundo Tercio  PURISMO
 la decoración va desapareciendo a favor de una austeridad
ornamental
 crece el Renacimiento conceptual, estructural.
 Con elementos manieristas.
 Último Tercio HERRERIANO O ESCURIALENSE:
 Austeridad extrema.
 Desnudez estructural con influencia de Palladio y los
manieristas italianos.

5. ETAPAS Primer Tercio PLATERESCO
 Segundo Tercio  PURISMO
 Último Tercio HERRERIANO O ESCURIALENSE:

6. PLATERESCO
ARQUITECTURA

7. TRANSICIÓN DEL GÓTICO AL PLATERESCO
 Evolucionó hacia un mayor decorativismo y ornamentación,
acentuada en el periodo de los Reyes Católicos.
 Obras aún góticas de:
 fachada de San Pablo
 San Gregorio de Valladolid
 Hospital de la Cruz de Toledo

8. PLATERESCO
 Es el estilo que caracteriza los últimos años del siglo XV y el primer
tercio del siglo XVI
 CARACTERÍSTICAS:
 uso desorbitado y acumulativo de elementos decorativos: columnas
abalaustradas, medallones, emblemas heráldicos, figuras humanas
entrelazadas, motivos vegetales, grutescos, formas a candelieri.

9. PLATERESCO
 TIPOLOGÍAS:
 Los edificios más importantes son van a ser de
ARQUITECTURA CIVIL: palacios y hospitales:
 Palacios.
 planta cuadrangular con un patio en el centro, en uno de cuyos
lados encontramos una escalera principal que sube al piso
superior.
 Puerta suele estar dispuesta en zig-zag, influencia de la
arquitectura palaciega musulmana.
 Hospitales.
 Responden a dos tipologías:
• Cruciforme: capilla en el centro y las camas de los enfermos en los
brazos de la cruz
• Dos patios cuadrangulares unidos por una galería al final de la cual se
sitúa la capilla.

10. Colegio de Santa Cruz de Valladolid
 Autor: Lorenzo
Vázquez (1481-1510
 Fachada ensaya el
lenguaje renacentista
que se organiza como
si se tratase de un
arco de triunfo
decorado con
almohadillado

11. Santa Cruz. Valladolid

12. Santa Cruz.
Valladolid

13. Santa Cruz. Valladolid

14. Santa Cruz. Valladolid

15. El Palacio de Cogolludo para los Duques de Medinacelli
 Encargo de los duques del Infantado a Lorenzo Vázquez.
 Casa señorial con dos pisos con tendencia a la
horizontalidad.
 En la parte de abajo estaban las caballerizas, las cocinas y las
habitaciones para el servicio, mientras que en el piso de
arriba se hallaban las estancias de los señores.
 Cercana al palacio está la iglesia.
 Edificio tendente a la horizontalidad en el que se emplea el
almohadillado por influencia de Italia.
 Combina elementos de estirpe gótica con elementos de
decoración renacentista y sobretodo el uso de almohadillado
y la disposición de la fachada alargada horizontalmente,
aunque rematada en una crestería propio de estos primeros
años.

16. Palacio de Medinacelli. Cogolludo Guadalajara

17. Fachada de la Universidad de Salamanca
 La obra más representativa de todo el Plateresco español
 Atribuida a Juan de Álava.
 Fachada telón (continuidad estilo RRCC)
 La universidad desarrolla un complejo programa
iconográfico entorno a la idea del vicio y la virtud,
incluyendo numerosos personajes bíblicos y mitológicos.
 Abundante decoración.
 Estructura gótica original camuflada tras el telón de
decoración italiana.
 Programa iconográfico de idea humanística.
 La decoración se ha distribuido en tres cuerpos, con cinco
calles dividas en dos pisos, pues el cuerpo superior lo
acoge el remate del diseño. Los historiadores interpretan
la fachada como la alegoría a la casa de la ciencia y del
vicio.

18. Universidad de
Salamanca

19. Universidad de Salamanca

20. Iglesia de San Esteban
 Juan de Álava
 fachadas muy ornamentadas, dispuestas en
cuerpos y calles, creando un verdadero tapiz de
motivos decorativos.
 La iglesia de planta rectangular y cabecera
poligonal tiene en su fachada la representación
de la lapidación de san Esteban, como si de un
inmenso retablo se tratase.
 Superficie repleta de elementos decorativos.

21. Iglesia de San Esteban

22. Iglesia de San Esteban

23. Iglesia de San Esteban

24. Iglesia de San Esteban

25. San Esteban. Claustro

26. San Esteban.
Claustro

27. Casa de las Conchas
 arquitectura civil
 renacentista combina con lo mudéjar y lo
gótico.
 Anónima
 casa señorial renacentista española:
 dos pisos
 puerta ligeramente descentrada
 aspecto macizo
 decorada con conchas símbolo de la Orden de
Santiago.

28. Casa de las conchas. Salamanca

29. Casa de las conchas. Salamanca

30. Casa de las conchas. Patio.

31. Patio casa de las conchas. Salamanca

32. Catedral nueva de Salamanca
 Juan de Álava y Juan Gil de Hontañón

33. CLASICISMO O PURISMO
 La influencia del Gótico fue desapareciendo
 Estilo más depurado
 1526, Medidas del romano, de Diego de Sagredo
 La cúpula comienza a formar parte del repertorio de
los arquitectos españoles.
 En las fachadas es posible encontrar superficies
lisas.
 El purismo se caracteriza por:
 austeridad decorativa
 elementos concretos de inspiración clásica.
 Serenidad, armonía y equilibrio.

34. Rodrigo Gil de Hontañón
 El arquitecto de transición entre Plateresco y
Purismo.
 El Palacio de Monterrey (1539)
 Estructura con torres y decoración suntuosa.
 planta cuadrangular, con torres en cada esquina y un
patio central.
 En las esquinas, leones y animales fantásticos
sostienen escudos con las armas de los comitentes.
 Según el proyecto original, el palacio debería ser de
cuatro cuerpos como el existente y de ocho torreones.

35. Palacio de Monterrey

36. Rodrigo Gil de Hontañón
 Universidad de Alcalá de Henares
 Alcalá, sede prelaticia de Toledo, había de convertirse
en símbolo de las ideas reformadoras del Cardenal
Cisneros.
 Composición en tres módulos:
 los laterales de dos cuerpos
 central de tres, rematado en galería y frontón
triangular
 eje central con una monumental portada
 superposición de órdenes, y la relación existente entre
las superficies planas y la decoración, centrada
principalmente en los huecos manieristas de la planta
noble.

37. Universidad de Alcalá de Henares

38. Universidad de Alcalá de Henares

39. Universidad de Alcalá de Henares

40. Escalera Dorada
 Diego de Siloé

41. Escalera Dorada

42. ALONSO DE COVARRUBIAS (1448-1570)
 Hospital de Tavera
 Toledo
 En tiempos de Carlos V
 planta rectangular, integrada por dos patios
unidos entre sí por una galería.
 Los arcos de medio punto llevan, como único
elemento decorativo, un medallón en las enjutas.

43. Hospital de Tavera

44. Hospital de Tavera

45. Catedral de Granada
 edificio gótico: con girola y
cinco naves en lugar de las
tres habituales.
 La capilla mayor está
compuesta por una serie de
columnas corintias sobre
cuyo capitel se encuentra el
entablamento y sobre éste, la
bóveda, que se encuentra, al
igual que los espacios
inferiores sobre las columnas,
horadada, albergando una
serie de ventanales.
 La fachada principal será
concluida por Alonso Cano en
1664 en la que se introducen
elementos barrocos.

46. Palacio de Carlos V en la Alhambra de Granada
 Obra de Pedro Machuca
 Mandado construir por el rey Carlos I (emperador de Alemania) con la
intención de establecer su residencia en la Alhambra granadina.
 Manierismo,1527.
 La planta: un cuadrado con un patio circular inscrito en su interior.
 consta de dos niveles:
 el bajo es de orden toscano completamente almohadillado, en cuyas pilastras
se insertan grandes anillas de bronce decoradas.
 El piso superior es de orden jónico y sus pilastras alternadas con vanos
adintelados provistos de frontón.
 El patio circular también muestra dos pisos.
 El inferior está presidido por una columnata dórica de piedra con un
entablamento formado por triglifos y metopas con motivos de guirnaldas y
bucráneos.
 El piso superior lo forma una columnata jónica, más ligera, con entablamento
liso.
 Exterior: amohadillado y relieves que hacen alusión a las batallas de Carlos
V.

47. Palacio de Carlos V en la Alhambra de Granada

48. Palacio de Carlos V. Granada

49. Palacio de Carlos V. Granada

50. Patio del palacio de Carlos V

51. ESTILO ESCURIALENSE
 Es el estilo del bajo renacimiento español
(último tercio del siglo XVI).
 El Monasterio de El Escorial es una de las más
singulares arquitecturas renacentistas de
España, fue concebido en la segunda mitad del
siglo XVI por el rey Felipe II y los arquitectos
JUAN BAUTISTA DE TOLEDO, JUAN DE HERRERA Y
FRANCISCO DE MORA como un gran complejo
multifuncional, monacal y palaciego.

52. El Escorial.

53. El Escorial. Perspectiva aérea

54. El Escorial

55. El Escorial

56. El Escorial

57. Planta del
Escorial

58. Catedral Valladolid

59. Catedral Valladolid

60. Santa Cruz,
Medina de
Rioseco

61. Iglesia de las
Angustias.
Valladolid

62. Iglesia Angustias. Interior.

63. Patio San
Benito
Valladolid

64. Capilla real.
Granada

65. escultura
RENACIMIENTO EN ESPAÑA

66. CARACTERÍSTICAS
 Los escultores o son italianos o los españoles que viajan a Italia a
formarse (como es el caso del gran Alonso Berruguete).
 La escultura del Renacimiento español es de gran originalidad por
el fuerte sentimiento religioso.
 Expresividad.
 Materiales: madera policromada de pino con la técnica del
estofado, en la que se aplica una fina capa de pan dorado y luego
se pinta encima y se raspa para que se vea el dorado.
 TIPOLOGÍAS:
 Sepulcros
 Retablos
 sillerías de coro
 retratos.
 TEMA:
 Religioso

67. PRIMER TERCIO DEL SIGLO XVI
 DOMENICO FANCELLI
 sepulcro de los Reyes Católicos en la Capilla Real de Granada.
 sepulcro del Infante Don Juan en Santo Tomás de Ávila
 PIETRO TORRIGIANO:
 San Jerónimo
 BARTOLOMÉ ORDÓÑEZ
 sepulcro de Juana La Loca y Felipe El Hermoso en la Capilla Real
de Granada.
 DIEGO DE SILÓE (1495 – 1561)
 Se formó en Italia y realizó algunas obras en Nápoles.
 1528 retablo para la Capilla del Condestable de la catedral de
Burgos,.
 Cristo atado a la columna

68. PRIMER TERCIO DEL SIGLO XVI
 FELIPE BIGARNY (1498 – 1527).
 maestro francés
 En el Retablo de la Capilla del Condestable realiza el relieve
Camino del Calvario
 Capilla Real de la catedral de Granada.
 Retablo del Descendimiento, de la catedral de Burgos,
realizado entre 1524 y 1527
 mitad de la sillería del coro de la catedral de Toledo,
contratada en 1536,
 el retablo de la catedral de Granada.
 VASCO DE LA ZARZA
 sepulcro de Don Alonso de Madrigal "El Tostado" en la
catedral de Ávila.

69. Pietro Torrigiano: SAN JERÓNIMO

70. Sepulcro Felipe el
hermoso y Juana la
loca. Granada

71. DOMENICO FANCELLI sepulcro de los Reyes Católicos en la Capilla Real de Granada.

72. DOMENICO FANCELLI sepulcro de los Reyes Católicos en la Capilla
Real de Granada.

73. DOMENICO FANCELLI sepulcro de los Reyes Católicos en la Capilla
Real de Granada.

74. DOMENICO FANCELLI
Infante Don Juan en Santo Tomás de Ávila

75. BARTOLOMÉ ORDÓÑEZ sepulcro de Juana La Loca y Felipe El Hermoso en la
Capilla Real de Granada.

76. BARTOLOMÉ ORDÓÑEZ sepulcro del Cardenal Cisneros

77. DIEGO DE SILÓE (1495 – 1561)RETABLO DE LA CAPILLA DEL CONDESTABLE

78. DIEGO DE SILOÉ (1495 – 1561)SAGRADA FAMILIA

79. FELIPE BIGARNY (1498 – 1527)l Retablo de la Capilla del Condestable
relieve Camino del Calvario

80. VASCO DE LA ZARZA Sepulcro del obispo Alonso de Madrigal, El
tostado.

81. 2º tercio siglo XVI: ALONSO BERRUGUETE
 Se formó en Italia.
 Influencia de artistas italianos, como Donatello y Miguel Ángel
 Estilo propio con acusado alargamiento de las figuras, expresión de
angustia y posiciones inestables.
 Alonso Berruguete es representante del Manierismo en España.
 1523 en Valladolid.
 El retablo de la Mejorada de Olmedo (Valladolid) en colaboración con
Vasco de la Zarza.
 retablo mayor de San Benito el Real de Valladolid
 sillería de coro de la Catedral.
 sepulcro del cardenal Tavera en el hospital toledano del mismo
nombre.
 La obra de Berruguete se caracteriza por sus composiciones de
rasgos expresivos y matices dramáticos, así como por el dinamismo
y las helicoidales manieristas. Su obra muestra la influencia y
asimilación de la violencia interna miguelangelesca, reelaborada
formalmente en una clave mucho más estilizada.

82. ALONSO BERRUGUETE: RETABLO DE SAN BENITO EL
REAL
 1526-1532
 convivencia de las formas italianizantes con el
dramatismo miguelangelesco.
 Las cabezas son una manifestación expresiva de
dolor, las indumentarias manipuladas con paños que
parecen flotar, cuerpos dónde se realiza un
auténtico estudio de la anatomía masculina, líneas
retorcidas sobre su propio eje en una espiral
ascendente que estiliza las figuras…
 El retablo consta del Martirio de San Sebastián, San
Cristóbal y el Sacrificio de Isaac, entre otras.

83. ALONSO BERRUGUETE: RETABLO DE SAN BENITO EL
REAL
La Adoración de los
Magos

84. ALONSO BERRUGUETE: RETABLO DE SAN BENITO EL
REAL Sacrificio de Isaac

85. ALONSO BERRUGUETE: RETABLO DE SAN BENITO EL
REAL Sacrificio de Isaac

86. ALONSO BERRUGUETE: RETABLO DE SAN BENITO EL
REAL San Cristobal

87. ALONSO BERRUGUETE: RETABLO DE SAN BENITO EL
REAL San Sebastián

88. ALONSO BERRUGUETE: RETABLO DE SAN BENITO EL
REAL San Sebastián

89. Calvario fragmento
San Benito el Real

90. JUAN DE JUNI
 Influencias de artistas del quattrocento y
cinquecento italianos
 esculpe sus figuras con volúmenes rotundos.
 estilo muy estudiado, en composiciones, grandes,
rotundas y angustiosas
 Manierismo español
 escultura religiosa
 Versatilidad en el empleo de los materiales: madera,
piedra e, incluso, barro cocido.

91. JUAN DE JUNI Santo Entierro de Cristo (1541-1544)
 Elaborado para una capilla ubicada en el desaparecido convento de San Francisco de Valladolid.
 Encargado por el obispo de Mondoñedo, fray Antonio de Guevara, habría formado parte de un
retablo situado en dicha capilla, ocupando la parte inferior del mismo.
 Dramática
 tratamiento de los paños y plegados
 conocimiento de la obra de Miguel Ángel
 sentido monumental de la proporción.
 Se trata de una composición bien ordenada.
 San Juan y la Virgen están en el centro y a los lados dos figuras que actúan de paréntesis.
 Cristo se encuentra yacente.
 sentimiento patético, de gran dolor físico y espiritual, que lo expresa en los rostros y en los gestos.
 Conjunto de distribución clásica, en él la figura de Cristo se erige en eje central expresivo y
compositivo
 figuras corpulentas en posiciones giradas y retorcidas sobre sí mismas
 anchos rostros contraídos por la pena,
 teatralidad
 Policromía refuerza el dramatismo

92. JUAN DE JUNI Santo Entierro de Cristo (1541-1544)

93. JUAN DE JUNI Santo Entierro de Cristo (1541-1544)

94. JUAN DE JUNI Santo Entierro de Cristo (1541-1544)

95. JUAN DE JUNI La Dolorosa o la Virgen de las Angustias
 cofradía de la iglesia
de la Virgen de las
Angustias de
Valladolid (1560).
 manierismo pro-
Barroco propio de la
obra de Juni (pliegues
en los paños,
encarnados, rostro
expresivo,
rotundidad…)
 emotividad contenida.

96. JUAN DE JUNI La Dolorosa o la Virgen de las Angustias

97. Último tercio del siglo XVI
POMPEYO LEONI
 Artistas de la Corte.
 Carlos V dominando el furor
 bronce dorado
 Estatuas de Carlos V y Felipe II en la iglesia de
El Escorial.
 posición orante y acompañados de sus esposas.
 solemnidad
 idealización de los retratos.

98. Carlos V volviendo al furor

99. Carlos V y su familia orando

100. Felipe II y su esposa

101. pintura
RENACIMIENTO EN ESPAÑA

102. PEDRO BERRUGUETE

103. Retablo
Paredes
de Nava

104. Retablo Paredes de Nava

105. Retablo Paredes de Nava

106. La anunciación

107. Sagrada cena de Juan de Juanes

108. Virgen con el
niño. Luis de
Morales

109. Isabel Clara
Eugenia

110. EL GRECO

111. Expulsión mercaderes del
templo

113. detalle

114. El soplón

115. Retrato de Julio Clavio

116. La
anunciación

117. Adoración de los
pastores

118. Asunción de la
virgen

119. Trinidad

120. El expolio

121. San
Sebastián

122. El caballero
de la mano
en el pecho

123. Sueño de
Felipe II

124. San Mauricio y
la legión de
Tiébana

125. Dama del
armiño

126. El entierro
del conde
Orgaz

127. El entierro
del conde
Orgaz

128. Detalle

129. Detalle

130. Detalle

131. Cristo con
la cruz a
cuestas

132. San
Francisco y
San Andrés

133. San Luis
rey de
Francia

134. San Juan
Evangelista

135. San Pablo

136. Cardenal
Tavera

137. Retrato
cardenal niño
de Guevara

138. Retrato del
cardenal
Jerónimo

139. Piedad

140. Bautismo de Cristo

141. El Quinto
sello del
Apocalipsis

142. detalle

143. Laoconte y sus hijos

144. Detalle Laoconte

145. Paisaje de
Toledo

146. Virgen y apóstoles