El documento describe la música prehistórica en el Perú. Los pueblos preagrícolas empleaban instrumentos de piedra, hueso y madera. Los cazadores especializados mejoraron la tecnología lítica y confeccionaron instrumentos. En el período Arcaico, hubo desarrollo agrícola y sedentarismo, con flautas y esculturas religiosas. Los incas emplearon un sistema pentatónico y cantos para ceremonias, ritos y celebraciones.
1. CRMNCV TRUJILLO 2014 HISTORIA DE LA MUSICA UNIVERSAL I- PERU
PRIMITIVO.
ABOG. PROF. LIC. ALFREDO ESTRADA ZAVALETA
Litico o pre agricola.
a) Cazadores indiferenciados (18,0000-
8,000 adC): Vegetación costeña, nevdas
en la sierra, improvisan campamentos,
nomades, empleo piedra y hueso, cacería
y recolección. Lugares: Paccaicasa,
Ayacucho, Huanta, Puente, Chivateros.
b) Cazadores especializados (8,000-7,000
adC): Mejora el clima, tipo de cacería,
tecnología lítica, confección de medios
producción, empleo de hueso, piedra y
textiles, nómades. Lugares: Toquepala,
Paijan, Lauricocha, Escomarca, Pampa
Canario
http://todosobrelahistoriadelperu.blogspot.com/2012/02/el-peru-primitivo.html
Arcaico.
a) Inferior o temprano – seminomades ( 7,000-
4,500 adC): Desiertos y renovación de la fauna,
recolección y caza selectiva, cuidado campos,
pesca, agricultura, marisqueo, confección
vestido, seminomade. Lugares: Paracas,
Pucusana, Chilca, Telarmachay, Santo Domingo,
Guitarrero 2 (flauta mas antigua), Pachamachay,
Chihua. Primeros agricultor, músico, pescador,
domesticador,
b)Superior o tardio-sedentarios (4,500-
1,500adC): Sedentario, evolucion cultural,
mejora dieta alimenticia, confeccion de vestdos y
redes de pescar, arquitectura, cerámica y ayllu.
Lugares: Lurin, Caral, Huaca Prieta, Kotosh,
Chuquitanta, Las Aldas, La galgada y Aspero.
Primeros pobladores estables, arquitecto,
ciudades, mates grabados, tejido de algodón,
esculturas religiosas, centros ceremoniales,
2. CRMNCV TRUJILLO 2014 HISTORIA DE LA MUSICA UNIVERSAL I- PERU ALTAS
CULTURAS.
ABOG. PROF. LIC. ALFREDO ESTRADA ZAVALETA
Teorias de las Alta Culturas (por su organización, politica, economica, social, religiosa y
cultural).
a) Autoctonista (Julio Cesar Tello): Chavin y selva; b) Inmigracionista (Max Uhle): Mesoamerica
Mayas , Proto Chimu y Naca, decoraciones y templos; c) Aloctonista (Federico Kauffman):
Mesoamerica Valdivia de Ecuador, ceramica; d) Hologenista (Luis Lumbreras): Influencia externe
e interna importa la produccion cultural; e) Autoctonista costeña (Rafael Larco): Matriz
Cupisnique.
Horizonte cultural Temprano
(expansion y homogenizacion
cultural, religiosa y militar):
Chavin (1,300-300 adC)
Periodo intermedio temprano
por desintegracion de las pan):
Paracas, Nasca, Mochica, Viru,
Lima, Tiawanaco, Recuay,
Huarpa.
Horizonte cultural Medio :
Tiahuanaco-Wari (200-1,200
ddC)
Periodo intermedio tardio-
Segunda regionalizacion:
Chimu, Chincha, Chanca,
Chachas, Quechuas, Sican,
Ichmay, Huanca, Aymaras.
Horizonte cultural Tardio: Incas
(1,200-1,533 ddC)
Música: Cinco notas, tinya,
wankar, quena, antara, pututo,
quepa, pincullo, machaypuito,.
Cantos alegres o aylli, religiosos o
arawics, tristes o ayarachi-
ayataki. Danza: Kaswa (popular),
Cachampa (guerrera), Ayamarka
(funeraria) Haylli(campesina
colectiva).
http://todosobrelahistoriadelperu.blogspot.com/2012/02/principales-altas-culturas-peruanas.html
3. CRMNCV TRUJILLO 2014 HISTORIA DE LA MUSICA UNIVERSAL I- PERU
COLONIA Y VIRREYNATO.
ABOG. PROF. LIC. ALFREDO ESTRADA ZAVALETA
Colonia: inicia con viaje descubridor 1,526 e invasor de Pizarro 1,531.
Virreinato: 20 noviembre de l,542
Principios de la
educación: Elitista,
dogmatica,
absolutista,
memoristica,
patriarcalista,
religiosa, rigida,
asistemática.
Instituciones
educación superior:
Colegios mayores,
universidades y Real
Convictorio de San
Carlos.
Manifestaciones: Pintura
(italiana, sevillana, limeña,
cuzqueña), arquitectura
(renacentista, barroca,
churrigueresco, rococó,
neoclásico), escultura (Baltazar
Gavilan y Pedro Noguera),
literatura (Garcilazo de la Vega,
Felipe Guaman Poma de Ayala,
Diego de Ojeda, Juan del Valle
y Caviedes, Espinoza y
Medrano) y prensa (Gaceta de
Lima-1774-; Curioso, erudito,
economico y comercial -1,790-
y Mercurio Peruano -1,791-) .
http://todosobrelahistoriadelperu.blogspot.com/2012/02/virreinato.html http://ds-elperuenelvirreinato.blogspot.com/
Música.
Diferencia etnica, aporte de
contenido e instrumentos:
Europeos, andinos y
afroamericanos.
Según lugares y épocas, sikur y
flautas dobles de Puno.
Catequesis, popular y culta de
los Maestros de Capilla.
Compositores: Tomas de
Torrejon, Juan Sánchez
Tamtachumbi, Cerruti, Aparicio,
Bolognesi, Zapata, Toribio del
Campo, Bernardo Alcedo,
4. CRMNCV TRUJILLO 2014 HISTORIA DE LA MUSICA UNIVERSAL I- PERU
INDEPENDENCIA Y REPUBLICA.
ABOG. PROF. LIC. ALFREDO ESTRADA ZAVALETA
Independencia y Republica: 1,821-1.919.
• Etapas independencia: a)
Proyecto social indio
(1,533-1,780) y b) Proyecto
político criollo (l,780-
1,824).
• Factores: Crisis española,
ideología europea,
revoluciones americana y
francesa, precursores
reformistas y separatistas,
levantamiento y
conspiraciones.
• Corriente libertadora del
sur y norte.
• Educación primaria
obligatoria y gratuita,
biblioteca nacional, himno
nacional, escuela normal
varones
• Primeros años de la Republica: Crisis
económica y aparato productivo,
diferencia social, constitución liberal
y determinación de territorios.
• Fases del militarismo: De la victoria
(l,827-72), de la derrota (1,883-95) y
3er (1,930-80).
• Prosperidad falaz: explotación y
comercialización del guano, pugna
entre liberales (soberanía popular) y
conservadores (soberanía de la
inteligencia) y construcción
ferrocarriles.
• Civilismo (l,872-81): Sociedad de
Bellas artes y oficios, escuela de
ingenieros, hospitales y normales.
• Guerra guano- salitre y
expansión chilena (l,879-83):
Perdida territorial, bienes
culturales e históricos, crisis
ciudadana.
• Reconstrucción (l,883.1,919):
Elecciones, alumbrado eléctrico,
dependencia británica, impuestos
y explotación petrolera.
• Civilismo aristocrático (1,895-
l,919): Producción e
industrialización incipiente,
sindicatos, bancos, explotación
caucho, compañías de seguros,
museos, automóviles, cine, rayos
x, tratados, escuelas, derecho de
huelga, tolerancia religiosa,
descanso dominical y trabajo de
mujeres y niños.
5. CRMNCV TRUJILLO 2014 HISTORIA DE LA MUSICA UNIVERSAL I- PERU
PREHISTORICO .
ABOG. PROF. LIC. ALFREDO ESTRADA ZAVALETA
Perú Pre histórico
• Tecnología musical con
materiales: arcilla, oro,
plata, cobre, madera, caña,
huesos, plumas, semillas,
calabazas.
•Conocimiento acústico en
sonoridades, timbres y
notas.
•Afinaciones precisas en
sonoridad (timbres) y
afinación (altura).
•Por instrumentos diversos
sistemas musicales y
material escalistico
pentatónico y otros.
•Manifestaciones socio
culturales con empleo de los
instrumentos musicales con
imágenes.
• Instrumentos y arqueologia,
permite lograr una informacion
social, historica y tecnológica
(acustica) sobre el sistema
musical empleado.
• Construidos a partir de material
orgánico (hueso, caña, madera,
semillas, calabazas, conchas
marinas, entre otros) e
inorganico (ceramica, piedra,
metal y otros).
• Pinkillo de Chancay, caracol
moche, quena, trompeta de
Recuay, antara de Chincha,
sonajas, flautas de Caral,
uauco o craneo de venadode
Tiahuanaco, botellas silbadoras,
sonajeros Chimu, tambores
Nazca
http://www.chalenavasquez.com/pdf/historiamusica_ministerio.pdf
• Ceremonias festivas,
rituales fúnebres,
curativa, agrícola,
pastoril, victoria,
galanteo, despedida,
entre otras
• Técnica dialogal con Ira-
arka (sikus o zampoña)
de Caral.
• Emplearon escala de
varios sonidos (4, 5, 6, 7,
9 y 11)
6. CRMNCV TRUJILLO 2014 HISTORIA DE LA MUSICA UNIVERSAL I- PERU
CONTEMPORANEO.
ABOG. PROF. LIC. ALFREDO ESTRADA ZAVALETA
Periodo Contemporáneo y siglo xxi
• Composición del Estado
(territorial, ideológica y
gubernamental).
• Fase civilista y militarista.
Democracia, regímenes de facto y
dictadura.
• Movimientos juveniles (protesta,
beat, hippie, punk, rasta, latina, emo,
rock & roll y otros)
• Tecnología audio imagen.
• Migración poblacional .
• Corrientes, estilos y tendencias
artísticas contemporáneas.
• Difusión y expansión por los
medios de comunicación masiva.
• Formación: Academias,
Conservatorios, Escuelas,
Universidades, Talleres, entre otros.
• Reivindicación étnica, regional,
laboral y religiosa.
• Mercado de consumo temporal.
• Interpretes: Aficionados,
autodidactas, profesionales
(artistas, profesores,
bachilleres y licenciados).
• Técnicas de grabación
(campo, estudio, digital y
equipos inteligentes con
aplicaciones). Soporte de
reproducción (equipos,
discos vinilo, cinta, cd, usb).
• Difusión presencial, medios
de comunicación, redes
sociales.
• Instrumentos: Autóctonos,
tradicionales del mestizaje,
adaptaciones, electrónicos,
sintetizadores, programas y
otros.
• Temática cívico-militar,
religiosa, andina, protesta,
criolla, académica, tropical,
jazz, ska, hardcore, religiosa,
publicidad, experimental,
montaña, partidaria, cine,
opera, misas, social, danza,
fusiones, rock, pop, reggae y
otros.
• Escenarios: Teatros, Café-
teatro, discotecas, mall,
estadios, calle, casonas,
iglesias, complejos
arqueológicos. Medios de
comunicación, redes sociales.
• Elencos: Grupos, orquestas,
tropas, bandas, ensambles,
tunas, mariachis, peñas,
solistas y otros.
7. CRMNCV TRUJILLO 2014 HISTORIA DE LA MUSICA UNIVERSAL I- PERU
COLONIAL Y BARROCO.
ABOG. PROF. LIC. ALFREDO ESTRADA ZAVALETA
Periodo Colonial Virreinato.
• Uso de instrumentos de cuerda.
• Marginación de la cultura indígena.
• Cultura africana.
• Escritura alfabética y música
occidental.
• Nuevo repertorio de canciones,
danzas y géneros musicales
europeos.
• Formas alternativas, clandestinas o
de resistencia.
•Evangelización con melodías
indígenas y en idioma quechua.
• Influencia austriaca (flamenca,
italiana y alemana) y borbónica
(francesa).
• Nueva identidad cultural con
la adaptación de los
instrumentos de cuerda:
vihuela, laúd, violín, arpa)
bajo un simbolismo y
estética –técnica propia
(charango, guitarra andina o
criolla, arpa y violín con
nuevas sonoridades y
afinaciones.
• Cultura africana sustentada
en aspectos de resistencia,
adopción cultural y
transformación, a tenor de
la memoria rítmica, códigos
estéticos y danza en fusión
con el marco español e
indígena. La marimba,
tambores, cajita, quijada y
guitarrilla
Obras:
• Danza de los diablicos.
• Hanakpachap.
• Tonada del Congo.
• Tonada del Conejo.
• Cachua.
• Tonada de Tupac Amaru.
• Tonada del Chimo.
• Opera La Purpura de la Rosa.
• Villancico Los negritos.
• Cantata Ah señores los del
buen gusto.
Danzas:
• Chacona, gallarda, pavana,
zarabanda, minue, gavota,
zapateo, yaravies,
cascabelillos, cachuas,
negritos y otros.
8. CRMNCV TRUJILLO 2014 HISTORIA DE LA MUSICA UNIVERSAL I- PERU
INCAICO.
ABOG. PROF. LIC. ALFREDO ESTRADA ZAVALETA
Perú Incaico
• Cancioneros
primitivos:
Vocales e
instrumentales
monótonos;
empleo de sistema
bitonico, tritonicos
(Tarija, Potosí y
norte Argentino),
Tetratonico
(Provincias aroma
y pacajes de La
Paz); identificados
con el sentimiento
anímico de los
pueblos.
• Predominio del sistema
pentatónico o “incaico” (do, re, fa,
sol, la).
• Ausencia de armonia, escritura
notacional .
• Sentimental, melancolica y
monotona.
• Función de la musica en sus
costumbres: Moralizadora,
religiosa y social.
• Clases: Religiosa, agricola
(frescura), guerrera y ritual (tonal
y poética). Transmitida por
tradición oral.
• Musica poesia: Jailli (himno-
agricola), wawaqui (himno-
antifonal agricola nocturno), taki
(canto-danza), huayno (colectivo),
kaluyo (alegre), qhaswa (himno
jovenes), arawi (amor doliente,
alegria y belleza).
• Ritmos incaicos: binario, libres y
variados. Inicia en tiempo fuerte
pero con pasajes y sincopados en
compases binario y ternario.
• Géneros vinculados a las cuatro
estaciones, sagrada, profana y de
trabajo. Entre estos: a) Canto
puro (jaillis de siembra y
cosecha), b) instrumental pura
(melodías contrapuntísticas) y c)
danza acompañada de canto e
instrumentos (espiritual y
rítmica).
• Instrumentos de viento: flautas,
quena, pincullo, guayllaquepas o
trompetas, antara, pututo, quepa
o calabaza, manchaypuito
(cantaro con dos flautas).
• Instrumentos de percusion: tinya,
huancar, sacchas-cascabel,
pomatinyas, sonajas en
muñecas, bastones con sonajas.
9. CRMNCV TRUJILLO 2014 HISTORIA DE LA MUSICA PERUANA.
ABOG. PROF. LIC. ALFREDO ESTRADA ZAVALETA
Música Criolla.
• Tematica. Motivos
geograficos, civicos,
culinaria, politica,
romance, religioso,
migracion y otros.
Instrumentos. Guitarra, cajon,
quijada,cucharas, bongo, saxo,
teclado, bajo, cuerdas.
Melodia tonalidades
mayor-menor.
Armonia consonante y
disonante.
Ritmo ternario.
Influencia de otros ritmos:
tango, pasodoble, bossa nova,
bolero, cumbia, huayno,
samba, rock, jazz, cueca y
otros.
Ritmos: vals, polca, marinera,
tondero y otros.
Forma interpretacion:
solista, grupo,
ensamble, orquestal,
coro y otros.
Exponentes: Pinglo, Escajadillo, Perez, Sotomayor, Polo, Maguiñam, Vasquez, Miro,
Carreño, Santa Cruz, Los Kipus, Los Chamas, Los Zañartu, Los Embajadores, Los Aviles,
Los hijos del sol, Ayllon, Reyes, Barr, Perez,
10. CRMNCV TRUJILLO 2014 HISTORIA DE LA MUSICA PERUANA.
ABOG. PROF. LIC. ALFREDO ESTRADA ZAVALETA
Música Andina.
• Tematica: Motivos
geograficos, culinaria,
romance, politica, religiosa,
historica.
Melodia tonalidad mayor-
menor.
Armonia consonante y
disonante.
Ritmo binario y tpernario.
Instrumentos: Arpa, charango,
guitarra, quena, bombo, saxo,
acordeon, zampoña, teclado y
otros
Exponentes: Indio Mayta, Grados, Gianmarco, Portal
Ritmos: vals, polca, marinera,
tondero y otros. Forma interpretacion:
solista, grupo, ensamble,
orquestal, coro y otros.
Influencia de otros ritmos:
tango, pasodoble, bossa nova,
bolero, cumbia, huayno,
samba, rock, jazz, cueca y
otros.
11. CRMNCV TRUJILLO 2014 HISTORIA DE LA MUSICA PERUANA.
ABOG. PROF. LIC. ALFREDO ESTRADA ZAVALETA
Música Electronica.
Exponentes: Pinglo, Escajadillo, Perez, Sotomayor, Polo, Maguiñam, Vasquez, Miro,
Carreño, Santa Cruz, Los Kipus, Los Chamas, Los Zañartu, Los Embajadores, Los Aviles,
Los hijos del sol, Ayllon, Reyes, Barr, Perez,
• Tematica: Motivos
geograficos, culinaria,
romance, politica, religiosa,
historica.
Melodia tonalidad mayor-
menor.
Armonia consonante y
disonante.
Ritmo binario y tpernario.
Instrumentos: Arpa, charango,
guitarra, quena, bombo, saxo,
acordeon, zampoña, teclado y
otros
Ritmos: vals, polca, marinera,
tondero y otros.
Forma interpretacion:
solista, grupo, ensamble,
orquestal, coro y otros.
Influencia de otros ritmos:
tango, pasodoble, bossa nova,
bolero, cumbia, huayno,
samba, rock, jazz, cueca y
otros.
12. CRMNCV TRUJILLO 2014 HISTORIA DE LA MUSICA PERUANA.
ABOG. PROF. LIC. ALFREDO ESTRADA ZAVALETA
Música Academica.
Exponentes: Pinglo, Escajadillo, Perez, Sotomayor, Polo, Maguiñam, Vasquez, Miro,
Carreño, Santa Cruz, Los Kipus, Los Chamas, Los Zañartu, Los Embajadores, Los Aviles,
Los hijos del sol, Ayllon, Reyes, Barr, Perez,
• Tematica: Motivos
geograficos, culinaria,
romance, politica, religiosa,
historica.
Melodia tonalidad mayor-
menor.
Armonia consonante y
disonante.
Ritmo binario y tpernario.
Instrumentos: Arpa, charango,
guitarra, quena, bombo, saxo,
acordeon, zampoña, teclado y
otros
Ritmos: vals, polca, marinera,
tondero y otros.
Forma interpretacion: solista,
grupo, ensamble, ñorquestal,
coro y otros.
Influencia de otros ritmos:
tango, pasodoble, bossa nova,
bolero, cumbia, huayno,
samba, rock, jazz, cueca y
otros.